⑴ 全国四大禁忌恐怖电影
咒怨TV版1确实是挺好看的，当然中国的《山村老尸2色之恶鬼》也挺不错的
⑵ 中国电影 还有什么不能拍
政治类别的不能拍（歌颂的另当别论），封建迷信的不能拍，太过于血腥的不能拍，口味太重的不能拍，木有情节（你懂得）不能拍，当然，正如二楼说的，这些题材的拍摄是可以的（一般一些地下电影工厂做这类的电影，当然他们拿不到准许拍摄的证明），接着就是上映的问题，国内电影木有分级制度，所有想上映的影片必须经过广电的审核才能公开上映（拍摄前要审剧本，拍摄后要审样片）。
⑶ 拍电影应该注意什么求答案
第二，空间有没有大小的变化，大房间，小房间，有没有室内室外的变化。
第五，有没有运动，是画面内的被摄体在运动，还是摄影机在运动，是水平运动（左右横移）多还是纵深运动多。
第六，有没有用变焦，它是准确地表现了两个人物关系，还是造成了错误的关系。变焦用得多不多；摇镜头有没有增加新的信息或含义；
第七，运动的动与静的关系，是前景有运动，背景没有；或是背景有运动，前景没有；或是前后景都有，或前后景都没有；
第十，音乐用在哪里；有没有主题歌，有作用吗？音乐与人物动作（或称表演）关系，音乐与摄影机运动的关系，音乐与色彩变化的关系，音乐与对话的情绪及节奏的关系，音乐与自然音响（即噪声）的关系等等。
第十二，画面上人物关系的变化，有变化，还是没有变化，A在整个镜头里始终站在B右边，就没有走到B的左边去过，等等。
①电影在技术上的局限性是电影作为艺术的根源
②视觉过程不是机械的摄录外在世界，而是用简单、规则、平衡等原则创造的组织感官材料
③电影不能完美再现现实的特性，成为它作为艺术的必要手段
电影的局限性包括：
⑴ 立体在平面上的投影；
⑵ 深度感减弱；
⑶ 照明与无色；
⑷ 画面界限与物体的距离；
⑸ 时空连续性不存在；
⑹ 没有声音，视觉以外其它感觉失去作用
分析电影和戏剧在形式表现原则上的差别，并认为电影表现原则是电影的革命性创新
戏剧表现原则：
⑴ 看到整个演出剧场；
⑵ 观众视距不发生变化；
⑶ 观众的视角不发生变化；
电影表现原则：
⑴ 被拍场景可被分割；
⑵ 被记录场景视距可变；
⑶ 观众视角纵深可变，观众与银幕的想象距离是可改变的
结论：丢掉，放开电影的脚步。
电影迅速成为一种思想表达工具，保存时代形象的好方法，电影渐渐成为一种语言。艺术家掌握了这种语言后，表达自己的思想、抽象的概念就像写随笔、小说一样流畅自然让摄影机像笔一样自由可以表达自己个人思想，现代电影已成为一种同书面语言一样精细的思想表达方法
⑷ 电影拍摄应该注意什么
低费用电视电影拍摄101
（书籍作者：（美）戴尔.牛顿.约翰.加斯帕尔）
http://book.kongfz.com/12681/67466589/
此书给出了很多实际的操作方法
教你如何利用低费用拍一部电影
短片拍摄101（作 者： 利维 ）
⑸ 中国拍的哪几部片国内不让播
中国内地十大禁播电影
、《十七岁的单车》（2000年）
该片是第六代导演代表人物王小帅的最新作品。王小帅在没有拿到审片结论之前便携片参加了柏林国际电影节，虽赢得一尊银熊，却被禁止在国内公映。
2、《鬼子来了》（2000年）
获戛纳国际电影节评委会奖。影片以独特的视角揭露了日本军国主义者，圈内口碑不错，因没有突出某些政治派别的良好形象，迄今不能公映。
3、《苏州河》（2000年）
获荷兰鹿特丹国际电影节最佳影片奖、日本银座影展大奖。影片以王家卫的电影风格叙述了一个爱情悲剧故事，表现对爱的执著和爱之意义的探讨。因首先在台 湾上映遭禁映。
4、《过年回家》（1999年）
