往事如何电影分析

① 电影往事怎么样

1.影片略粗糙，毕竟是导演处女作，精细程度不足。但影片中包含的纯粹情感完全可以弥补这一小缺陷。2.夏雨演成年后的毛小兵（毛大兵）再合适不过，一口方言味极重的普通话，更增添了几分这些年遭受生活打磨的悲荒色彩。3.“《电影往事》像是一部画卷，或者说是一卷特色的胶片。”

② 童年往事的影片评价

《童年往事》是导演侯孝贤自传性色彩极为浓厚的一部电影。从影片构图、空间与景幕安排，都有相当独到之处。是这些细节，使电影每个画面都不致流於单薄的戏剧交代，也使整部片子看似雾散平淡，实际却紧凑而富文学张力。 （新浪娱乐评价）
从这部电影里体会到属于外省人1949年前后迁徙至台湾的新移民的失落、乡愁和无奈。（吴念真评价）
该片投射自身成长过程，也隐晦触及白色恐怖对政府的无声批评，充满了挑战与前瞻。 （中时单子报 评价）

③ 如何评价国产电影《电影往事》

不知读者有没有发现？汤姆和格蕾丝这对恋人其实自始至终，都步调一致。首先，他俩都迷信在民主自由的空间，人性的善良可以遍地开花。当发现卑贱的人类实在是“扶不起的阿斗”时，汤姆决定接受命运无情的安排，借助外部的邪恶，来消灭格蕾丝的肉体，让狗镇回归到从前的平衡，就像初入美洲大地的白人先要消灭土著印第安人，再坐下来商谈民主自由的制度一样。如果从基因无法改变的自私自利来看，汤姆的决定已不单单是对错是非所能概括了的。

所幸的是，内心善良的格蕾丝居然也是外部邪恶强权的代表。当她发现仁爱在人类的贪欲面前无能为力时，一忍再忍的她也像汤姆一样选择了杀戮。这种杀戮之所以让李银河女士感到“欢呼雀跃，有一种强烈的快感”，是因为李银河女土觉得狗镇人迫害格蕾丝在先，他们的受戮是罪有应得。可事实上主人公格蕾丝却清楚地知道，这种杀戮同样是邪恶的。而它之所以必须执行，是它能够以恶制恶。因此，面对格蕾丝的枪口，汤姆会由衷地感到欣慰：“你对世界的诠释，比我要有力得多！”

最终，是汤姆倒在格蕾丝的枪口下，而不是格蕾丝倒在汤姆的告密中，是因为汤姆要借助强权，而格蕾丝就是强权本身。

④ 谁看过《电影往事》啊 给个论文式的影评 谢谢

影评-《电影往事》

如同大多数60年代未70年代初出生的人那样，影片展现的电影童年，也是我们这些人的童年，影片中出现的旧电影，伴随自己的童年成生，历历在目。

相信能看我这影评的人，也差不多算得上是电影爱好者，说深点也算得上影迷了。既然这么喜欢看电影，应该与童年的电影情节多多少少不无关系吧。所以，相信这部电影能引起我们这样的人诸多共鸣，一句感叹，一句唏嘘，也说不完、道不尽这童年走过的电影往事呀~~~

中国的电影之路
在那个年代，文化大革命时期，那时的电影就是老三样，传统革命戏。看多了看腻了吸引不了人。而后70年代末80年代初，无非是中国本地的革命战争片、正纯爱情片（前有《马路天使》、后有《小街》为代表），加上社会主义国家同胞的战争片。虽然电影很少，但因为老百姓没有其他的打发时间的方式，加之露天电影的免费，电影，就成了老百姓最喜爱的东西，包括小孩子们。

那时的小孩子，（童年的我也是这样），日常生活中经常会模仿电影中的片断，特别二战国产片，《闪闪红星》、《小兵张嘎》、《铁道游击队》中的英雄，都是我们模仿的对象，儿时的木制手枪、手榴弹、冲锋枪玩具，陪伴我们走过了儿时的美好时光。

