去年煙花特別多哪個電影片尾

❶ 劉德華經典電影和經典歌曲

ABCDE 愛不完 愛的煎熬 愛你一萬年 愛無知
暗裡著迷 百分百好戲 笨小孩 別說愛情苦 冰雨
不需要愛情 不再愛了 超友誼 當我遇上你 都怪我
獨自去偷歡 費解 分開不要在雨天 鳳凰飛翔 甘心
割愛 跟我兩輩子 公寓 孤星淚 掛念
關於你我的事 汗 話我知 回家真好 會說話的啞巴
繼續 繼續流浪 假裝 將自己給你 今天
絕望的笑容 開心馬騮 可不可以 拉鋸戰 浪花
浪子心聲 流浪 毛衣 沒有你的城市 每次醒來
明天同一時間 木魚與金魚 男朋友 男人哭吧不是罪 難免有錯
你呼我吸 你是我的女人(國) 你是我的女人（粵語） 你是我一生中最大的驕傲 憑什麼
情感的禁區 情人HAPPYBIRTHDAY 情深的一句 情未鳥 情種
請你莫忘我 去年煙花特別多 全心來跟我(粵) 缺陷美 如果你是我的傳說
如果天有情 傷心最痛 上帝創造女人 神秘的游戲 世界第一等
世事如棋 視而不見 說聲抱歉 死剩把口 他的女人
天地有緣 天空 天人水 天意 鐵了心愛你
痛 忘情水 微笑 我不夠愛你 我不相信眼淚
我該怎麼做 我和我追逐的夢 我學會 無出息的漢子 相思成災
享用我的姓 謝謝你的愛 心藍 新好情人 一個人睡
一起走過的日子 一人一步 一生一次 油畫 預謀
緣盡 再會了 這一生是給你一個 真情難收 真生命
真我的風采 真永遠 爭氣 只有你會當我聖誕樹 中國人
電影：1、《投奔怒海》——華仔戲份不多，未見帥氣，但堅毅的眼神似乎告訴大家「將來的巨星就是我」！喜歡這部電影最大的原因是華仔的演技從這里得到最初的肯定。2、《家在香港》——有些文藝片的感覺，又大談姐弟戀，哈哈，這大概是華仔唯一一部愛上「姐姐」的電影。而且此時的華仔實在是肥得可以，略微稚嫩的演技早已被肥嘟嘟的可愛模樣掩蓋了。3、《停不了的愛》——哦！整部電影的色調都如此浪漫，華仔在裡面純的可以，從來沒有見過如此「清秀」的華仔，該片藝術的讓我有點接受不了，但依然被華仔唯一一次的醫生形象傾倒。4、《法外情》——盡管不象其他華迷一樣如此鍾愛這部絕對堪稱華仔代表作的影片，但它依然在我喜歡的行列之內。如果沒記錯的話，華仔所拍電影中專門講述母子情的僅此一部吧，所以很有紀念價值，況且，15年過去了，我還沒有找到帥過華仔的律師呢！5、《江湖情》——這部電影裡面和華仔配戲的幾乎都是當年的大牌紅星。但無論是發哥魅力無邊的大哥風范、還是萬梓良塑造反面角色的高超演技、以及譚校長客串演繹的有些痴痴傻傻的角色，都沒有華仔塑造的那個單純忠心、超級帥氣的小弟形象深入年輕人的心。我身邊有很多朋友都是從這部電影開始認識和喜歡上華仔的。此時的華仔發型雖然有些老土，但已經初見魅力。6、《獵鷹計劃》——華仔終於再作警察，帥的沒話說！這部電影似喜實悲，華仔最終還是帶上了手銬！與鍾楚紅的配合非常默契，但總是覺得當時的華仔不夠成熟，有點稚氣。7、《旺角卡門》——很好看！超級好看！華仔永遠背負著對兄弟的責任，這個大哥作的遠不如發哥那種穿著風衣、叼著牙簽來得風光，展現給觀眾更多的是痛苦、無奈的一面，華仔在裡麵塑造的是一個不象大哥的大哥。結局的遺憾更是讓人不忍！不看此片非華迷。8、《人海孤鴻》——華仔「小混混」的形象逐漸開始了……沙皮表面上的樂觀與無拘無束卻很難演示他內心的寂寞，臨終前的那段表白以及那滴讓人心痛的男兒淚，為此片營造了悲劇氣氛。如果想看華仔早期不多見的平頭造型，就更加不能錯過此片了！9、《至尊無上之兄弟情深》——耶！！！華仔開始演賭片嘍！「亞洲第一快手」又是一個重情誼的男子，為了兄弟廢掉了自己的快手，犧牲了自己的女友，最終也送掉了自己的性命。最感動的地方就是看他被廢的手連雞蛋都拿不起來，眼睜睜的看著它掉到地上，可憐；更心酸的地方就是他喝下毒酒後，流著鮮血走出門口的情景……此時的華仔依然是平頭，呵呵，有點憨憨的感覺。值得一提的是，這部電影讓我認識了關之琳。 10、《傲氣雄鷹》——如此有自信的一個華仔怎可不看？劇情普通，但可以一看。11、《愛人同志》——到越南拍攝，沒什麼特別，但我到喜歡。片尾曲很好聽，不知是華仔與哪位女星合唱的。12、《獄中龍》——謝偉豪身不由己的入獄，身不由己的步入黑社會，身不由己的吸毒，身不由己的殺人……他不是那種可以讓你心痛到哭的角色，但你卻可以感受到他夾在這個社會的委屈與無奈。當他對著死去的老婆的骨灰深情一吻時，那是怎樣的一種痛苦？！13、《天若有情》——無須多說，到今天這部電影依然是經典！華弟如同華仔一樣出名，我愛華弟比華仔更甚。在這部電影中，找不到缺陷，無論是配樂、劇情、演員的表演，都無可挑剔。華弟的命運實在讓人同情，不明白他母親不要他，又為什麼把他生下來，他的COOL是因為在這個世界上找不到可以讓他笑出來的人和事，直到遇上JOJO……華仔所扮演的蠱惑仔永遠都是讓觀眾痛的那種。14、《雷洛傳》——講述了雷洛一生的故事，人物傳記式的電影總是有更多回味的東西。雷洛各個時期的思想變化相當清晰卻不顯生硬，港片中很少有演員詮釋過年齡跨度如此大的角色，華仔實屬不易。尤其喜歡看雷洛與前女友以及兒子在醫院的對手戲，感人的同時不得不驚嘆華仔演繹的成功，要知道當年的華仔還沒有30歲！15、《賭城大亨》——與《雷洛傳》類似，也是人物傳記，值得一看。16、《阿飛正傳》——在這里我們看到了一個完全不一樣的華仔，他已經內斂到台詞不多，甚至連動作和表情都很少的地步，穿著雨衣走在雨中的畫面在我心目中早已成為經典！王家衛的電影最喜歡的就是這部，因為之後的每一部，無論色調還是感覺，都或多或少有這部的影子。17、《賭神》——華仔不是賭神，卻比賭神搶鏡。刀仔自私、貪圖小便宜、愛錢……總之缺點一籮筐，然而卻是一個心地善良的小混混。華仔與發哥的合作堪稱絕配！一直覺得只有發哥最適合作華仔的大哥了。18、《至尊無上之永霸天下》——杜琪峰首次以導演身份與華仔合作，杜式風格已經開始引起關注。