一座孤城是什么电影

㈠ 一列火车带着100多名乘客冲进一座孤城,这是什么电影

是20119年网剧

无 // 主 // 之 城

㈡ 一片孤城万仞山,诗人为什么不用一座孤城而用一片孤城

一座孤城：就是单一的孤单的一座城堡。

一片孤城指的是玉门关，戍边的一片城池，包括汉长城，而不是单一的一座城堡。“万仞山”出现在“一片孤城”的塞上，这是此诗主要意象之一，属于“画卷”的主体部分。

玉门关遗址地处河西走廊最西端疏勒河南岸，由戈壁、荒漠、河流、湖滩共同组成的自然地理环境中，北与北山相望，南与祁连山呼应，东南距敦煌市约90公里，西距罗布泊东部边缘约150公里。此区域在地理区域上具有东西交通分界的标志地位，自古以来就是东、西方交通的重要通道。

㈢ 一山烟雨，一世烟火，一盏孤灯，一座孤城什么意思

装13，没什么好解释的，都是常见字。其实这四句并不契合，更多的是堆砌词藻而已。认真你就输了。
要表达孤单凄凉，寻寻觅觅冷冷清清凄凄惨惨戚戚，14个字已经够用两千年了。

㈣ 一座孤城，一身仓惶出自哪里

原创回答：
出自《剑袭，花雨下》文 / 哑兔

听着苍凉的萧律，浮着幽冷的月光。
一座孤城，一身仓惶。

全文如下，“一座孤城，一身仓惶。”在倒数第7行。

【锦书轩】让你爱上文字的香气。
他是少爷，是侦探，是功臣。
她是丫鬟，是细作，是护法。
她刺杀他失败。
他营救她失败。
最终，他们能否化险为夷……
她，以皇亲国戚的身份，回到他身边，他不知道。
他，以她过去的样貌，回到她身边，说：我们是一个人，她没死。
她苦笑：回不去了，我再也不是我了。
[元一新]尚兮我娶定啦！
[尚兮]我叫离若兰……
[艾梓]我堂堂志妃是能被你这个皇帝甩了的？
[阮迹]我是来带你走的。
[龙羽快]尚兮……森子青……她们是……
[森子青]皇上到哪我到哪。死也是。
[布次平]兄弟和女人都要。
[阮叶荷]他死了……是不是？
[圣女]记住这个名字，将来的女帝。
听着苍凉的萧律，浮着幽冷的月光。
一座孤城，一身仓惶。
她说：喜欢一个人是什么感觉？是为她癫，为她痴？是为她倾倒整个世界，只为摆正她的倒影？
他摇头。
她说：你会为了我，杀人吗？
他摇头。
她说：她死了。
他摇头。

㈤ 一片孤城万仞山中的孤城是指哪个城

黄河派与黄沙派的争执焦点在于地点。汉武帝时期，国力鼎盛，继续开疆拓土，张骞“凿空西域”。汉武帝元鼎六年（公元前111年），汉武帝“列四郡、据两关”，设置河西四郡，玉门关及阳关。玉门关与阳关，连通中原与西域，是古丝绸之路上的重要孔道关口。因为西域输入中原玉石取道于此，故名玉门关，阳关在玉门关之南，故名阳关。玉门关故址在今甘肃敦煌西北小方盘城，阳关故址在今甘肃省敦煌西南的古董滩附近。

“黄河远上白云间，一片孤城万仞山”孤城在哪？孤城位置新议
阳关遗址

重大问题来了。黄沙派认为，玉门关在甘肃西部的疏勒河谷，戈壁沙漠，距黄河千里之遥，何来“黄河远上白云间”？并且认为，草书“沙”与“河”近似，经过多年以讹传讹，“黄沙”终成“黄河”。并有部分古籍作为佐证。

