綠色房間電影怎麼樣

Ⅰ 弗朗索瓦·特呂弗的人物傳記

書 名：弗朗索瓦·特呂弗
作 者：[法] 安托萬·德·巴克/ [法] 塞爾日·杜比亞納
譯 者：單萬里/ 朱曉潔
出版社：江蘇文藝出版社
出版年：2011-1-1
頁 數：453
定 價：60.00
ISBN：9787539929361 弗朗索瓦·特呂弗的電影成就舉世公認。21部長片，在許多影迷心中，部部經典。五十二歲的人生，他把自己獻給了摯愛的電影。弗朗索瓦·特呂弗是怎樣一個人呢？外界歷來有種種的猜測與誤解。他本人在世時也一直有意無意保持著神秘。只是在又一部的電影里，他隱約描繪著自己生命的輪廓，如安托萬·杜瓦內爾這個人物（讓-皮埃爾·萊奧扮演的《四百下》中的少年、《偷吻》中的青年、《夫妻生活》中的新郎），以及其他影片中的人物《美國之夜》中的電影導演費朗、《男人愛女人》中的勾引者貝特朗·莫拉納、《綠色房間》巾將生命獻給死者祭壇而自己卻未受到安慰的朋友朱利安·達維納。而現實中的弗朗索瓦·特呂弗，個性更為復雜，要全面地了解他，有必要寫作一部傳記。弗朗索瓦·特呂弗的眾多朋友提供了大量證據，他本人也遺留下數量驚人的私人資料；基於這些豐富資料，本傳記揭示了弗朗索瓦·特呂弗多姿多彩的一生。
《弗朗索瓦·特呂弗》是一部值得仔細品讀的傳記，是一部不可多得的為一位敏感熱情的電影人寫的傳記。本書首版由法國伽利瑪出版社出版於1996年，曾獲1997年法國《她》雜志女讀者大獎（文獻類圖書），以及1997年法國電視二台獎（論文與文獻類圖書）。《弗朗索瓦·特呂弗》出版後受到廣泛好評，法國伽利瑪出版社於2001年出版了修訂版（《弗朗索瓦· 特呂弗》的簡體中文版系根據修訂版翻譯）。

Ⅱ 一部外國電影有一段講的是毒販在交易毒品被人發現了,結果毒販就抓住發現他們的人，開始虐待他們，很血腥

綠色房間

《綠色房間》是由傑瑞米·索爾尼爾執導，安東·葉利欽和伊莫琴·普茨等人主演的一部恐怖，於2015年5月17日在美國上映。
影片講述朋克樂隊成員被犯罪團伙困於一間小房間，選擇坐等命運還是反抗火拚同時，人心也在幽閉的空間內慢慢改變。

