什麼是電影的寫意性和表現性

① 下面哪一項不屬於寫意性或表現性的范疇

下面哪一項不屬於寫意性或表現性的范疇：（）
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A、表現/再現 B、紀實/抒情 C、神/形 D、虛/實
\x0c正確答案： B

② 什麼是電影的藝術性

你去看一下藝術片《阿甘正傳》再看一下同是湯姆·漢克斯主演的商業片《天使與魔鬼》就知道藝術片和商業片的區別了

③ 關於電影真實性和逼真性的區別

影視這玩意兒從來就沒有過真實性，而逼真性說白了就是把現實理想化了，也就是把生活變成了電影，電影本身就只是一種「逼真」。

④ 電影有哪些表現手法

1、寫實主義手法

嚴格地、真實地、客觀地、不加任何修飾地再現現實世界。與表現傳統意義上的美或者理想化的形象相對立。風格平實，作者將自己的意圖隱藏於作品之中。電影拍攝上攝影機運用相對保守，長鏡頭是常用手法。

2、麥格芬手法

它表示某人或物並不存在，但它卻是故事發展的重要線索，是希區柯克最常用的一種電影表現手法。比如《房客》中的復仇者、《蝴蝶夢》中的麗貝卡、《迷魂記》中的瑪德琳。

3、交叉蒙太奇

交叉蒙太奇屬於蒙太奇的一種剪輯方法，是把同一時間，在不同空間發生的兩種動作交叉剪接，構成緊張的氣氛和強烈的節奏感，造成驚險的戲劇效果。作用是引起懸念，製造緊張氣氛，加強矛盾沖突的尖銳性。.

4、平行蒙太奇

平行蒙太奇稱並列蒙太奇。兩條以上的情節線並行表現，分別敘述，最後統一在一個完整的情節結構中，或兩個以上的事件相互穿插表現，揭示一個統一的主題，或一個情節。

5、象徵手法

根據事物之間的某種聯系，藉助某人某物的具體形象（象徵體），以表現某種抽象的概念、思想和情感。它可以使文章立意高遠，含蓄深刻。恰當地運用象徵手法，可以將某些比較抽象的精神品質化為具體的可以感知的形象。

⑤ 寫實和寫意的區別是什麼

區別一、讀音不同：

寫實：[ xiě shí ]

寫意：[ xiè yì ]

區別二、意思不同：

寫實：描繪事物的真實情況。

寫意：舒適。

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一、寫實的反義詞：

1、虛構[ xū gòu ]

解釋：文藝創作的一種重要手法。作者不是簡單地摹寫生活中的真人真事，而是編造出生活中並不存在的人物和故事情節，從而塑造出典型的藝術形象。虛構不應脫離現實生活的基礎。正確地運用虛構手法能更真實、更深刻地反映生活的本質。

2、誇張[ kuā zhāng ]

解釋：誇大；言過其實。

引證：孫犁 《秀露集·耕堂讀書記（一）》：「文學的特點之一是誇張，而誇張有時是漫天過海，無止無休的。」

二、寫意的反義詞：

1、發愁[ fā chóu ]

解釋：因為沒有主意或辦法而感到愁悶：你先別～，資金問題我來想辦法解決。

引證：楊朔 《三千里江山》第十三段：「他是不會發愁的。他可以守著棵豆苗看上半天，看著豆葉慢慢展開，樂的笑了。」

2、煩惱[ fán nǎo ]

解釋：煩悶苦惱。

引證：碧野 《沒有花的春天》第二章：「老地主還是在煩惱著怎樣來祭塔的那一回事。」

⑥ 電影的藝術性表現在哪些方面

通過劇本的創作、演員的表演、導演的場面調度、後期剪輯的拼接修飾等一系列手法，使「電影」這一影像變得富於意義，這一「意義」可能是對生命的贊頌、對愛情的贊美、對黑暗的鞭撻等等，不一而足，但都屬於對人類生存與生活意趣的一種探索與嚮往。
電影的藝術性同樣體現在人類對於自身及自身周圍事物的探索。單純的影像是沒有任何意義的，影像中所包含的「美感」是人類賦予它的，電影藝術是人們對於某些影像的製作和觀察，使人從中感到愉悅或有所感悟，使人的精神世界更加豐富，並對美好的事物有所追求。

⑦ 寫實性情感表達與寫意性情感表達有何不同

一.定義
1寫實，無論是面對真實存在的物體，還是想像出來的對象，繪畫者總是在描述一個真實存在的物質而不是抽象的符號。
2寫意，中國畫技法名。屬於簡略一類的畫法。要求通過簡練概括的筆墨，著重描繪物象的意態神韻，故名。
二.特點
1寫實，反對僵化的新古典主義，反對追求抽象理想的浪漫主義，堅持表現當代生活。
2寫意，不著眼於詳盡如實、細針密縷地摹寫現實，而著重以簡煉的筆墨表現客觀物象的神韻和抒寫畫家主觀的情致。
三.區別：
寫意性，主要強調繪畫語言中的意向，如寫意山水與工筆人物畫的區別就在於，一個意向、氣勢多一些；一個是形、體多一些。
寫實性更多注重客觀對象的空間及物象本身的形體的再現。

⑧ 影視作品的逼真性和假定性，分別例舉幾個例子，詳細一點，

分有點少 答案補充 電影的逼真性與假定性之間的關系主要表現在兩個方面:一是電影藝術的本質屬性在於它能實現「物質現實的復原」,能給人以栩栩如生的真切感。二是盡管電影給受眾以時間與空間感受的真切感,但其假定性「即蒙太奇性」是普遍存在的。逼真性與假定性的有機統一,構成了電影藝術的堅實基礎。 答案補充 為什麼不給分，老大，嗚嗚嗚

⑨ 什麼是電影的現代性

電影的現代性：從現象來看就是電影語言的形式化。而實質我認為則是形式與內容的剝離與錯位。與前現代按部就班的電影敘述不同，現代性的電影是有形式的錯位的。這使得電影的形式和內容皆出現了陌生化特徵。觀眾從電影一體性的宗教情結中被逼退，不得不在零度作者的電影中尋求新的家園。這時，觀眾的主觀意圖，主觀理解和前理解都會進入對於電影的闡釋之中。主題性出現。觀眾在對一部電影「接受」或「拒斥」之外的二元對立態度之外，有了更多電影內部能夠標榜自身主題性的思考。現代性電影的意義，就是由作者和讀者共同完成的。
另一方面，現代性電影的錯位也是一種符號的標出性。通過標記自身建立特殊性，喚醒沉睡在情節中的讀者。被喚醒的讀者除了做出自己的闡釋與判斷外，也被標出性的異象吸引。這種新奇的，怪異的異象，我認為可能正是審美現代性的非理性現象學直觀。只不過這種直觀是通過被標出性喚醒，才在觀眾得以發生。
最後，如果將電影的形式和內容看做符號的能指與所指，那麼正是由於能指與所指的斷裂，導致所指的意義是被不斷延異的。因為延異沒有盡頭，闡釋的多元性也就沒有窮盡。那麼現代性電影的現代性就永遠不會消失。

⑩ 電影的逼真性表現在哪裡

首先故事就要接地氣，除了科幻魔幻啥的，愛情故事就像《那些年》《初戀那件小事》《失戀33天》都是生活中會發生的，而且很常見，讓人覺得真實，就像《春嬌與志明》誰說談戀愛的時候一定是專一的，一腳踏兩船很常見，誰說一定要是王子配公主，賤人配賤人也多的是。如果是科幻，那不用說，特技一定要真