哪些电影光影用的很好

A. 找一部光影纵横里推荐过的电影

电影《钢琴课》

影片名称： 钢琴课
外文名称： the piano
其他名称： 钢琴师和她的情人
出品时间： 1993年
制片地区： 法国 澳大利亚 新西兰
导演： 简·坎皮恩
编剧： 简·坎皮恩
类型： 剧情，爱情
主演： 霍利·亨特，哈威·凯特尔，安娜·帕奎因，山姆·尼尔，克利夫·柯蒂斯
片长： 121 min
上映时间： 1993年5月19日（法国）

B. 光影效果运用较多或者比较优秀的动画有哪些

海贼王~~~~

C. 哪些电影西方电影中有光与影的应用

罗伯特·托马斯·帕丁森（罗伯特·托马斯·温泉丁森） - 中东已经在电影中进行：

2004年“名利场”，扮演Rawdy克劳利; “环尼伯龙根”，扮演Giselher
2005年“哈利·波特”，谁扮演塞德里克·迪戈里（凯德里克迪戈里）
年2006年的“闹鬼飞行员”，由托比Jugg
年2007游戏“坏妈妈手册“，饰演丹尼尔·盖尔
年2008”如何成为“戏剧是; “夏家”，由理查德发挥; “暮光之城”，谁扮演爱德华·卡伦

D. 你见过哪些布景、用光、色调和服饰等方面很优秀的电影

有些人看影视剧是为了主演，有些人是为了剧情，有些人纯粹为了打发时间，有些人是为了大哭一场。

但是对于视觉控们，他们要的就是有颜料痕迹的画面感，以及满足强迫重症患者的布景。

1. 好「色」无罪

王家卫的电影有很多极致之处，例如那些摧垮人内心、山崩地裂的台词，还有他对数字几近偏执的狂热，以及像是跟我们大脑皮层签订了盟约的光影。每提到一个电影名，首先让你想起来的是里面的人物与背景交织的画面。

原本以为哲学家搞艺术，应该会直抒胸臆。可你说 Wes Anderson 在讽刺人性吗？《布达佩斯大饭店》里那些人却是不黑不白。你说他在赞美真善美吗？偏偏那画面又甜腻又像泡沫。那是在抨击政治吗？这时候 Wes Anderson 又告诉你，「别上纲上线的，那只是我做的一个梦」。

E. 哪部电影在剪接、光影、音乐很好

终结者2、谍影重重

F. 有关电影频道光影星播客推荐的电影

如果喜欢你说的那种镜头，还不如看流言终结者呢，
再介绍一个推荐好看电影的地方，搜索“汇宾网”

G. 关于电影光影的几个问题

Cao

H. 西方电影中哪些电影中融入了光与影的应用

多少人重返故乡时已是双髻如雪
一颗心，却在不经意间
被某种跃动的情愫电影忽然打湿
暮然间流淌出了眼眶

I. 电影中光影的理解

关灯拆电影 懂电影的看这几个镜头就高潮了

一冰

Filming is the art of lights and shadows.

电影是光和影的艺术

今天就来了解一下“光”的孪生兄弟

“影”

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剪影突出与省略的平衡点

剪影是电影中最为常见的光影处理手段之一，它能够有效地省去人物外形特征，把观众的注意力转移到更重要的地方。

比如在一些动作片中主角以剪影的方式进行打斗，一方面能够突出肢体动作，另一方面也丰富了武打场面的多样性，是动作片导演喜闻乐见的一种表现手法。

《007：大破天幕杀机》中这场高楼打斗戏最为人津津乐道，

不仅动作戏连贯好看，背景幕墙上的水母图案更是提升了这场打戏的艺术性，

刚硬与柔和在同一画面里体现，美轮美奂。

也就是说，光和影能够把画面切分成两个层次，在同一个平面中同时并置两种对立元素，以此表达影片的某种复杂性。

譬如《搏击俱乐部》的结尾，前景是杰克牵着马拉的手的静态剪影，后景我们看到摩天大楼轰然倒下，既暴力又具美感。

在这个画面中前景象征联合，后景代表拆分，正合了《搏击俱乐部》解构与重构的两重性。

有的时候处于高亮部分的背景又可以作气氛烘托的作用，譬如《爱乐之城》中恋人在星空下起舞，《ET外星人》里小男孩载着ET从夜空中骑行而过……

背景都为剪影中的人物关系铺上了一层浪漫、奇幻的氛围。

而影片中最常出现这种表现手法的时刻多处于日出或日落阶段，

在电影学中这一时段也被称为魔幻时段，英文叫Golden Hour。

顾名思义，因为太阳光线角度接近地平线而呈低色温，整个画面被橙红色的光映照得暖烘烘的，特别适合导演在前景中表现人物的内心戏。

像《阳光灿烂的日子》里就有马小军俯瞰米兰和刘忆苦交好，心里特别不是滋味。

这种表现方法具有三层含义。

一是黑根负责打理科里昂家族对公的事业，半明半暗代表他黑白通吃的两重性。

二是黑根是老教父一手抚养长大的义子，他在科里昂家族中既是自己人又是外人，半明半暗代表着他尴尬的处境。

三是黑根对失去老教父庇护后的科里昂家族产生了信心上的动摇，半明半暗代表他摇摆不定的衷心，可以说是非常巧妙了。

再有一个特例，就是老教父的大儿子桑尼，他本是教父宝座的第一顺位继承人，却因为太过火爆的脾气而间接被敌人设计暗杀。

为这个人物造影时，戈登·威利斯考虑到他直接的性格而特意没有在他的脸上堆积任何阴影。

全场桑尼都是以面部高亮的形象示人，这也侧面提醒了观众桑尼绝对不是教父之位的最终接班人。

阴影，究竟是五十度灰，还是五十度黑，没想到竟然还有这么多的讲究。

在戈登·威利斯开疆辟土般对阴影的研究和尝试之下，终于“黑色电影”不再只停留于黑色的题材，而是更进一步地在光影艺术层面也达成了黑色的统一。

电影是一座光和影的神殿，

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在往期内容中继续收看“光”在电影中的巧妙运用。

我们，只读经典。