古人擅长书法，文人墨客皆敏感笔势笔锋，以书写传讹理由十分牵强。绝对古籍均记载“黄河”，极少记载的“黄沙”也不足为反驳的绝对凭证。另外，“黄沙直上”的话，黄沙漫天，又哪来的“白云”呢？也有悖于诗情画意的唐诗美学传统，为黄河派所诟病。

“黄河远上白云间，一片孤城万仞山”孤城在哪？孤城位置新议
著名诗人王之涣（来源|网络图片）

王之涣（688年—742年），字季凌，祖籍并州晋阳（今山西太原）。王之涣是盛唐时期的著名边塞诗人之一，与岑参、高适、王昌龄一同被世人称为唐代“四大边塞诗人”。其中，王之涣与高适、王昌龄，三人交善，并留有“旗亭画壁”典故。

作为著名诗人，王之涣擅长白描，白描的“白日依山尽，黄河入海流。”，亦是千古绝唱。触景生情，赋诗咏志，祖籍晋阳的王焕之，熟悉西北边疆，擅长现实白描，绝对不会也不可能发生这种低级距离错误。

唐朝诗赋，文脉继承《诗经》“赋、比、兴”。前段铺垫比喻，最后才是点睛之笔目的所在。“春风不度玉门关”才是作者真正目的，所要表达的。

㈥ 有哪些坚守一座孤城的电影

拯救大兵瑞恩，集结号，钢琴师

㈦ 一片孤城是词语吗

吴已为墟越已强,扁舟一叶水云乡.
这里的“扁舟一叶”是“一条小舟”的意思

㈧ 凉州词中不用一座孤城而用一片孤城是因为什么

“一片”是唐诗习用语词，往往与“孤”连文，如“孤帆一片”、“一片孤云”等等，这里相当于“一座”。

㈨ 一片孤城万仞山的孤城是干嘛的

凉州词

王之涣

黄河远上白云间，一片孤城万仞山。

羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。

据唐人薛用弱《集异记》记载：开元间，王之涣与高适、王昌龄到酒店饮酒，遇梨园伶人唱曲宴乐，三人便私下约定以伶人演唱各人所作诗篇的情形定诗名高下。结果三人的诗都被唱到了，而诸伶中最美的一位女子所唱则为“黄河远上白云间”。王之涣甚为得意，这就是著名的“旗亭画壁”故事。此事未必实有。但表明王之涣这首《凉州词》在当时已成为广为传唱的名篇。

诗的首句抓住自下（游）向上（游）、由近及远眺望黄河的特殊感受，描绘出“黄河远上白云间”的动人画面：汹涌澎湃波浪滔滔的黄河竟象一条丝带迤逦飞上云端。写得真是神思飞跃，气象开阔。诗人的另一名句“黄河入海流”，其观察角度与此正好相反，是自上而下的目送；而李白的“黄河之水天上来”，虽也写观望上游，但视线运动却又由远及近，与此句不同。“黄河入海流”和“黄河之水天上来”，同是着意渲染黄河一泻千里的气派，表现的是动态美。而“黄河远上白云间”，方向与河的流向相反，意在突出其源远流长的闲远仪态，表现的是一种静态美。同时展示了边地广漠壮阔的风光，不愧为千古奇句。

次句“一片孤城万仞山”出现了塞上孤城，这是此诗主要意象之一，属于“画卷”的主体部分。“黄河远上白云间”是它远大的背景，“万仞山”是它靠近的背景。在远川高山的反衬下，益见此城地势险要、处境孤危。“一片”是唐诗习用语词，往往与“孤”连文（如“孤帆一片”、“一片孤云”等等），这里相当于“一座”，而在词采上多一层“单薄”的意思。这样一座漠北孤城，当然不是居民点，而是戌边的堡垒，同时暗示读者诗中有征夫在。“孤城”作为古典诗歌语汇，具有特定涵义。它往往与离人愁绪联结在一起，如“夔府孤城落日斜，每依北斗望京华”（杜甫《秋兴》）、“遥知汉使萧关外，愁见孤城落日边”（王维《送韦评事》）等等。第二句“孤城”意象先行引入，为下两句进一步刻划征夫的心理作好了准备。

