中國電影為什麼沒有海外播放

1. 中國電影為什麼就是沒有國外的好

原因出在編劇、導演、演員身上
編劇：其實拍一部電影只需幾個星期，而有的電影幾年磨一劍就是等一本好的劇本
縱觀世界電影都在走商業化趨勢，好萊塢也自嘆現在電影多是無內涵爆米花電影不及黃金時代的出片量大質量高
但商業化電影沒有一個吸引人的劇情也是行不通的，就想通俗小說沒有引人入勝的劇情誰看啊大陸電影劇情老套有很多都在抄，改編小說也是不忍直視
導演：中國也有優秀導演但都老了：如陳凱歌《霸王別姬》唯一一部獲戛納電影節金棕櫚獎的中國電影；張藝謀光一部《活著》就可傲視群雄；李安更不用說了，奧斯卡啊！《少年派的奇幻漂流記》《斷背山》《理智與情感》《卧虎藏龍》（奧斯卡最佳影片全中國陣容）。但是年輕導演實在不行沒有風格（二戰結束後法國的新浪潮運動就強調要拍出導演自己的風格），經常抄
演員：和導演一樣還是老一代的友好演員，現在演員全都走顏值、小鮮肉，沒演技你他媽混個毛，這就不多說了，真正的演技是走心的，你已進入角色，你說的是台詞，想的是逗他地（那個角色）會干什麼
編劇是骨架，導演是靈魂，演員是血肉，只有三者合一、三位一體才能拍出一部優秀的電影！就拿《教父》說，小說改編編劇是原著馬里奧普佐，此書美國圖書暢銷榜登頂數周，導演弗朗西斯科波拉，那就是當代最偉大的導演幾乎沒有之一（看個人口味）（他還知道過《現代啟示錄》），演員，關一個馬龍白蘭度就夠了，在這部電影里他的演技被公認達到出神入化、登峰造極的地步，所有演員沒有人在哪個橋斷里特別炫耀演技，包括白蘭度，他們是特別自然！
純屬個人意見，求~~

2. 問些問題：為什麼沒有中國電影可以全球上映

如果有觀眾，也是可以全球上映的

3. 為什麼中國進口的影片很少， 是因為中國人不喜歡看外國電影嗎

聽說保護中國電影經濟作為2010年底內地熒幕最受期待的大片，《哈利?波特與死亡聖器(上)》的上映再次引起了國內的觀影熱潮,並以2D和IMAX格式進行該系列在中國的最大規模放映。

1.被接受的影片題材的局限性

我覺得對國產影片而言,則缺乏其他類型片來承擔攻城略地的重任。當外國觀眾習慣和厭倦了飛來飛去的打鬥場面和相似的對白設計,從故事性到藝術性都沒有突破,似乎廣闊的海外市場就和國產電影無緣

2.其他類型片質量的局限性

從目前影片整體的類型分布和水平來看,也並不具備大規模走出國門的能力。劇本薄弱,講好故事的能力欠缺,缺乏創意和表現力成為通病。

商業大片。隨著追求場面的磅礴宏大、藝術片被擠到邊緣地帶,市場份額和生存空間越來越少。

文藝片。雖然有賈樟柯、王小帥等導演時不時在國外電影節上露臉,但是拿獎多、大獎少,仍然缺乏廣泛的影響力

3.演自己的,而不是觀眾的

主旋律影片。在國外的電影類型中基本找不到這樣一個分類。不是外國電影不拍這樣宣揚民族精神政治思想觀念的片子,而是在拍攝方式上多會將本土元素用更世界化藝術化的方式表達。

4. 華語電影在北美地區上映時為什麼只有少數幾個影院播放呢

由於中美文化的差異，北美地區的觀眾並不一定看得懂中國的影片，再加上好萊塢電影的排擠，華語電影的排片就會很少的。

近年來，華語電影「遠渡重洋」登陸北美市場已很常見。國產片參與北美市場的競爭，不僅需要過人的膽識，更需要實打實的品質。

現在華語票片想在北美火爆基本沒戲，其實大部分觀眾也還是華人。要不就上映些無人觀看的文藝片。華語電影在北美最好票房就是十幾年前的《卧虎藏龍》，票房在北美超過1億美金，這成績是相當厲害的了，而且還是將近20年前。