華仔與吳倩蓮的再度攜手，繼《天若有情》之後又一次演繹了一出愛情悲劇，船上的那段生離死別，翅膀幾盡絕望地拍打著已經停止呼吸的小妹，伴著《一起走過的日子》的傷感旋律，還有誰能夠吝嗇自己的眼淚？19、《驚天十二小時》——情節沒什麼出眾之處，但其喜劇元素以及火暴場面絕對值得觀賞。20、《五虎將之決裂》——這是一部相當不俗的電影，夕日的五虎將再度攜手，演繹得頗讓人回味。華仔與偉仔在片中的最佳搭檔形象既讓人發笑，又另人心酸。此片並非一部簡單的商業警匪片，它對人物心理的描寫相當細致，而當他們最終以生命來彌補自己一時沖動所犯下的錯誤時，則為此片增添了一些灰色。21、《91神鵰俠侶》——天幕開山之作，絕對的經典。無論是畫面、色調都堪稱一絕！後現代主義的愛情，超脫現實的故事，一切另類元素組合在一起，即構成了這部經久不衰的優秀電影。在此片中，你會發現華仔舞動軟劍的形象比手持槍支還要來得瀟灑、靈活與有型！感情戲塑造得浪漫且傷感，動作戲則注重場面和獨出心裁。欣賞這部電影值得！22、《92神鵰俠侶》——與《91神鵰》的憂郁蘭色色調相比，這部電影則以緩和的粉紅色調為主，少了些神秘，但多了些浪漫和唯美。加拿大的雪景美得讓人叫絕，男主角尋找姑姑的堅持，以及對姑姑的執著，盡管誇張卻也讓人接受。這部電影繼承91的長處，依然以天馬行空的動作戲與纏綿悱惻的愛情戲為主，讓人在觀賞的過程中被劇情所感動。23、《戰神》——華仔比較少有的古裝片，悲歡離合耐人尋味。一代大俠所經歷的恩怨情愁，最終失去了心愛的女人，失去了朋友，隱姓埋名…… 24、《天長地久》——這是華仔90年代以後唯一一部大談戀愛的文藝片，無論最終它得到的是怎樣的評價，但在我看來它是一部不可多得的優秀電影。陳舊的年代，古老的故事，老式的收音機，年代久遠的英文歌曲，所有這一切都是在暗示你這不是一部現代電影。在女兒尋找父親的過程中交代了男主人公方德盛的一生，華仔的長發造型讓看慣了他忠規忠矩形象的我們眼前一亮，原來華仔也可以演繹這種如此放盪不羈的角色。天幕電影公司的電影永遠都用一種朦朧的色調，似乎預示著他們的電影永遠讓你似懂非懂。25、《天與地》——又是一部好看到讓人心痛的電影。故事的悲劇來自於悲劇的年代，男主人公張一鵬執著地致力於他的工作，致使他為了這份從始至終都是騙局的工作，間接害死了自己的太太、失去了自己的同事、最後也送掉了自己的生命……火車上的最後一幕，伴著《忘情水》的傷感旋律，讓人思索良多…… 26、《奇異旅程之真心愛生命》——最另人佩服的人莫過於熱愛生命，永遠對生命充滿希望的人，華仔演繹的這個身患絕症的男主人公已經相當成功，在我看來，比《暗戰》中的張先生詮釋的更加到位，而且此人比張先生更加懂得生命的美好。但遺憾的是，這部電影卻沒被太多人注意，只有真正用心看過此片的人才可以體會它的優秀。27、《烈火戰車》——全新的華仔出現了，一個全職賽車手、暴走族，男主角阿祖由於性格的閉塞，致使他只對電單車情有獨終，一流的車技，風一樣的速度，讓他在電單車上找到了滿足感。然而撞車後阿祖對電單車從愛到怕的思想變化過程則是華仔演繹的精髓，絕對的到位。而這部電影中的多場飈車畫面相當真實，猶如身臨其境一般。爾東升導演的才華不可小覷。28、《大冒險家》——盡管沒有什麼獨到之處，但也是一部可以一看的電影。電影中對華仔與關之琳、吳倩蓮之間三角戀的交代倒是有些獨特。結局從戰火中歸於平靜的畫面是如此溫馨，華仔演繹的男主角抱著兒子坐在一片稻田中…… 29、《烽火佳人》——盡管沒有《天若有情1》的纏綿悱惻和耐人尋味，但卻有別樣的感覺。華仔的空軍扮相帥氣又自信，吳倩蓮的村姑形象朴實而可愛。戰爭年代的愛情總是多宰多難的，但就因為如此而顯得格外浪漫。伴著優美的旋律，男女主人公在飛機上跳舞的情節讓人難以忘懷。30、《天地雄心》——又一個超脫現實的故事，猶如演繹生死戀一般。華仔的演技並未發揮出來，但此片的新穎構思卻值得關注，另外布拉格的美麗雪景也讓人留戀忘返。31、《龍在江湖》——華仔再次詮釋蠱惑仔形象，退去了當年的年少氣盛，取而代之的是膽小怕事；沒有了沖動，只剩下逃避。他要擔負的責任再不僅僅是一個甘願為他付出的女人，此時已經多了一個天真可愛的兒子，華仔的蠱惑仔形象升華了。32、《賭俠1999》——如果說《龍在江湖》中華仔演繹的是成熟以後的蠱惑仔形象，那麼這部電影則是演繹一個經歷滄桑以後的賭俠。此時的賭俠已經不是那個整天耍小聰明、貪財好色的陳小刀了，而是一個人生經歷豐富、成熟內斂、頭上已經長出幾屢白發的男子。電影內心戲的加重使得華仔有了更好的發揮。一曲《浪子心聲》與其說是一首歌曲，到不如說是一篇人生感悟。33、《暗戰》——最無須多講的一部電影。它讓華仔第一次得到與演技有關的一個獎項，盡管這種肯定來的太遲，但畢竟我們等到了。34、《孤男寡女》——這部電影成功開創了香港電影愛情輕喜劇熱，可是縱使大隊人馬在後面跟風，最終還是沒有達到《孤男寡女》所引起的轟動。華少的演繹並不比KINKI遜色，兩個人的配合天衣無縫。而且此片中諷刺的很多現象都是在現代社會工作中經常發生的，很真實。35、《阿虎》——我個人的最愛！我可以用整個晚上把這部電影反復看五遍，依然感動。從來沒想過華仔可以演繹一個內心世界如此復雜的角色！阿虎每每一個人靜靜地回憶著過去時，眼神中流露出的愧疚，彷彿要把自己自責得精神崩潰。他默默承受著別人的冷嘲熱諷，默默接受著女兒的責備與不體諒，他沒有力氣辯解，也根本不想辯解，因為他自己早已認為自己罪不可赦，在精神上，他殘酷地給自己判下死刑。當他在擂台上忍受著對手的重擊，一次又一次的從地上爬起來時，我除了欽佩阿虎的執著，更被華仔的堅持所感動。當他回頭看自己的女兒與修女最後一眼時，他的眼神已經暗示他無法再走下這個擂台……華仔的第100部真的值得紀念。37、《全職殺手》——相當不俗的一部電影，風格獨特，各方面都在水準之上。TOK的瘋狂正是全片的精彩之處。似是而非的結局更是別具一格。整部電影神秘色彩十足，杜導演領你與TOK一起瘋。