Ⅲ 綠房子的作品鑒賞

《綠房子》的主題思想即拉美民族意識的覺醒。20世紀初的秘魯社會，正籠罩在軍事政治獨裁的巨大霧霾中，新舊觀念沖擊著這個正處於轉型期的社會。西班牙和美國打著「文明」的旗號，瘋狂地掠奪美洲資源，無情地奴役當地印第安人，並使他們大量死亡，這無疑給拉美民族帶來了嚴重的身體和精神的創傷。拉美民族意識在一次次受傷和反抗中得到強化與喚醒。
西班牙和美國的侵略者不但掠奪資源、財富，殘害當地印第安人，而且貶低當地民族文化，破壞民族存在的身份，弱化當地民族語言。對於一個民族而言，沒有什麼傷害能與殖民侵略帶來的創傷相比。
對於拉美民族而言，民族的失憶和正常生活的失去是逃避生活的表現。這種無法正視現實的狀態正是由於創傷帶來的拉美民族意識的沉潛。拉美民族在民族性被奴役和自我催眠中，創傷經歷被不斷地再現、追憶，這為創傷的修復和民族意識在痛定思痛後換發出的民族意識的崛起提供了契機。 1、多面體的結構形態與拼圖式閱讀
《綠房子》的結構曾被稱為聯通器法......「中國套盒式」和「古羅馬廊柱式」，這些提法從不同的側面對《綠房子》的結構加以概括。其實，《綠房子》的結構更像是一個螺旋上升的多面體。為了便於論述，首先對《綠房子》的結構做一個剖析。
《綠房子》分為四個部分和一個尾聲，每部前有一段序，第一部和第三部各分為四章，第二部和第四部各分為三章。第一、二部的每章又分為五節，第三、四部的每章分為四節，全書講述了五個故事，每節講述一個故事的一段。用A/B/C/D/E代表五個故事，用數字代表故事的發展階段，那麼五個故事都被劃分為十四段，經歷了從Al/Bl/C1/D1/E1到A14/B14/C14/D14/E14的發展過程。每一部的序主要敘述聖瑪麗亞·德·聶瓦鎮和聖地亞哥河上發生的故事，故事A是關於鮑妮法西亞的，故事B交待伏屋的一生，故事C講述安塞爾莫的一生和綠房子的興衰史，故事D講述胡姆的反抗，故事E講述皮烏拉城四個二流子的故事。到第三、四部中，胡姆被伏屋收留，故事D與E就合二為一了。尾聲對五個故事的結局作了交待。整體看來，這一結構像一個螺旋上升的多面體，五條敘事線ABCDE就像五條邊，每一條邊是同一個故事的延伸，但是小說中的敘事並不是順著這五條邊直接向上延伸，而是沿著A—B—C—D—E的順序轉一圈回到A的位置再向上延伸進入上一層，如第一部第一章就包括A/B/C/D/E五個故事各一段，即A1/B1/C1/D1/E1。每一章都是由五個故事或四個故事各一個段落構成的。每一節像多面體結構的一層，敘事就在螺旋中上升，形成多面體的立體敘事結構。
字母和數字的排列是清晰整齊的，但作者對切割成小塊的故事的安排卻是立體的、生活化的，表現為敘事時間與故事時間的錯位，故事的發展和敘事的順序不一致。即申丹所說的敘述時序與事態時序不一致，「無論敘述時序如何錯亂復雜，讀者一般能重新建構出事態時序，但在《綠房子》里這種建構卻需要讀者閱讀中耐心等待較長時間，並主動探索積極建構。下面以鮑妮法西亞的經歷為例展示一下這種錯位：故事A和E因鮑妮法西亞和利杜馬結婚回皮烏拉而交叉、合流，但敘事並不是沿著A1到A14的順序進行，然後又從E1到E14延續下去的。故事A和E是同時展開敘事的，若按照小說文本敘述時序閱讀，小女孩鮑妮法西亞被白人抓走、修女鮑妮法西亞被傳教所驅逐、鮑妮法西亞已經成為皮烏拉的妓女塞爾瓦蒂卡，這相差許多年的事情幾乎是同時讀到的。敘事時空的交錯使得故事原貌隱藏在重重雲霧之後，又不時露出一鱗半爪，隨著閱讀的進一步深入才可以發現，A和E相互補充，前面和後面的敘述互為交待。直到讀到第二部第一章E5和A5，才明白鮑妮法西亞原來就是被抓來的瓊丘女孩。而直到第四部讀完，才能解答第一部已出現的懸念：何塞費諾為什麼懼怕利杜馬。閱讀不斷深入，懸念一個個解決，伏筆隨之一個個埋下，新的懸念又一個個橫空產生，使讀者產生新的閱讀期待。