要不就是成龍、李連傑這些在好萊塢打拚多時的老牌巨星拍攝的影片，他們本身在北美已經有很高知名度了，但是他們的電影也不是純正的華語片。

5. 中國影視在國外的播放情況

很早很早就有個外國的導演說了，中國電影要在海外的到嘉獎有2個辦法；
1大成本的大製作，投資要和一線的好萊塢大片一樣拍點好看的大片（可是現在都沒出現）讓外國人刮目相看。（但我國現在的電影投資好沒到這個尺度商業片不成熟，我們長說的大片什麼《英雄》《無級》〈投名狀〉什麼的投資金額不到好萊塢大片的投資的冰山一角，還有就是國內盜版太猖獗，沒人到院線去看，也沒人買正版影碟，也就沒人感大投資了怕收不回成本呀，香港和台灣也是如此）由於不是什麼大的商業片，宣傳也不會很多，外國也就曉得的不多，還有一點就是劇情不好，國人看的懂的好片，外國人看不太明白《英雄》就是個例子，所以說中文片在亞洲以外的看好讀不高。
2就是投資不要很高，但劇情要簡單，拍點中國最土最現實的東西給西洋人看稀奇，我門不是在說，外來的和尚會念經嗎，看稀奇誰還會抗拒呀。〈卧虎藏龍〉就是這樣成功的，你看在美國好萊塢打拚的，李連傑和成龍那個不是靠功夫，其實就是給外國人耍點X戲罷了。還有女的哪個不是靠少穿點，和蜚文在外國打拚，2007的色戒在華人世界嘩然，可在外人眼裡是見怪不太怪，但看中國人第一次正大光明的脫了我是評委也給嘉獎，所以的了獎，可是票房不太好。
所以總的說來，國產影片在海外的播放情況不是太樂觀，明星讓外國人喊得出的男的女的就那幾個，在外國片出現的中國城市就那麼2個（不是北京就是上海，在很多外國人心中就了解的就那幾個）
不過好萊塢買了很多香港的劇本雖然只拍了〈無間道〉和〈見鬼〉但也說明外國人在關注中國，現在好萊塢的很多大片也要來國內取景太多了我不舉例，但也是好的發展趨勢呀。
以後華語片在海外更加會受到關注，但先要打破上面那2條，還有點時間。

說到電視前段時間的越南版《還珠格格》充分說明那片子在東南亞的影響，同樣《還珠格格》也在韓國和日本演過的不過不在黃金時間同時我門在很黃金的時間在看《大長今》，同樣一篇標題為《我們看美劇，美國人看還珠格格》的帖子，發帖者稱，她認識的一個美國朋友那兒的地方電視台，在放英文配音的《還珠格格》，並贊嘆「很好看」。當「美國人看《還珠格格》」的消息流傳開後，引發網友們極大的好奇心！小燕子、紫薇說英語到底是啥感覺？某網友頗有心地跟帖了一段英語配音的《還珠格格》視頻。這段約五分鍾的視頻來自《還珠格格1》，包括紫薇被投進大牢、小燕子冒充新娘、紫薇與金鎖談話等內容。「還珠格格」的片名被直譯成《The Return of The Pearl Princess》，紫薇看見小燕子頂替她成為格格時，爬在地上大叫：「I'm the real Princess, why you do this to me?」(我才是真的格格，你怎麼可以這樣對待我？)其英語配音為了表現東方女性的嬌柔，配音演員們捏著鼻子般說著嬌滴滴有氣無力的英語，和演員們的表演相映成趣，非常具有喜劇效果。一位叫「布雷西亞的安德烈」的網友說：「看著金鎖對著紫薇說『my lady』，紫薇」趴在地上大叫『Swallow,Swallow』,柳青柳紅他們就大叫『Rose,Rose』，笑昏了。」不少網友都認為小燕子的配音很卡通，而紫薇配得有點做作。
還有那個F4那幾年在那都火的很，還不是在外國放過，但大陸的電視去過哪我還要查查

