戰爭類電影劇本怎麼寫

1. 如何正確寫電影劇本格式

第一幕 、第二幕 、第三幕、開端(beginning) 、中段(middle) 、結尾(end)所有的電影劇本都包括這一基本的線性結構。

第一幕

可看成建置(setup)部分，要用30頁左右的稿紙去建置（確定）故事 。

第二幕

是故事的主體部分。一般是在劇本的第30頁至90頁。它之所以稱為電影劇本的對抗部分，是因為一切戲劇的基礎都是沖突(conflict)。

第三幕

第三幕通常發生在第90頁至第120頁之間，是故事的結局。故事是如何結束的？主人公怎麼樣了？他是活著還是死了？他是成功還是失敗了？等等。故事需要有一個有力的結尾，以便使人理解並求得完整。

(1)戰爭類電影劇本怎麼寫擴展閱讀

創作技巧

一、多觀察和思考生活；

二、多做構思，勤寫勤練；

三、多增加藝術修養（包括音樂、繪畫、戲劇……眾多方面的）；

四、多對影片進行劇作分析。

特點：

一、劇本必須適合舞台演出。演出要受到時間和空間的限制，把發生在不同地點和較長時間里大事情集中在有限的舞台和兩三個小時內的演出中表現出來。 關於「三一律」的知識見162頁第四段

二、必須有集中尖銳的矛盾沖突。 戲劇是反映現實生活中的矛盾沖突的，沒有矛盾沖突就沒有戲劇。這中沖突是社會矛盾的反映，它有一定的發展過程，這個過程就構成了劇本的情節結構。

2. 電影劇本打鬥怎麼寫

你要寫的是電影文學劇本，不需要寫出分鏡頭，可以將重要的體現人物特點的關鍵畫面寫出來，但如果是要拍的，就不用擔心，可以寫上你對動作的要求，剩下的交給武術指導和電影導演就可以了，不需要畫蛇添足的寫出他們怎麼打，有哪些動作，這些不歸你管。
曾經看過有一個大編劇在打鬥場面只寫了一句話：他們打了起來。（我倒！）

3. 怎樣編寫劇本

這個事情講起來太復雜了，我可以介紹大家一個笨功夫。

找一部好萊塢電影，最好是奧斯卡最佳原創/改編劇本的，或者伊斯特伍德/斯皮爾伯格的電影（他倆的電影比較工整），你跟著整部電影把劇本寫一遍。如果有條件的話，找一個原版劇本來跟你寫的對照。

這個笨功夫其實跟拉片一樣，但是你親手寫一遍，感覺是不一樣的。這種做法的好處是：

1）寫劇本的時候要盡量少用虛無描述，多寫可視化的東西。從畫面倒推的好處是，你得到的是一個高水平導演/編劇把劇本內容可視化以後的結果。比如一個人生氣，究竟是砸東西，傷害自己，還是悶不吭聲賭氣，你可以從畫面上清楚看到，而不是寫下「他氣得快爆炸」這種不清不楚的描寫。

2）了解整部劇的行文思路。雖然這可能是剪輯以後的結果，但是既然是最終上映的版本（不討論導演剪輯版），也就是說這是擁有最終剪輯權的人認可的版本。為什麼說找原本編劇寫的來對照，就是因為想要看到原劇本哪些內容被剪掉了，是不是節奏有問題？

節奏是大部分新編劇容易出現的問題，看過不少劇本就是每一場都極其冗長，也就是水，分不清重場過場，寫的時候沒有場與場之間的連接意識。通過畫面反推，你能清楚看到每場戲究竟有多長，佔了稿紙的多大部分（一般來講公認一分鍾等於一頁紙）。除了了解所謂的「節奏」，你也可以學習高水平編劇是如何搭結構的，比如前10分鍾就是塑造人物，接著的20分鍾危機漸漸浮現，接著的30分鍾可能是主角漸漸跌入谷底，bla bla bla....通過重寫，我們可以看到整部電影的大致脈絡，這個非常重要。

我覺得中國大部分的爛片都是缺乏搭結構的能力，結構都不行，劇本就別想了。

3）台詞同理。好萊塢的對話都非常精煉精準，通常一個對話如何起，下一句怎麼接，最後怎麼結，其實寫的跟圍棋對弈一樣，見招拆招。為什麼我說一定要自己照著寫一遍呢？就跟做數學一樣，你看一遍是無用的，人腦就是這么奇怪的東西，只有自己實際操作一遍他才能為你所用。

4）我前面為什麼要推介東木頭和斯皮爾伯格，是因為我覺得他們都是場面調度的高手，他們幫劇本加了很多分。學習他們的鏡頭等於你能學習「更高級」的劇本寫作方式。

5）還有一個好處是，如果你連照抄一次都覺得費勁的話，你真的不適合當編劇。

4. 電影劇本的寫作格式及方法

創作技巧

一、多觀察和思考生活；

二、多做構思，勤寫勤練；

三、多增加藝術修養（包括音樂、繪畫、戲劇……眾多方面的）；

四、多對影片進行劇作分析。前邊三項也許人們談得很多，最後這一項初學的朋友卻常常認識不足。我們今天就來談談這一方面的問題。

劇本結構

弗蘭泰格金字塔

19世紀德國新古典主義理論家弗蘭泰格在《戲劇的技巧》中提出了戲劇的結構「弗蘭泰格金字塔」。這個金字塔分5個部分：

1.介紹：介紹背景資料。

2.上升：將事件引向高潮的各種情節。矛盾與阻礙逐漸顯現。

3.高潮：戲劇張力最強處。 從此情節將逐漸轉弱。

4.下降：高潮過後矛盾形式開始明朗，引向大災難或者大成功。

5.結局：謎底揭曉，劇情完成。

三段式結構

希德.菲爾德在《電影劇本寫作基礎》中表示三段式的結構：

1.第一幕：建置 （情節點1）

2.第二幕：對抗 （情節點2）

3.第三幕：結局

黑格爾「沖突律」

和諧

打破和諧。

重行建立和諧。

黑格爾：戲劇動作的本質是引起沖突，而真正的動作整一性只能以完整的運動過程為基礎（即沖突的產生、展開和解決）。「沖突」是對本來和諧的情況的一種破壞，這種破壞不能始終是破壞，而是要被否定掉的。

(4)戰爭類電影劇本怎麼寫擴展閱讀

戲劇

1、 定義：戲劇指以語言、動作、舞蹈、音樂、木偶等形式

達到敘事目的的舞台表演藝術的總稱。文學上的戲劇概念是指為戲劇表演所創作的腳本，即劇本。戲劇的表演形式多種多樣，常見的包括話劇、歌劇、舞劇、音樂劇、木偶戲等。是由演員扮演角色在舞台上當眾表演故事情節的一種綜合藝術。

2、 特點：

（1）劇本必須適合舞台演出。演出要受到時間和空間的限制，把發生在不同地點和較長時間里大事情集中在有限的舞台和兩三個小時內的演出中表現出來。 關於「三一律」的知識見162頁第四段

（2）必須有集中尖銳的矛盾沖突。 戲劇是反映現實生活中的矛盾沖突的，沒有矛盾沖突就沒有戲劇。這中沖突是社會矛盾的反映，它有一定的發展過程，這個過程就構成了劇本的情節結構。

劇本的情節結構可分為：開端——發展——高潮——結局

開端：介紹人物關系和揭示矛盾沖突 發展：描寫情節的波瀾起伏，一波未平一波又起，一步步把矛盾沖突推向高潮。

高潮：矛盾沖突發展到頂點並表現出急劇轉化的局面 結局：結局是情節發展的必然結果，也是矛盾沖突的解決。

尾聲：與序呼應，對劇本的思想內容作些啟示，引起人們的聯想和展望。

（3）人物的語言和動作必須合乎各自的身份和特徵

3、劇本刻畫人物推進劇情和表達思想的手段有：

（1）舞台說明：包括人物表、舞台美術、環境、音響、人物上下場、人物對話的姿態、動作、表情、心理活動等。

（2）人物的對白和唱詞：包括獨白、旁白、對白。是劇本的主要組成部分，其任務是展開情節、提示人物性格、表現主題思想。

（3）結構形式：分幕分場。幕是大單位，場是小單位

4、戲劇分類：

（1）藝術形式和表現手法不同：話劇、歌劇、舞劇、詩劇、歌舞劇、相聲劇。

（2）劇情的繁簡和結構不同：多幕劇、獨幕劇

（3）題材反映的時代不同：歷史劇、現代劇

（4）矛盾沖突的性質和表現手法不同；悲劇、喜劇、正劇（悲喜劇）。

（5）地域色彩不同：京劇（北京）、滬劇（上海））、豫劇（河南）、呂劇（山東江蘇）、川劇、漢劇（湖北）、楚劇（湖北江西）、晉劇（山西）、黃梅戲（浙江）等

（6）演出不同：舞台劇、廣播劇、電影、電視劇等

5. 想寫有關南京大屠殺的電影劇本不知道要怎麼寫好

對不起，如何寫好它我幫不上忙。但是不管怎麼樣，好的劇本不是編劇舒舒服服地在家裡寫出來的，一定要翻閱大量的史料和文獻，有必要的話，還要親自到南京去做實地地訪問，這樣才能寫出好劇本。

有個建議：我們可以深層次地描寫和刻畫一下日本侵略軍的心理和想法，把他們的一些有代表性人物著重刻畫一下。不要像以往的這類樣片那樣，把日本人單純地寫成殘忍無情的。其實這些可惡兇殘的日本人也有著不為人知的情感。因為，我們一定要記住：我們拍這樣的電影不是要培養我們中國人和日本人之間的仇恨，而是要讓我們知道，我們的國家由於貧弱才造成這樣的悲慘事件，在我們的國家正在變得強大的同時，一定要記住這段不尋常的歷史！

