日本新浪潮電影有哪些特徵

A. 日本新浪潮電影特點有哪些

「菊花與劍」是日本典型的矛盾特點。菊花是日本天皇皇冠上的圖案，象徵溫柔與美麗，而劍是日本「武士道」的標志，象徵著戰斗。

在日本新浪潮之中誕生的大多導演，在拍片風格上迎和了這一特色，即暴力作為美學的評判。也對後來如北野武等一些導演的作品產生很大的影響。

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起始時間：

狹義的日本新浪潮，以《愛與希望之街》公映為起點，以《日本的夜與霧》被松竹首腦停映，大島渚等人退出松竹，自組「創造社」為終點，壽命只有短短3年（1959~1961年），幾乎與轟轟烈烈的「安保斗爭運動」共存亡。

廣義的日本新浪潮，則歷經20世紀60年代的熾熱和70年代的嚴寒，苦撐到1983年，以寺山修司的死而結束。

B. 每個國家的電影有什麼不同的特色

對比4個國家的異同。

日本：日本電影富有哲理與內涵，感情十分細膩，演員的演技也很尖端。

韓國：韓國電影就是肥皂劇的縮減版，毫無價值。

泰國：泰國新浪潮的特點是，秉承現實主義的創造原則，甚至不惜把現實的殘酷性發揮到極點。

越南：受到越戰影響，側重於戰爭題材戰火豪情。

電影起源

歐洲是電影的發源地，電影產生之後，在歐洲一直是以一種藝術來看待電影，所以歐洲的電影以藝術為主，文藝片、故事片居多，後來受到好萊塢的影響，也出現一部份商業電影，不過大部分歐洲的電影人都瞧不起好萊塢的純商業電影，認為他們太庸俗，所以歐洲的電影現在還是以藝術電影為主流。

C. 日本新浪潮的代表人物

新浪潮最有代表性的人物為大島渚，他的作品《青春殘酷物語》（1960）、《太陽的墳地》（1960）、《日本的夜與霧》（1960），被認為系受法國新浪潮影響的日本新浪潮電影，大島被評論界稱為新浪潮派的旗手。日本的新浪潮在追求新的表現手法上與法國新浪潮有共同之處，但前者較之後者更側重於政治性。
與大島同時期的新人還有吉田喜重和筱田正浩，他們三人先後脫離松竹公司，同日本藝術劇院協會（創辦於1963年，簡稱ATG）合作，大島拍攝了《絞死刑》（1968）、《儀式》（1971），吉田拍攝了《愛神十虐殺》（1970），筱田拍攝了《情死天網島》（1969）、《沉默》（1971）。
評論家們將ATG作品的特點歸納為「拋棄古典的電影技巧，對現實明辨是非，探討人的精神，特別是探明日本人的精神構造」。這類影片在電影界內部雖受重視，但不為一般觀眾所歡迎。
新浪潮三傑：大島渚、吉田喜重、筱田正浩並成為日本新浪潮三傑。

D. 日本電影的特點有哪些

有人稱日本電影為懷石藝術，懷石，懷抱暖石以對抗腹中飢餓，日本電影主要以揭示人性的深度給人以深刻印象，表現手法，趨於極端，唯美的特別唯美,絕望的特別絕望......

