① 一部青梅竹馬的電影。他們長大後，不知怎的女孩懷了男孩（男孩好像失憶），後面女孩成了男孩的母親的角色
子宮
《子宮》是由匈牙利導演本尼德克·菲利格夫執導，伊娃·格林、馬特·史密斯主演的科幻電影。
影片講述了在不久的未來，一個傷心欲絕的寡婦打算通過克隆技術，重造一個已故丈夫的故事。該片於2010年7月15日在德國上映。
② 男生帶著懷孕的女人去參加婚禮是什麼電影
這個只有看過這部電影的人，他知道是什麼電影了，不能時間到了。
③ 男生生小孩的電影。
1、《袋鼠男人》；流暢自然的敘事，細致入微的表演，很珍貴的現場收音，喜歡這個輕松有趣的故事。袋鼠男人邱心志滿超市尋找酸黃瓜，大晚上要喝酸辣湯吃巧克力冰激凌，嫉妒肌肉模特男，小女人式的撒嬌，為寶寶寫日記拍成長照片，擔憂性生活…這些通通都可愛極了。這部片子還被美國翻拍，主演施瓦辛格，真是難得難得。
2、《威龍二世》；讓男人體驗了一把當媽媽的感覺，隨著懷孕到毛豆出生，電影中很多細節感同身受，州長演的太好了，就像個女人一樣。挺溫馨感人的，主題曲也挺好聽的，第一次看斯瓦辛格演這種全程文戲的電影，戴眼鏡他倒是意外的有種斯文相。最後那場生寶寶的戲挺觸動的，生命的誕生是一件多麼美妙的事呀。
3、《懷孕的男人》；沒有搞明白這部電影想要表達的主題和含義，當輕喜劇看還成，但是和之前德米的電影比起來，本片雖然有一個有趣的點，但故事相對比較單薄，一直絮絮叨叨得讓人有點頭疼，看完之後沒有什麼特別的感覺。凱瑟琳·德納芙真是美得冒泡，只可惜在本片里就是一個花瓶，沒有什麼發揮餘地，滿可惜的。
4、《兩公婆八條心》；三個故事都很好，第二個整容騙保險的故事有點弱了。第一個，有預言性質，內涵又站的高。第三個屬於心理范疇，好像跟克隆沒什麼關系，不過卻說到了克隆。八十年代作品，真的難得，算作遺珠。葉童很驚艷。
5、《當男人變成女人》；小時候看過片段，記憶中明明是非常搞笑的片子啊，重新找到以後發現很爛俗，所以有些東西真的應該只存在在記憶中比較好。不過全片演員的顏值都非常在線，大牌也在跑龍套，打發時間也算是賞心悅目了。
④ 三個男孩被迫變成女人懷孕，生孩子的電影是什麼在線等，急急急
電影：後街女孩
⑤ 一個講叛逆男孩的電影
張揚的《向日葵》，以其對父子關系的溫情脈脈的描寫，繼《洗澡》之後，又一次賺得了觀眾的眼淚。年少叛逆的兒子，專制暴戾的父親，歷經幾十年的對抗後，終於為時間所腐蝕，走向了最終的和解，父親原諒了兒子的年少輕狂，兒子理解了父親的用心良苦。於是大度地握手，一切隔閡不復存在，一切思維模式的差異與價值理念的對抗不復存在。可以說，這樣的反叛，而又這般的和解，已成為中國電影的母題之一。張楊的另一影片《洗澡》，還有《青紅》、《孔雀》等，都是這一類型父子（父女、母女）關系及敘事模式的再現，《向日葵》則是其中最佳的文本。片中，父子間爆發了四次大的沖突，卻大都無法自圓其說、乃至人為地得以消解。這一對抗進而和解的過程背後，隱藏中國文化與人性的秘密。
1
在張向陽生命的頭幾年，父親是缺席的。柔弱的母親沒有能力和時間來管束調皮的兒子，只得任由他在廣闊天地里自由成長。此時，兒子心目中完全沒有父親的概念，父親既然缺席，對立也就無從產生。
不久，被下放幹校改造的父親回來了。向陽面對這個從天而降的陌生男人，在母親一再催促下，「爸爸」二字卻始終無法出口。此時的拒絕還只是孩童的羞澀，尚沒有上升到對立的層面。但當天晚上，向陽無意間聽到父母的做愛聲，在維護母親的本能驅使下，他對父親的質問，實際上已露出對抗的苗頭。