6. 關於戰爭的小話劇！！！！要有劇本，不要超過4分鍾。急急急急急急

百吹圖》
甲 我們是第一次來到這里。
乙 頭一回。
甲 但是跟大家也是老朋友了。
乙 怎麼呢？
甲 因為在電視里經常見到我們。
乙 大家經常看我們的節目。
甲 就是沒有面對面瞧見過。
乙 沒有這樣的機會。
甲 所以大家很有興趣，想弄張票看一看：這馬季長的什麼模樣啊？
乙 都挺關心的嘛。
甲 現在借這個機會，公開在這兒展覽一下。
乙 啊？展覽哪？
甲 歡迎參觀，請勿拿走！
乙 哎！誰抱的動啊？
甲 前邊都是表演的節目。
乙 對。
甲 咱們倆人呢，在這兒來個別開生面的節目。
乙 什麼節目？
甲 咱們在這兒進行一次體育比賽。
乙 在哪兒？
甲 就在這舞台上。
乙 這舞台上能運動的開嗎？
甲 咱不搞大型的比賽項目。
乙 那咱比賽什麼呀？咱們下棋？
甲 下棋不行，下棋大家看不清楚。
乙 那，咱倆拔河。
甲 拔河是集體項目哇。
乙 那，咱倆拳擊。
甲 拳擊？咱倆誰打誰都不合適。
乙 那咱倆比賽什麼呀？
甲 咱倆比賽吹牛吧。
乙 哎！吹牛？
甲 啊。
乙 說大話呀？
甲 哎，這是一種新興的比賽項目，古今中外吹牛的人是大有人在呀。
乙 是嗎？
甲 吹牛的方式還多種多樣。乙 都有怎麼吹的？
甲 直截了當吹的、拐彎兒抹角吹的、互相對著吹的、捧著吹的、海闊天空吹的。
乙 嘿喲！花樣還不少。
甲 咱們通過今天這場友誼比賽，把一個個吹牛的嘴臉勾劃出來，推薦給大家。
乙 啊？
甲 您愛學哪樣學哪樣。
乙 有學這個的嗎？
甲 咱們就是讓大家看一看。
乙 可以。不過我在吹牛上可沒什麼經驗吶。
甲 不要緊哪，一回生兩回熟，熟中生巧哇。只要你不斷地吹、經常地吹、刻苦地吹、用不了多久，你能吹出亞洲，走向世界。
乙 啊？我吹出亞洲啊？
甲 你應該有信心，你條件確實好哇！
乙 我什麼條件好哇？
甲 臉皮比較厚實。
乙 哎……誰呀？
甲 怎麼樣？
乙 既然這樣，我就吹吹試試。
甲 好，那我們吹牛比賽開始了。
乙 行，行。
甲 請大家都坐好了。在座的哪位，如果對吹牛有興趣，我歡迎您上來咱一塊兒吹。
乙 這隊伍就別擴大啦。
甲 好，現在吹牛比賽開始，雙方運動員入場。
乙 還有入場式？
甲 （學吹奏）
乙 這什麼樂隊呀？
甲 吹管樂伴奏。
乙 好嘛，全吹一塊兒去了。
甲 首先，由種子隊員趙炎開吹！
乙 好！我呀！
甲 啊？
乙 我還真沒吹過這玩藝兒。
甲 要吹咱就卯足了勁兒吹。
乙 那當然了，咱還想破紀錄哪。
甲 對。
乙 要想吹牛啊！
甲 嗯？
乙 在座的誰也不如我！
甲 這屬於直截了當吹。
乙 我吹牛有十幾年的歷史了。
甲 不簡單呀！哈哈，吹了十幾年啦？
乙 啊。
甲 我吹二十多年啦。
乙 他比我還厲害。我現在吹牛上可有絕招啊。
甲 我在吹牛上有祖傳秘方啊。
乙 我能把方的吹成圓的。
甲 我能把短的吹成長的。
乙 我能把丑的吹成美的。
甲 我能把死的吹成活的。
乙 嘿，你可太厲害啦。
甲 吹呀！
乙 我告訴你呀，我們家是吹牛世家。
甲 我告訴你呀，我們家是吹牛門里出身。
乙 我們家是吹牛作坊。
甲 我們家是吹牛工廠。
乙 我們家是吹牛股份有限公司。
甲 我們家是吹牛大托拉司。
乙 我們家是世界吹牛中心。
甲 我們……你們這中心是我們家吹出來的。
乙 嗐！比不了。你可真能吹呀！
甲 吹呀！
乙 比不了！
甲 吹呀！開局你就失利啦！不行吧？咱再來。
乙 來。
甲 咱們換樣吧。
乙 什麼樣？
甲 咱們繞著吹吧！
乙 什麼叫繞著吹呀？
甲 你吹我，我吹你，吹來吹去，目的還是為了抬高自己。
乙 嗬！吹牛的名堂還真不少。
甲 吹牛人全是這樣嘛！來，吹吧！
乙 哎喲！馬季同志。您的相聲說的太好啦。
甲 哪裡哪裡，趙炎同志！您的相聲比我說的好啊。
乙 不行，不行，您可以稱的上是名家高手，權威大師啊！
甲 不能這么說，您可以說是新星新秀、新的潮流的代表。
乙 哪裡，哪裡！您的相聲是高雅而不粗俗哇。
甲 您的相聲是幽默而又含蓄呀。
乙 您的相聲真是膾炙人口啊！
甲 您的相聲可以說是當代佼佼者。
乙 您的相聲是家喻戶曉，婦孺皆知啊。
甲 您的相聲可以說是世界幽默寶庫裡面的精品哪。
乙 您的相聲讓人是前仰後合呀！
甲 您的相聲那真是山崩地裂啦！
乙 啊？要地震哪？您的相聲社會作用太大了。
甲 您的相聲社會效果極佳呀。
乙 上回東郊一個工廠著火啦，全城的消防隊都去了，沒救滅呀！沒辦法把您請去了，您站在那兒嘚啵嘚啵來段相聲，眼看著那火苗子出溜出溜、吧嘰就滅了。您這作用太大了。
甲 好，我這相聲管救人哪。
乙 好哇。
甲 要說您的相聲作用更大啦！
乙 怎麼哪？
甲 西郊奶牛場那個牛哇，不下奶了。後來把您給找去了，你是風塵僕僕，不顧疲勞，對著奶牛您就吹上啦！
乙 吹上啦？
甲 您就說上啦！
乙 哎。
甲 說了一段相聲，感動的那牛啊，順著眼睛往外流牛奶呀！
乙 您瞧瞧！
甲 嘩！……
乙 行啦！這兒開閘啦！您不光相聲說的好哇！您那筆頭子厲害呀！
甲 您那筆頭子比我厲害多啦！
乙 昨天我聽說：您一晚上寫八篇文章啊。
甲 我聽說昨晚上，您寫了仨電影劇本兒啊。
乙 您那國畫也好哇！
甲 您的書法真是一絕呀！
乙 您的國畫，榮寶齋都不敢公開出售哇。
甲 您的書法……海關都不讓出口哇！
乙 那為什麼呀？
甲 怕丟人哪！哈哈。
乙 像話嗎？你不光文學上有所成就哇！您還是一位出色的運動員。
甲 您……我還運動員哪？
乙 您瞧，您這體形，沒怎麼運動就先圓啦！運——動——「圓」。
甲 我什麼運動員哪？
乙 您是體操運動員呢。
甲 對，我要不是體操運動員，我能有這線條嗎？
乙 嘿！他還承認啦！
甲 對對！
乙 嘿喲！前些日子你編了套高難度的動作，什麼童非、李寧，根本做不了哇。
甲 你怎麼知道的？
乙 體育界這點事兒，能瞞得了我嗎？
甲 您給大夥兒介紹介紹。
乙 說一說？
甲 啊。
乙 那套高難度的動作呀！那是鞍馬上的托馬斯全旋，然後躥到高低杠上，一個佳妮騰越，在單杠上來個單臂大回環，最後掉到地毯上，來個旋轉七百二十度，然後從懷里頭變出個大火盆來。
甲 哎呀，你可太能吹啦！
乙 行行，你也太能吹呀！
甲 我吹不過你。
乙 怎麼？
甲 你不愧是吹壇上的新秀。
乙 哪裡，哪裡！那我也比不了您這吹壇上的老將啊。
甲 哎，你是青出於吹勝於吹啦！
乙 哎！您是老將吹馬，一個吹倆呀！
甲 不能這么說，您是長江後吹吹前吹啦！
乙 您是……？我都沒詞兒啦！
甲 又完了吧？
乙 再來，再來！
甲 還來呀，又換樣啦。
乙 又換什麼樣啦？
甲 借吹啦！
乙 什麼叫借吹呀？
甲 借別人的嘴吹噓自己！
乙 好嘛！這名堂還真不少。
甲 來吧！
乙 要講借吹呀，你馬季可就不行啦！
甲 馬季？
乙 啊。
甲 等會兒！馬季來了嗎？馬季在哪兒呢？找找！馬季也來啦？
乙 嘿！這位吹牛吹的，連自己都找不著啦！你不是馬季嗎？
甲 不，我不是馬季。
乙 你是誰呀？
甲 我不值一提。
乙 你是哪位？
甲 我是小小的「趙炎」。
乙 嘿，「趙炎」就小小的呀？那你是「趙炎」，我哪兒去啦？
甲 我哪知道？
乙 我是誰呀？
甲 哎喲！你就是德高望重的馬老先生。
乙 好嘛！我倆換個啦！
甲 哎呀，馬老先生真是了不起呀。你是博學多才。您稱為活的網路全書。馬老先生！
乙 這位借別人的嘴吹自己呀！不行，不行，我「馬季」比你「趙炎」可差遠啦。你「趙炎」，天文地理無所不通啊。
甲 不能那麼說。我小小的「趙炎」見了您是小巫見大巫啦。
乙 哪裡，哪裡！我「馬季」見到您退避三舍呀！
甲 怎麼樣？又完了吧？又不行啦！
乙 再來呀。
甲 這回咱們海闊天空吹。
乙 海闊天空？
甲 想吹什麼，吹什麼。
乙 來吧。
甲 你來吧。
乙 告訴你呀！我這個人能耐太大啦！
甲 有什麼能耐？
乙 我這人能用耳朵看書，能耐大。
甲 你沒問問我有什麼能耐吧？
乙 你有什麼能耐？
甲 我經常用鼻子吃飯。
乙 那我能用胳肢窩找礦。
甲 我能用嗓子眼兒發電。
乙 我隔著牆能看見人。
甲 我隔著你衣服能看見你錢。
乙 我留神吧！告訴你呀！昨天晚上我發高燒啦！
甲 昨天晚上我也發高燒啦！
乙 我高燒六十七度。
甲 我高燒九十四度。
乙 你也不怕燒死啊！」
甲 燒吧！
乙 燒的這厲害喲！手裡摸個玉米粒兒，一張手成爆米花了。
甲 我燒的也太厲害啦。
乙 怎麼啦？
甲 今天早晨出被窩一睜眼呢，那被子燒了四個大窟窿啊！
乙 你可太能燒啦！
甲 你也夠能燒的啊。
乙 昨天晚上我請人吃飯啦！
甲 我昨天晚上也請人吃飯啦！
乙 我怎麼吹，他怎麼吹呀！
甲 來吧！
乙 吃著吃著壞啦。我把筷子咽下去啦！
甲 我吃著吃著也壞啦！我把勺子咽下去啦！
乙 我吃著吃著又壞啦！我把盤子咬下一塊來。
甲 我吃著吃著也壞啦！我把大碗咬下一塊來！
乙 我吃著吃著又壞啦！我把那桌子給咬下來啦！
甲 我吃著吃著也壞啦。我咬……我把自己鼻子咬下來啦！
乙 啊？你夠得著嗎？
甲 我蹺著腳咬的！你管得著嗎？
乙 像話嗎？我告訴你呀！我這個人少年老成。
甲 我告訴你呀，我這個人成熟得過早。
乙 我十歲就考上大學啦。
甲 我九歲就大學畢業啦！
乙 我八歲就結婚啦！
甲 我七歲我們那孩子十三啦。
乙 好嘛！像話嗎？
甲 反正吹牛也不上稅不是，來吧！
乙 我跟你說呀，我六歲就長老人斑啦！
甲 我五歲就有抬頭紋啦！
乙 我四歲就駝背啦。
甲 我三歲就留鬍子啦！
乙 我兩歲就謝頂啦！
甲 我剛生下來我退休啦！
乙 這不邊兒啦！
甲 來吹呀，吹呀！
乙 跟你說呀，我這人可高。
甲 跟你說呀，我比你高得多。
乙 我兩米六九。
甲 我三米六九。
乙 你有那麼高嗎？
甲 你有那麼高嗎？
乙 我熱脹冷縮抽抽啦！
甲 我熱脹冷縮脹出來啦。
乙 那你也沒我高，我跟北京白塔一般高。
甲 我比白塔高一頭。
乙 還是我高。
甲 我高。
乙 飛機從我腰中飛。
甲 衛星打我腳下過。
乙 我高。
甲 我高。
乙 我頭頂藍天，腳踩大地不能再高啦！
甲 我……我上嘴唇挨著天，下嘴唇挨著地！
乙 啊？！上嘴唇挨著天，下嘴唇挨著地？
甲 啊！
乙 那你的臉哪兒去啦？
甲 我們吹牛的人就不要臉啦。
乙 嗐！

