电影小武为什么被禁

A. 为什么像鬼子来了活着小武这样的禁止上映电影优酷能看到而像天浴苹果色戒这样的禁止上映电影优酷却看不到

有地方可以看，何必纠结于此，你要扩宽思路，少年

B. 小武真的是部烂片.有那么牛么

一部电影好坏是见仁见智的事，每个观众都有自己的喜好，小武这部电影属于文艺片，展现了很多社会阴暗面，娱乐性不是很强，如果不喜欢这种类型就会觉得很闷，很无聊。不喜欢的类型不看就是，但肯定还有人是喜欢这种类型的电影，坚持你自己的选择就好，也不必强求别人认同。

C. 听说广电总局又禁了一些东东。。。是否属实

恩 是伍仕贤的作品，禁播很正常呀，大家都是成年人了，有些东西何必那么较真要原因呢 是吧，再说广电总局专门就是干这些事的，《十七岁的单车》凭什么禁?《鬼子来了》凭什么禁?《小武》凭什么禁?《芙蓉镇》《霸王别姬》《蓝风筝》这不都禁了吗，谁也没敢有脾气呀，《车四十四》一个片长11分钟的电影被禁也就忍了呗，当年姜文因为《鬼子来了》被取消导演资格长达五年的时间，相比较伍仕贤不幸运多了。呵呵 首先 你用《独自等待》和《车四十四》相比较就不对，独自等待很积极，说时下年轻人也是有理想 有目标 并为之付出努力 高旗本色出演的赚不了几个钱的摇滚青年，夏雨演的屡被退稿却坚持自我的文艺青年，玩乐 宿醉 恋爱 但其实还是以一个积极地态度来享受生活呀。《车四十四》讲的人性阴暗面的，首先这个题材就危险，然后还是真实事件编的，领导们看惯了主旋律的眼里哪能容得下这沙子呀，这电影基本就被判了死刑了，再然后居然还没经过主管部门同意就私自拿到外国去参展，还没眼高低的得了那么多的奖，必死，不被禁都奇怪了。也挺好，以后就挑禁片看呗，都是好电影 ，哈哈哈。

D. 贾樟柯三部曲为什么禁

只是经营渠道没有选择国内罢了，由于题材限制，报审无法通过。

《任逍遥》是由贾樟柯执导并编剧，赵涛、赵维威、吴琼等人主演的剧情类电影。该片于2002年5月23日在戛纳电影节首映。该片是贾樟柯《故乡三部曲》中的最后一部，讲述了两个少年为摆脱无尽的无聊也为了给自己定位而出去抢劫银行的故事。

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创作背景

贾樟柯拍摄该片的灵感来自于他在故乡山西拍摄纪录片时，被工业城市大同的建筑所感动，从而产生拍片的想法。

与贾樟柯以往的电影不尽相同的是，该片并不像《小武》或是《站台》那样把拍摄地点设在以农业化为背景的城市，而是将述事背景设定在大同这样的工业化城市，影片把男、女主人公定位在十八、九岁的孩子中间，这也是贾樟柯第一次以青少年视角来拍摄社会背景下人们的生活层面。

E. 《小武》的影评

和氏璧的边缘
贾樟柯作品《小武》影评

和氏璧是中国家喻户晓的一块美玉，它晶莹透亮，价值连城，像现在的中国社会，一切显得那么合乎情理，那么和谐美好。和氏璧堪称完美，但它的边缘却是通体最脆弱的一部分，稍经摔打，就可能破碎，那生活在中国边缘的人又是怎样的呢？

贾樟柯借生活在山西汾阳县的一个小人物——小武，来讲述中国社会“边缘人物”的故事。
这部影居于现实为基础，写实拍摄，沿用贾樟柯一贯的长镜头，慢慢的，低声的哀悼着整个故事，画面闲散，灰暗，象征着小地方单调重复，无所事事的生活模式。在剪辑手法上本片采用同期声的剪辑模式，杂音和话音交叉在一起，宣告这是一个不安定，不清楚的社会圈子。