6. 為什麼內地電影院總是沒有獲得國外電影的內地上映許可

和蟹問題
加上不確定看電影票房，如果買了回來沒人看，就會虧
香港就不會，電影文化很重和沒有限制

如果你今天有興致跑到香港看電影，你還可以看到早在10月底就開始公映的《少年派的奇幻漂流》，說不定還可以碰上《逃離德黑蘭》(港譯：Argo救參任務，內地未引進)。在奧斯卡分別獲得最佳導演和最佳影片獎之前，這兩部電影的排期已逐漸減少，但在少量影院卻一直有排，得獎後，香港各院線平均每天有25塊銀幕分別重映這兩部影片，超過八成是中型影廳，其中《少年派的奇幻漂流》在重映高峰期有超過10家戲院在放，每天總場次達數十場。

去年上映18天後收獲261萬港元的《逃離德黑蘭》，當時的場次已經銳減，但經過少量影院長達四個月的超長放映，及得獎後多家影院重映，截至3月21日，該片在香港收獲的總票房已達到437萬港元。

其實在香港，一部電影能獲得三四個月甚至更長的映期，《少年派》和《逃離德黑蘭》不是特例，《悲慘世界》到本周也已經放了足足三個月。但在中國內地，且不說一些賣相一般的文藝片難以長線放映滿足部分觀眾的需求，且達到票房緩慢穩步增長的目標，連曾經熱賣的《少年派》在得獎後都無法循眾要求重新上映。

為什麼香港的影院可以？為什麼內地的影院就不行？南都記者采訪了廣州本地兩家影院的經理以及資深院線工作人員，聽聽他們述說的難處；我們亦向香港百老匯院線、嘉禾院線、UA院線及《逃離德黑蘭》的香港發行方華納公司了解情況，看看內地影院面臨的難處，他們是否也遇到了，他們是如何應對的。

內地困難

A 映期有協定，重映哪有那麼簡單

《少年派》於香港、台灣等地掀起重映熱潮，但內地的影迷的「重映」呼聲並未成為現實。南都記者了解到，《少年派》作為進口分賬大片，內地發行方和國外的製片方會就上映期限做出一個出於版權保護的協定，所以「重映」並非把電影在大銀幕上一放那麼簡單。進口片「映期延長」或「重映」要走的程序，與國產片相比，要復雜一些。
一部電影，尤其是進口大片的上映期限還會受到諸如不成文的「國產片保護月」、國產片票房要達到多少多少的相關政策「宏觀調控」，並非完全由市場做主。

B 密鑰有限制，申請延期得走程序

在內地，即使市場反響熱烈如《泰坦尼克號3D》及《西遊降魔篇》映期也只是在兩個月左右，這期間片方已經多次把「密鑰」延期。密鑰是各影院要放映一部數字電影需要輸入的密碼，密鑰的有效期一般是一個月，若發行方、製片方見市場反響熱烈決定把密鑰延期，則需要花一些時間和手續讓製作密鑰的中影數字電影發展有限公司去完成。業內人士介紹，像《人再囧途之泰囧》(去年12月12日上映)一直到今年2月10日春節前後仍有影院上映，票房成績非常好，如果還有影院聯系片方表示希望延期，片商一般都會同意，他們也想沖票房紀錄。「但有時候片方不延期，即使是熱門影片，影院想繼續上映都沒有辦法。」

香港辦法

A 映期好商量，美國片方樂意重映

在香港，一部電影的映期長短、是否重新上映，基本不受政策「調控」，完全由市場及影院的經營策略決定；而進口片的上映，也沒有一家壟斷公司左右其中。「在香港，片商在國外電影節看中一部電影，買下版權，回港後通過政府電檢的分級就可以上映，在這過程中片商需要支付一定的審查費用。」香港百老匯院線方告訴南都記者，香港政府只負責為電影分級，基本不會對電影內容進行限制，在排期上亦不會做出太多干涉。