7. 電影劇本怎麼寫啊

在本章我們將介紹戲劇式結構的示例
電影劇本是什麼,是一部故事片的指南或概要嗎？是藍圖嗎？？是圖表嗎？是一系列通過對話和描寫來敘述的形象、場景、段落等就象一串風景畫嗎，是一些思想的匯集嗎?，電影劇本究竟是什麼？首先，它不是小說，當然它也絕對不是戲劇。如果你看一部小說而且嘗試著去確定它的基本特性時，你會發現那種戲劇性行為動作、故事線等，時常是發生在主 要人物的頭腦中。我們（讀者）是在偷窺主人公的思想、感情、言語、行為動作、記憶、夢幻、希望、野心、見識和更多的東西。如果出現了另外一位人物，那麼故事線則隨著視角而變化，但時常是又返回到原來的主要人物那裡。在小說中，所有的行為動作都發生在人物的頭腦中——在戲劇性行為動作的"頭腦幻景"之中。
在戲劇（舞台劇）中，行為動作和故事線則發生在舞台前拱架下面的舞台上，而觀眾是第四面牆，偷聽舞台人物的秘密。人物用語言來交談他們的希望、夢幻、過去和將來的計劃，討論他們的需求、慾望、恐懼和矛盾等。這樣，戲劇中的行為動作產生於戲劇的對白語言之中，它本身就是用口頭講述出來的文字。
電影則不同。電影是一種視覺媒介，它把一個基本的故事線戲劇化了。它所打交道的是圖像、畫面、一小片和一段拍好的膠片；一個鍾在滴滴答答地走動、一個窗子正在打開、一個人在看、兩個傢伙在笑、一輛汽車在彎道上拐彎、一個電話鈴在響等等。一個電影劇本就是由畫面講述出來的故事，還包括語言和描述，而這些內容都發生在它的戲劇性結構之中。
一部電影劇本就是一個由畫面講述出來的故事。它象名詞(noun)——指的是一個人或幾個人，在一個地方或幾個地方，去干他或她的事情。所有的電影劇本都貫徹執行這一基本前提。一部故事片是一個視覺媒介，它是把一條基本的故事線加以戲劇化。如同所有的故事一樣，它有一個明確的開端、中段和結尾。如果我們拿來一個電影劇本，把它象一幅畫那樣掛在牆上來審視，那麼它看起來就象下面那個圖表。
第一幕 第二幕 第三幕
開端(beginning) 中段(middle) 結尾(end)
│ │
A——•———┼———•——┼—————Z
│ │
建 置(setup) 對抗 (confrontation) 結 局(resolution)
第1～30頁 第30～90頁 第90～120頁
情節點Ⅰ(Plot Point) 情節點Ⅱ
第25—27頁 第85—90頁
所有的電影劇本都包括這一基本的線性結構。
我們把這一電影劇本的模式稱之為示例(Paradigm)①。它就是一個模特兒，一個式樣，一個構思的規劃。表中的示例象一張桌子：一張桌面加上（通常是）四條腿。在此示例范圍內，可有方桌子、長桌子、圓桌子、高桌子、矮桌子、矩形桌子、可調節的桌子等等。以此示例為樣板，我們可以隨意製作各種各樣的桌子——反正都是一張桌面加上（通常是）四條腿。這個示例是確定無疑的。上面的圖表就是一個電影劇本的示例。下面我們將其分解：第一幕，或稱開端 一個標准電影劇本的篇幅大約有120頁，或長兩個小時。不論你的劇本全用對話、全用描寫，或兩者兼有之，均可按一分鍾一頁來計算。規矩是不變的——電影劇本中的一頁等於銀幕時間一分鍾。第一幕是開端，可看成建置(setup)部分，這是因為你要用30頁左右的稿紙去建置（確定）你的故事。如果你去看電影，你時常會自覺或不自覺地做出判斷——你是否喜愛這部影片。今後看電影時，請注意一下，你需要多長時間做出你是否喜愛這部影片的決定。一般大約十分鍾左右。也就相當於你寫的電影劇本的頭十頁。你應該及時地抓住你的讀者。你應該用大約十頁的篇幅來讓讀者明白誰是你的主要人物，什麼是故事的前提，故事的情境是什麼。以《唐人街》(Chinatown)為例：第一頁使我們知道傑克•吉蒂斯（傑克•尼科爾森Jack Nicholson飾)是地區調查所的一位不拘小節的私人偵探。在第五頁我們認識了一位墨爾雷太太（黛安娜•萊德Di-ane Ladd飾) 。她要僱用傑克•吉蒂斯去調查"我丈夫和誰正在亂搞"。這是這部電影劇本的主要問題，而且它提供了一股導致最後解決的戲劇動力。在第一幕結尾處要有一個情節點。所謂情節點就是一個事變或事件，它緊緊織入故事之中，並把故事轉向另一方向。這一事件一般出現在第25～27頁之間。在《唐人街》之中，當報紙上發表了聲稱墨爾雷先生在"愛巢"之中被人抓住的故事之後，真的墨爾雷太太（費伊•鄧納維Faye Dunaway飾) 和她的律師來到事務所，恐嚇說要提出訴訟。她是不是那位僱用傑克•尼科爾森②的真的墨爾雷太太？又是誰僱人冒充墨爾雷太太呢？這一切都是為什麼？這個事件就把故事轉引到了另一個方向：傑克•尼科爾森作為事件的倖存者必須弄清楚，是誰在擺布他，並且為了什麼。
第二幕，或稱對抗
第二幕是你故事的主體部分。一般是在劇本的第30頁至90頁。它之所以稱為電影劇本的對抗部分，是因為一切戲劇的基礎都是沖突(conflict)。一旦你給自己的人物規定出需求(need)，亦即在劇本中他想要達到什麼目的，他的目標是什麼，你就可以為這一需求設置障礙(obstacles)，這樣就產生了沖突。在《唐人街》這個偵探故事中，第二幕就是傑克•尼科爾森與一些勢力發生了沖突，這些勢力不願意讓他調查出誰應該對墨爾雷先生之死以及爭水丑聞負責。傑克•尼科爾森所需要克服的障礙支配著這個故事的戲劇性動作(dramatic action)。第二幕結尾處的情節點一般發生在第85頁至90頁之間。在《唐人街》中，第二幕的結尾的情節點就是：傑克•尼科爾森在墨爾雷先生被謀殺的水池中找到了一副眼鏡，並知道它不是墨爾雷的就是屬於那個謀殺者的。這樣就把故事引入到結局部分。
第三幕，或稱結局
第三幕通常發生在第90頁至第120頁之間，是故事的結局。故事是如何結束的？主人公怎麼樣了？他是活著還是死了？他是成功還是失敗了？等等。你的故事需要有一個有力的結尾，以便使人理解並求得完整。那種模稜兩可，含義曖昧的結尾，現在已經過時了。所有的電影劇本都貫徹著這一基本的線性結構。戲劇性結構可以被規定為：一系列互為關聯的事情、情節或事件按線性安排最後導致一個戲劇性的結局。如何安排這些結構組成部分，決定了你的電影的形式。以《安妮•霍爾》(Annie Hall)為例，它是一個由閃回來敘述的故事，但也有一個明確的開端、中段和結尾。《去年在馬里昂巴德》(Annee derniere a Marienbad)也是一樣。《公民凱恩》(Citizen Kane)、《廣島之戀》(Hiroshima mon amour)和《午夜牛郎》(Midnight Cowboy)都是如此。所以這個示例是起作用的。
第一幕 第二幕 第三幕
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建置 對抗 結局
情節點Ⅰ 情節點Ⅱ
Ⅰ Ⅱ
它是一個模特兒，一個式樣，一個構思的規劃；一個技巧高超的電影劇本就是這個樣子的。它為我們提供了關於電影劇本結構的總觀。如果你弄清楚了它就是這個樣子的話，你可以簡單地把你的故事"裝"進去就行了。所有的好電影劇本都符合這個示例嗎？肯定是的。但不必盲目相信我的話。你把它當成一件工具來使用它；對它發生疑問，去研究它，並且思考它。也許有人不相信它。可能不相信會有什麼開端、中段和結尾。你可能說：藝術如同生活一樣，它充其量不過是在某個巨大的中間部分中偶然發生的幾個個人的"重要時刻"，並沒有什麼開端也沒有什麼結尾。它正如庫特•馮尼格特(Kurt Vonnegut)所稱，是"一系列偶然的時刻被隨意地串聯在一起"。
我不同意上述這種看法。請問：一個人出生、生活到死亡，難道不象是開端、中段和結尾嗎？想一想偉大文明的興起與衰亡吧——如：古埃及、古希臘、古羅馬帝國，它們都是從一個小小的社團萌芽，發展到權力鼎盛時期，然後衰敗直至覆滅。想一想一顆星的誕生與消亡，或者宇宙的開端，根據現在大多數科學家已經贊同的"大統一"理論，如果宇宙有其開端的話，那它必然也應該有一個結尾。想一想我們身體的細胞吧！它們從補充、恢復到再生這一循環周期要用多少時間呢？只要七年——在七年中我們身體中一些細胞要死亡，別的一些細胞要生殖、活動、死亡，然後再生。想一想你獲得某項新工作的第一天吧！你要和新同事相識，要承擔一些新的職責，直到後來你決定離職、退休或者被解僱。電影劇本也毫無例外。它們有自己明確的開端、中段和結尾。這是戲劇性結構的基礎。如果你不相信這個示例的話，那請再做一次檢驗，來證明我錯了。請去看一部影片或看幾部影片，看一看它們是否符合這個示例。如果你對電影劇本寫作感興趣的話，你就應該時常這樣去做。你看的每一部影片都能成為你的學習材料，幫助你理解什麼是故事影片，什麼不是故事影片。你還應該盡可能多讀電影劇本，以便使你明白劇本的形式和結構。現在很多電影劇本印成了書，在許多書店裡出售。也有一些劇本已絕版了，但你可以在自己的藏書里去找，或者從大學里的戲劇藝術部的圖書館里去借閱。我讓我的學生們閱讀並研究一些電影劇本，如：《唐人街》、《網路》(Network)、《洛奇》(Rocky)、《禿鷹的三天》(Three Days of the Condor)、《非法掙錢人》(Hastler)（選自簡裝本的羅伯特•羅遜的《三個劇本集》，現已絕版）、《安妮•霍爾》，《哈羅德與摩德》（Harold and Maude）等。這些劇本都是很好的教材。如果找不到它們，那就讀一下你所能看到的任何電影劇本，讀得越多越好。
示例是有用的。它是所有好的電影劇本的基礎。
練習：
到電影院去看電影。當影院光線暗淡下來影片開始後，請問一下你自己究竟需要多少時間能做出"喜歡"或"不喜歡"這部電影的決定。一旦你明確做出決定後，請看一下手錶，記下時間。如果你發現一部你真正欣賞的影片，不妨再看一遍。看一看這部影片是否真正符合這個示例。再看一看你自己能否分解出各個部分，找出它的開端、中段和結尾。記下：故事是如何開始建立的，你需要多少時間能知道這個影片講的是什麼，你是否被這部影片所吸引，或者是被硬拖到影片故事中去。然後再找出第一幕結尾處與第二幕結尾處的情節點，看看它們是如何導致結局的。
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①原文Paradigm本書均譯為"示例"。但這個詞的實際意義比通常我們所理解的示例有更廣泛的外延涵義。在語法學中，這個詞專指（動詞、名詞的）詞形變化表。而本書作者使用這一詞則指電影劇本結構的變化表，為了統一，本書內則把此詞譯為"示例"。
②本文作者在分析電影劇本及影片時，習慣把劇中人和扮演者混在一起議論。