获1999年第56届意大利威尼斯电影节最佳导演奖。这是一个关于宽容和爱的故事，主人公过年回家，倾诉了17年的难言人生。因诋毁社会主义形象，导演张元受到处罚。
5、《赵先生》（1998年）
本片获第51届瑞士洛迦诺电影节“金豹奖”
导演：吕乐摄影：王大麟主演：施京明 张芝华陈怡南蒋雯丽第5代最杰出的摄影师之一吕乐试图通过拍摄处女作《赵先生》，像他的同门师兄张艺谋一样成功转型成电影导演。但这一努力却并未取得太大的成效，虽然本片在瑞士洛加诺电影节获得金奖，不过因诋毁社会主义形象在国内被禁映。他执导的第二部电影《小说》据说因为情节晦涩，映射中国百姓悲惨生活，也处在封存状态中。
6、《小武》（1997）
导演贾樟柯凭借《小武》在国际影坛一举成名，成为青年导演中后来居上的代表人物。他的拍片方式与其他一些人并无二致，都是走国际融资与发行的道路，基本与本土电影市场不发生任何关系。在国内，《小武》及其他类似的电影作品，因诋毁政党形象，涉嫌煽动都是通过盗版VCD的形式与观众见面。
7、《邮差》（1995年）
这部电影是导演何建军得到鹿特丹电影节的一个基金的资助拍摄，并在欧洲完成后期制作的。这就决定了本片不可能在国内获得放映的机会。从国外电影节或电影基金获取资金支持是不少青年电影导演的基本运作方式，也是他们完成的电影无法与观众见面的重要原因。涉嫌诋毁中国官员形象。
8、《活着》（1994年）
张艺谋评价最高的作品，获戛纳国际电影节评委会奖和男演员奖。根据余华小说改编，表现人在极端艰难的生存环境下可悲的顽强和坚韧，因诋毁社会主义法制，诋毁政党执政能力，迄今不能公映。
9、《东宫、西宫》（1996年）
获阿根廷国际电影节最佳导演、编剧、摄影大奖。根据王小波的小说改编，讲述一对同性恋者复杂的心路历程，因诋毁社会主义形象，涉嫌宣传腐化思维，迄今未被准许上映。
10、《蓝风筝》（1993年）
获日本东京国际电影节大奖。以悲哀、灰暗的基调讲述几十年的故土旧事，透视埋在历史灰烬下的人的命运，审查未通过即参赛，导致中国电影代表团退出东京电影节，因诋毁社会主义形象，诋毁之政党形象，该片迄今不能获准上映。
⑹ 剧组拍摄片都有什么禁忌
当然不是啦，我们社团也拍了一部微电影。。很随意的啦
⑺ 在中国拍电影一定要加不良内容吗怪不得都爱看国外的，干脆别拍倒闭算了！！！
顶楼主！国产电影就是用这样那样一些情节来吸引眼球的撒，没了这些“亮点”，票房要少好多噢噢
⑻ 中国电影目前不适合拍的几种类
以下仅代表个人观点 如若持不同观点 请斧正
科幻片 魔幻 和恐怖片这三种类型目前在国内拍摄 略显不合适
主要原因 我个人总结了以下几点
1 首先是我国的审核元素 导致一大批优秀的剧本 小说 由于故事性剧情的原因无法正常拍摄成电影
2 国内并没有在这些类型电影方面有经验建树的导演和编剧
3 最主要的是特效行业严重缺乏技术经验 在特效上 我们照M国差距巨大 有着不可逾越的深沟 全部的国内魔幻仙侠电视剧 都还停留在在抠图的程度 假的不能再假的程度与 导致观赏性急剧直下
⑼ 为什么中国拍电影会有那么多限制
限制无非就是四大类，色（）（）情、暴（）（）力、道德、政治。
1、政治，你如果想拍政治类的，还是洗洗睡吧，拍历史的多好.....
2、道德，你如果想拍道德类的，你是要挑战社会主义核心价值观吗？？？
3、暴（）（）力。中国为什么是世界最安全的国家之一，看看法国多乱，看看英国多乱，看看美国多乱，中国之所以安全，因为中国从不宣传这些不好的东西。
4、色（）（）情。中国不存在任何合法消费色（）（）情内容的场所，电影没理由成为例外。
所以，要对这些不良的类型有所限制。