❷ 有個關於香港回歸的電影

去年煙花特別多
劇情簡介
版本一
故事講述1997年後，香港駐英隊伍撤退後回港而引起種種問題的深思，而這支壯大的隊伍在無主之下而顯得落落寡歡，他們該找些什麼來填補這空虛的日子？他們當中有的去政府部門工作、有的當了香港大款、還有的在這失落的日子裡一蹶不振。
版本二
1997年維多利亞港上空的煙花有五次之多，農歷新年煙花，青馬大橋啟用煙花，英國人撤離香港煙花，香港回歸大陸煙花及國慶節煙花。影片以多煙花，多雨的夏天為背景，家賢和他的五個戰友都是因香港回歸而退役的華籍英兵，人到中年，生活失去依靠，前途渺茫，顯得落落寡歡，他們當中有的去政府部門工作、有的當了香港大款、有的在失落的日子裡一蹶不振。於是組織起來搶劫銀行，遇到同是打劫已得手的匪徒，雙方火拚。中間穿插男主角與黑社會大佬女兒的感情糾葛。

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《去年煙花特別多》是由陳果編劇並執導，何華超、李燦森、谷祖琳主演的劇情片，於1998年12月31日在中國HK上映。

該片講述了一群華籍英軍在HK回歸後感到前途茫茫，頓失人生目標，因此鋌而走險加入黑幫搶劫銀行的故事。

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《去年煙花特別多》是由陳果編劇並執導，何華超、李燦森、谷祖琳主演的劇情片，於1998年12月31日在中國香港上映。該片講述了一群華籍英軍在香港回歸後感到前途茫茫，頓失人生目標，因此鋌而走險加入黑幫搶劫銀行的故事。