第二章 主 題
在本章我們將探索主題的性質
你的電影劇本的主題是什麼？它講述的是什麼？
記住一個電影劇本就象名詞——指的是某一個人在某一個地方去干他（她）的事情。這個人就是主人公，而干他（她）的事情就是動作（action）。當我們談論電影劇本的主題時，我們實際談的是劇本中的動作和人物。動作就是發生了什麼事情，而人物，就是遇到這件事情的人。每個電影劇本都把動作和人物加以戲劇化了。你必須清楚你的影片講的是誰，以及他（她）遇到了什麼事情。這是寫作的基本觀念。如果你想寫三個傢伙搶劫蔡斯•曼哈頓銀行的話，你就應該把它戲劇化地表現出來，這就意味著，你的焦點應集中在人物（三個傢伙）和動作（搶劫蔡斯•曼哈頓銀行〕上。每個電影劇本都有個主題。以《邦妮與克萊德》(Bonnie and Clyde)為例，它講的是大蕭條時期，克萊德•巴巴羅匪幫在美國中西部地區搶劫根行以及他們終於落網的故事。動作和人物，這是使你的一般化想法成為特殊的戲劇化前提的要素。而這就是作電影劇本的起點。每個故事都有明確的開端、中段和結尾。在《邦妮與克萊德》之中，開端把邦妮與克萊德相遇，以及他們結成匪幫戲劇化了。中段敘述他們搶劫幾家銀行，警察在追捕他們。在結尾處，他們被社會勢力所制服並且被打死。這里有建置，有對抗，有結局。當你能夠通過動作和人物，用寥寥數語說明主題時，你就開始擴展到形式和結構的要素了。也許剛開始時，你要用好幾頁紙去敘述故事，而不能一下子抓住基本要點，你也不會把一個復雜的故事壓縮為簡單的一、兩句話。別著急！只要堅持做下去，你漸漸就能明確而清晰地說明自己故事的思想。這是你的責任。如果你不知道你的故事說的是什麼，試問，那還有誰知道？是讀者還是觀眾？如果連你也不知道自己要寫的是什麼，那怎麼能期望別人知道呢？劇作家在決定如何把故事戲劇化時，常常要進行選擇和履行責任。選擇和責任——這兩個詞在本書中會反復出現。每個創造性的決定都來自選擇而不是強求來的。你的主人公走出一家銀行，這是一個故事；如果他跑出一家銀行，那就是另一個故事了。有些人已有一些想法，他們准備將其寫進電影劇本之中。也有一些人沒有。你怎樣去尋找一個主題呢？報紙或電視新聞所提供的一個主意，或者你朋友或親戚遇到的一些事件，都可能成為一部影片的主題。象《三伏天下午》在拍成影片之前，不過是報紙上的一篇文章。當你尋找一個主題時，那個主題也在找你。你也許會在某地、某時——沒准兒正是你最不注意時，一下子發現了它。你也許會著手搞這個主題，或許不搞，完全聽君自便！《唐人街》就是從那一個時代的舊報紙上找到的一件洛杉磯爭水丑聞發展而成的。《洗發》（Shampoo）是由一位著名的好萊塢發型 設計師所遇到的幾個事件發展而成的。《出租汽車司機》（Taxi Driver）寫的是在紐約城內駕駛出租汽車的那種孤獨感的故事。而《邦妮與克萊德》、《賣花生的卡西迪與跳太陽舞的小夥子》（Butch Cassidy and Sundance Kid）和《總統班底》（All the President's Men）都是由真人真事發展而成的。你的主題會找到你的，只要你設法去發現它。這簡單極了！請相信自己。從尋找一個動作和一個人物開始做起！當你能夠通過動作和人物簡明地表達你的想法時，當你能夠用名詞來表示它——我的故事是這個人，在這個地方，在干他（她）的這件"事情"時，你已經在開始你的電影劇本寫作的准備工作了。下一步是擴展你的主題。賦予劇本中的動作以血肉，把焦點集中在劇中人物身上，這樣就擴展了故事線和突出了細節。要想方設法去收集素材。這對你是非常有益的。有些人對進行調查研究的價值和必要性產生疑惑。依我之見，調查研究工作是絕對必要的。所有的寫作必須要有調查研究，而調查研究則意味著收集情報。請記住：寫作的最難之處在於作者要知道寫什麼。通過調查研究——無論是從文字材料如：書籍、雜志或報紙等，還是進行個人采訪，你都能獲得情報。你收集的這些情報則使得你能從選擇和責任的角度去處理它們。你可以從你收集的材料中，選擇一部分使用，或全部使用，或乾脆不用，完全聽君自便。但是這要取決於你的故事。不用它們，是因為你沒有選擇的餘地，或者它們始終與你和你的故事相違。
有不少人在頭腦中只有個模糊不清、尚未充分形成的想法時，就開始動筆了。結果往往寫了大越30頁左右，就寫不下去了。不知道下面該寫什麼，或者往哪裡發展，於是便生起氣來，不知所措，甚至感到灰心喪氣，最後乾脆放棄，宣告失敗。如果必須或有可能進行個人采訪的話，你會意外地發現：大多數人是十分樂意盡力來幫助你的，而且他們時常會放下自己手中的工作去幫助你找到准確的情報。個人采訪還有其它好處：它們會比任何書籍、報紙和雜志提供更直接和更自然的視角。對你來講，個人采訪是僅次於你個人親自體驗的第二件好事。請記住：你知道的越多，你所能傳達的也就越多。而且當你做出創作決定時，請你一定站在選擇和責任的高度上去處理。最近我有機會寫這樣一個與克雷格•布利德洛弗（Craig Breedlove）有關的故事。他曾是地面最高速度的世界記錄創造者和保持者。他也是第一個在陸地上先後每小時行駛四百英里、五百英里和六百英里的人。克雷格曾經發明了一輛火箭汽車，他以每小時四百英里的高速跑了四分之一英里的路程。這個火箭系統正是載人登月的那個火箭系統。我要寫的這個故事是關於一個人駕駛火箭船打破了世界水面速度紀錄。但是火箭船實際上並不存在，至少迄今尚未存在。於是我就需要為我這個題材做各種各樣的調查研究工作。諸如：水面最高速度是多少？怎樣才能打破這個紀錄？靠火箭船能打破這個紀錄嗎？如何正規測定船的時速呢？在水面上一隻船能超過每小時四百英里這樣的高速嗎等等。從一系列談話中，我了解了火箭系統、水中最高速度、以及如何設計和建造一隻賽艇等。而且從這些談話中產生了一個動作和一個人物，以及如何把事實與虛構融合成一條戲劇性的故事線的方法。
這條規則值得再重復一遍：你知道的越多，你所能傳達的也越多。調查研究工作是電影劇本寫作的具體要素。一旦你選擇了一個主題，並能以一、兩句話扼要地表達出來時，你就可以開始進行初步的調查研究了。決定一下你應該到什麼地方去豐富對你主題的知識。《計程車司機》的作者保爾•施雷德（Paul Schrader），曾想寫一部事情發生在火車上的影片。於是他乘火車從洛杉磯到紐約。當他從火車上走下來時，他意識到他沒有找到什麼故事。他根本沒發現一件故事。沒關系，另選一個主題好了。施雷德接著寫出了《困惑》（Obsession）。而科林•希金斯（Colin Higgins）——《哈羅德與摩德》的劇作者，卻寫出了一件發生在火車上的故事《銀帶》（Silver Streak）。理查德•布魯克斯（Ri-chard Brooks）在寫《咬子彈》（Bite The Bullet）這個劇本之前，曾整整用了八個月時間進行調查研究，在這期間他沒有在稿紙上寫下一個字。他寫《專家們》（Professio-nals）和《冷血》（In Cold Blood）時也是如此，盡管後者是根據杜魯門•卡波特（Truman Capote）的一本很有研究的著作改編的。《午夜牛郎》的作者沃爾都•薩爾特（Waldo Salt）為簡•方達（Jane Fonda）寫了名為《歸家》(Home Coming)的電影劇本。他的調查研究包括與二十六名以上的在越南戰爭中受傷而下肢癱瘓的老兵進行的談話，全部談話錄音長達二百小時。
假如你想寫一個自行車運動員的故事，你就要考慮他是個什麼樣的運動員？是短程速度運動員呢還是長距離賽運動員？在什麼地方舉行自行車賽？你想把你的故事安排在什麼地方？在哪個城市？有沒有其它不同形式的比賽或循環賽？都有什麼樣的協會和俱樂部？每年要舉行多少次比賽？國際性比賽情況如何？這樣的比賽與你故事有關嗎？人物是誰？他們都騎什麼型的自行車？怎樣才能成為自行車運動員等等。這些問題都需要在你著手寫以前認真回答。調查研究會給你一些想法，使你對人物、情境和故事發生地點有所認識。它還可以給你一定程度的信心，從而使你始終能高於你的主題，讓你站在選擇的高度而不是強求或無知的地位上去處理這一主題。
請先從主題開始。當你想到主題時，要想到動作和人物。如果我們畫個圖表的話，那它就是這樣的：
主 題
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┏━━━━━━━━━┓
動 作 人 物
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┏━━━┓ ┏━━━━━┓
有形的 情緒的 明確其需求 動作
即是人物表中列出了兩種動作：有形的動作和情緒的動作。有形的動作，如《三伏天下午》中的搶劫銀行；《子彈》或《法國關系》（French Connection）中的汽車追逐；《滾球》（Roller ball）中的賽跑、競賽或球賽等等。情緒的動作則是另一些影片的戲劇中心。如《愛情的故事》(Love Story)，《艾麗斯不再住在這兒了》（Alice Doesn't Live Here An-ymore）和安東尼奧尼（Antonioni）的關於一個分崩離析的婚姻的傑作《蝕》（l'Eclisse）等。大多數影片兼有這兩種動作。《唐人街》就創造了有形動作與情緒動作間的微妙的平衡關系：當傑克•尼科爾森揭露爭水丑聞時，他的動作是與他對費伊•鄧納維的感情相互聯系的。在《出租汽車司機》中，保爾•施雷德想把孤獨感加以戲劇化。所以他選擇一名出租汽車司機作為他的銀幕形象。出租汽車就象大海中的一條小船，從一個港口到另一個港口，走了一程又一程。在他的電影劇本中，小汽車作為戲劇性的隱喻，它毫無感情的牽掛，毫無根據、毫無任何聯系地在城市之中巡駛，是一個故苦伶仃的存在物。動筆時，先問一下自己要寫的是什麼故事。是一部戶外的驚險動作的影片，還是一部描寫復雜關系的情感的影片？當你一旦決定想要寫哪一種動作之後，就可以進而考慮劇中人物了。
首先，要明確你的人物的需求（need）。你的主人公想要什麼？他的需求是什麼？是什麼驅使他走向故事的結局的呢？在《唐人街》中，傑克•尼科爾森的需求是要弄清楚究竟是誰在擺布他，以及為什麼。在《禿鷹的三天》中，羅伯特•雷德福（Robert Redford）的需求是要知道是誰想殺死他，以及為什麼。你必須明確你的人物的需求:他想要什麼？在《三伏天下午》這部影片中阿爾•帕齊諾(Al Pacino)搶劫銀行是為了有一筆錢為他的男性戀人做改變性別的手術。這就是他的需求。如果你的人物想要發明一套方法在拉斯•維加斯城的賭桌上取勝的活，那麼他需要贏多少錢才能弄清楚他的這套方法是否有效呢？你劇中人物的需求，向你的故事提供了一個目標、一個目的和一個結尾。而你的人物是如何達到或沒有達到這個目標，則成為你的故事的動作。一切戲劇都是沖突。如果你已經清楚自己人物的需求，那就可以設置達到這一需求而要克服的種種障礙。他如何克服這些障礙就成了你的故事本身。沖突、斗爭、克服障礙這就是一切戲劇的基本成分。喜劇，亦是如此。劇作家的責任就是創造足夠的沖突去使你的觀眾或讀者發生興趣。故事始終要不斷向前發展，直至它的解決。上述就是你對主題應該了解的一切。如果你已經清楚了自己電影劇本中的動作和人物，你就可以為你的人物規定需要，然後為實現這一需求設置種種障礙。三個傢伙搶劫蔡斯•曼哈頓銀行的戲劇性需求，是直接與他們搶劫銀行的動作相聯系的。對這需求的障礙造成了沖突——如：銀行里各種各樣的警報系統、保險庫、門鎖、以及他們為逃跑要克服的安全措施等等。（沒有一個傢伙去搶銀行而希望自己被抓住的！）人物要計劃該如何下手，這意味著在他們實現搶劫之前，需要廣泛地觀察和研究，准備一個精密的行動計劃等。象《邦妮與克萊德》那樣隨便闖入銀行強行搶劫的日子已經一去不復返了。《午夜牛郎》中喬恩•沃伊特（Jon Voight）到紐約是想找女人弔膀子。這就是他的需求，也就是他的夢想！他自己覺得他將會得到很多錢，同時滿足很多女人。他面對的障礙是什麼呢？他被達斯汀•霍夫曼（DustinHoffman）耍弄了，錢也花光了，既無親友又無工作，而紐約的女人則根本無視他的存在。一切都是夢！他的需求和紐約城的冷酷現實直接發生了抵觸。這就是沖突！沒有沖突就沒有戲劇。沒有需求，就沒有人物。沒有人物也就沒有動作。作家司考特•費茲格拉德（F.Scott F-itzgerald）在其作品《德川幕府的最後一個將軍》中寫道："動作即是人物！"一個人的行為而不是他的言談，表明了他是一個什麼樣的人。當你著手探索主題時，你會發現你劇本中的一切事情都是互為關聯的。沒有一件事是偶然納入的，或僅因為它機智可愛而被納入的。莎土比亞有句名言："即便一隻麻雀的死，亦有特殊的天意。"而宇宙的自然法則是：每一個作用力都有一個力量相等方向相反的反作用力。這一法則也適用於你的故事。這就是你電影劇本的主題。
要了解你的主題！
練習： 為你要寫的電影劇本選擇一個主題。然後通過動作和人物用幾句話表達出來。
附註： 現將本書中提到的主要幾部電影作品簡介如下：
《唐人街》 編劇：羅伯特•湯納，導演：羅曼•波蘭斯基。1974年派拉蒙影片公司出品，曾獲1974年美國奧斯卡金像獎的最佳劇本獎。影片以三十年代洛杉磯爭水事件為背景，揭露上層階級唯利是圖和荒淫無恥的本性。
《教父》 編劇：馬里奧•普佐、佛蘭西斯•科波拉，導演：弗蘭西斯•科波拉。1972年派拉蒙影片公司出品，曾獲1972年美國的奧斯卡金像獎中最佳影片、最佳編劇、最佳男主角三項獎。影片描寫了美國紐約的黑手黨組織之間爭權奪利的斗爭。
《出租汽車司機》 編劇：保羅•施雷德，導演：馬丁•斯考西茲（Martin Scorsese）。1976年拍攝，獲1976年法國戛納國際電影節的大獎。影片通過一個年輕出租汽車司機的遭遇，反映了美國下層社會人們的痛苦與動盪不安的生活，但同時又宣揚了暴力行為。
《邦妮與克萊德》 編劇：羅伯特•班頓（Robert Ben-ton）、大衛•紐曼（David Newman），導演：阿瑟•佩恩（Arthur Penn）。1967年出品。曾獲得1968年美國的奧斯卡金像獎中最佳編劇與最佳女演員兩項獎。影片是根據美國三十年代經濟大蕭條時期的一個真實的故事改編而成的：一對夫妻組成匪幫鋌而走險搶劫銀行，被警察追捕亡命天涯，最後終於慘死的故事。這個故事已數度拍成影片。
《艾麗斯不再住在這兒了》 編劇：大衛•薩斯坎德，導演：馬丁•斯考西茲。曾獲1974年美國的奧斯卡金像獎女主角獎，並獲1975年英國電影電視藝術院的最佳影片、最佳編劇、最佳女主角、最佳女配角四