整部作品，不加多余的雕琢，演员都是真实的小县居民，没有整洁的街道，光洁的公车，主角小武操着一口与其他人不同的河南安阳地话，我奇怪于导演的用心，但仔细考虑，安阳还是汾阳，这其中的差别并不大，都是中国，都是中国尚未跟上时尚潮流的边缘地带，小武很个性，整部片子中只有他一个人带着宽大的近视镜，或许他曾经是一个爱读几本书的少年也有可能。那里就是1997的中国小城乡，那就是1997年的年轻人。香港回归，世界接轨，这个契机中，很多的中国小民还没有做好跟上时代的准备，一些却发了财，一些彻底没了希望，但除了金钱的尺度，还有什么可以定义他们两种人的差距呢？一样的低见解，一样的低文化，低素质，一样的低品位。在这种压力之下，引发人心的扭曲，堕落，也不是那么奇怪。

本电影中有很多“流行”的元素深得我的注意，梁小武，荆小勇包括小武的小弟，未成年吃雪糕的小男孩。他们都喜爱一身灰色的西服装扮。不管合不合他们的身份和年纪，他们看中的不是自己，而是别人眼中的潮流。这些人生活在汾阳县时尚的圈子里，随便50块钱卡拉OK。每当看到小武和胡梅梅去理发店弄头发这段我都觉得很好笑，那位穿西服梳着时尚发型的发型师建议梅梅剪一个30年代最流行的发式，叫“红尘滚滚，一世情缘”。我不禁感到流行的落后，盲目的流行带来的荒唐，可笑。胡梅梅在歌厅的时候梳着一头很扎眼的头发，画着浓妆，我觉得是很不好看的，当胡梅梅生病，一个人独自接着水，伴随着水哗哗的声音，她抬头挤着眼睛看天的一瞬间，我才发现，她竟然有如此恬静，温柔，纯净的脸庞。可惜她也未能知道自己真的美丽在哪里，一个一心想要当明星的单纯女孩，她离开了家里，离开挂念的爸妈弟弟，离开校园，却沦落为一个歌女，她没有发现过真正的自己，自己应该追求的东西，自己真正拥有的善良和美丽，追求着一个光鲜的白日梦。面对流行的歌曲，片中不断的想起当年流行的歌曲《心雨》，人们也热衷传唱这些歌曲，人们不断的传唱着，却没有谁会思考那是一种什么样的爱情，爱情到底是什么，只是一味的涌进来，大街小巷，男女老少。可是面对真正的流行，科技代表，大哥大和传呼机，大哥大只是作为靳小勇这种企业家的标志，而传呼机却是小武对胡梅梅的牵挂。当小勇把呼机递给家里人时，从母亲，父亲，哥哥，妹妹，传了一圈，每个人来回看了一下，没有什么疑问，没有觉得这是个多么神奇的好东西。

这部片子给我们的是一个小人物，也给了我们一个丰富的小社会，甚至映射了整个发展中的中国社会。这个社会里有复杂的人际关系，简单物质的评定标准。那里的警察都认识小武这个惯犯，不断告诫他学学荆小勇，他们的标准里小勇是成功的代表。可是他是一个投机，没有道德的人，就如小武所说：你他妈真是变了。变的不仅仅是友谊，还有小勇的人，他嫌弃小武的身份不邀请他参加婚礼，面对小武辛苦弄来的礼金说它来路不正，他却走私贩烟开歌厅，真正触犯法律的人却成了大家争相称颂的英雄，小勇没有什么本事，只是比小武良心更坏一点点。片中的电视每日播出的重要新闻竟然是靳小勇先生生日的贺词，一个什么样的人可得到如此礼遇呢?各个地方局的人相继为他点歌，小武被抓后，在一个黑暗的，居家办公在一起的小公安局中小武受审，但是电视每日新闻提要第一条竟然是这条新闻，这个小地方至于以此为“重要新闻”吗？我惊讶于“边缘社会”混淆黑白，轻重的狭隘观念。