如果问那个时代过来的人，没有人不知道这些影片，没有人不是这样走过来的童年，尤其这我们这样的影迷们，估计就是那个时代养成的爱好。

但是，随着电视的普及，电影逐渐失去了魅力，正如片中孩子们憎恨电视一样，我们这样的小孩子也不喜欢电视，但以后也逐渐被吸引上了，中学时代就是看电视长大的。在80代年后期到90年代初，中国的电影一直不算景气。在我的印象中，好多电影院从此改制了，不是改放电视录像，就是折掉了。

直到90年代开始出现大片，有引进的国外大片，有国产的诸多《红高梁》这样的大片出现后，电影才又回到我们的生活中，因为这样的电影具有独特的音响效果和影视效果，是电视无法比拟的，所以像我们这样的影迷又可以看电影了。但是，逐着电影改革的深入，票价的不断攀升，在90年代未，我们似乎看不起电影了。记得在98年还是99年时，在北京的海淀剧院看一场《拯救大兵瑞恩》，居然花掉了我70块大洋，心痛呀，所以，D版碟横行不无道理呀，像我们这样的影迷，似乎只能借D版碟来望梅止渴了。

“我”的电影童年
这里所说的“我”，不是作者我，而是影片中的玲玲。那个时代的美女，似乎都有一个梦，想成为周璇或张瑜那样的电影明星，而男的，似乎都会把这样的电影女明星作为自己的梦中情人来看待。玲玲很幸运，虽然出生悲惨，没有爹，但她能够一场不落地把那个时代的电影都免费看过，比起作者我来，是幸运的多。因电影，妈妈有了勇气和自信，因电影，有了后爹，有了弟弟，因电影，有了儿时的玩伴毛小兵。电影，成了玲玲儿时生活的全部。

电影给了玲玲梦想，她也做着跟妈妈一样的梦，想成为电影明星，然而随着电影的不景气的来临，学费成了关键问题，玲玲对自己的弟弟下了不该下的毒手，幸好未遂，不过也给自己在爹妈的心中留下了阴影。真是个好弟弟，可爱善良，每次都为姐姐着想，帮姐姐解围，这样的弟弟，你怎么下得了手？最后，居然也是为了电影，弟弟失足惨死，玲玲也落下个耳聋的残疾。

电影既造化了人，也害了人呀！造化了玲玲母亲的坚强，造化了玲玲的新的家庭，造化了玲玲美好的童年，与此同时，又害了玲玲，让她沉迷于中，沉迷于自己的电影梦想，以至造成了终生遗憾。

关于结局
幸好现在的技术发达了，自己也可以拥有了家庭影院，有了投影仪，有了诸多的电影光碟，我们不会再像过去那样只能去电影院观看电影了，只能看影院播放的只不能自己选择了。像大多数影迷一样，我们可以自己收藏，自己在家随时观看自己喜欢的电影。玲玲也有了这样的家庭影院。不过，这样的投资也不算少，真不知道像玲玲这样的残疾人士，是如何挣到这么多的钱，拥有了这样的房子，这样的完备设施和这么多的时间的。

关于玲玲与毛大兵的冲突性的巧遇，实仍牵强，不过为了剧情的发展，也是必要，无可厚非，但最后完美的结局，居然皆大欢喜，但实在推敲不起。算了，好看就行，满意就行，管它呢！

关于故事
其实此片最大的看点是童年的电影情节，而非现代的故事情节。相信大部分观众特别是影迷们对于故事情节本身并不在意或不看好，故事的情节纯属为了展现我们儿时电影情节和中国的电影之路而作串接之用，别无他。引起共鸣，加上动人的故事，足以打听观众的心弦，足够了。

关于演员
虽然演职员表中，夏雨、齐中旸、江珊、牛振华等人的名字显著，但个人认为，演玲玲和毛小兵的两位小演员才是真正的主角，玲玲妈也表演得不错，真正的美女，不着铅华也能显露其美丽的美女。只是为两位小演员未出现在演职员表中而愤愤不平！