E. 超星爾雅學習通【東方電影（武漢大學）】章節測試答案

超星爾雅學習通【東方電影（武漢大學）】章節測試答案

1.1黑澤明的電影藝術

1、黑澤明是20世紀日本導演,被譽為（）。

A、電影天王

B、電影天皇

C、現代電影鼻祖

D、電影之父

正確答案：B

2、下列屬於黑澤明早期電影中兩大人物系列的是（）。

A、先覺者與大眾

B、警察與犯人

C、老師與學生

D、精英與平民

正確答案：A

3、黑澤民導演的《亂》屬於黑澤明電影創作的（）。

A、第一個時期

B、第二個時期

C、第三個時期

D、第四個時期

正確答案：C

4、能表達出黑澤明早期電影中理想主義和啟蒙主義的影片是（）。

A、《美好的星期天》

B、《姿三四郎》

C、《羅生門》

D、《丑聞》

正確答案：ABD

5、下列哪部電影屬於黑澤明電影創作第二時期。（）

A、《七武士》

B、《泥醉天使》

C、《生之欲》

D、《靜靜的決斗》

正確答案：AC

6、黑澤明改編了俄羅斯小說《白痴》拍攝了纖陸知電影《白痴》。（）

正確答案：√

1.2寺山修司與《死者田園祭》

1、黑澤明晚年電影作品《夢》中有八個夢,下列不屬於悉衫這八個夢的是（）。

A、太陽雨

B、茶園

C、隧道

D、紅色富士山

正確答案：B

2、下列哪部電影作品表現的是對抗世俗和邪惡的俠氣。（）

A、《紅胡毀消子》

B、《沒有季節的小墟》

C、《蜘蛛巢城》

D、《壞蛋睡得最香》

正確答案：A

3、黑澤明電影第三個時期的作品反映出的是青春的氣息和正義的標尺,洋溢著美與善。（）

正確答案：X

1.3今村昌平的電影——性與底層

1、下列屬於日本新浪潮電影的特點是（）。

A、成長但不成熟

B、寧靜,朴實無華

C、有著衰弱的趨勢

D、野氣十足

正確答案：D

2、下列屬於《死者田園祭》影評的是（）。

A、貼近生活的意象

B、充滿魔幻的場景

C、過去時空和現在時空的糾纏

D、記憶的錯位與變形

正確答案：BCD

3、寺山修司導演的電影具有以下哪幾個特徵,徹底告別了傳統的日本電影。（）

A、潛意識的碎片

B、變形的影像

C、夢幻的色彩

D、對性的解放

正確答案：ABC

4、寺山修司的電影代表作是《死者田園祭》。（）

正確答案：√

1.4木下惠介與《二十四隻眼睛》

1、以性作為解刨人性和社會的手術刀是以下哪位導演。（）

A、木下惠介

B、今村昌平

C、吉田喜重

D、大島渚

正確答案：B

2、下列哪部電影（）是今村昌平擺脫了對“性”單一詮釋的層次,上升到人類和社會的生存法則上。

F. 新浪潮電影的流派

新浪潮運動的流派，作家作品我們通常意義上劃分為三個部分。
1巴贊（電影評論家）《電影手冊》第一，對新現實主義紀實美學的成就給予高度評價。
第二，提出電影應該表現人的內心生活。（包括離奇，幻想）（與好萊塢電影是用來講故事的有本質的區別）
2 「新浪潮」電影
主張：提出「作者電影」的口號，即「拍電影，重要的不是製作，而是成為電影的製作者」。
特徵： 電影採用低成本製作：啟用非職業演員；不用攝影棚而用實景拍攝；不追求場面刺激和戲劇化沖突。影片在表現方法上，廣泛使用能夠表達人的主觀感受和精神狀態的長鏡頭、移動攝影、畫外音、內心獨白、自然音響，甚至使用違反常規的晃動鏡頭，打破時空統一性的「跳接」、「跳剪」等。還採用一些以人物為對象的使用輕便攝像機完成的跟拍，搶拍以及長焦、變焦、定格、延續、同期錄音等「紀實」手法，將「主觀寫實」與「客觀寫實」相結合。電影帶有強烈個人傳記色彩。
代表作家，作品有：特呂弗《四百下》（1958）戈達爾《精疲力竭》（1959）
3 「左岸派」電影
創作特徵：作品大多把人的內心現實與外部現實結合，表現人的內心與現實的差距和矛盾。
在剪輯上採用跳剪，循環剪輯等手法，破壞影片的時空；重視自然音效、台詞和音樂；採用舞台職業演員；攝影講究構圖與布光。電影帶有強烈文學、戲劇色彩。
代表作家、作品有：阿倫雷乃《廣島之戀》（1959）《去年在馬里昂巴德》（1961）高爾比 《長別離》

G. 日本新浪潮的簡介

日本新浪潮，也被稱為「松竹新浪潮」。最早見於1960年6月5日號的《讀賣周刊》，記者長部日出雄和大沼正為配合大島渚的《青春殘酷物語》首映式所做的專題報道《日本電影的「新浪潮」》。文中採用了當時正在法國風起雲涌的「新浪潮運動」這一時髦詞彙，將大島渚、吉田喜重、筱田正浩三人為代表的松竹新晉稱作「松竹新浪潮」和「日本的新浪潮」，此名詞因富有時代意義而立即被各大報章轉載。
大島渚、松本俊夫、吉田喜重、筱田正浩、寺山修司、鈴木清順、今村昌平、增村保造構成了日本新浪潮的主力陣容，因為這些年輕導演大多來自日本的同一家電影公司——松竹電影公司，於是「日本新浪潮」也被稱為「松竹新浪潮」。
起始時間
狹義的日本新浪潮，以《愛與希望之街》公映為起點，以《日本的夜與霧》被松竹首腦停映，大島渚等人退出松竹，自組「創造社」為終點，壽命只有短短3年（1959~1961年），幾乎與轟轟烈烈的「安保斗爭運動」共存亡。
廣義的日本新浪潮，則歷經20世紀60年代的熾熱和70年代的嚴寒，苦撐到1983年，以寺山修司的死而結束。