8. 戰爭故事小劇本

演員：張愛國、孫桂芝、老人、日本太君、日本兵1、日本兵2
■[新聞聯播(錄音)：2005年，為紀念國際反法西斯戰爭暨中國看日戰爭勝利60周，年全國各地紛紛舉辦活動紀念抗戰勝利。……
燈光起（道具一桌一椅，桌子上放一個收音機，一個小型中國國旗）（背景高
樓大廈）一個拄拐的老人給孩子們講故事]
◎老人：哎，六十年了!變化太大了，如今啊，都用上手機和電腦了，這啊，都是黨的正確領導啊，共產黨好啊，帶領我們走進新時代了（從兜中掏出個布包，內裝兩根電話線）看到這兩根電話線，就想起了當年…….[燈光暗下去]
■ [飛機轟炸錄音（錄音對話：A：張愛國，組織交給你兩個任務：一，中斷敵人通訊設備；二，與我方地下人員孫桂芝取得聯系。B：是！保證完成任務！）
男上，特務打扮，偷電話線。兩日本兵上]
◎ 日本兵1：巴噶！你的，什麼的幹活？
◎ 男：報告，我沒干什麼活！
◎ 日本兵2：你的八路的幹活死了死了的有！
◎ 男：我的特務的幹活！
（兩日本人面面相覷不明白在說什麼。日本兵踹張一腳，將張踹進屋，張撲到桌子上，把太君嚇一跳，太君打兩日本兵）
◎ 太：「八噶呀路」！
◎ 日本兵1、2：嗨！
◎ 太：你的什麼的幹活？
◎ 女：太君問你是干什麼的。
◎ 男：我是來給太君送情報的！
◎ 太：啊，有系！（驚喜狀）你的告訴我，黃金的大大的有！
◎ 男：太君，八路軍在馬家合子一帶秘密活動，搜捕到了黃軍的行蹤，一切都准備就緒，馬上就要對鬼子發起進攻！
（太君看翻譯）
女：太君，他說八路要攻打咱們！
◎ 太：恩？八噶！八路的，不自量力的幹活！
◎ 男：太君，中國雖然窮，但是八路軍窮而有志。他們利用小米加步槍也能戰勝日本的洋槍洋炮，就是因為中國人有中國的民族氣節。
（太君看翻譯）
◎ 女：太君，他說八路軍很厲害。
◎ 太君：呵呵，我們黃軍什麼都不怕！你們中國人……恩……
（太君用手勢說中國人不行）
◎ 男：太君，你們日本人的確厲害。從甲午戰到九•一八事變，從盧溝橋事變開始了抗戰，你們日本人在中華大地上屢屢犯案，滅絕人性的留給我們多少苦難！喪心病狂的製造了南京大屠殺的驚天血案！喪盡天良實施了重慶大爆炸，慘絕人寰！令人發指的建立了七三一用我們的同胞做試驗！下流無恥利用三光將我們的百姓摧殘。我們中國的軍隊就是學不會你們的殺人不眨眼
◎ 太：他的告訴告訴的什麼的幹活？
◎ 女：啊，他在贊美大日本黃軍啊！
◎ 太：恩，有系，有系，贊美的大大的有系。你的中國人的幹活懂不懂得算卦？
◎ 女：太君問你懂不懂算卦。
◎ 男：算卦？懂，我家四代算卦的
◎ 太：大大的好，你的算一算的幹活，大日本黃軍大大的失敗，怎麼的幹活？
◎ 女：太君問你，黃軍為什麼老打敗仗？
◎ 男：太君，這個，我得先問幾個問題。
◎ 太：你的問的幹活。
◎ 女：問吧。
◎ 男：請問太君叫啥名？
◎ 女：太君叫腳後跟凈皴。
◎ 男：腳後跟凈皴那！那太君屬啥的啊？
◎ 太：我屬豬。
◎ 女：不，太君屬狗。
◎ 日1：我們太君豬狗的不如。
◎ 太：「八噶」！
◎ 日2：不對，我們的太君的豬狗的不分。
◎ 太：提起狗我就大大的生氣，中國的軍隊魔鬼的幹活，就連中國的軍犬都大大的愛國的幹活。
◎ 男：這么說你在中國遇到了中國的軍犬？
◎ 日1.2：嗨！
◎ 日1：狗把太君大大的咬了。
◎ 日2：太君也把狗給大大的咬了。
◎ 太：我們大日本帝國的幹活，不認輸的幹活，我要與警犬「呀機給給」。
◎ 日1.2：「呀機給給」
◎ 太：「巴噶」
◎ 日1.2：嗨
◎ 男：太君與狗決斗無非有三種結果：1.你贏了，你比狗厲害。2.你輸了，你連狗都不如。3.你們打平，你和狗一樣。
◎ 太：哎！中國的警犬「巴噶呀路」的幹活，我的狗都不如的幹活。
（日1.2笑）
◎ 太：「巴噶」
◎ 日1.2：嗨！
◎ 太：你的告訴告訴的，怎麼勝利的幹活？
◎ 男：太君請看，這屋子裡的擺設，像太平間——牆壁都是白色，這桌子就像一個骨灰盒，房子坐南朝背，象徵失敗的大日本帝國。要想改變屢戰屢敗的結果，這房子就得首先開火。
◎ 太：他的告訴告訴的，什麼的幹活？
◎ 女：他說咱們的房子得裝修。
◎ 太：啊，大大的好，大大的好！！！
◎ 男：你們現在的格局屬於墳圈子格局，得改，首先把日本島炸平。
◎ 日1.2：炸平？
◎ 男：就地修起數間小屋，男女分屋而入，屋內分成單間，沿牆一排排水溝，水龍頭日夜放水，象徵大日本帝國細水長流，單間設有小門，其內有坐，座位中空，內置抽水馬桶，美其名曰：日軍司令部。
◎ 太：大大的象廁所的幹活！
◎ 日1.2：嗨！
◎ 男：不嗨！大和民族反樸歸真，日本帝國沒有良心，如今建成遍地廁所，大大方便日本國民，以後戰爭格局有變，遙控全都用無線電，一邊坐作便一邊搞實驗，沒准兒新陳代謝中就把統一世界的痴心妄想實現了。
◎ 太：「有喜」！大大的好！你的（舉起拇指）幹活！
◎ 男：單單裝修還不夠，最好訓練能跟上時候。
◎ 太：怎麼的訓練的幹活？
◎ 男：太君和我一起做，雙腿並攏，慢慢下蹲，前伸手臂，伸腿，好！挺住，挺住！
◎ 太：這個，什麼的幹活？
◎ 男：（男偷偷溜走，一邊走一邊說）這個黃狗撒尿的幹活。
◎ 太：「巴噶呀路」黃狗的黃軍的幹活？（太君拔刀）（日1.2將男抓住）
◎ 男：小日本我告訴你，松花江水不會流干，九.一八也絕對不會在中國土地上重演，就算爭端，我們再所難免，中國人民不怕犧牲隨時准備迎戰，總有一天侵略者的美夢會被群眾的呼喊聲打斷，中華民族的歷史必定光輝燦爛。
◎ 太：「巴噶」你的八路的幹活？
◎ 男：呵呵呵呵（黃軍害怕）
（男抓住太君的腦袋狠狠撞擊，男頭流血，太君倒地。日1.2用槍把將男腿打折）
◎ 女：（對日本兵）（日語）（兩日本兵把太君扶下）你……你是……
◎ 男：啊！我是特務！
◎ 女：不，你不是（男愕然）（探性的說）英雄戰士趨虎豹。
◎ 男：捨生忘死保和平。
◎ 女：哎呀！終於找到你了！抗戰怎麼樣了？
（男搖頭）（音樂慢慢起）（悲調）
◎ 男：趙家莊的李老伯被小日本用汽油活活燒死，馬家合子的孫大娘被日本兵活活打死，還有王大嬸…….
◎ 女：孫大娘？你說的做豆腐的孫大娘嗎？
◎ 男：對，就是做豆腐的孫大娘，孫大娘臨終前還叫我一定找到她的女兒，把這件手鐲交給她，告訴她她是黨的好女兒，家裡一切都好，孫大娘還要看著祖國團圓呢！（女抱過手鐲）
◎ 女：娘！（哭）（音樂聲大）（男驚訝）
◎ 男：桂芝，組織上還有個任務交給我，就是接納你為共產黨員。（女舉拳）
◎ 女：我是黨員拉！
◎ （日本兵喊：巴噶呀路）（日本兵上）
◎ 日1：（向男）「巴噶」
◎ 女：這是文件，你快拿走。[音樂：英雄兒女]
◎ 男：要走一起走，（男拉女，女推男。日1上前）（女將日1抱倒，日1踹女）
◎ 女：快走！別管我，我是一名黨員了，我願為黨和國家奉獻一切！把文件交給司令部，快走（喊）
（男下）（日本兵用刺刀插向女）（女慘叫）
■[燈暗]（音樂：國歌，春天的故事，走進新時代）燈亮
老人：哎！60年，變化真大啊，如今國家越來越富強了，人民也越來越安康了，今年這國共也會面了，黨員也保先了，改革也開放了，神六也上天了，中華民族強大起來了，中國人民強大起來了，中華人民共和國萬歲，中國人民萬歲