巴爾加斯·略薩的小說使讀者感到有趣的挑戰，因為敘事是支離破碎的，敘述者並非全知全能。如果用熱奈特的理論進行分析，《綠房子》常常採用一種內聚焦的敘事方式，以作品中人物的視角觀察和敘述，並不斷切換視角，試圖從不同人物出發來觀照生活，因此，呈現出不全面的、片段的、跳躍性的敘事特徵。作品中的五個故事被切割成許多情節塊，作品就是一個由許多板塊組成的多面體，但這個多面體表面是不平整的、不光滑的、不規則的，因為板塊之間有相互聯系但又獨立存在，塊與塊之間留有很大空隙，需要讀者的積極閱讀來加以補充。讀者在這里就是作品的有機組成部分，沒有讀者，《綠房子》就是不完整的，像凌亂的、雜陳的積木，只有讀者思想與經驗的加人才能彌補文中的空白，形成完整的作品。這種閱讀就像拼圖，讀者不僅要運用自己的生活經驗和思想邏輯把各個板塊安放在合適的位置，而且需要依靠自己的經驗和想像把空缺處補充完整。讀者的參與是構建這個多面體大廈的必要條件，否則就只有多面體的外部框架結構，而內部卻無法溝通。在搭起了這個多面體的立體框架之後，作者還運用了許多手法來豐富小說的多面體藝術特徵。
2、多面體的結構，謊言中的真實
在每一種新穎的形式背後都隱涵著作者對文學、對生活，乃至於對世界的理解。巴爾加斯·略薩也不例外，在《綠房子》的結構形式中寄寓了他對生活的理解和對文學的信念。社會生活本身並非首尾俱全、清晰明白、不蔓不枝的線性結構，人對生活的介入和了解不可能是因果分明的整體接受。生活首先是以時間上的一個點、空間上的一個不完整的片段出現在人們面前，然後通過對其中人物的經歷、人物關系的逐步了解，對其中事件的尋根探源，生活才會把它的內部世界一點點展現於人們面前。「實際生活是流動的，不會停止，也無法度量，是一種混亂的狀態；每個歷史事件在混亂中與全部的歷史事件混合在一起，由此，每段歷史既無開頭也永遠沒有結尾」。所以，人感受到的現實生活是零亂的、交叉的、頭緒紛繁的，人們感知的方式是探尋的、循序漸進的，因而，用線性結構講述多面體的生活是不妥當的，以全知全能敘述者的視角講述故事是違背生活真實的。普魯斯特說：「一些人執意認為小說要像電影鏡頭一般連貫地展現各種事情。
這種觀點是荒謬的。沒有任何東西比這樣一種電影鏡頭更遠離我們實際上所感知的東西。巴爾加斯·略薩顯然認同現代主義文學的真實觀。同樣，用線性思維思考多面體的生活不可避免地會曲解生活，因此作家的思維也應具有多面性，有深刻的思想和獨立的精神。因此，巴爾加斯·略薩繼阿斯圖里亞斯和科塔薩爾之後，在文學創作中體現出沖破傳統線性思維的束縛，用多面性思維感知、思考和表達這個世界的傾向。他不主張簡單抄襲現實，而主張把現實肢解，然後加以誇張或濃縮，以更好地表現現實的多面性。
《綠房子》的多面體立體結構典型體現了作者對生活的這種認識，實踐了他的創作思想。在這里，皮烏拉人、聖瑪麗亞·德·聶瓦鎮居民和山裡的印第安人同處於秘魯北部，生活在同一時代，生活卻有著天壤之別。在同一個時間的橫斷面上，作者立體地展示了不同生活圖景，組成了秘魯社會的一幅多彩的圖畫：玻璃球和小珠子換橡膠毛皮，印第安女孩被野蠻地從父母身邊拉走接受「文明」教育，土匪占島為王燒殺搶掠，鎮長走私橡膠謀取暴利⋯⋯文明與野蠻同時並存，所謂的文明與野蠻又成錯位。《綠房子》的多面體立體結構非常適宜表現秘魯當時波詭雲譎的現實生活。《綠房子》精巧新穎的結構藝術折射出巴爾加斯·略薩的思想開放和蓬勃的創新追求。他在藝術上不斷創新，使得小說這種最契合於反映現代生活的文體煥發出勃勃生機。他善於推陳出新，每一部作品都開創新的藝術形式，從不因襲舊作。這種蓬勃的首創精神使他成為諾貝爾文學獎的獲得者。