❺ 誰來評論一下去年的煙花特別多

去年煙花特別多
Crow 發布於：2006-07-17 15:14
記得還是讀高中的時候，有一次跟幾個朋友去K歌有人點了首《去年煙花特別多》，當時以為那是一首類似《藍煙火》內容的情歌，後來在知道了陳果之後也同時知道了這是他導演的一部電影的名字。香港導演中除了徐克之外我最喜歡的就是陳果了，今天晚上也總算是把他的回歸三部曲做了一個完結，《去年煙花特別多》與其前兩部相比毫不遜色，尤其是本片的紀實性比前兩部要強烈得多！
本片的紀實性主要在於駐港軍隊進入香港時的記錄片與影片故事的完美結合，其幾可媲美JFK的剪輯技巧天衣無縫的使整部電影的高潮部分顯得極其真實可信，那場瓢潑的傾盆大雨、那個被狠狠的摔在牆上支離破碎的西瓜、那些絢爛而且一閃一過的煙火，這些景象在陳果式的荒誕鏡頭使得香港回歸這一歷史事件也透著一股子充滿草根味的平民氣息。
要說沒看懂的就是片尾那個跟家賢長得一摸一樣的送貨人，而且鏡頭從他腦後掠過時明顯缺了塊頭發，但是他好像一點也不認識剛剛回國的阿珍（不像是在裝蒜），不知是因為後腦的那一槍讓他失憶了（那他的命就太硬了）還是導演想來點輪回的意思（那就有點莫名其妙了）！
在看完整個三部曲之後覺得三部電影的統一性非常之高，都是關於回歸這一點我就不說了，還可以看到每部電影中都反映著底層香港市民的生活狀態，每一部的結局都可以看作是理想主義者的幻滅，可以看到《細路祥》的主角是還在讀小學的祥仔和跟他同齡的小芬，《香港製造》的主角中秋是一個看似不羈實則善良的年輕人，而到了《去年煙花特別多》里主角家賢就已經是一個三十多歲的退伍軍人了，年齡的不同理想自然也不一樣——祥仔希望小芬能留在香港，希望她能像自己一樣自由的生活，最後小芬被遣返回鄉了；中秋則是對於的自身原則的掙扎，他最後也死在了槍下；而家賢的理想是打仗，對於一個香港的軍人來說這樣的理想簡直就是天方夜譚，於是退伍之後的他在潦倒之際決定搶一次銀行，並把這次搶銀行作為自己唯一的一次實戰，可是就連這也不了了之了，最後他在一群乳臭未乾的小混混們中間爆發了一直以來在現實中壓抑著的種種不滿，而這種抗爭最後也結束在了一個小混混的槍下！
對於香港回歸我的印象還是比較深刻的，我清楚的記得1997年6月30號是我第一次去長沙，當天中午到的在長沙的三叔叔家，從火車站到長沙的公共汽車似乎開了很久，當時我甚至還一個勁的感慨長沙真 TMD的大，到了榮灣鎮之後三叔叔給我和堂弟每人買了一塊手錶（他很喜歡給我們買表），然後是晚上九點多的時候都樓底天台上去看放煙花，那是我第一次看也是迄今為止唯一的一次，大概放了半個小時之後煙花偃旗息鼓了我們回到屋裡繼續看電視轉播，坐了六個小時火車的我不知是在什麼時候睡著的！

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《去年煙花特別多》（中國香港/1998年）
導演：陳果
主演：何華超、谷祖琳
出品：天幕

很久以來，一直想為這部電影寫點什麼，就像在看過它之前，對它曾有同樣長度的期待。
2003年初秋，在香港買到了《去年煙花特別多》的影碟，回到日本後，看了兩遍，卻有種不知從何說起的懵然。這是一部哀傷的電影，但我暫時無法描述那哀傷的輪廓。
要等一段時間。讓哀傷沉澱。直到現在，2005年。

1.
我從沒有認真地看過一次煙花。
在日本客居了多年，卻不曾專程去觀賞過花火大會。盛夏時節，花火大會是最具日本特色的文化娛樂，訪日比賽的皇馬球隊也抽空去看。春天的櫻，夏天的花火，秋天的紅葉以及冬天的雪，這是日本四季的風物詩。
日本人鍾愛的這幾般美好，共同特色是短暫即逝。櫻花盛期不過一周，紅葉或可月余，積雪天暖便融；花火尤甚，不論如何曲盡妖嬈，每一朵也只有數秒燦爛。一場花火大會，縱然打出數千絢麗，到了午夜散場，總還是仲夏夜空沉沉，彷彿恍然一夢。一般來說，理解了這種美，似乎就能打開進入日本文化的一扇門，但又不夠。日本的精神尤在於為了那短暫的美，而不惜代價的執著，甚至會較勁用強，哪怕自毀。侯孝賢導演在《悲情城市》中提到明治時期的少女追隨櫻花凋落而自盡的故事，也可算是一個左證。
然而，我總覺得，煙花並不適合那麼多人刻意聚集在一起翹首仰望。我更喜歡的是在不經意的時刻和地點，看到一團斑斕的花火突然綻放於夜幕。比如有一次夜歸途中，我正走在體育場旁邊的小路上，身後傳來一聲隱如輕雷的炸響。我停下回頭，見一片民居之後遠遠的天穹上，有朵煙花開且落，美得寂寥。
人生里，如果能有幸和美擦肩而遇，就是一個奇跡，一段值得銘記的經歷。就像於車行中，偶然看到窗外閃過的一顆爛漫的櫻樹，那美不必為我而生，我亦無需執拗追尋。在天地間，鏗緣一面或萍水相逢都本是平常。

2.
我在國內的生活中，只見過一次煙花，那是1984年的國慶三十五周年之夜。
煙花，在1984年的故鄉，或1997年的香港，或1999年的北京，都是作為一個紀念活動的助興節目出現，被賦予著政治和社會功能的色彩。我數不清也記不住日本的那些消夏花火晚會的時間地點，但中國的煙花，就屬於那幾個紀念日。
1984年國慶，我十歲，剛回到父母身邊。那是被稱為新時期的日子，到處都洋溢著憧憬和生機。我在陽台上看到了煙花，也興奮得難以名狀。
2004年，三十歲生日前後，我在寫拖延了很久的小說，涉及1997年的段落題名為《紀念日》。故事發生在故鄉，1997年6月30日到7月 1日的一夜。我不知道那天故鄉是否放過煙花，但小說里有。我希望那場煙花，彷彿只是為了兩個普通男女而開，就像白流蘇和范柳原發現傾城竟是一種成全。
我喜歡大時代中的小兒女故事。對某些人而言，那記錄在史冊的中的某個時刻，意味著只有他們本人才知曉的不凡意義。每個人都有自己的心靈史，記錄著一樁樁比人類登月更加重大的事件。