對父親的抗拒被延續，而父親則開始規訓兒子的努力，以降伏其野性。其規訓的方式是畫畫，因為他曾是一個畫家，在幹校被殘害以至再也無法繪畫，理所當然地認為兒子也應成為畫家。以兒子作為自我理想實現的工具，是中國式父母典型的行事理念。但規訓結果適得其反，因為畫畫，父子倆的矛盾日趨激化。在那個文化娛樂極為貧乏的時代，一場露天電影常帶來萬人空巷的效果。而正當人們為大銀幕上的光影變化而如痴如醉時，向陽迫於父親的淫威卻只得在家裡畫畫。待父親睡著了，他才在母親的授意下一路狂奔向操場，可此時電影已經行將結束了。被迫遠離鼎沸的人群，錯失新愛的電影，對孩子來說，或許是比親人的逝去更悲傷的事情。於是，那一夜，向陽不再回家。此時，父子關系似乎到了一個無法緩和的節點。然而，唐山大地震來了。在無法預知的巨大災難面前，矛盾被遮蔽而趨於緩和。
地震過後，向陽從父親那裡得到了一個畫本，書頁翻動間，活脫脫一隻會動的小貓，在小夥伴們艷羨的眼神中，他開始感到父親的神奇。在臨時搭就的窩棚里，父親以其在幹校學來的手藝接好了電燈，並帶頭唱起國際歌，在眾人的贊譽聲中，父親的形象第一次復雜起來，他不再是單純的被反抗對象，同時也成了被仰視和崇拜的對象。在那個父子倆同去晾衣的夏日午後，向陽於酣睡中醒來，茫然中不知父親之所往，漸生恐懼和依戀，於是，他第一次喊出了「爸爸」。至此，矛盾告一段落，但它並不是消失了，而是潛伏起來，等待一個機緣的喚醒。
2
時光流轉，向陽成了青年，而父親，已經老了。向陽沒有考上大學，在那個時代，考大學似乎是年輕人的唯一出路。顯然，他並不樂意選擇這樣的方式，他每天不去補習班，而在公園里做小生意。在這過程中，他認識了一個美麗的女孩，而愛情的降臨更增強了其脫離父母束縛，追求自由的願望。在是否學畫，是否考大學的問題上，父子出現了根本分歧，如果說幼年時期的分歧還是小問題的話，這已經關乎人生道路的選擇。在無法調和的矛盾面前，他選擇離家出走。可就當他踏上火車，開始夢想南方的生活時，父親竟奇跡般地趕到，生拉硬拽把他弄下火車。在火車啟動的剎那，看著遠去的女友和朋友，他眼睛裡滿是絕望。接下來的日子裡，向陽竟然沒做出反常的舉動，他馴服地呆在父親那個小工作間里，繼續畫畫。父親贏了，他感到欣慰，終於把孩子從毀滅的邊緣拉了回來。不過此時向陽出人意料的冷靜卻難以讓人信服，很難想像他此時會選擇繼續留下。這是父子矛盾的第二次爆發與消解，一次缺乏註解和說服力的消解。
3
幾個月後，女友從南方來信，不料卻落到父母手中。她懷孕了，需要墮胎。當她走下火車，迎面而來的卻是男友的父親。父親帶她打了胎，作為條件，他要求她永遠離開自己的兒子。可向陽終究知道了這一切。那一刻，悲憤之中的他脫口而出：「我今後和你再沒有關系！」父親的回答卻是：「你這一輩子都別想和我沒有關系！」無奈的向陽只能是離家出走。這一次，向陽看來是下定決心了，他要永遠離開這個家，一個泯滅自由意志、深深傷害他的家。他逃，可父親還是要追。在湖面上追逐的那一場戲中，父親掉進了冰冷的水中。在此，導演再一次暴露了他的高明，他不露痕跡地、人為地撮合了這一對似乎註定要決裂的父子。父親向兒子伸出了手，兒子猶豫良久，然後，也伸出了手。這一富於象徵意義的場景，標志著兒子又一次被父親和導演聯手拯救了。
4
時間躍進到90年代，兒子也人到中年。他有了妻子，很遺憾，不是那曾經在冰面上舞動的火紅倩影。為了一套房子，慈祥的母親堅持和父親離了婚。兒子則繼續畫畫，他到底還是延續了父親為他選定的職業。很顯然，他是有才華的，准備著畫展，正處在功成名就的前夕。一切似乎都按著父親的意願發展，可在是否生孩子的問題上，新的矛盾暴露出來。父子倆互不讓步，大有新帳老帳一起算之意。在父子倆的又一次正面交鋒中，兒子憤怒地指責父親，你不是一個好父親，你從來都是按你的意願決定我的生活，從沒有問過我想什麼。那一刻，父親黯然神傷。