Ⅳ 《綠房子》描寫了幾個人的經歷

小說以皮烏拉城及其森林地區為背景，寫了5個人的境遇和經歷：

孤女鮑妮法西亞、走私販子伏屋、民間藝人安塞爾莫、印第安人胡姆、二流子利杜馬。通過這5個人的經歷，作品深刻反映出本世紀20年代以來秘魯社會發展進程中出現的種種矛盾沖突和個人命運的悲劇性，描繪出一幅秘魯北部森林地區現實生活的廣闊場景，並通過印第安人胡姆的反抗被鎮壓這一事件，預示了秘魯這座活火山隨時都會爆發，最後必將把不合理的社會埋葬掉。

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《綠色房間》
導演: 傑瑞米·索爾尼爾
編劇: 傑瑞米·索爾尼爾
主演: 安東·葉利欽、伊莫琴·普茨、阿莉雅·肖卡特、喬·科爾、卡勒姆·特納、帕特里克·斯圖爾特、梅肯·布萊爾、馬克·韋伯、埃里克·埃德爾斯坦、卡伊·倫諾克斯、梅森·奈特
類型: 驚悚、恐怖、犯罪
製片國家/地區: 美國
語言: 英語
上映日期: 2015-05-17(戛納電影節)、2016-04-29(美國)
片長: 95分鍾
又名: 納粹龐克(台)
影片故事講述朋克樂隊成員被犯罪團伙困於一間小房間，選擇坐等命運還是反抗火拚同時，人心也在幽閉的空間內慢慢改變。

Ⅵ 尋找找一本小說

書籍的話推薦《華胥引》它是一本言情小說，有點虐。
網路小說可以推薦一下《半緣修仙半緣君》

Ⅶ 來推薦些恐怖電影給我吧

黑夜造訪 It Comes at Night (2017)
末日，病毒肆虐，凡被感染的人都將被焚化。有一家人小心翼翼生活在森林裡，突然有天，一個不速之客的造訪，讓他們的生活天翻地覆...

靈蝕 Verónica (2017)
自從父親死後，薇若妮卡就一直姊代母職照顧弟弟。思念父親的她，和兩個朋友在日全蝕那天，做了碟仙板以召喚她父親的靈體。不料發生意外，等她清醒後回家，卻開始發現一些異象...

虛空異界 The Void (2016)
故事發生在一座小鎮的醫院內。一名警官將傷員送進醫院後，突然身份不明的神秘人包圍了醫院。是宗教？黑幫？恐怖組織？無論如何，一場大屠殺已經展開...

地獄屋 Hell House LLC (2015)
一次萬聖節鬼屋之旅，莫名其妙的故障導致15名遊客和工作人員死亡，一位紀錄片攝制組回到悲劇現場，去探索究竟發生了什麼...

綠色房間 Green Room (2015)
朋克樂隊成員被犯罪團伙困於一間小房間，是等待還是反抗，人心在幽閉的空間內慢慢改變...

野生狼性 Wildling (2018)
安娜自出生以來就被父親隔離撫養，盡一切可能隱瞞她的身世。後來，一位女警官艾倫介入，對安娜的生活背景展開調查，而安娜則發現，自己對於森林有著深深的嚮往，體內還有不斷增長的嗜血慾望...

克莉絲堤：殺人網站 Random (2014)
又是一年感恩節，曾經熙攘喧囂的大學校園變得空空盪盪。賈絲汀因為機票價格過高以及學業和補助的事情而被迫留在學校，她百無聊賴打發漫長時光，卻沒有料到危險正向她逼近...

午夜人魔 The Midnight Man (2016)
幼時喪母的愛莉克絲與久病的奶奶同住，某日奶奶請愛莉克絲去閣樓幫忙拿一面復古鏡子，卻讓她意外發現一個能喚醒午夜凶靈的邪惡游戲...

人類削減計劃 The Thinning (2016)
一個垂死的世界實施嚴格的人口控制政策，高中學生必須接受一項關乎命運的能力傾向測試。主角發現，這項測試只是隱藏一個大陰謀的煙幕彈，而他們必須將真相曝光...

林中怪人2 Creep 2 (2017)
一位女子從事的是視頻創意工作，某次她開車去森林裡的一個偏遠房屋，見一個自稱「連環殺手」的男人。但是在與男人共度一天之後，她意識到自己犯了致命的錯誤...

無聲夜 Hush (2016)
在一個遠離城市喧囂的寂靜所在，迷離中央的木屋中，居住著美麗的聾啞女作家麥蒂。某天，一個可怕的男人悄悄潛入室內，麥蒂成為任憑獵人玩弄的籠中之鳥...