诗起于写山川的雄阔苍凉，承以戌守者处境的孤危。第三句忽而一转，引入羌笛之声。羌笛所奏乃《折杨柳》曲调，这就不能不勾起征夫的离愁了。此句系化用乐府《横吹曲辞。折杨柳歌辞》“上马不捉鞭，反折杨柳枝。蹀座吹长笛，愁杀行客儿”的诗意。折柳赠别的风习在唐时最盛。“杨柳”与离别有更直接的关系。所以，人们不但见了杨柳会引起别愁，连听到《折杨柳》的笛曲也会触动离恨。而“羌笛”句不说“闻折柳”却说“怨杨柳”，造语尤妙。这就避免直接用曲调名，化板为活，且能引发更多的联想，深化诗意。玉门关外，春风不度，杨柳不青，离人想要折一枝杨柳寄情也不能，这就比折柳送别更为难堪。征人怀着这种心情听曲，似乎笛声也在“怨杨柳”，流露的怨情是强烈的，而以“何须怨”的宽解语委婉出之，深沉含蓄，耐人寻味。这第三句以问语转出了如此浓郁的诗意，末句“春风不度玉门关”也就水到渠成。用“玉门关”一语入诗也与征人离思有关。《后汉书。班超传》云：“不敢望到酒泉郡，但愿生入玉门关。”所以末句正写边地苦寒，含蓄着无限的乡思离情。如果把这首《凉州词》与中唐以后的某些边塞诗（如张乔《河湟旧卒》）加以比较，就会发现，此诗虽极写戌边者不得还乡的怨情，但写得悲壮苍凉，没有衰飒颓唐的情调，表现出盛唐诗人广阔的心胸。即使写悲切的怨情，也是悲中有壮，悲凉而慷慨。“何须怨”三字不仅见其艺术手法的委婉蕴藉，也可看到当时边防将士在乡愁难禁时，也意识到卫国戌边责任的重大，方能如此自我宽解。也许正因为《凉州词》情调悲而不失其壮，所以能成为“唐音”的典型代表。

（周啸天）

引自唐诗鉴赏大辞典

㈩ 整座孤城仿佛就是一个圈是什么歌的歌词

低压槽 - 张赫宣
(电影《低压槽：欲望之城》同名主题曲)
作词：张世斌
作曲：张世斌
评断是与非
找不出绝对
就好比黑白之间夹着灰
挣扎的疲惫 该怎么体会
隐藏是真我或者又是谁
前进或后退
要如何干脆
下一秒是庆幸还是后悔
刺心的违背 该怎么面对
眼泪却无法装作无所谓
整座孤城仿佛就是一个圈
甚至有人为它迷失底线
他或许向往金钱
他希望得到强权
掏空心思只为在圈里周旋
奋力跳出这座孤城这个圈
就算城外世界真的很危险
不需要讲述谎言
不勉强假装笑脸
不奢望能够圆满
只为给自己成全
评断是与非
找不出绝对
就好比黑白之间夹着灰
挣扎的疲惫 该怎么体会
隐藏是真我或者又是谁
前进或后退
要如何干脆
下一秒是庆幸还是后悔
刺心的违背 该怎么面对
眼泪却无法装作无所谓
整座孤城仿佛就是一个圈
甚至有人为它迷失底线
他或许向往金钱
他希望得到强权
掏空心思只为在圈里周旋
奋力跳出这座孤城这个圈
就算城外世界真的很危险
不需要讲述谎言
不勉强假装笑脸
不奢望能够圆满
只为给自己
整座孤城仿佛就是一个圈
甚至有人为它迷失底线
他或许向往金钱
他希望得到强权
掏空心思只为在圈里周旋
奋力跳出这座孤城这个圈
就算城外世界真的很危险
不需要讲述谎言
不勉强假装笑脸
不奢望能够圆满
只为给自己成全