和內地一樣，《少年派》在香港重映，同樣也涉及到和國外製片方的協調。百老匯院線接受南都采訪時介紹，奧斯卡頒獎後他們與20世紀福克斯公司提出重新上映《少年派》，「美國方面很樂意重映。香港重映程序比較簡單，直接和發行商聯系，他們都會很樂意做重映或延期。」

B 密鑰好延期，談好價錢手續簡單

本來「密鑰」是為了避免片源外泄而出現的保護措施，在香港上映的電影同樣受「密鑰」的保護，密鑰也是有時間設定的，但只要「影院和發行商談好價錢就可以順利延長密鑰」。嘉禾院線表示，發行方是非常樂意做長線放映的。「2011年香港票房第一的電影《那些年》在嘉禾上映超過7個星期。延期的程序比重映簡單。有時影片的口碑好或關注度高，片商會主動聯系問需不需要延期。」香港UA院線介紹：「在香港，電影放映一般沒有限期，基本上不怎麼提及『密鑰延期』。映期視乎市場反應。不過有時候因為要在電影光碟的發行之前下線，映期一般就會被局限在六個月內。」

內地困難

C 新片非常多，不可能拿舊片「炒冷飯」

觀眾求之而不得，更多時候表現為一些有一定觀眾群、出品不俗的文藝片才上映幾天就看不到了，比如去年的《浮城謎事》和《萬箭穿心》。站在內地院線的角度，要求匿名的曾經理表示，每月本來就排好的電影非常多，有國產片有進口片，排不上的國產片更多，所以不可能突然拿《少年派》出來「炒冷飯」。而新片多得排不過來，也解釋了一些有影迷想看但總體觀眾不多的文藝片為什麼就匆匆下了畫。盡管截至2012年底國內的銀幕數多達1.31萬塊，但各院線還在進行著「無差異」經營，大家放的片子基本都一個樣，新片擠破頭、舊片趕下畫，那些優質文藝片便更難覓蹤影。

D 影院成本高，每天計算著觀眾人次

內地的影院想來不青睞獲獎影片。從《一次別離》、《大藝術家》到《鐵娘子》，在國外各大獎上頗受關注的作品在內地的排期只能用「慘淡」來形容。像這些引進嚴重滯後的獲獎影片，感興趣的影迷也許早就通過其他渠道看過了，而其他人氣欠佳的國產文藝片，主創常念叨的「長線放映」也只是一廂情願。影院方面給出的解釋是「排期完全由市場決定，沒幾個人買票自然就把場次排給其他反響更熱烈的片子」。影院租金高企，燈油火蠟都要錢，投資影院的老闆給影院下達的票房任務能否完成，讓經理們不得不每天計算著入場觀眾有多少，說到底還是盈利的問題。

香港辦法

C 新片也不少，不同院線分著上

香港是沒有進口片配額制度的，每個月在香港擠著上映的新片也不少。香港不少影院會通過大小影廳的調配，來讓仍然有觀眾要看的舊片有排映空間。百老匯院線介紹：「當發現一部電影快到下檔期限但仍頗受歡迎時，我們會將其改在迷你影廳放映。」嘉禾院線也表示「如果新片排期很滿我們也無法保留舊片，但《逃離德黑蘭》上映那陣剛好不是最旺的時間，所以獲得較長線的排映空間。」此外，院線間的差異化經營也讓大量新片在不同的影院間分流。據記者觀察，四個月來一直放映《逃離德黑蘭》的是MCL州立院線，後來嘉禾院線加入重映行列；而《少年派》在MCL州立院線、百老匯及嘉禾院線有放映，UA院線並沒有。

D 成本也不低，影院競爭得費點心

香港尺金寸土，經營壓力誰都有。在旺角、銅鑼灣、尖沙咀等旺地的影院仍把大量排期貢獻給熱賣新片。香港UA院線就表示，因為互聯網、電視上能看到的電影都緊貼大銀幕的映期，所以重新上映的電影很少，「UA院線是純商業運作經營，首先必須求存。」不以盈利為目的百老匯電影中心介紹，「在每年全港院線的票房排名中，電影中心總是在倒數位置。我們把影迷的口味放在第一位。只要影片有口碑，我們都會盡量延長上映時間，為藝術片留點生存空間，哪怕每天只有一場。」差異化競爭要求院線或影院多花一點心思。同樣是純商業院線的嘉禾參與了《逃離德黑蘭》的重映：「這部電影剛開始上的時候規模不算大，之後在奧斯卡獲獎的呼聲很高，所以我們決定重映，一場場慢慢做。」