夢醒之前 Before I Wake (2016)
傑茜意外喪子，悲痛之餘，又發現自己無法再生育。無奈之下，夫妻倆只能領養，誰知領進家門的不是個普通的小孩，他是天使，更是惡魔.
1、《傑羅德游戲》
恐怖元素：戀女癖、惡魔、食屍、奸屍
改編自驚悚大師史蒂芬·金的同名小說，一部集荒誕、細膩、獵奇、深度為一體的心理驚悚片。
男女主是一對那啥生活不太和諧的中年夫妻，趁著周末兩人決定到郊外的大別野尋找一下當年的激情。結果剛剛換上性感小睡裙、嗑完藍色小葯丸、戴上捆綁小手拷，你猜這么著，丈夫突然暴斃了。
而此時的女主還被銬在床頭不能動彈，斷水斷糧，周圍還有虎視眈眈的野狗和身份不明的變態。你猜女主要如何逃脫？

2、《解凍》
恐怖元素：無頭女屍、精神病、肢解屍體
冰封江面融化之後，一具無頭女屍浮了上來，連環殺人案的秘密也被漸漸揭開。男主是一枚苦逼破產醫生，到一家黑心醫院打工，天天累成狗還被妖艷護士欺負。
租了個小破房子，又小又暗。房東是個賣肉的，房東他爸是個精神病，非說自己是個殺人犯。以至於好好一個男主都快被搞成精神衰弱了，看到房東家切肉都以為那是人肉。
最可怕的是連環殺人案還在發生，房東也開始跟男主套近乎，所以下一個死的會是男主嗎？結局你絕對猜不到！

3、《貝爾科實驗》
恐怖元素：上班、密室逃亡、血腥暴力、險惡人性
這是一個關於上班的恐怖片。這天你正在上班期間偷偷看梨花說片片呢，突然公司大喇叭響了，一個陌生聲音說：公司決定，今天全體員工中要死掉兩個人，怎麼死無所謂，但如果不死，公司就要隨機殺死你們中的30人。
大家一開始都呵呵，以為是哪個熊領導在搞笑。但他們很快發現，公司外牆已經被大鋼板封起來了，根本出不去。而且，他們入職的時候，都在後腦勺植入了一個「你不聽話就爆炸」晶元，幾個嚷嚷著我要回家的小夥伴，一言不合就被爆頭了。
要是你，你該怎麼辦？到底要不要下狠心殺掉兩個看著不爽的同事？還有，殺了兩個同事之後，真的就能回家嗎？

4、《大騷亂》
恐怖元素：職場、血腥、病毒
這也是一部關於上班的恐怖片，這天男主正在努力工作，絕對沒有偷看梨花說片片。結果領導跑來告訴他：恭喜你，你被解僱了。麻蛋！震驚！好氣！
這個時候公司又被封鎖了，原因是有人感染了一種流行病毒，感染者會表現出最原始和最野性的沖動。說人話就是：想打人就打人，想啪啪就啪啪。
所以男主自然是趁此良機，有冤報冤有仇報仇啦，一路殺光各級領導，最後暢快反殺惡老闆。這個片子看完寶寶們記得保存下來，等到老闆不給漲工資、不發年終獎，壓榨老實人的時候，就把片子甩到他們臉上，好嘛！

5、《酒吧》
恐怖元素：病毒、密室逃生、寄生蟲、下水道
風和日麗的一天，胸大無腦的女主，准備跟網友奔現，結果沒走幾步就迷路了，怎麼也找不到要去的酒店了。巧的是手機也沒電了，女主只好到附近的一家酒吧充電。
酒吧里有老闆、廚子、熟客，還有一個內急的胖子。但是突然之間，大家發現只要走出酒吧就會莫名其妙被爆頭，就連門口的屍體，也以秒速被人清理干凈。
那麼問題來了：女主還能不能愉快奔現？（這個時候就不要想這么奇怪的問題好嘛！）
咳咳，咱們重來！那麼問題來了：是誰在射殺他們？屍體又去了哪裡？他們到底做錯了什麼，要被困在酒吧？