晚間，在床上，小夫妻倆有一場對話。妻子問丈夫，你不想要孩子，是真的不想要，還是有意反抗父親。作為丈夫的向陽選擇了默然，他似乎無法判定自己的行為。不容否認，向陽不想要孩子，無疑有為反抗而反抗的成分，但無論是從他當時所面臨的景況（為事業奔波，要辦畫展，無暇分心顧及孩子）來看，還是後來他所做出的選擇，都是理性的成分更多一些，他還說，他要到自己能負起父親的職責時才會選擇要孩子。即便以拒絕生孩子作為反抗父親的方式，也無可厚非。不是父親一直以來一意孤行，怎麼會有兒子這樣的反抗？根源還是出在父親身上，他的所作所為在無形中已扭曲了兒子的人格，他也變得自私和專斷。就像中國走不出朝代更替的循環一樣，兒子對父親的反抗似乎也無法逃脫這一循環。張大後往往會發現，自己曾經極力反抗的東西，恰恰成了自己性格中核心的因子。
然而，很快向陽就理解了父親的苦心（我至今沒有鬧明白他為何轉變得如此之快），在那一場名為「記憶與短裂」的畫展上，父親出現了，他從畫作中讀出了兒子所試圖傳遞的信息。他向兒子伸出了手，父子倆的手緊緊握在一起，一段跨越幾十年的父子恩怨，終於實現了歷史性的和解。這從證明了父親當時選擇的明智，兒子能畫畫，他有這個才能。而這，正為後來的消解奠定了基礎，沒有這一點，矛盾就會激化，而決無消解可能。可是，導演沒有展示或者說刻意迴避了另一種結果，而且是具有普遍性的結果，即兒子後來沒有愛上繪畫，也沒有繪畫的天才，事實證明父親的代選擇是錯誤的，怎麼辦？這是電影所不應該迴避的。如果導演從這個角度發掘下去，影片無疑會更深刻，更具有批判的力度。張揚試圖為中國人的父子關系立言的《向日葵》，實際上並不真實，更缺乏普遍性
5
這是典型中國式的反叛與和解，魯迅在《華蓋集·這個與那個》中寫道：中國一向就少有失敗的英雄，少有韌性的反抗，少有敢單身鏖戰的武人，少有敢撫哭叛徒的弔客。同時，中國為何少有徹底的反叛者，為什麼少有「死不悔改」的獨行者？難道時間真能抹殺一切，一切隔閡和差異都能在時間的沖洗下漸趨於無。當然，這並不是提倡對抗，反對和解，尤其在父子之間，可這是這樣的一種和解？！真正的和解要建立思想、觀念的認同上，可《向日葵》中有嗎？每一次沖突無可挽回時，意外就恰如其時地出現。導演濫用權力、迴避問題、設置巧合，然後志得意滿地達到了最終的和解，卻違背了故事本身的發展邏輯。那所謂的溫情，實際上是自我欺騙，藉此抹殺了對生命的探索、對意義的追尋和對自由的嚮往。
如果說單是《向日葵》還能歸結為個案，可當這樣的「對抗—消解」模式成為近年來數部中國電影的共同選擇時，不禁讓人感到悲涼，《孔雀》、《青紅》、《洗澡》都是如此，只有《小武》、《十七歲的單車》方讓人感到少年的不屈。為何不問問，父輩對青年的壓抑，對其人生選擇的僭越，難道都可如電影般圓滿和解嗎？難道自由的被剝奪，意志的被忽視，都是能隨時間而消失的嗎？張楊想借《向日葵》來表達理解、寬容和歷經人世後的豁達，但妥協並不應是沒有原則的。《向日葵》中所傳達出的信息，就是父親是正確的，他所代為選擇的人生也是正確的，兒子終於成功了，成名了，他有這個天才。可這是能被復制的個例嗎？能用此來抹殺無數自由意志的靈魂所感到的痛苦嗎？在巴金的《家》中，覺新走向了毀滅，而張楊則為我們設置了一個大團圓結局。這是張楊的方式，在某種意義上也可以看作中國新生代導演和曾經發生激烈碰撞的電影文化體制之間和解的象徵，這是尚且年輕的新生代導演的暮年心態。
⑥ 電影名，一對夫婦收養了一個男孩，男孩的到來讓夫妻倆感情變好，生意變好。結局女主懷孕，發現男孩是天使
男孩真的是個小天使，是個給你們帶來好運的小天使，他的到來讓你們感情生意都變得越來越好，他是上天賜給你們的福星，好好的對他，你們一家往後會過得很幸福，很幸運的。
⑦ 電影，男孩受朋友厲國慶所託照顧懷孕女孩，後來女孩產下一個女嬰名厲害，想知道電影的名字
柯南
⑧ 影片結尾是一個小男孩和一隻黃色的小鳥說再見的電影叫什麼小男孩是很小的那種還在大人懷里抱著剛回說話
是剛會說話嗎