日本電影偷窺講的什麼意思

① 日本電影亂講的什麼

東映株式會社（日語：とうえい、東映株式會社），簡稱東映，創始於1949年，為日本五大電影公司之一。除了電影製作及發行，東映同時也經營電影院、影城、衛星電視、及影片出租等相關業務。東映也跨足其他產業，如東映即為朝日電視台的發起者及大股東之一。另外，在1950及1960年代，東映曾是今日日本職棒的北海道日本火腿鬥士隊的擁有者。

② 電影的大致情節 是說一個男孩一直偷窺一個30多歲的女的。後來逐漸愛上了這個女人,

應該是《西西里的美麗傳說》吧！經典的

③ 有人說過，電影是一門「偷窺」的藝術這是誰說的啊完整是怎麼理解

雖然不確切知道是哪位學者先行提出的,但我知道Laura Mulvey有為此發表一篇論文
這個論點是建構在佛洛伊德的窺體欲理論上(也就是所謂戀母情節與閹割焦慮的起始),認為說其實人(主要強調男人)從小開始都有種偷窺的癖好,而在成長的過程因為受過教育或環境的影響,可能將此慾望給壓抑者,但電影的出現卻給人們另一種管道能夠滿足這種慾望.
在看電影的時候,觀眾是從拍攝者的角度去看待整出劇的,觀眾能夠知道劇中角色的一切,觀眾能知道劇中角色所不知道的事情,觀眾能看到劇中角色所不能看到的東西,就,而這幾點恰恰與偷窺有著相似性(就好像劇中角色在觀眾面前無所遁形)

補充:戀母情結與閹割焦慮
佛洛伊德相信男人從小開始就愛戀著與自己最親暱的母親,討厭被母親愛著的父親.而在偷窺到母親洗澡時發現母親和自己的身體構造有所不同,以為母親原本也有著生殖器官,但卻被父親給閹割掉了,所以便對父親產生又怕又恨的心態,深怕父親某天也會閹割掉自己

④ 詢問一部電影，關於偷窺的

看你的描述是法國的經典電影《芳芳》

劇情介紹
每個早上，我都要離開你 每個黃昏，你都要把我追回來 一天一天愛下去 快結婚的男人亞歷，遇到了活潑開放、崇尚個性的舞蹈演員芳芳，無可救葯地墜入情網。 一向以來，他都是生活在止水中，他未曾嘗過愛情的驚濤駭浪。而在童年時母親不停地更換性愛對象的陰影里長大的亞歷，固執地認為有性的愛情不會長久，一上床什麼都完了，所以他下了一個決定，他要永遠追求芳芳，卻永不涉及情慾。 亞歷用法國式的浪漫，帶領著芳芳在愛情的海洋中徜徉，卻從不涉及半點情慾，這叫芳芳異常苦惱，不知道他為什麼總是用盡心思然後半途而廢。 芳芳在找房子自己住，亞歷聽到消息後，先她一步租了一套房子，然後通過一些關系把一間房間分租給她。而他住在芳芳的隔壁，用一壁牆的單向鏡子偷窺芳芳的生活：激烈的音樂里，芳芳開始脫掉衣服，換上練功服，開始在動感的節奏中舞蹈，亞歷也跟著跳，看著她面對著自己端詳面容，做表情。 隔著一道玻璃，他和她同居在一起。雖然她就在他面前，卻是那樣的可望不可及，亞歷就封閉在自己設計的鏡中。 亞歷在自己的安全里愛著他渴慕的女子。 然而有一天這個秘密終於被芳芳發現,她目睹了他內心深處對她的深情，結尾時芳芳打碎了這面鏡子，也可以看作是幫助亞歷走出心靈的城堡。亞歷終於吻了芳芳，他的心病痊癒了。

⑤ 有一部日本電影是偷窺的

有個韓國電影叫 愛的色放 和這情節差不多

⑥ 電影《偷窺》結局，卡俐說「獲得重生」是什麼意思維達是誰殺的呢

卡俐破壞完希克的偷窺設備後說：「獲得重生」。是讓希克別再偷窺了。殺維達的兇手是那個作家傑克。

劇情簡介

剛剛經歷了一段失敗感情的卡莉決定換一個生活環境開始新的生活，於是，她入住了「碎片」大廈。果不其然，沒過多久，卡莉就在此處結識了兩個風流倜儻的男人傑克和澤克，通過這兩個男人之口，卡莉發現了一個驚人的秘密。