总体评价
能够钩起你童年电影往事的片子，能够一览中国电影近三十年的历史的片子，并能够反映那个年代过来的人们的普遍心结的片子。除了现代年代的戏有些多余外，是其有看头的一部片子。

对于60年代未70年代初出生的人们（特别是影迷们），强烈推荐。

⑤ 如何客观地评价电影《美国往事》，让我给你分析一下

《美国往事》虽未有如其名般的史诗，却以小人物的角度呈现了一个美国时代，电影聚焦纽约少年“面条”的一生，近乎4小时的时长，丝毫未有给人乏味，因为那被浓的是人的一生，五味杂陈里人性的复杂皆于此片中得以最淋漓尽致的呈现。——梦里诗书

⑥ 电影往事的导演阐述

我出生于1972年，也就是《电影往事》(又名《梦影童年》)的女主人公玲玲出生的那一年。《电影往事》虽然不是我的故事，但影片里有我童年时候对露天电影的美好记忆。我的童年是在一个物质和精神都非常匮乏的年代度过的，那时候没有电视机，没有互联网，甚至没有电话，但是在回忆中，却觉得那时候的生活非常富足，精神非常快乐，这其中有很重要的原因是我们经常可以看到露天电影。实际上我们那时能看到的电影非常有限，无外乎是一些革命题材的国产片，但对电影的向往和渴望就是那时候在心底种下的。那时从没敢奢望自己有一天能成为电影的创作者。我是大学学院戏剧社的骨干。我曾经演过一个50分钟的独角戏，整个戏就是一个瘫痪在床的女人不停给各种人打电话，最后被谋杀在床上。整个戏没有动作，也没有配角，只有我一个人50分钟不间断的台词。那次演出的成功让我觉得自己以后也许可以走艺术创作的道路。直到大学三年级，我才知道北京有个电影学院，就萌生了考导演系研究生的愿望。电影学院导演系的考试挺不容易，报名的人很多，只招收三个人。备考那一年我没有读很多电影专业理论书籍，而是跟着导演系的学生一起拍短片，做他们的演员，这样获得了很多实践的经验，比那些天天闷在屋里复习的考生要灵活多了。我考试的时候对电影知识并没有太多了解，面试的时候很多专业上的问题都不知道，但我相信导演系看中的是潜力，不是你现在知道多少知识，而是你将来有多大的潜能。所以我对所有不知道的问题都没有回答不知道，而是即兴说一些很相关的东西，拼命发挥。结果正如我的想象，导演系要的确实是有独特见解和头脑的人。
我的导师江世雄教授一直指导我要拍好看的电影，要永远把自己国家的观众放在心里，不能孤芳自赏。所以我对电影的好看与否、能否被最大多数的观众接受非常在意。但学院式的教育又使我对纯商业的东西本能排斥，所以多年下来，我发现自己最感兴趣、最适合的是带有人文色彩的好看的文艺片。这个大的创作方向比较适合我，即有艺术的追求和个性的实现，又有对商业市场的理想。2000年4月，很多老导演对中国电影的现状非常忧虑。我激动地看到那些曾经用电影影响了我的成长的导演们就在我的面前，我们成了同行。我看到他们由于爱而生发的痛苦和忧虑，突然产生一种冲动，想拍一部电影献给他们，让他们知道他们的电影曾经滋养了一个女孩的心灵，让他们重新回味那个属于电影的黄金时代。北京大地时代文化传播有限公司及黄建新导演给我创造了最好的创作环境。他们对我各方面的帮助让我终于开拍了自己的电影处女作《电影往事》，这部电影意在追忆那个举国上下为电影而魂牵梦萦的年代。《电影往事》完成了我的一个心愿，正好2005年是中国电影诞生一百周年，可以算是对中国电影的献礼片。