3.
《去年煙花特別多》完成於1998年，而1997年，是香港開埠以來燃放煙花最多的年份。農歷新年，青馬大橋啟用，英國撤離，香港回歸，回歸後首次國慶，一共五次。對於香港人來說，那一年的夜空非同尋常。
1997年香港的春節，是英女王治下的最後一個春節。青馬大橋開通，是港英政府最後的一項大型工程，聯繫到此前的新機場爭論，其實充滿政治內涵。米字旗的落下和五星旗的升起，意味著香港歷史的新紀元。而1997年的十一，則是香港人百餘年來的第一次國慶。
自八十年代以來，九七問題就在香港人心頭揮之不去，未來的前途打算，都要考慮這個九七的因素，無論你是富商巨賈或升斗小民。這十多年內，絕大多數香港人都患著一種叫做九七的心理疾病：嚴重的時候，會把它說成「大限」，儼然人之將死；麻木的時候，則採取鴕鳥政策，腦袋鑽進享樂之沙。在十多年間的香港電影、流行音樂、種種坊間文化里，九七的影響無處不在，個中滋味，也只有香港人自己能懂。
我曾不懂。盡管香港的影視歌文藝，是我們這一代大陸人青少年成長時期的主要精神養分之一。但是，對於九七情節，我們並不能完全理解。有時，香港人的悲觀，反而會觸發起我們的民族主義情緒：怎麼能、怎麼敢不願做中國人，不願回歸祖國？
如今，香港回歸後的第八年，我想我可以懂得一點。
如果真的有神靈預先告訴你，在某年某月某日，你的生活會迎來一個無法逃避的劇烈轉折，可能改變你此後的命運，你的反應是什麼？從現在開始的剩餘時間，你打算怎麼過？
這讓人想起了亨利•詹姆斯的《叢林之獸》，裡面那位抑鬱的男子馬丘，堅信在他未來的人生之路上，有一隻猛獸會在某個時段跳出來，給他以重創。馬丘在憂慮和戒備中，錯過了一場近在咫尺的愛情。香港人的境遇，和馬丘類似------九七，代表著一種強烈的確定的不確定感。「馬照跑舞照跳」和「五十年不變」的承諾固然不斷被重復，但這些都是一個允諾，而允諾的能否實現，主動權並不在香港人手中。當年被割讓由不得自己做主，今朝歸還仍是別人說了算。面對那個早早設定的年份，香港人心中的命運迷茫感自然而生。
1997年7月1日，就像一個鬧鍾設定好的時刻，香港人必須爬起來，去面試一份新工作。此前的整晚，在發條走動的聲音中，香港人失眠了。
對於少年的我而言，這種感受曾是不能了解的事。我似乎從未想過，在自己未來人生的某日，我會面臨轉彎、陡坡或是「此路不通」的標識。我不知道也不關心自己的生命還有多久，只知道輕率地揮霍時間。
這種無知，至少保證了我的平靜度日。可是，從三十歲臨近起，我忽然無端覺得，那可能是我生命的終結點，即使我走過了那一年，此後的生活也不過是漸弱的慣性而已。不論如何，在我的三十歲，一定會發生什麼。因此，我開始理解馬丘，理解香港人的九七情結了。
我也開始琢磨死亡。我明白：最難煎熬的，不是死亡本身，而是在得知何時必死之後的等待。

4.
有好多藝術作品就是這樣：你在年輕時看覺得感慨萬千，成年後卻覺得味同嚼蠟；而你在年輕時味同嚼蠟的，也可能在成年後感慨萬千。
《去年煙花特別多》1998年就出現在錄像帶出租的貨架上，但我卻一直沒看。我等了五年，這個無心而為的抉擇是正確的。只有當你著手解析你的生命歷程以後，你才能看懂它。
直擊九七回歸的香港電影，還有一些，但《去年煙花特別多》可能是情緒宣洩得最淋漓盡致的一部。這種情緒，也使得大多數影評人把焦點落在港人身份認同、前途想像、中港矛盾等社會性議題上。事實上，導演陳果不知道是有意無意，觸及了對生命的終極追問。
香港影評人石琪眼光敏銳，他抓住了影片的兩個片斷。一個是女中學生在巴士上嘲笑退役軍人，結果被扔出窗外；另一個是女中學生捉弄老計程車司機，後者則癲狂般地蓄意報復。但石琪淺嘗輒止，他稱陳果要表現的是因事業挫折潦倒和身份定位混亂導致的中年精神危機，是中年人犯的「傻氣」。
可是如果更進一步，我們會發現，何以中年男人的敵對對象一定是女中學生？
答案：因為中年男子們感受到了死亡的恐懼。
在這種恐懼的籠罩下，「中年懵佬」們厭惡青春、仇視象徵著生命（生育）力旺盛的少女。《去年煙花特別多》中所謂的中年危機，與其說是社會環境變化的激盪，不如說是對生命走向黃昏的驚惶。九七對這些華籍英軍而言，是一個身份的大限，但在冥冥中，還有一個生命的大限。
2004年，陳果推出了他的第一部恐怖片《三更Ⅱ之餃子》。嚴格地說，這部電影的感官效果並不算如何恐怖，或可稱之為「恐懼片」。楊千華竭力想要留住的，是自己的容顏，拚命想要延緩的，是自己的老去。這樣的心境，《去年煙花特別多》已有描述。
1947年，胡適56歲，寫了一首小詩：「偶有幾莖白發，心情微近中年；做了過河卒子，只能拚命向前。」適之先生很令人佩服，56歲還只是「微近中年」。
而多少人，鬢發猶黑，心情卻已到中年？

5.
另一位影評人蒲鋒對《去年煙花特別多》頗有意見，因為它「歇斯底里」。他舉出的例子就是中英草簽協議的是在十多年前，那些華籍英軍在行伍中應該已經知道了他們在九七之後的結局，他們不應該有那麼強烈的失落感，就算不能正視新生活的現實，落差也不該如此巨大。由軍人墮落為劫匪，心理轉變欠缺說服力。
不過，我倒覺得《去年煙花特別多》說出的可能是一種人性的真相。
有些人很聰明，懂得未雨綢繆，永遠都在為自身的下一步盤算計劃。他們可以脫下軍裝，就去早已簽約的寫字樓報到。但還有一些人，即使明知道那一天即將到來，卻只是以拖沓的姿態隨波逐流，把自己交給未來任其擺布。他們是瓦爾特•本雅明所說的緩慢轉動的土星。他們憂慮，卻也僅僅是憂慮而已。
從九七回溯兩年，1995年6月30日，我大學畢業。直到那天天亮之前，我都沒有感到真正的悲傷滋味。雖然宴席將散，雖然忙著告別，但悲傷並未提早到場，而是直到分離的一刻來臨才准時出現。
疼痛就是這么一種物質。在沒有湧入你的喉嚨之前，你永遠難以想像它的烈度。你用既來之則安之寬慰自己，你用反正躲不開就直面承受來鼓勵自己，但當你真的喝下第一口，才知道它是那麼火辣。
《去年煙花特別多》，講的就是一個疼痛的故事。