記者觀察

為什麼香港的影院可以，為什麼內地的不行？說到底還是大環境的問題：分賬進口片的引進及發行被壟斷、「上頭」對市場的「宏觀調控」、各院線千篇一律的片源、無差異的競爭讓影院省去了挖掘特色市場的心思……一些影院都曾另闢「藝術影廳」，但長久下來也是形同虛設。業內人士分析：「目前還不會那麼快出現特色院線。因為某類影片的特定受眾無法在短期內累積。」

但其實北京百老匯電影中心4年前已經開業，百老匯院線介紹，「之前安排了一部西藏影片《尋找智美更登》還有紀錄片《歸途列車》上映，反應都很不錯。我們也常安排影迷與導演交流的活動，內地的觀眾非常會提問，可以看到大家對文藝電影的渴求度很高。香港觀眾因為不缺選擇，我們要特別注意文藝片的包裝才能吸引他們買票入場。但在內地，不需要包裝就會有不少支持者。」

7. 中國的電影會在外國上映嗎

電影上映主要是看發行方，一個電影做出來發行方會找渠道賣拷貝，我們國內的影片一般只是報名參加影展，在電影節上放放，這不涉及到票房。香港的電影有在東南亞一帶放過，最近的應該是風雲2了，一般王家衛的電影在日韓的市場都有票房，在歐洲市場也有時能看到，但是都是過去很久，去年我曾經在東歐看過他的2046。

8. 中國電影發展不好的國外原因，注意是國外原因

1商業原因任何商品開發新市場都需要先免費推廣， 而之前20年中國字幕組主動幫人家免費推廣 好萊塢表面MMP 心裡樂嘻嘻（像電影 軟體 這種可以無限零成本復制的東西 免費推廣對於商家來說完全沒有任何成本和損失，反正不免費給你看，你也不會花錢看。）拋來電影的質量文化原因 中國電影要打開海外市場 也需要免費推廣很久 而且也沒有多少外國人會免費給你做字幕。2政治文化原因 西方文化科技主導世界幾百年了 而中國文化視界上其他人根本不了解 。新來者 要挑戰 難度極大 需要很多時間 需要中國的硬實力 科技經濟政治影響力上去了 再推廣文化 就會簡單得多 當你強大的時候 你不去推廣 人家也會主動來了解就像之前20年中國字幕組主動推廣好萊塢 3歷史文化原因。中國2000年文化有別於西方 典型的羅馬文化 過渡放縱人類本能慾望（比如色情毒品）光電總局如果完全放任不管 那中國很快就會變成韓國日本文化圈 色情暴力毒品陰謀泛濫 並且淪為美國精神殖民地。而最終像美國一樣不加限制的文化 會導致人類本能慾望的無窮爆發 各種暴力犯罪越來越多 最終像羅馬帝國一樣解體。那麼光電總局必須要限制 有限制當然有負面影響 不然像日本一樣 靠色情AV 推廣得多快！大量歷史經驗表明 有了硬實力 推廣軟實力 才能事半功倍 反之則事倍功半 你付出再多 甚至像之前那些拍傷痕文化去歐洲拿獎的電影 人家歐洲給你獎 是打發乞丐一樣。 美國二戰前經濟總量已經第一 但是文化在歐洲面前也是抬不起頭 直到二戰天賜良機。 中國現在的狀況就類似一戰之後二戰之前的美國。而且沒有二戰的天賜良機。所以時間還很漫長，做好自己的事就行 拍好給自己人看的電影就行。

9. 為什麼中國的電影不能到外國去播放,外國的電影卻能在中國播放

因為中國電影被外國引進的少。而外國電影都是中國引進的