⑦ 冰心的《往事》分析

冰心《往事》赏析
【导 读】 冰心是我国著名的散文大家。《往事》为冰心的早年作品，各节从不同角度体现了作者对人与人之间相互关怀之爱的讴歌。本文为其第七节。

父亲的朋友送给我们两缸莲花；一缸是红的，一缸是白的，都摆在院子里。
八年之久，我没有在院子里看莲花了--但故乡的园院里，却有许多；不但有并蒂的，还有三蒂的，四蒂的，都是红莲。

轻轻一笔，将现实引入往事。

九年前的一个月夜，祖父和我在园里乘凉。祖父笑着和我说，"我们园里最初开三蒂莲的时候，正好我们大家庭中添了你们三个姊妹。大家都喜欢，说是应了花瑞。"

红莲被祖父喻为孩子。起引。

半夜里听见繁杂的雨声，早起是浓阴的天，我觉得有些烦闷。从窗内往外看时，那一朵红莲已经谢了，白瓣儿小船般散漂在水面。梗上只留个小小的莲蓬，和几跟淡黄色的花须。那一朵红莲，昨夜还是菡萏的，今晨却开满了，亭亭地在绿叶中间立着。

【意境审美】：雨意正浓，天气阴沉。红莲正开、绿叶在侧，简练几笔，如同一幅画。

仍是不适意--徘徊了一会子，窗外雷声作了，大雨接着就来，愈下愈大。那朵红莲，被那繁密的雨点，打得左右欹斜。在无遮蔽的天空之下，我不敢下阶去，也无法可想。

【语言审美】：“不适意”与“徘徊”，表明作者心中的担心。

对屋里母亲唤着，我连忙走过去，坐在母亲旁边说笑，--一回头忽然看见红莲旁边的一个大荷叶，慢慢的倾侧了来，正覆盖在红莲上面……我不宁的心绪散尽了！

【创意审美】：在这样一个雷声雨声大作的天气里，妈妈慰藉女儿_____荷叶遮住了红莲。含蓄地暗示。

雨势并不减退，红莲却不摇动了。雨点不住的打着，只能在那勇敢慈怜的荷叶上面，聚了些流转无力的水珠。
我心中深深的受了感动--
母亲呵！你是荷叶，我是红莲。心中的雨点来了，除了你，谁是我在无遮拦天空下的荫蔽？

结尾点题，赞颂母爱。
【整体构思审美】：由风雨中勇敢慈怜的荷叶对红莲的遮蔽来比喻伟大的母亲对儿女无私的爱护。以莲喻人，构思严谨而巧妙，一气呵成。

⑧ 伤心往事的影片赏析

值得一提的是影片中扮演13岁汤姆的小演员安顿·叶尔金，虽然大多数人都对这样一个夸大童年对以后生活的影响的故事不以为然，却独独对叶尔金的表演伸出了大拇指，正是他身上独特的喜剧韵味使得影片本身不再那么难以理解。大卫·杜楚尼过于自我的情感释放，使得《心碎往事》脱离现实、抽离得“不食人间香火”。可以看得出来，杜楚尼确实制造出了一种青少年独有的迷茫和希冀，以闪回的方式加重了某种超现实感，但显而易见，对此能够产生共鸣的“高境界”观众真的是少之又少--想必这场杜楚尼的电影处女秀，惟一值得称道的就是挖掘了一个电影界冉冉升起的明日之星。