自己租住的房子的原房客系自殺身亡，而熟知此事的鄰居也在不久之後於建築內被害。在和澤克深入交往之後，卡莉發現他竟然就是這幢公寓的主人，而在公寓的角角落落里，布滿了澤克設置的，用於滿足他偷窺癖好的攝像頭。

一時間，殺害兩名死者的兇手的嫌疑落在了澤克的身上，然而，這一切到底是假象還是事實？卡莉也無法判斷。

影片結束時偷窺的錄像帶一直在播放下去，正好演到了娜奧米被推下樓殺死的鏡頭，並且錄下了真凶的臉，不是希克！是作家傑克。

(6)日本電影偷窺講的什麼意思擴展閱讀：

《偷窺》的導演菲利浦·諾伊斯的知名作品還有《末路小狂花》。

這部電影的故事來源於真人真事，1905年起，澳大利亞的統治者——白人們，認為應該讓土著人逐漸消失，於是禁止土著混血兒們再和土著人通婚，強迫他們遷往城市成為白人的仆從。這項政策一直持續到1971年，所波及的成千上萬的混血兒在日後被稱為「被偷竊的一代」。

真實生活中的莫利後來又和她的孩子們被捉拿回去，然後她又返回並帶回了一個孩子，但孩子旋即又被捉回。最終這個孩子多麗斯在三十年後和母親相見，並根據母親的故事寫成了一部傳記小說，本片正是根據這部小說拍攝的。

導演菲利普·諾伊斯是一部高產導演，拍過《骨頭收藏者》的影片，而他也是一個澳大利亞人。因此這部影片在拍攝伊始便備受關注。

但影片完成後，被評論界普遍認為過於著重幾個小女孩出逃的戲劇性效果，濫觴於人文主義的煽情而削弱了對那個時代的反思和批判，沒有能夠從政治的層面上真正的揭示出造成這種悲劇的根源。

盡管有著這樣的批評，但影片題材本身所飽含的強大的震懾力，曲折的故事情節再加上攝影杜可風精心捕捉的澳洲的自然風景。這部影片仍是一部不容錯過的傑出電影。

⑦ 尋找有部日本電影叫偷窺

。消滅0回復

⑧ 電影(偷窺)好看嗎

偷窺》影片介紹：

繼《本能》之後， 莎朗.斯通再次出馬， 老調重彈，舊瓶裝新酒，《偷窺》於是很快出籠。莎朗.斯通仍舊是大膽暴露，但影片並未因其強烈的感官刺激和曲折離奇的情節而獲成功。

《偷窺》依然依照《本能》的路子走，反映的仍是精神變態導致的性放縱和兇殺。影片切合題目，的的確確講出了這世界的真面目：每個人都是旁觀者，每個人都在偷窺別人的同時，又必然成為別人的獵物。但影片對這一社會問題：人性的問題卻並未深刻挖掘下去，而是僅僅流於表面涉及到而已。在影片中佔主導的，仍舊是大量的性愛描寫和暴露鏡頭，雖然說這也是影片內容表現的必要方式，但完全依賴這種噱頭來提高影片的內容價值和票房收入，卻無疑是走進了一條歧途。觀眾固然有獵奇的心理， 但看得多了， 必然要感到惡心、反感，並且由於《本能》《偷窺》連續賣座，又導致了美國許多製片商投拍這種類型影片，對社會教育而言，無疑起到了巨大的反作用。因而這部影片可以說是叫座卻不叫好。 試映時觀眾就大量批評影片冗長拖沓， 令人厭惡，沒有人願意去看長達兩個小時的軟性偷窺鏡頭。最終影片經過頗費周折又在受檢時被迫刪去一些鏡頭場面，並將它列為限制級影片，這無疑是對影片另一方面的否定。

在現今的電影中，裸體與性愛場面堂而皇之地走上了電影銀幕，但絕大多數卻並非為了藝術而露，這實在是影壇的一大隱患。