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9. 如何撰寫電影劇本

轉載】教你如何寫劇本

劇本寫作基礎：劇本的格式

首先明確一點，劇本區別於任何一種文體形式，我經常看到有的朋友把劇本寫成了小說或人物傳記，這是不對的，至少是不專業的。劇本有自己專署的格式，寫劇本從某種程度上說是個技術活。
寫劇本也不是什麼很崇高的藝術創作，這只是一個普通的工種，劇作家和清潔工人沒什麼區別，都是很普通的工作而已，所以每個人都可以寫劇本，每個人都可以當導演。當然，既然是一個工種，就有自己的規范。這些規范也許不會讓你迅速變成一個專家，但至少能使你看上去像一個專家。或者，不至於讓你糟糕的格式成為審稿人槍斃你稿子的理由。因為一個審稿人每天要看三到四篇稿子，如果你的劇本格式看上去不怎麼專業的話，他完全有理由翻上幾頁就把你的劇本扔在角落裡涼快。

先來看看劇本寫作常犯的錯誤：
1：把劇本寫成了小說
剛剛上面提到有的朋友把劇本寫成了小說，不是不可以，但那個是文學劇本，根本不能用來指導拍攝和製作。舉個例子，你可以在小說里花幾頁的筆墨來寫一個人的身世，背景，家庭組成，或是用幾頁的筆墨來描寫主角的心理斗爭過程，但這些東西是無法表現在電影屏幕上的。你的劇本就是一個屏幕，你所要表現的是電影屏幕上能被觀眾直接看到感受到的東西。像心理活動這類東西是無法很好的表現出來的。加旁白？當然可以，除非你能忍受主角的畫外音在一動不動的鏡頭里讀幾頁小說。電影*畫面表達情緒，你的劇本就是電影畫面，要通過攝像機的角度來寫，這可能引起第二個問題。
2：不必要的攝象機標注
如果你這樣寫劇本：在5號升降台，用盤納為升70型相機，60mm鏡頭，由8.5m搖至2m對焦…………如果你這樣寫，就算過了審稿人這一關，你的劇本也會被導演扔掉。你不需要教他怎麼拍，這不是你的事。你在寫劇本的時候完全不用擔心相機的事。但是不是劇本就不要考慮相機了呢？也不是，你需要考慮相機的關系而不是位置。劇本里有自己的專用相機術語，多多使用這些術語，能讓你的劇本很專業，至少看上去很專業。

1.Angle on 角度對准：比如BILL走出便利店，相機對准BILL。
2.Favoring 主要表現：BILL在一個大廣場，人很多，但主要表現BILL。
3.Another angle 另一個角度：換個角度的相機表現BILL在大廣場玩的很開心。
4.Wilder angle 更寬的角度：先表現BILL在廣場的一角喝可樂，然後鏡頭拉遠，表現BILL所在的廣場。
5.New angle 新角度：換個角度表現BILL喝可樂，使鏡頭豐富。
6.POV 視點：從BILL的視點看東西。就是第一人稱視角。
7.Reverse angle 反拍角度：BILL和SALLY在一起跳舞，先拍BILL看到的SALLY，再拍SALLY看到的BILL，通常是兩人的POV互反。
8.Over shoulder angle 過肩鏡頭：相機越過BILL的肩頭看到SALLY，BILL的肩頭能把畫面自然的分割，很常用的類型。
9.Moving shot 運動鏡頭：包括跟拍，搖移，追隨等等，反正鏡頭是運動的，至於具體怎麼動，還不是現在考慮的問題。
10.Two shot 雙人鏡頭：BILL和SALLY在邊喝可樂邊交談，這種鏡頭的相機不要隨意移動，防止「越軸」。把BILL和SALLY兩人連起來有一條軸線，相機只能在軸線一側運動，如果越過這條軸線，在畫面上BILL和SALLY的位置就會左右互換，引起觀眾視覺上的邏輯混淆。
11.Close shot 近景：強調SALLY美麗的眼睛，但一般少用為妙。
12.Insert 插入鏡頭：某物的近景，比如天色已晚，SALLY問BILL幾點了，BILL抬起手來，接下來可以接一個BILL手錶的特寫，當然你還可以用此種鏡頭來換景，比如BILL移開手錶時攝象機里看到的已經是夜晚的舞會了。

以上就是劇本里的鏡頭描寫格式，看個例子就明白了。這是具體的寫作格式：

場景說明要黑體，時間地點要黑體，居左
場景中出現的音效要黑體標出
第一次出現的人物名要黑體居中
人物的對話要居中，兩邊留空，不同人物的對話要另起一行
標明攝象機的關系
標明場景的切換，「切至」就是硬切，「化至」就是加轉場的效果，全部居右
如有特效運用，也要用黑體標出

二劇本寫作入門
這是我在大學修讀劇本寫作課程時所得到的體會。記得當年導師和我們說：「要想寫好劇本，就必須懂得劇本的基本知識和理論，搞明白電影的規律！」
今天，身為其中的一員，有幸和大家分享一下我所懂得的劇本理論知識，如有錯漏，還望大家多多包容。
簡單來說，要寫好一個故事，首先要構思好你的故事走向，人物關系，情節高潮，主題思想等…… 美國好萊塢有一套編劇規律：即開端、設置矛盾、解決矛盾、再設置矛盾，直至結局。中國也有自己的編劇規律：起、承、轉、合。
在下面的文字，本人會分類將寫作劇本的基本和重要的元素詳加論述，並會舉出實例加以說明。
< 第 一 節 >
劇本基本理論 ：態度、主題
<<態度 (Attitude)>>
寫故事最重要的是對故事的態度，不同的態度會產生不同的效果。舉一個簡單的例子，同樣是寫一個青樓女子的故事，如果作者是以一個淫穢、色情的態度去寫，故事自然集中於男女之間歡愛的部份。相反，如果作者是以一個同情、尊重的態度去寫，故事便會集中於描寫青樓女子被迫賣身，身不由己的可憐、無奈……
<<主題 (Theme)>>
在下筆寫故事之前，你必須要問自己：你要講一個怎樣的故事？是朋友之間的友情(如電影午夜牛郎—midnight cow boy)，男女之間的愛情(鐵達尼號—Titanic)，外星人入侵地球的故事(天煞地球反擊戰)，還是一個控訴戰爭的故事(殺戮戰場—platon)等。這就是主題。
主題必須十分明確、貫徹、毫不懷疑。你不能寫一套戰爭片段，一時就懷疑戰爭，一時就歌頌戰爭。主題有如一支指南針，它會引導你創作故事，和貫穿故事中的枝節。而最重要的是它能避免你在寫作中偏離主道。試舉一例，清朝皇帝雍正在野史是一個殺弟、殺父奪位，強奸弟弟妻子的禽獸。但在雍正皇朝(早期亞視播出的電視劇)作者筆下的雍正，卻是一個好皇帝。因為作者的主題是要寫一個好皇帝，所以在故事中只會見到雍正徹夜不眠批奏章、視察農民、減稅、推行德政等場面，並沒有殺弟、殺父等場面。
所以，一套成功的劇本是要讓觀眾看完後，清楚明白作者想表達的思想和主題。
< 第 二 節 >
創造角色沖突 (create character conflict)
角色沖突是吸引觀眾的不二法門。這包括故事角色和角色之間的沖突，角色和他自身價值觀的沖突等。
<<方法一： Potogonist Vs Antogonist>>
故事裡的人物想做一些事，但有一股力量抗衡他，這就是Potogonist /Antogonist
例如電影怒火風暴(Falling Down)故事中，主角剛剛經歷完痛苦的勞獄生涯，當他出獄時，他一心想見回自己的妻子，重過正常人的生活(Potogonist，他想追求的事)。但他的妻子逃避他，不認他，而四周的人也因他的犯罪紀錄而歧視他(Antogonist，阻止他達到目的的力量)。
<<方法二： 不能分解的關系 (unbreakable bonding)>>
當角色和角色之間存在沖突，而且有一個不能分開的結把他們拉在一起，好戲便來了。舉一個簡單的例子，男主角的妻子是個三姑六婆、八卦的女人，而男主角的母親則是個守禮節的傳統婦女。因為環境的因素，主角和他的妻子必須搬進家裡和媽媽一起住。試想兩個完全沖突的人：媳婦和奶奶被一個 unbreakable bond 拉在一起時，會是怎樣。
< 第 三 節 >
創造表面張力 (create dramatic tension)
<<方法一： 讓你的觀眾知道一些事而故事中的角色是不知道的>>
例如故事中的主角闖進了敵人的基地，有支槍在黑暗處伸出來瞄準著他(觀眾知道但主角不知道)，敵人就快要開槍了，觀眾也為主角擔心。
<<方法二： 讓你的觀眾感到故事中的角色是走在一條錯誤的路上>>
主角的母親病了，他全身家只有一百元，於是他便去睹場碰碰運氣。很好運地，主角不停地贏錢，已有幾千元，有足夠的醫葯費了。但他竟然貪勝不知輸，繼續賭下去，結果輸了一局又一局(觀眾已知他已走在一條錯誤的路上)。最後連手上的一百元也輸了，竟然還去問大耳窿借錢(他用錯誤的方法企圖達到目的)。
<<方法三： 時間限制 (deadline)>>
故事中某些事件若存著時間的限制，或計時炸彈，能夠給觀眾一股緊張的情緒，並且這股緊張情緒能維持一段長時間。
還有十二個小時，隕石便會撞擊地球，地球上超過一半的生物會死亡。(電影--隕石撞地球)
這輛巴士必須維持在時速一百二十公理，否則車上的炸彈便會爆炸。(電影--生死時速)
<<方法四：轉折點 (Turning Point)>>
使用轉折點能製造意外的效果，引起觀眾的預期心理，加強情節張力，從而持續觀眾對故事的興趣。轉折點最常出現於故事的前段和後段。劇本前段的轉折點一般用於開啟故事和陳列出主角即將面臨的各項選擇。至於後段的轉折點則指向主角解決危機，收攏故事。
例如著名電影「生於七月四日」(Born on the fourth of July)，主角在故事開始面臨第一個轉折點：是否要參加越戰。主角最後選擇參戰，走上戰場。但好景不常，在戰爭中主角被打破了雙腳，要終生坐輪椅。原本愛國主戰的他經歷了多件事件後，改變了他的想法。導致故事結局出現了很出人意表的轉折點，他由主戰派變成反戰派，從而帶出反戰的主題。
< 第 四 節 >
其它技巧
<< 伏筆 (Planting)>>
相信有作文的人都會知道什麼叫做伏筆吧！埋下伏線可以吸引觀眾追看劇情。例如在電影心計中，主角湯美一早便表露了他有模仿人簽名和行為的能力(伏線)，到故事發展到他殺了有錢人迪奇後，觀眾憑借伏線已經估到主角會假冒迪奇。
<< 關鍵匙 (Payoff)>>
所謂 Payoff，就是最能象徵整個故事的對象。例如在電影」Apartment」中，那條門匙就是Payoff。又如著名電影「舒特拉的名單」中，那張猶太人的名單也是Payoff。
<<蒙太奇 (montage)>>
有兩個畫面，梅花間竹地播出，這就是蒙太奇。例如在電影教父中，畫面一邊播出教會里正在舉行的神聖儀式，如神父替孩子洗禮，向天主祈禱等。但另一邊畫面卻轉接地播出教會中邪惡的一面，例如教會中的領袖為求奪權，去反對他的人的住所，不停地大開殺戒。
蒙太奇亦可以指一些不同而沒有關系的畫面,當他們剪接在一起的時候,會產生另一種意義,簡單來說,如第一畫面中有一隻手正在投球,而另一畫面是另外一隻手接到一個球,然而球不見得是同一個,但當兩個畫面前在一起的時候,就是一個人把球投給另外一個人,注意/若中間再加入另外的畫面,這意思就完全不一樣了!! (註：這一段蒙太奇的文字解釋由網友「貝戈」提供)
< 第 五 節 >
劇本三大忌
<<寫劇本變寫小說>>
劇本寫作和小說寫作是兩樣完全不同的事，要知道寫劇本的目的是要用文字去表達一連串的畫面，所以你要讓看劇本的人見到文字而又能夠實時聯想到一幅圖畫，將他們帶到動畫的世界裡。小說就不同，他除了寫出畫面外，更包括抒情句子，修辭手法和角色內心世界的描述。這些在劇本里是不應有的。舉一個簡單的例子，在小說里有這樣的句子：
「 今天會考放榜，同學們都很緊張地等待結果，小明別過父母後，便去學校領取成績通知書。老師派發成績單，小明心裡想：如果這次不合格就不好了。
他十分擔心，害怕考試失敗後不知如何面對家人……』
試想，如果將上面的句子寫在劇本里，你叫演員看了怎樣用動作去表達。
如果要用劇本去表達同樣的意思，就只有寫成如下：
「 在課室裡面，學生都坐在座位上，臉上帶著緊張的表情，看著站在外面的老師。老師手上拿著一疊成績通知書，她看了看面頭的一張，叫道：「陳大雄！」大雄立刻走出去領取成績單。小明在課室的一角，兩只手不停地搓來搓去。他看出課室外面，畫面漸漸返回當日早上時的情景。小明的父母一早就坐在大廳上，小明穿好校服，准備出門，看了看父親，又看了看母親，見到他們嚴肅的臉孔，不知該說些什麼。小明的父親說：「會合格嗎？」小明說：「會……會的。」
「陳小明！」老師宏亮的聲音把小明從回憶中帶回現實。老師手上拿著小明的成績單看著他，小明呆了一會，才快步走出去領取……』
<<用說話去交待劇情>>

