有些電影為什麼排片量少

Ⅰ 電影靈魂的救贖排片率為什麼這么低

決定一部影片排片率的因素到底是什麼？

本周末《復仇者聯盟3：無限戰爭》即將在內地上映，該片也將創下近年首日排片佔比的新高，並有望突破75%。

之前的記錄是在2011年由《變形金剛3:月黑之時》保持，當時該片一舉拿下72%的排片佔比。

但當時內地銀幕數量不及萬塊，今時內地銀幕數量已經超過五萬五千塊，《復聯3》首日場次極有可能達到驚人的23萬場以上。

所以說左右市場排片率並不是單一維度所造成的，在股票市場散戶跟風的狀況，在電影市場同樣也會出現，觀眾更容易受到「一片獨大、一票難求」這種因素的影響，也同樣會拋棄那種從基本面上就難看的影片，這也就是所謂股票市場上的追漲殺跌。

換句話說，和股票市場一樣，內地的電影市場，也是一個片方、發行、院線影城和觀眾相互博弈的過程。

處於中間提供服務和放映的影城他們自然是希望在盈利的基礎上，提供更好的精神食糧；也沒有一個製片方會在最初就抱著拍爛片騙觀眾的心理；觀眾也同樣是希望在電影院看到好看的電影。

那種以為拿到了首日高排片率和首日高票房便可以高枕無憂的日子已經過去了，未來真正能夠決定排片率的應該只有影城經理的判斷和觀眾的自主購票。

真心幫助望採納謝謝

Ⅱ 《人潮洶涌》導演發聲求排片，為什麼影院對這部電影的排片量這么少

今年的春節檔電影可謂是十分精彩，在2021年牛年春節大年初一這一天，一共有7部春節檔電影同時上映，每一部電影都有各自的風采和特色。而且根據現如今的票房數據來看，今年的春節檔可謂是十分火熱。

Ⅲ 為什麼一些公益片的排片很少

因為公益類的題材不是很受歡迎，排片多的話不利於電影的經濟發展，而且每天有很多影片在上映，沒有時間給他。

Ⅳ 為什麼《三塊廣告牌》的排片那麼少

這是三塊廣告牌的排片情況，確實少的很，遠遠比不上速度與激情系列，復仇者聯盟系列一上來就是超過60%，甚至70%的排片量。但是《三塊廣告牌》的影片類型和營銷情況，目前的排片量完全是情理之中的。

很明顯像三塊廣告牌這種文藝片，在歐美都是屬於比較小眾的片子，在中國還不是跟北美市場同步上映，雖然有影迷熱捧，但是大眾認知度有限，所以院線方面給出這種排片量是很正常的。

Ⅳ 為什麼有的電影上映第一天排片就很少

沒有市場，現在影院都追求利益最大化，那些票房不能大賣的電影只能被無情地拋棄

Ⅵ 為什麼電影節電影上映排片量就少

★8月排片表 ★04日-31日 《飛屋歷險記》 美國 3D動畫07日-31日 《特種部隊眼鏡蛇的崛起》（原版）美國 科幻/動作14日-31日 《非常完美》 中國 時尚/喜劇18日-31日 《機器俠》 中國 科幻/喜劇14日-31日 《哆啦A夢與綠巨人傳奇》 日本 動畫21日-31日《飛吧霹靂》 中國 動畫25日-31日《樂火男孩》 中國 3D28日起 《氣喘吁吁》 中國 喜劇續映-10日 《變形金剛2》 美國 科幻續映-13日 《竊聽風雲》 香港 警匪續映-31日 《大內密探零零狗》 香港 喜劇續映-31日 《追影》 香港 武打 續映-31日 《麥兜響當當》 香港 動畫續映-31日 《哈利波特與混血王子》 美國 魔幻