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這是一個新舊交替的年代。
所有人都在忙忙碌碌，他們找尋著新的位置。
不同的是：有人重新確立起來，有人卻在迷茫中失去了自我。
——陳果《去年煙花特別多》

這是一個展示荒誕的故事，但因為現實本身是荒誕的，所以其實它展示的是真實。
在回歸前後這個特殊時刻，香港民眾對香港懷著憎恨和憧憬交織在一起的復雜感情。因此，這是一個表達末日情結的故事，無數憤怒的港人將普天同慶的回歸日看作是末日，要趕在末日到來之前通過放縱來解脫和發泄。因此，這也是一個寄託希望的故事，從片中前後的色彩對比就能看得出來，陳果在刻意渲染一個新生的香港。但在新舊交替的轉折點，有幾個小人物抓住機會和回歸後的香港一樣獲得新生？
香港不景氣的經濟就像片中一開始的陰雨連綿一樣，讓人看不到希望。退伍軍人家賢走投無路之下由弟弟家璇引薦加入了黑社會，他的戰友Bobby做了保安，另外幾個失業的失業，賦閑的賦閑，他們在河上劃船以後將頭浸泡在河水中，對著灰濛蒙的天空大聲呼喊，發泄著憤怒。在平時的言談中，每個人似乎都焦灼而憤怒，「公平？這個世界有公平么？我家字典里的fair那頁早被我撕掉了。」作為退伍軍人，他們覺得英軍把有用的都帶走了，把沒用的才留下，而他們就是那群沒用的人；作為年近不惑的中年人，他們已經不能與年輕的一代爭奪舞台，公車上一群中學生公然嘲弄他們，他們無動於衷，但家璇將一個女生丟下汽車的時候，他們又一起鼓掌，連那群女生都向家璇索要簽名，這個荒誕的世界似乎永遠是向年輕人敞開的，他們不適應這個世界，這個世界也遺忘了他們。於是他們有了一個大膽的提議――搶銀行，這個提議只是遭遇了一點點抵抗就全體通過了。「將來我們的老闆是誰，是gcd啊，gcd以前都是社團，劫富濟貧有什麼不好？」家賢的父親也這樣教育家賢。只是，家賢有一個要求：不能用真槍。無獨有偶。另一夥人也早就預謀著一場搶劫，於是搶劫當天發生了戲劇性的一幕。家賢他們剛沖到銀行門口，正好迎頭碰上搶完出來的那批人，雙方對峙的時候，警察趕到，於是一場亂戰。更富戲劇性的還在後面，家賢他們的人全身而退以後，點名的時候卻發現多了一個人，而這個人是家賢老大的女兒，她帶著搶來的所有錢，於是他們趕走阿珍意外地得到700萬。當然，事情沒有就此而止，阿珍來和家賢斡旋想拿回500萬，並在與家賢交往中知道了他們原來是以前和她開玩笑抱走小狗的兄弟倆。阿珍喜歡上了家賢，但家賢並沒有接受。家賢得知在銀行當保安的Bobby被歹徒所殺心情沉痛，家璇又席捲所有的錢一走了之，讓他心情更加低落。一天，在飯館吃飯的時候，兩群小混混對峙，家賢想從中阻止，卻引發了一場械鬥，憤怒的家賢彷彿看到家璇的影子，拿刀追砍那個奚落他的小混混，並拿槍將小混混臉上打了一個洞。家賢被其中一個小混混開槍打中頭部倒地，在他躺下的瞬間，腦海里閃現出了過往的種種美好，他露出了欣慰的微笑。還是沒有結束，一年後，嶄新的阿珍從國外回來，他老爸向她說著嶄新的香港，這時候阿珍看到了自己託付給家賢的小狗，但已經是搬運工人的家賢和她的小狗早已不認識她了。家賢一路走，一路開心地笑，他的生活似乎從此只有快樂，也並不認識那個一直在尋找那群女學生的執著的計程車老頭。有意思的是結尾，英軍降旗時那個被風吹起裙子露出屁股的士兵再一次給影片添加了荒誕的喜劇效果。
克爾凱郭爾說，喜劇和悲劇在無窮的極點上相交――即在人類經驗的兩個極端上相交。《去年煙花特別多》給我們展示的正是悲劇與喜劇交匯的地方――荒誕可笑的痛苦。影片一開始一個孩子透過一個人臉上的洞來看整個地鐵里的世界，這種充滿童真的殘忍奠定了整個片子的基調：如鯁在喉的歡笑。片中細節無不呼應這一基調：家賢老爸語重心長地鼓勵他做點「劫富濟貧」的事；在煙花綻放的海灘，家璇從容地殺人；搶劫的時候，每個人的代號分別是北京、上海、廣州、香港、旺角什麼什麼幾號；家賢的老大知道他們搶劫以後，一本正經地罵他們卑鄙埋怨他們也不叫上他；家璇將一個女生扔下公車以後，她的同學圍上來索要簽名，儼然是在追星；迪廳里借著普天同慶的名義搞色情狂歡以慶祝「水深火熱」中的英國香港人們被解救出來；Bobby死後，他的孩子一路歡笑地參加葬禮；阿榮拿著地址去學校找女兒阿珍，同學說根本沒這個人，他壓根不知道自己的女兒早就是搶銀行的歹徒中的一分子；家賢以失憶的方式獲得新生……當深刻的痛苦與笑相交融的時候，展現出來的是喜劇也是悲劇。陳果極力表達的希望其實沒有比他展示出來的絕望更多，喜劇只有到達絕望的程度才是荒誕，才是現實，才是現代的，而這點無疑超越了充滿了哄人開心的輕喜劇和騙人眼淚的古典悲劇。