⑨ 电影往事的影片点评

女导演小江指导的第一部影片。三年磨一刃，虽然是导演的处子作，但是很明显，看过这部影片的人都明白导演小江并没有让观众失望。 《电影往事》的表演朴实自然，虽然人物众多，但毎个人物都有鲜明的个性，几个孩子都有出色的表演，特别是饰演夏雨童年的10岁小演员王正佳的表演更给人留下了深刻的印象，他骨子里的生动自然和童稚纯真的一面使他的表现凌驾于很多成人演员之上，是片中的一大亮点。本片是王正佳的首部作品，从没受过任何影视演艺训练的他，能发挥出如此出色的表现，确实令人另眼相看。他的松弛和塑造能力使他有别于很多成人化的儿童演员,王正佳在该片的表演给人留下深刻的印象。
在这个每年都会有贺岁以及商业片大战的电影市场上，《电影往事》留给人们的不单单是一个票房成绩或者说是宏伟、为美的画面，而是一个令人久久回味的文化气息。没错，它拍出了文化气息。跟那些商业片以及被喻为“电影盲肠”的文艺片相比较，《电》不论在故事情节还是结构还是整体处理上都要高出一截。这些年来，包括被喻为中国暴发户类型的大片《英雄》和中国最成功的贺岁片导演冯小刚的一些电影，但是大多难以经人多做琢磨，显有回味无穷者。
而《电影往事》则像是一部画卷，或者说是一卷特色的胶片，一点一点向人们展现出它的文化韵味所在。 《电影往事》(又名 梦影童年)) 是一部温馨怀旧、充满深情的电影作品。整体制作精良，摄影、美术、录音、音乐和表演等方面都有很高水准。剧本是导演用了三年多的时间创作的，期间反复修改。片中流露对露天电影年代的深厚情感发自内心、真诚感人，这些情感全都来自于导演幼年时期的经历和体验，并且糅合了许多中国人对国产老电影共同的温馨记忆。
1、影片的结构与空间。
《电影往事》从现代时空的男性视角牵引出过去年代以女性口吻讲述的故事，两个时空交错发展，现代时空为过去年代的故事制造一个又一个的悬念，用悬念牵引着观众，让他们一步步进入影片特定的情境，进入主人公的内心世界，带领着观众慢慢挖掘到往事的真相，解开深藏的秘密，使影片充满了可看性。
影片的剧作结构安排得合情合理，不管情节如何发展、转变，都能使观众毫不起疑心地顺着剧作的思路走下去。这是剧作的成功之处。影片开头用男主人公第一人称的口吻开篇，不但清楚得交待了主人公的身世，而且对于处理主人公所处的环境起到推波之笔。使得开篇自然顺畅，观众的思路随之开始顺着影片的思路走下去，或者说，观众们的思路随之开始被影片另着走下去。这是一开篇的成功之处。
紧接着就出现了主人公莫名其妙被打的场面。至于主人公为什么被打，在影片的前半部分一直是个谜。但是正是因为有这个谜的存在，正是因为那个女孩———玲玲被人视为神经质的态度，才会吸引观众们继续、主动探究原因所在，而这想必正是导演所想要的结果：她不是要自己一个人讲故事，而是要所有的人合作一个有血有肉，活生生呈现在每个人眼前的故事。
一切都像是巧合，但又是必然。玲玲奇怪的举动使得夏雨有机会进入她的家，从而揭开一切故事的前瞻。 这虽然不是侦探电影，但是运用布置疑团的手段，使影片更具观赏性和吸引性。 影片采取了插叙的结构。从夏雨开始观看玲玲的笔记本开始，转而成为玲玲的第一人称叙述故事。这一转变也自然顺畅合情合理。观众的思想不会出现半点转弯得跟着转过来。
对于现在的生活导演所采用的偏冷色调和中间讲述过去时所才取得偏暖色调成为鲜明对比。导演通过这一对比表达出对旧电影的怀念以及对那个年代人们浪漫生活的肯定的感情。影片一直靠主人公们的自白来推动情节的发展。主人公平静略带一点感情起伏的语调成为本片的一大特色。
在过去时空的空间造型上，导演特别选择了西北宁夏地区的自然环境和社会环境，使影片的意境更加开阔博大。空间参与了影片的叙事以及造型。西北的自然环境成了片中人们活动的主要依据。片中母亲挂满洁白床单的院子以一种特殊的空间造型和层次感表达出玲玲母亲渴望浪漫，但是有迫于现实的压迫的矛盾感情。