劇本里不宜有太多的對話(除非是劇情的需要)，否則整個故事會變得不連貫，缺乏動作，觀眾看起來就似聽讀劇本一樣，好悶。要知道你現在要寫的是電影語言，而不是文學語言。只適合於讀而不適合於看的便不是好劇本。所以，一部優秀的電影劇本，對白越少，畫面感就越強，沖?力就越大。
舉一個簡單的例子，比如你寫一個人打電話，你最好不要讓他坐在電話旁不動，只顧說話。如果劇情需要，可讓他站起來，或拿著電話走幾步，盡量避免畫面的呆板和單調。
<<故事太多枝節>>
很多人寫劇本都寫得太多枝節，在枝節中有很多的角色，穿插了很多的場口，使故事變得復雜化，觀眾可能會看得不明白，不清楚作者想表達什麼主題。試想如果在一幕電影中同時有十幾個重要的角色，角色之間又有很多故事，你叫觀眾在短短時間里那能把每一個角色記得這么清楚。
其實，寫劇本有一句格言：「 Simple is the best! 」愈簡單的故事就愈好。大家想想你們所看過的好電影中，它們的劇情是不是都很簡單。例如電影鐵達尼號(Titanic)只是講一艘大船下沉，而下沉當中男女主角產生了愛情。其它電影也一樣，簡單到報紙短評用短短幾十個字就能講出故事大綱。
但是，簡單永遠是最困難的：「 Simple is difficult。」

10. 急求有關戰爭的小短劇或者小品劇本，三分鍾左右，，，，，，

1. 學校里炸了鍋，早自習還沒完，布希同學和布萊爾同學突然跳起來追打薩達姆同學，大夥爬在牆上看熱鬧。教室里書包、板擦、文具盒滿天亂
   
   飛，布希同學從書包里拿出板磚，使勁招呼，不料薩達姆雖然餓了好幾個月，精氣神不散，躲閃靈活，毫發未傷。同學們發出噓聲，校廣播站的半島小通訊員納悶地問CNN小通訊員：「布希家的板磚不是號稱裝了攝像頭的嗎？怎麼這么半天都打不
   
   准？」CNN說：「不是我們無能，是敵人太狡猾，沒見他老往課桌底下鑽。」半島突然驚叫起來：「鳳凰妹回來！危險！」原來鳳凰妹為搶
   
   校報的頭條，沖進教室中央想采訪課桌底下的薩達姆同學，小水通訊員見風頭被搶，趕忙也跑到教室中間擺了個POSE。布希老砸不中有點急了：「布萊爾，你上那邊包抄，咱倆堵他。」布萊爾同學忙跑過去：「老大，我到了！」話音未落，布希同學一磚
   
   正砸在他臉上，紫了一片，「哎喲喂！」布萊爾急了：「打薩達姆，你打我干什麼呀。」教室里噓聲一片，布希忙解釋：「誤傷，誤傷，下次
   
   不會了。」話音未落，又一磚砸在布萊爾臉上，布萊爾連滾帶爬到霍華德同學身邊：「暈，你幫我頂一陣，你是不是還記著兩百年前我爺爺占
   
   他們家院子那事，想公報私仇啊。」霍華德同學說：「我就上去晃晃，主要還是你們倆的事，我幫你們打架，家裡人都把我罵死了。」同學們不幹了，和薩達姆同住在石油大院的一幫哥們兒吵吵起來：「打成這樣，就沒人管管他們嗎？班幹部呢？班幹部上哪兒去了？」
   
   小江同學見大夥都看他，忙站起來，走到布希同學身邊：「有話好好說，怎麼動不動就講打呢？不是說過了嗎？毆打自己同學是不對的，就算
   
   沒打到小薩，打到桌椅板凳，窗檯上的花花……」董建華同學問小胡同學：「二哥，大哥怎麼還是這幾句啊？同學們都不耐煩了。」 小江笑容可掬地說：「別吵，別吵，讓我把話說完，
   
   我們班幹部一致認為，應該馬上停止毆打，大家到辦公室去投票，在小學生守則的框架下解決這個問題，好不好？你們不聽？還打？那我可就
   
   要——繼續抗議了！」小江同學在不滿的目光中回到牆邊，對小胡小董嘀咕：「想當老大，就得先忍著，毛老大當年被追得滿操場亂跑，鞋都跑掉了，最後不
   
   照樣翻盤？這是智慧……」小胡和小董崇拜地看著小江，若有所思。施羅德同學悄悄對普京同學說：「布希這么狂，你就干看著？你也是老大，上啊。」 普京同學嘆了口氣：「我不做老大已經很久了。想
   
   六十年前，我們家為了保護房產，打得多艱苦，還不是把布希趕出了家門！」施羅德同學臉色有點發紅：「老普你搞錯了吧，那是我們家乾的。」普京驚醒：「啊，對對，我們兩家打得稀巴爛，倒全讓布希他們家
   
   摘了——」他越想越生氣，大吼一句：「打什麼呀！」布希說：「你課桌里有凶器。」普京說：「你找著了嗎？再說你手裡拿的那是什麼呀！是你姐姐的褲衩啊！」 布萊爾說：「我們帶傢伙
   
   是老師認可的！」希拉克同學忍不住了：「胡說九道！你說打就打，規矩是你定的？想當年，老子也闊過……」後半句他只是心裡想，沒說出
   
   來。普京蹭到小江身邊：「哪天咱哥倆兒聚聚，這倆小子太囂張了。小希小施也來。」小江說：「了解，不過我得先把家裡的事了了。」說
   
   著瞟一瞟阿扁同學。阿扁同學正在跳著腳叫好：「老大，打得好！」突然看見小胡同學正瞪著自己，嚇得一哆嗦，忙去拉布希的袖子：「老大
   
   ，板磚別扔完了，留點兒給我。小江小胡瞪我——」 布希累得直喘，不耐煩地說：「他們不敢，你先一邊呆著去。」阿扁對小胡說：「你別牛，我老大在這兒呢。」小胡說：「你信不信我現在扁你？」阿扁往布希那兒蹭了蹭，說：「你打呀，你打我呀
   
   ！」小江小胡小董上去乒砰一陣暴打，打完小江說：「你們聽見了，是他讓我們打的。」小胡聳聳肩：「我活這么大，頭一次聽見這種要求。
   
   」
   
   阿扁苦著臉說：「我不就是想和你們分家嗎？我退出江湖行不行啊。」 小江小胡對視一眼，異口同聲說：「人心就是江湖，你怎麼退？
   
   」小泉同學在一旁插嘴：「小江小胡你們小心，老大可以同時打三場架。」小江急了：「當年燒我們家房子還沒找你算帳呢，賠錢！」 小胡說
   
   ：「哥，他前兩天還給自己的殺人犯祖宗上墳呢，就是欠揍。」小泉急了：「我沒錢，等我過兩天把門口的釣魚石租給布希老大磨刀，到時候
   
   再說。」小江炸了：「什麼！，那塊石頭是我們家的！我我、我打不了洋人還打不了你嗎？」一個僵冷的聲音在背後響起：「小江，閃開。」小江回頭，金正日同學手中的大號彈弓已經拉滿，正對著小泉。盧武鉉同學和小胡忙撲
   
   上去制止：「你可不能動手，你動手事兒就鬧大了。」小泉同學也害怕，對布希嚷嚷：「老大，他們要揍我！」布希已經滿頭大汗，說：「對了，呆會兒薩達姆的醫葯費你出。」小泉悲憤地
   
   叫起來：「什麼？！上回就是我出，我哪兒有那麼多錢，地主家也沒有餘糧啊。」布萊爾說：「放屁，就你們家有錢。」 小泉指著小江說：「
   
   他們家最近一直在搶我們家生意。」布希說：「行了行了，薩達姆院子里有油井，屋子拆了也能賣錢，到時候一塊分分。」希拉克同學跳起來：「哈！承認了，你不是為了維護紀律，是看上小薩家房子了！」 薩達姆同學從課桌底下露出半拉腦袋說：「你大爺
   
   ，你們現在才知道啊。」嗖一聲，一塊板磚差點砸中他，趕忙縮了回去。半島小通訊員突然大叫起來：「我看見了！這塊磚是沙龍同學扔的！」石油大院的同學鼓噪起來：「沙皮打人了，沙皮打人了！」沙龍
   
   把手背在背後，委屈地說：「沒有啊，跟我沒關系，誰看見了！」 阿拉法特同學舉起手：「我看見了，他一直偷偷往布希同學手裡塞磚頭。」
   
   沙龍說：「你想死是不是？」阿拉法特說：「你來啊，我綁著炸彈呢。」鳳凰妹大叫：「布希布萊爾，全校同學都在操場上聲討你們呢，都說你們是看上了小薩家裡的油井，你們趕緊別打了！」布希說：「去
   
   他大爺的，我今兒非滅了小薩不可！」他扒拉著土耳其同學：「你讓讓，我過去逮他。」土耳其同學說：「我們家說了，不讓你從這兒過。」教室里響起一片喝彩聲，突然布希腦門上挨了兩個粉筆頭：「誰乾的！」他跳上椅子問。布萊爾說：「我看見了！伊朗家的哈梅內伊同
   
   學和敘利亞家的阿薩德！」布希說：「你們倆也想挨揍是不是？」 哈梅內伊說：「你敢動我，我把你們家玻璃全砸了！」小江同學、普京同學也嚷嚷起來：「別打了！手裡幾塊破磚有什麼了不起，誰沒有啊，課也甭上了，全打爛，誰怕誰？」安南老師在門外直打哈欠：「不是說兩分鍾就打完嗎？這要打到什麼時候啊。」