Ⅶ 《人潮洶涌》口碑領跑春節檔，為什麼這部片子的排片量卻很少

說起春節檔最“無人問津”的電影，那想必就是劉德華、肖央和萬茜主演的《人潮洶涌》了，其實這三位演員都是人氣和實力俱佳的，但是他們卻沒能給電影《人潮洶涌》獲得更多的拍片，我個人認為是因為春節檔競爭太多激烈導致的。

最後說回電影《人潮洶涌》，這部電影其實算是高不成低不就，它不像《熊出沒》那樣有專門的對應觀眾群，也不像《刺殺小說家》那樣有特殊的殺手鐧，若要比搞笑和感動的話，也比不過《你好，李煥英》，喜歡懸疑類電影的肯定都買了《唐人街探案3》的票，所以《人潮洶涌》即便是口碑不錯，但是卻不能吸引到觀眾，那麼電影院自然不會給很高的排片量。

Ⅷ 為什麼小眾電影排片量少

小眾電影就是很少人喜歡，不怎麼被人接受的電影。現在大部分的人都喜歡娛樂電影，小眾電影被大眾觀影人忽略，一是因為現在的生活過快，大家不喜歡動腦子，只喜歡讓人放鬆，哈哈一樂的電影。二沒有大家認可的演員。

關於小眾電影排片少我覺得有三點：

第一小眾電影一般都投資小，沒有什麼大場景，看起來比較小家碧玉，但是更叫人深思。許多小眾電影的導演為的不是迎合大眾，只是為了自己心，做自己，所以不願意為了賺錢而放棄自己的初心，放棄自己對電影的另一層理解。所一般小眾電影比較有深意，不細細的想會覺得看不懂，真能能看懂的人看完會深思，會有感悟。可是大部分的人看定影不喜歡動腦子，只是想娛樂一下。

希望大家多多支持小眾電影，偶爾去思考一下不也是很開心的嗎？

Ⅸ 為什麼小眾電影排片量少

因為影院是要盈利為目的的啊。看的人少，就不會給排片機會

Ⅹ 電影《二十二》為什麼排片怎麼少

8月14日是世界慰安婦日，也是中國首部公開上映的慰安婦題材紀錄片《二十二》的首映日。13日下午，導演馮小剛發布微博力挺張歆藝投資的紀錄片《二十二》，並附上了張歆藝給他的信。張歆藝在信里提到，這是一部關於倖存慰安婦生存現狀的紀錄片，題材值得關注，但排片太少。
排片少到什麼程度，官方給的數據是全國排片量約1%，筆者所在三線城市排片為0，詢問了若干個百人群，得到的答案大多是「我們這里0排片」。排片量低其實不僅僅是《二十二》一部片子的問題，而是所有文藝片共同的難題。
對於文藝片歐美有相對健全和發達的體系及平台來助推：片方可以採取先期小規模放映，累積口碑到相當程度再擴大規模的方式，培養市場對作品的熱度；各大媒體平台有專業權威的電影推薦，評論人士及欄目；有包括奧斯卡在內的專業頒獎禮及集中放映文藝片的頒獎季造勢；有形成規模，片源豐富的藝術片院線提供多元選擇。文藝片擁有完全不同於商業片，自成一套系統和特色的推廣、發行方式，有各種渠道可以方便地找到特定的消費群。
但在中國，這些還遙不可及。我們的市場並沒有放開，美國、日本、韓國等，基本都沒有數額限制，每年公映的電影多達數百甚至上千部，而大陸2014年一共才放映了300多部。賣品有限，如果再在放映比例上給予限制，沒有上座率的影片也必須強加排片，那影院方面很難生存。其次，中國並沒有成熟的藝術院線，僅有的幾家藝術院線也長期虧損，不能憑借票房收入良性循環，基本靠其他收入補貼。
面對用情懷和誠意無法打動的市場，《二十二》能否找到自己的觀眾群？文藝片是否應該在商業院線與大片正面交鋒？中國電影市場能不能為電影的多樣化和觀眾的多元需求做出一些改變，讓後來人再不用乞求，苦情，乃至下跪？這些問題不僅僅是屬於《二十二》的，也是屬於未來所有的小眾電影的。