6、《紅衣小女孩2》
恐怖元素：心魔、惡靈、巫術
根據轟動台灣的紅衣女孩真實靈異事件改編，楊丞琳飾演的社工李淑芬在調查一起虐童案的時候，遇到一對神秘母女，女孩被母親關在家裡整整一年，身上還被畫滿符咒，但是卻查不出任何受虐傷痕。
另一邊，李淑芬的女兒也不省心，未成年就讓她當了外婆，之後還失蹤了。監控顯示一個穿著紅衣，身影詭異的小女孩把她帶走了。這個小女孩是誰？她們要去哪裡？
梨花個人感覺驚嚇程度超過《招魂》宇宙里的《安娜貝爾2：誕生》。另外許瑋甯不僅人美，演技是真心很贊呀！當然最恐怖的地方還是：楊丞琳都開始當外婆了，我TM還是一條單身狗！

7、《報告老師！怪怪怪怪物！》
恐怖元素：血腥暴力、校園霸凌、怪物吃人、人體自燃
男主是一名德智體美勞全面發展的三好學生，可是卻總被班裡的熊孩子四人組欺負。某天，他們意外撿到一個吃人的怪物妹妹。從此熊孩子有了新的霸凌對象，一言不合就要毆打、拔牙、放血。另一邊怪物姐姐為了找到妹妹，到處暴走殺人。
九把刀的這部電影絕對是梨花今年看過最恐怖的華語驚悚片。這這種驚悚感來自片中人極度暗黑的人性。
血淋淋的怪物殺戮混搭校園霸凌這一無處不在的常見現象，讓我們見識到：人要是惡起來比怪物還要嚇人。怪物作惡，要麼為了生存果腹、要麼為了同類親情。但人類作惡就不一定了，他們可能僅僅覺得好玩而已。

8、《樓下的房客》
恐怖元素：偷窺、戀童、虐殺、碎屍、精分
一棟小樓，八個租客，除了天真無邪的小女孩全部都有不可告人的秘密。有人是偷窺狂，有人是戀童癖，有人是殺人狂，有人熱衷亂交，有人沉迷超能力，還有人背棄家庭在這里包養同性。
這些人湊到一起就產生了奇妙的化學反應，而偷偷監視他們的變態房東還准備給這場反應再加點催化劑。一場說不清理還亂的變態大戲即將上演。
又一部九把刀出品的暗黑電影，梨花友情提示：尺度太大，已滿十八周歲的寶寶們請避開父母，躲在被窩里偷偷觀看。

9、《辣手保姆》
恐怖元素：惡保姆、邪教、變態、血腥
風和日麗的一天，12歲的小男主被爸媽留在家裡跟美麗性感的保姆小姐姐共處一室。結果你猜怎麼著，保姆小姐姐竟然是個變態。趁著小男主睡著，帶回一群變態朋友，准備搞個血祭。小男主也成了他們的人肉血袋，你猜小男孩要如何反殺？
什麼雙刀插腦，禮花爆頭，裂片割喉隨便來，絕壁是一部簡單粗暴的B級片。但是又完全不按套路出牌，讓你全程和主角一樣一臉wtf！有意思的是片子還自帶吐槽字幕，驚嚇的同時還不忘搞笑。還有小姐姐們教科書級的吻戲，看不了吃虧看不了上當。

10、《安全鄰域》
恐怖元素：熊孩子、虐殺
又是風和日麗的一天，又是12歲的激萌小男主搭配美麗性感的保姆小姐姐，又是被父母留下來獨處。結果你猜怎麼著？這回保姆小姐姐不變態，小男孩變態了，分分鍾搞出三條人命。
這部電影簡直完美詮釋了熊孩子這一兇猛物種的可怕之處，特別推薦神煩熊孩子的寶寶們，趁著逢年過節的時候讓親戚們也看一看。讓他們見識一下熊孩子到底可以有多熊，他們心裡也應該有點B數了，好嘛。