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完電影四個小時後跟禾桃說，越想[去年煙花]，越覺得好看。
後知後覺差點就到了麻木不仁的程度，有些討厭自己看某些電影時候的疲態。拉合窗簾天昏地暗般的一個星期天下午，還好有一部觀看在先的[香港有個荷里活]，可以冒冒失失地充個借口。
陳果大人頗無厘頭的英文名fruit chan，赫然印於一張質地鮮亮的豬皮。他先前於我的印象就是「草根」，什麼人民公廁榴槤飄飄，懶得管。
周迅大小姐的公鴨嗓尖下頦，香港話還勉強過得去。荷里活詭吊的體液香艷地蒸發完畢之後，[去年煙花]的色調暗下來，畫面亂起來。也沒有想到這是一部超過兩個小時的電影。

依然是極盡荒誕之能。香港回歸的倒數之下，一個有個做混混的弟弟的男人，和他身邊同樣被從不知哪裡拽下來，歪歪扭扭踩在一個政權交替的邊界上，過早掉入手足無措的境地。你看他那個弟弟，滿天燦爛的煙花下面用消音手槍輕而易舉地解決掉一個人，老爸生日打個電話給他要他代為轉達。然後他「屈尊」 加入了，他們帶著玩具裝備去搶銀行了，歪打正著地不勞而獲了。
然後是他怨天怨地的滿腹牢騷——「如果不是你，我怎麼會加入黑社會，我怎麼會去搶銀行。」然後在一個不理想的時機遇上一個女人，一個說要泡他但馬上又走開了的女人。他的弟弟也在那個時候走了。倒是這個跟他弟弟一樣瘦的女人不痛不癢地說了：你跟他們不一樣。
你看這個黑白僵持的世界，就像那個被當作炸彈在牆上砸個稀巴爛的西瓜。這個時候香港回歸了，查爾斯王子發表謝幕演說，香港官員們一個個操著不過關的國語宣誓。他在遊行兵隊經過的時候舉起了神聖的右手，卻被當作圖謀不軌的恐怖分子。
電影依然沒有結束。直到他用槍擊穿了另一個混混細路仔的臉頰。中槍倒地之後，他順勢回顧了這個時代變革之下自己經歷的所謂人生。最後看到的是頭頂一閃一閃的霓虹燈。
忘了是什麼時候的哪一個鏡頭，藍天白雲，美妙得詭異。結局也正是，奇跡到莫名理想到俗套的一個「重新做人」昭然若示。終於確定這電影是真的結束了，腦袋裡亂得很。

禾桃說，陳果是排外的，他的電影里香港人總是受到外來文化的擠壓。那麼[荷里活]里香港絕不是上海妹紅紅的幻想，他和他的人民，毫無疑問只是腳下的一塊跳板而已。那麼香港回歸前後的家賢呢？小人物一場荒謬的夾縫求生？
我想看看[香港製造]和[細路祥]，回歸三部曲的另兩部。
去年煙花特別多，是我看的第三部陳果電影。

轉自
http://www.mtime.com/my/crow194/blog/295002/
http://www.douban.com/subject/1304879/
還有更多點進去拉下來看

❻ 誰知道這部電影的名字

那個電影是陳果的《榴槤飄飄》，你看到秦海璐了吧，當年因為這個片子差點被封殺，老實說，我還沒看過，謝謝你了，我得看看這部片子

榴槤飄飄

榴槤，人稱水果之王，盛產於東南亞。因其味道猶如腐肉，有的人敬而遠之，有的人卻視若珍品。影片《榴槤飄飄》是香港著名獨立導演陳果的第6部電影，也是其「妓女三部曲」的第一部。

上部：
隨著薩克司舒緩悠遠的音樂，影片從維多利亞灣的遠景和一口東北話的女聲獨白開始。
「我的家就住在一條大江邊上，小時侯，我每天都經過這條江，到對面的學校去上課。
原來香港也有一條大海，每天人來人往的，都要到對岸去工作。
在這兒，無論是什麼季節都可以坐船或者是坐車，但我們那兒就不大一樣了，夏天的時候我們可以坐船，可是一到冬天的時候，我們就只能坐車，或者走路。」

陳果是一個講故事的高手，他沒有直接切入正題，而是從小芬一家如何非法進入香港開始說起。在一條冗長破舊的巷子里，小芬和她的母親依靠洗碗為生。小芬的父親是個殘疾人，以前總在香港和深圳之間倒騰小買賣，全家來到香港後，他不再兩地奔波。而作為黑戶，他們也願意就這么一直躲藏下去。
小芬每天在小巷裡洗碗，每天都看見一個年輕女子，穿越巷子，身後跟著一個小蠱惑仔。
這個女子就是阿燕，她來自東北的牡丹江，用雙程證來香港做短期妓女。
阿燕每天穿梭在各種酒店、茶餐廳、馬檻之間，她所要做的就是：沖涼——接客——沖涼，再沖涼——再接客——再沖涼。
陳果用一貫的記錄手法，將一個群體簡單的生存邏輯展示在觀眾面前，隨著肩扛的鏡頭和搖晃的畫面，很多人看到這里開始迷糊，而一不小心就落入了陳果的敘事陷阱。

影片的鑰匙出現在阿燕的跟班——一個小蠱惑仔被人用榴槤偷襲。
阿燕因為害怕警察而不敢報警，而小芬的母親因為同樣的尷尬處境也不敢報警，在冗長的巷子里，蠱惑仔昏死在地上，一個碩大的榴槤靜靜躺在那裡。
這是影片第一次出現榴槤，榴槤因此而成為某種象徵。
影片這時出現一幕很經典的畫面：在一片黑背景下，站在巷子口的阿燕，忽然開始壓腿，展體，並做出各種功底不凡的京劇身段。
而後，那個蠱惑仔為了找到兇手，拎了一個大榴槤來到小芬家，並當街敲開榴槤。榴槤的香味引起了小芬父親的注意，她在小芬生日那天也買了一個榴槤，這樣小芬也第一次品嘗了榴槤的惡臭與香甜。
不間斷陪客人沖涼浸泡，使小燕的皮膚出現脫皮和潰爛，一方面她要賺更多的錢，另一方面她要隨時躲過警察的盤查。