2. 短劇《家庭戰爭》

   是國法，我打你用的是家法。」
   袁小芬忙分開兩人：「你就知道打人？孩子不聽話是該打，可你不應該老是擰他的耳朵呀。」
   劉華斌：「那打哪兒？」
   袁小芬：「打屁股。」
   劉華斌：「你真糊塗，屁股能聽話嗎？」
   袁小芬：「貝多芬、愛迪生之所以變成聾子，就是被人粗暴地擰了耳朵。愛能假如遭遇這檔子事，我看你會後悔、遺憾一輩子！不就是一個石英鍾嗎，明天再去買一個不就得了。我看潘燕他們買的鑽石牌的就很好，我早就看上了。」
   劉華斌：「那還不如上海牌的好。宋處長家的就是這個牌子。」
   劉愛能淚眼汪汪：「你們別爭了，我看還是北京牌的最好。」
   袁小芬驚奇地：「你怎麼知道？」
   劉愛能：「你們每天沒聽到廣播里報的是北京時間嗎？『北京時間』最准確。北京牌的石英鍾當然也最准。」
   袁小芬：「兒子，你跟媽媽說說，你都有些什麼希望？」
   劉愛能：「我希望爸爸的手變小，使他不能打我。希望有一台帶在手腕上的電視機，爸爸不讓看，我照樣能在被窩里看。希望腦門上有一扇門，需要知識時，我把知識都取出來，我還希望成為世界上第一個不死的人。」
   劉華斌：「你瞧你滿腦子『懶』字，連學習都心存幻想。」
   劉愛能：「爸，您喝醉了回家，不一樣也是心存幻想嗎？媽媽怎麼就罵你？」
   劉華斌：「那是你媽為了挑起戰爭。」
   劉愛能放下書走過來：「爸爸，人為什麼要吵架，吵架是怎麼開頭的吧。」
   劉華斌拉過劉愛能坐在身邊：「這很簡單，比如說，你媽和同事鬧不和……」
   袁小芬：「根本就沒這回事！我和同事相處得挺融洽。」
   劉華斌沉下臉：「我不過舉個例說說而已。」
   袁小芬大吼：「舉例也不能憑空瞎說！」
   劉華斌兩眼一瞪：「那你自個兒給他講講……」
   袁小芬埋怨：「你盡把責任往我身上推！」
   劉華斌不服氣：「不是我推卸責任，是你橫挑鼻子豎挑眼的……」
   袁小芬：「你說我橫挑鼻子豎挑眼的……」
   劉華斌：「就是你……」
   袁小芬面紅耳赤：「不，是你……」
   劉華斌：「你無情，你殘酷，你無理取鬧。」
   袁小芬：「那你就不無情，不殘酷，不無理取鬧！」
   劉華斌：「我哪裡無情，哪裡殘酷，哪裡無理取鬧？」
   袁小芬：「你哪裡不無情，哪裡不殘酷，哪裡不無理取鬧？」
   劉華斌：「我就算再怎麼無情，再怎麼殘酷，再怎麼無理取鬧，也不會比你更無情，更殘酷，更無理取鬧。」
   袁小芬：「我會比你無情，比你殘酷，比你無理取鬧？你才是我見過最無情、最殘酷、最無理取鬧的人。」
   劉華斌：「哼！我絕對沒你無情，沒你殘酷，沒你無理取鬧。」
   袁小芬：「好！既然你說我無情，我殘酷，我無理取鬧，我就無情給你看，殘酷給你看，無理取鬧給你看。」
   劉華斌：「看吧！還說你不無情，不殘酷，不無理取鬧？現在完全展現你無情殘酷、無理取鬧的一面了吧。」咆哮：「結婚十年了，我們沒有一件事情看法一致！」
   袁小芬心平氣和：「你又錯了，我們已經結婚十二年了。」
   劉愛能望望這個，瞧瞧那個，大喝一聲：「行啦，我懂了。」
   袁小芬歇斯底里：「我真後悔，不該嫁給你！」
   劉華斌針鋒相對：「我更後悔，不該娶你！」
   袁小芬：「當初你瞎了眼？」
   劉華斌：「你怎麼不像我當初認識的那個袁小芬了？」
   袁小芬：「你怎麼不像我當初認識的那個劉華斌了！」
   劉華斌：「你胡攪蠻纏！」
   袁小芬：「你血口噴人！你……你這蚤子淫穢、螞蟻通姦、蚊子輪奸、蒼蠅懷孕、大象接生的雜種，專門縮在家裡不安好心治老婆，你來世頭胎還是個四不象。既然有膽量在家罵老婆，幹嘛沒有能力混個一官半職，在大傢伙兒面前人模人樣？車撞死你——狗娘養的，拋屍荒野！」
   劉華斌：「你……車撞死你呢！你這豬狗不如的貓鼠嫁接種，放你娘的狗屁。」將煙蒂往地上狠狠擲去：「你很無聊，我上班好累，你說晚上要去散步，我說改天，你就又哭又鬧，真是討厭！」
   袁小芬：「你才討厭，我在家作牛作馬為這個家打掃，為你做飯為你生孩子，只要求散個步，你就會累死啦！」
   劉華斌：「喂！生小孩是兩人的事，又不是我一人的事，你累難道我不累？」
   袁小芬：「哼！早知道生了小孩你不管，我根本就不生，我們女人為何辛苦生下孩子，就一定要負責孩子的一切。」
   劉華斌：「喂！生孩子又不是你一人能辦到，沒有我，你生個屁。」
   袁小芬：「哼！你們男人有何貢獻？」
   劉華斌：「哼！沒有我的貢獻，你生什麼！」
   袁小芬：「哈哈！你貢獻了，好！那看看我們女人的貢獻：我懷孕要忍耐嘔吐。我要小心飲食。我連生病都不敢吃葯。我要為肚裡孩子注意一切。我懷孕不便於行。我不再能遠行郊遊。我坐車都不方便。我要穿上大肚裝。我不能放心行房。我要擔心肚裡孩子是否健康。我要定時去醫院產檢。我懷孕要破壞身材。我要煩惱妊娠紋的出現。生產後要努力恢復身材，使丈夫不嫌棄。我要忍受陣痛，我要痛苦生產；我也許須要剖腹生產，我也許會有產後憂鬱症。我要帶初生嬰兒，我因餵奶而胸部下垂，我要照顧小孩生活起居，要比小孩晚睡而比小孩早起，我要半夜起床餵奶。我還是要忙一切家事，我要放棄事業。丈夫出門享樂而我得在家帶小孩。甚至於走樣的身材，是丈夫外遇的借口。這種種一切就是我的貢獻。奇怪，這種情況，憑什麼小孩要跟著你姓？他的血、他的肉、他的一切，都是我給的，你有什麼資格跟我爭？」
   劉愛能冷「哼」一聲：「這個家真是莫名其妙！」不耐煩地：「一等兒女有福氣，二等兒女走時氣，三等兒女靠運氣，四等兒女干生氣。最後悔的是我！我怎麼會到你們家的？」
   袁小芬、劉華斌對視一眼，怔住了。
   劉愛能：「爸爸，我知道什麼叫規律了。」
   劉華斌：「是嗎，舉個例子。」
   劉愛能：「到月底你和媽媽准吵架，這就是規律。」
   劉華斌：「這日子真的沒法過了。」
   劉菊眼眶紅紅的：「我求求你們別吵架了，好不好？」
   劉華斌：「吵架也談不上，反正……」
   袁小芬：「離婚如何？」
   劉華斌：「這個問題——我早就考慮過，但總也下不了決心。」
   袁小芬：「這決心看來你遲早得下。」
   劉華斌嘴裡念念叨叨：「離……明天……就離……」
   袁小芬一聽，自言自語：「離！就等你這句話。」拿來毛巾，輕輕地、輕輕地將劉華斌臉上和嘴邊的穢物擦洗干凈，邊擦邊自語：「這個人明天就要和我離婚，我為什麼管他？真是的，這些年，他何曾管過我的死活……」放慢擦的動作：「嗨，冤家喲，就當學雷鋒為陌生人做點好事吧，反正明天就離婚……」
   劉愛能天真幼稚地：「爸，我真看不懂你們兩個，看不懂，看不懂。」
   劉華斌：「你有什麼事看不懂的啊？」
   劉愛能：「你和媽每次離婚掛在嘴邊，可每次你們兩個人吵架後又恩愛地在一起。」
   劉華斌、袁小芬鈄眼瞥了一眼對方。
   劉菊：「天天叫離婚叫得你死我活的，你看看，都過去幾年了，還沒離成，是什麼原因？」
   劉華斌瞅瞅袁小芬：「你問她吧！」
   袁小芬瞅瞅劉華斌：「還是問他吧！」
   劉愛能：「算了，還是你們兩個一起回答吧。」
   劉華斌、袁小芬站起，異口同聲一字一頓：「反——正——明-天——離——婚！」
   301室劉愛能卧室〓〓夜
   劉愛能：「上個星期，您打媽媽，媽媽怎麼邊哭邊摔東西？」
   劉華斌：「這說明戰爭不僅會給人類帶來痛苦，還會傷及無辜。」
   劉愛能：「吵架後媽媽怎麼跑到外婆家去了？」
   劉華斌：「為了逃避戰爭，尋求政治避難。」
   劉愛能：「舅舅把媽媽送回來，您怎麼是好好招待連賠不是？」
   劉華斌抬頭望著天花板嘆氣：「一、為平息戰爭，二、為和談作準備。」
   劉愛能：「媽媽不走了，您怎麼笑了？」
   劉華斌摸摸劉愛能的頭：「戰爭結束了，世界和平了。小傻瓜……」
   劉愛能：「爸爸『五號機要員』是什麼意思？」
   劉華斌：「那是地下工作者用的代號。」
   劉愛能：「那您和媽媽也是地下工作者嗎？」
   劉華斌：「胡說！」
   劉愛能：「那幹嘛您管媽媽『十三點』，媽媽管您叫『二百五』呢？」
   301室劉菊卧室〓〓夜
   劉菊：「媽媽，我不明白，為什麼您對爸爸老是不滿意？要知道，他把掙來的錢全部交給了您，他一個子兒也沒留下。」
   袁小芬：「掙來的錢是全交了，但是後來他又用紙牌從我這兒把錢全部贏回去了。」
   劉菊：「一等女人，家裡稱霸；二等女人，在家吵架；三等女人，家中挨打；四等女人，煤氣自殺。媽，我看你是屬於二、三等女人。」
   袁小芬唉聲嘆氣：「一等美女漂洋過海，二等美女深圳珠海，三等美女留在上海，四等美女鄉下等待，五等美女下放勞改。嗯，睜著眼睛挑，閉著眼睛過。一失足成千古恨。嫁雞隨雞，嫁狗隨狗，嫁給猴子滿山走。既然跟了你爸，媽也只好識命了。」
   劉菊好奇地：「媽媽，家的含義是什麼？」
   袁小芬沉思：「家意味著你和與你結婚的那個男人，白天一起幹活，晚上同床共枕，十年、二十年直到白發蒼蒼，滿臉皺紋，也還是這樣。」
   劉菊：「媽媽，假如我將來出嫁，我會有一個像我爸那樣的丈夫吧？」
   袁小芬微笑：「是的。」
   劉菊：「要是我不出嫁，我會成為黎明阿姨那樣的老姑娘嗎？」
   袁小芬肯定地：「是的。」
   劉菊：「媽媽，我看咱們女人生活真困難，對吧？」
   袁小芬：「對未婚者而言，絕大多數都是一張白紙，當有了經驗，卻發現已被套住，所以想要在婚姻上『准』則比炒股還難。婚姻成敗一半憑本事，一半憑運氣，期望溫柔小貓卻領回一隻兇猛的狼犬，也是常有之事。一個人在愛人的全部生活中，只能占據一小部分，即使你很幸運地佔據了較大的部分，也必須學會坦然地寬容愛人身上那些沒有自己身影的部分。」
   劉菊「哦」了一聲，一抬手不小心將床幾上的花瓶砸碎了。
   袁小芬惱怒地舉起手「啪」地打了劉菊一巴掌。
   劉菊傻傻地愣住了。
   袁小芬心痛地：「菊兒，痛嗎？」
   劉菊：「沒關系。不過你打我一個嘴巴，根據治安條例規定，打人應該罰款50塊，快點拿錢出來，我還等著錢賠同學呢。」