Ⅷ 法國新浪潮代表人物是誰

法國新浪潮電影運動是繼歐洲先鋒主義、義大利新現實主義以後的第三次具有世界影響的電影運動，它沒有固定的組織、統一的宣言、完整的藝術綱領。這一運動的本質是一次要求以現代主義精神來徹底改造電影藝術的運動，它的出現將西歐的現代主義電影運動推向了高潮。這一運動有兩個部分，一是作者電影，即「新浪潮」；另一是作家電影，即「左岸派」。
弗朗索瓦·特呂弗正面批判這種優質電影，從而引發大論戰。既然反對編劇的電影，反對建立在各部門嫻熟技能之上的優質電影，特呂弗推崇的是導演的重要性。他最喜歡的作者是讓·雷諾阿、羅伯特·布賴松、薩沙·基特里、雅克·塔蒂、馬克斯·奧弗爾斯、雅克·貝克、羅傑·林哈特或讓·谷克多。稍後至50年代末，新浪潮更明確的表達出另一種電影，更輕靈生動，用新攝影機在大街小巷拍攝，不再在設影棚中拍攝。新浪潮現象很快對全世界產生了影響。從巴西到波蘭，自捷克斯洛伐克至美國，都有青年影人效仿新浪潮掀起新電影。
《弗朗索瓦·特呂弗》：弗朗索瓦·特呂弗的電影成就舉世公認。21部長片，在許多影迷心中，部部經典。五十二歲的人生，他把自己獻給了摯愛的電影。弗朗索瓦·特呂弗是怎樣一個人呢？外界歷來有種種的猜測與誤解。他本人在世時也一直有意無意保持著神秘。只是存培又一部的電影里，他隱約描繪著自己生命的輪廓，如安托萬·杜瓦內爾這個人物（讓-皮埃爾·萊奧扮演的《四百下》中的少年、《偷吻》中的青年、《大妻生活》中的新郎），以及其他影片中的人物《美國之夜》中的電影導演費朗、《男人愛女人》中的勾引者貝特朗·莫拉納、《綠色房間》巾將生命獻給死者祭壇而自己卻未受到安慰的朋友朱利安·達維納。而現實中的弗朗索瓦·特呂弗，個性更為復雜；要全面地了解他，有必要寫作一部傳記。弗朗索瓦·特呂弗的眾多朋友提供了大量證據，他本人也遺留下數量驚人的私人資料；基於這些豐富資料，本傳記揭示了弗朗索瓦·特呂弗多礆多衫的一生。《弗朗索瓦·特呂弗》是一部值得仔細品讀的傳記，是一部不可多得的為一位敏感熱情的電影人寫的傳記。
主要成員以前是電影評論人，都來自封面黃色的著名雜志《電影手冊》，由安德列·巴贊和雅克·多尼奧－瓦克羅茲於1951年創辦。在拍攝長片和短片之前，克羅德·夏布洛爾，特呂弗，讓－呂克·戈達爾，艾里克·羅梅爾，雅克·里維特都曾為雜志寫作大量評論和其他文章。新浪潮的歷史特點就是它是業余愛好者的活動，熒屏人們一批接一批改行做導演。這些年輕的作者是在影迷俱樂部開始喜歡上電影的。
阿涅斯·瓦爾達她長期以來享有「新浪潮之母」的美譽。1956年，瓦爾達以顧問的身份陪同法國導演克里斯·馬蓋來到中國拍攝紀錄片《北京的星期天》，拍了數千幅照片，2005年3月，她帶著其中的百餘幅照片到北京進行展覽，同時參加法國電影回顧展北京站的開幕式。

Ⅸ 《持有黑暗》與其他同類懸疑片比有哪些亮點

由「E大」亞歷山大·斯卡斯加德、傑弗里·懷特、詹姆斯·貝吉·戴爾、萊莉·科奧主演的Netflix新片《手持黑暗》，首次曝光一張新劇照。在劇照中，「E大」扮演的Vernon Sloane以及Beckham Crawford扮演的兒子Bailey，似乎正在野外打獵，他們的身邊放著一把獵槍，遠處有一隻死去的動物。

在家庭倫理片《梅茜的世界》中，「E大」曾飾演一位新任繼父，與扮演梅茜的小女孩奧納塔有不少溫馨的對手戲。在新作《手持黑暗》中，他將再次挑戰「父親」的角色。