贾樟柯导演透过小武展现了一个活脱脱的社会，它是那么现实，它就在我们周围，她就是我们生存的环境。一个盲目潮流，失去自我，关系至上的落后社会。

F. 贾樟柯的片子为什么都是禁

并没有都被禁。《世界》不是公映了吗？只是有些电影的经营渠道没有选择国内罢了。由于题材限制，报审肯定无法通过，但是作为艺术家，他又具有一种社会责任感与历史使命感。所以，他就进行不报审的地下制作，直接拿到国外参展，走国外的院线系统以此方法收回投资成本，甚至赢利。这种方式大多的题材以现实主义作品和年代剧居多。
现实主义作品：贾樟柯《小武》 李扬《盲井》
年代剧：陈冲《天浴》 姜文《阳光灿烂的日子》

G. 如何评价贾樟柯的电影《小武》

看完《小武》，也许你会很简单地认为“小偷也是人”，第一遍就能给观众这样的感受，已经很成功了。而到了第二遍第三遍，就越来越觉得小武不仅仅是小武，不仅仅是那个汾阳县的小偷，而是穿越于城市与乡村间的芸芸众生

H. 电影小武剧情

《小武》摆脱了中国电影的常规，是标志着中国电影复兴与活力的影片。也给人们解释了中国真实的一面,所以能在国外拿很多奖.
《小武》曾在1998年柏林电影节青年论坛与萨拉热窝电影节上放映，并在刚刚结束的三大洲电影节上获得了大奖。很少有一部影片像它那样给人以如此充满生命力的感觉--在这部处女作的背后，是一位曾经在电影学校学习的二十八岁的年轻导演，他的创作手法摆脱了中国电影的常规，他这部影片标志着中国电影活力的复苏。
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<br>剧情介绍：
<br>小武是汾阳的一个手工业者（小偷），他很清楚自己必然要被淘汰，这与他的职业无关，可能是他无法适应这个社会的变化。 他去找以前的“战友”小勇，可是小勇如今已经是县里著名的企业家，是纳税大户，两人在屋里坐了半天，话却寥寥无几。在小勇结婚时，小武遵照以前的誓言送钱去给他，却因小勇说钱脏而退回。 在被朋友拒绝之后，小武经常去唱歌，认识了歌女胡梅梅。有空的时候，小武经常陪胡梅梅去逛街、打电话。后来小武的徒弟到谈了一个女朋友，而小武自己没多久却被胡梅梅无情抛弃。 小武回到了家，可是家里的任何人都不接受他。他经常在拆建的破败的县城里晃荡，最后被父亲赶出家门。最后小武在一次例行“工作”的时候，被公安干警抓获并被铐在电线杆上。 街上的行人冷漠地看着他，他冷漠地看着街上的行人。

I. 怎么评价贾樟柯电影《小武》里的梁小武

像小武原来的小偷朋友小勇，转行做贸易搞娱乐业，挣了大钱；像是不辞而别的情人梅梅，去太原找新生活去了；像是小武越发市侩的家人，张口闭口是钱和外国烟，最后把小武赶出了家。

J. 为什么贾樟柯的电影都被禁

并没有都被禁。《世界》不是公映了吗？只是有些电影的经营渠道没有选择国内罢了。由于题材限制，报审肯定无法通过，但是作为艺术家，他又具有一种社会责任感与历史使命感。所以，他就进行不报审的地下制作，直接拿到国外参展，走国外的院线系统以此方法收回投资成本，甚至赢利。这种方式大多的题材以现实主义作品和年代剧居多。
现实主义作品：贾樟柯《小武》 李扬《盲井》
年代剧：陈冲《天浴》 姜文《阳光灿烂的日子》