2、影片的人物。
夏雨饰演影片中的主人公毛大兵。从开头的全景和中进景，导演给了观众一个从影片一开始就全面认识主人公毛大兵的机会。毛大兵一脸灿烂不驯的笑，让观众从一开始就对这个小伙子产生了一丝好感。对他的开朗、乐观、积极的人生态度。通过对毛小兵的中进景以及同时他自我介绍的旁白，我们可以很清楚得了解他的社会地位。他是了一个单纯热情， 从小受到家庭环境影响，没受过多少教育，活泼好动，爱闹爱玩但性格随和，一生酷爱看电影，视银幕上的英雄人物为偶像的民工。夏雨为了塑造这个塑造这个文化水平不高，来城市打工送水的青年人的形象，特意拔口音改成某种方言，或者说，通过转换说话的腔调，夏雨塑造出了这样的一个青年人。
影片从一开始就出现主人公酷爱电影的特点。通过主人公拿自己三四天的工钱去买一张电影票来深化体现。这是整个故事必不可少的关键。同时，观众也很容易接受一个不为生活所累，喜欢幻想，但是又没有什么大志向的主人公的形象。对他的行为也不会有什么怀疑。
姜易宏 (原名姜鸿波) 饰演女主角江雪华。这个角色时间年代跨度大，从少女时期一直演到老年。江雪华是一个虚荣心很重，表演欲很强的美丽少女。她被城里的文艺团体看中，给予重点培养，她以为可以从此踏上青云路，没想到因爱情冲昏头脑，未婚先孕，产下幼女。江雪华面对沉重的社会压力和心理压力，本欲遗下孤女自杀的，后来发生一件事令她改变人生态度，一生命运由此转变。姜易宏的表演扑实自然, 塑造了一个在封闭年代下追求美好生活的个性女性, 她充分掌握这个人物的性格和心路历程的发展，把一个原本爱慕虚荣的少女，因未婚先孕，被社会唾弃。姜易宏的表演完成了人物个性由懦弱到勇敢的转变。可贵的是她在关键时刻有很强的爆发力。
通过江雪华这个人物成功地刻画，很简单就反映出了那个社会的状态以及各个人物的成长心理。 玲玲则是一个酷爱电影，但是很受伤害的人。青年的玲玲没有一句台词，仅仅一些动作,比如在夏雨的责问下眼泪无声划下、怀里抱着小狗以及对小狗时的纯真、开心的表情，成功得把这个人脆弱的心理刻画了出来。同时，插叙的内容中对于玲玲被打、离家出走之类的回忆也显得更加真实有说服性。
通过对不同性格人物的塑造，让他们同台演出，使得真个影片充实饱满。
3、影片的色彩、光线。
首先说说现实生活中的偏冷的色调。导演通过这种色调调和出当今生活中人们缺乏人文浪漫主义以及同情，说白了就是缺心眼的现状。但是对玲玲家冷色调的调和则是为了突出玲玲的个性，衬托出她的经历，她的特殊性。
对于回忆中画面采取的偏暖色调，一个是为了突出浪漫主义，另一个是为了表达怀念，或者说缅怀。 影片中光线自然柔和。并没有运用很强列的光线去衬托某些东西，而是在较为柔和的光线中，或者说，在观众看得舒舒服服的情况下，给他们一刀。
4、影片的主题。
该片回顾了很多中国的老电影，如三十年代的《马路天使》，建国之后的《闪闪红星》， 《小兵张嘎》，《铁道游击队》，八十年代初的《小花》，《小街》等，这些有代表性的老电影几乎涵盖了中国电影几十年的发展历程，导演把这幺多的老电影与一个普通家庭的命运紧密地结合在一起，使这些老电影忠实地服务于片中的人物情感及其命运。 从这点来说，《电影往事》是对2005年中国电影誔生百年的深情纪念。
另外，影片中通过各个人物对电影的感情，尤其是江雪华对于电影的梦想，玲玲对生活的电影化的纪录，表达出生活象是一场电影————这点就是和《红楼梦》中把生活比做戏一个性质————以及任何时代人们对于美好生活的向往。
电影也通过很多特定场景，比如毛小兵看了《铁》之后扒火车摔伤等，勾起读者对童年的回忆，引起读者共鸣。