影片在羅琦一首搖滾歌曲里運用了大量閃回、跳接、立體蒙太奇等MTV手法，阿燕經常被打斷的進餐，不斷的洗浴，各種各樣的客人，對不同客人變換不同的籍貫。在阿燕被不斷的羅列的生活背後，她一直都試圖要抹殺什麼，她無非想告訴自己：她只是一個過客，離開這里，她就想徹底忘記一切。
影片上半部基本上採用了肩扛拍攝，遠距離、長鏡頭、追拍、晃鏡，跳躍的畫面、灰暗的色彩和遮掩式構圖，陳果通過這些說出了阿燕動盪不安的生活。

三個月的雙程證期很快就要到了，小燕蹲在地上幫小芬洗碗，告訴她自己要走了，她給小芬留了家鄉的地址，希望小芬有空給她寫信。
阿燕最後離港的那天，一天接了38個客人，用阿燕的話說「也不知道能不能上吉尼斯」。

下部：
東北，牡丹江，冰天雪地。
一輛用塑料圍著的小三輪車行駛在空曠的街道上，阿燕回到了的家鄉。
以為小燕做生意發了財的父母，張羅著讓阿燕擺酒席請客吃飯。
阿燕低價租掉了以前生活過的房子。
她一面四處尋找適合自己的生意，一面忙著與同窗八年的丈夫小名離婚。
小燕的學舞蹈的表妹一心希望小燕帶她去深圳發展，而遠在香港的姐妹則不斷慫恿小燕回去重操舊業，繼續發財。

看在這里我不得不佩服陳果——一個香港導演，將中國北方土地的諸多變遷把握的如此透徹。他並沒有流於表面的獵奇，而是將觸角直接放到了土地的深處。應該說，陳果對於中國北方的表達能力，超出了我的想像。
從影片上半部的肩扛到下半部的架設，跳躍不安的畫面被更為平實和穩定的圖象替代，上下半場，迥異的影像，導演陳果的司馬昭之心，不言而喻。呵呵

阿燕和幾個童年夥伴回到戲校，看著多少年一成不變的練功房，大家七嘴八舌地談論起過去，透過模糊的窗玻璃，在影像的疊加中，大家又操練起來，他們彷彿又回到了昔日充滿艱苦和夢想的歲月。
站在鐵軌旁邊，小名和阿燕他們大聲唱著換了歌詞的《婚禮進行曲》和「原始社會好」。
這時，一列隆隆作響的列車呼嘯而過。
阿燕終於離了婚，並更換了手機號。
阿燕收到一個郵包，打開後，是一個榴槤。郵包是小芬寄來的，小芬一家已經被遣送回深圳，小芬在信中說，她很高興，因為又回到了家鄉。
阿燕和夥伴們在餐館里奮力切開榴槤，聞到是一股刺鼻的氣息。

影片的下半部基本上都是架攝的，手法平實，構圖講究，很多大視角和搖臂都充分展示了北方固有的粗曠和遼闊。特別是影片在最後階段，幾副近乎完美的畫面很好補充了觀眾的視覺疲憊。

小名三個人組建了一支現代歌舞隊，登上駛向遠方的列車。
阿燕去歌舞團找表妹，得知表妹已經去了深圳。
經過了諸多的人世更迭，阿燕站在紛飛的雪地上，望著天空，思緒萬千。
回到家裡，她從冰箱里找到剩下來的榴槤，一個人默默吃了起來。
在影片的結尾，阿燕再次登上舞台，水袖揮舞，表演起了《天女散花》。

關於榴槤
這部影片充斥著大量冗長的記錄畫面和模糊不清的對白，極大阻礙了觀眾的閱讀快感。但稍有點耐心的觀眾仍能從諸多紛亂的敘事中，品味如榴槤般的美妙。在這里，從影片人物阿燕本身到影片整體，榴槤的象徵性具有了雙重意義。
「榴槤飄飄」就這樣完成了一次從難以忍受而又回味無窮的獨特電影之旅。
「水果之王」和「電影之王」，也許這才是陳果的野心和信心所在。

（後記：同事宏宇看了《榴槤飄飄》後，說沒看明白，因此寫了這篇文章。）
*陳果的電影：《皇家飯》（1986，副導演）《大鬧廣昌隆》（1991）《香港製造》（1997）《去年煙花特別多》（1998）《細路祥》（1999）《榴槤飄飄》（2000）《香港有個好萊塢》（2001）

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該片講述了一群華籍英軍在香港回歸後感到前途茫茫，頓失人生目標，因此鋌而走險加入黑幫搶劫銀行的故事。

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《去年煙花特別多》是同名電影的主題曲，由劉德華演唱。

❾ 陳果的電影《去年煙花特別多》演的是什麼呀

《去年煙花特別多》
標簽： 劇情 導演： 陳果 演員： 何華超 李燦森 谷祖琳 上映： 1998年12月31日 香港
1997年維多利亞港上空的煙花有五次之多，農歷新年煙花，青馬大橋啟用煙花，英國人撤離香港煙花，香港回歸大陸煙花及國慶節煙花。影片以多煙花，多雨的夏天為背景，家賢和他的五個戰友都是因香港回歸而退役的華籍英兵，人到中年，生活失去依靠，前途渺茫，顯得落落寡歡，他們當中有的去政府部門工作、有的當了香港大款、有的在失落的日子裡一蹶不振。於是組織起來搶劫銀行，遇到同是打劫已得手的匪徒，雙方火拚。中間穿插男主角與黑社會大佬女兒的感情糾葛。

❿ 去年煙花特別多 歌詞

去年煙花特別多
演唱:劉德華
千頭萬緒的心中
已經沒有夢
四分五裂的思念
也許只有痛
我告訴我自己
不要沖動
燦爛的煙花也是一場空
前路茫茫的現在
到底誰是我
雨打風吹的年代
不是我的錯
怎麼樣的身份
才能夠解脫
怎麼樣的人
才會懂得認錯
說不出的牽掛
說不出的情話
埋藏在我心裡融化
再見你的日子
漫天的煙花
去年的變化
去年煙花特別多

http://music..com/song/2078621