陳果電影哪些講了禁忌的東西

A. 民間有哪些靈異禁忌

民間於鬼的禁忌很多，比如下雨天的打雷的時候，要向門外丟一把刀或剪子，可以辟邪，因為可以防止被雷驚嚇的邪物逃進屋裡來。
其他禁忌如下：
1、不要帶著幼兒去看葬禮或者去上墳。
2、半夜或霧天有熟悉的人叫你名字，切要等到三聲後才能答應。
3、半夜不能照鏡子，所以在民間，老百姓家裡的鏡子都是扣著放的。
4、新居的房門上要掛一塊鏡子。

B. 貓咪有哪些飲食禁忌，貓咪不能吃什麼東西

一、牛奶，幼貓最好不要給它喝牛奶，因為牛奶乳糖含量高，很容易造成乳糖不耐受的情況，然後拉肚子。
二、鹽分高的食物，貓咪對鹽很敏感，如果鹽分過高很容易引起貓咪食鹽中毒，以及眼屎加重，並且對腎臟的負擔大。
三、對貓咪有毒的食物，特別是植物花卉類，很多都可能引起貓咪中毒。所以不要讓貓咪誤食。
四、肥肉，肥肉最好不要給幼貓吃，因為很容易消化不良，引起嘔吐，甚至拉肚子。
五、雞骨頭以及魚刺之類的食物，會劃傷胃腸道或者引起腸胃堵塞的情況。貓咪最好的食物就是貓糧，好的貓糧富含貓咪每日的營養需求，也就不用再餵食其他的食物了。

C. 《千與千尋》當中到底隱藏著哪些神話禁忌中的「吃」和「看」

時隔18年，日本經典動畫片《千與千尋》終於登陸內地院線。而對一些神話愛好者來說，《千與千尋》不僅僅是一部電影，更是一座研究神話的寶庫，它既展現了許多稀奇古怪的日本妖怪，同時還涉及了一些東西方經典神話中的「禁忌」母題。那麼《千與千尋》當中到底隱藏著哪些神話禁忌中的「吃」和「看」？

在日本的傳說故事中，伊耶那美進入內殿去徵求黃泉國君的意見前，曾警告過丈夫伊耶那岐切忌偷看內殿。但是伊耶那岐在外面等候了許久，仍不見伊耶那美出來，心裡有些著急，就違背了禁忌。結果看見伊耶那美躺在地上，身上坐著八位雷神，身體腐爛的模樣。伊耶那岐嚇得倉皇逃走了，還用巨石阻斷通往黃泉世界的道路，以阻止追上來的伊耶那美。

中國神話亦講到：高辛帝的女兒打破了不準偷看的禁令，造成其未婚夫盤瓠無法完全從狗轉變為人，最終還留下一個狗頭。

D. 家居風水禁忌，有哪些講究，物品擺放怎麼合適

家居風水禁忌

《葬書》有雲：氣乘風則散，界水則止；聚之使不散，行之便有止，故謂之「風 水」。這就是風水的由來，那麼什麼是風水呢？什麼是家居風水呢？下面我們來 給大家一一解析；

1、卧房形狀適合方正，不適宜斜邊或是多角形狀。 斜邊容易造成視線上的錯覺，多角容易造成壓迫，因而增加人的精神負擔，長期 下來容易患疾病及發生意外。

2、卧房白天應明亮、晚間應昏暗 卧房應設有窗戶，除了空氣得以流通，白天更可以採光，使人精神暢快，而晚間 窗戶應備有窗簾，擋住戶外夜光，使人容易入眠。

3、浴廁不宜改成卧房 現代大樓管線整體施工，所以整棟大樓浴廁都設在同一地方。如果將浴廁改為卧 房，勢必造成睡在樓上和樓下兩層的浴廁當中，而浴廁本為潮濕、不潔之所，夾 在當中必然對環境衛生有所影響，另外當樓上馬桶、水管一開動也絕對會影響到 您的安寧，所以對人的身心健康造成傷害。

4、房門不可對大門 卧房為休息的地方，需要安靜、隱密，而大門為家人、朋友進出必經的地方，所 以房門對大門不符合卧房安靜的條件。大門直沖房門容易影響健康和財運。

5、房門不可正對衛生間 衛生間是供人排泄的地方，容易產生穢氣和濕氣，所以正對房門會對卧房的空氣 產生影響，對人的生體健康有害。

6、房門不可正對廚房或和廚房相鄰 廚房爐火煎炒、排出油煙，容易影響正對的房門，危害人體健康，並且使工作表 現不穩定。廚房是生火之處，甚為燥熱，所以也不宜與卧房相鄰，尤其是睡床緊 貼爐灶的牆。

7、房門不可對鏡子鏡子有反射作用，在風水上可將煞氣反射回去，所以可擋凶煞。但是鏡子對著房 門會將凶煞沖克照進卧房，招來不好運勢。

8、鏡子與落地門窗不宜對床 鏡子是用來擋煞，作用是把煞氣反射回去，所以不可對床。尤其人們從睡夢中醒 來，在意識不很清楚時，容易被映在鏡子或落地窗里的自己所驚嚇

9、搬家重要的講究你知道嗎？ 新年搬新家，你一定要知道新房搬家要有的儀式感。 進入新房的頭一個人，可以一手拿袋米一手拿桶油寓意衣食無憂， 到新房以後把廚房衛生間的水龍頭都打開，把水流調小塞住水槽的出口，讓水慢 慢流出，寓意生活細水長流。 燒一壺水水開後讓水翻滾 3 分鍾，寓意財源滾滾。 灶台開火入住當天切記不要冷灶煮一點甜湯圓寓意日子甜甜美美團團圓圓， 搬遷當家把房子得燈打開一頁寓意燈火通明旺而不息。 還有更多帶來財運和好運的搬家儀式

10、沙發擺放三注意你知道嗎？ 很多人還不知道，客廳沙發對於家庭有多麼的重要，沙發擺放符合這三個要求， 第一，沙發應該背後靠牆，背後不宜是懸空或者是走道（大窗）容易缺少安全感。 第二，沙發盡量與入戶門相對或者斜對在沙發上可以輕松地看到入戶門更有安全 感。第三，沙發盡量選擇兩邊有扶手的 坐起來更加舒適，也符合中國的傳統文化（左 擁右抱）

11、廚房布局 廚房錯誤布置： 第一，灶台對正門口，使造口暴露受門外引進的起直沖； 第二，灶台是透明玻璃，而並非是實牆，沒有靠山，在水平上讓家人沒有安全感； 第三，灶後玻璃窗，開在西南面，因此，灶受西面的太陽直射，食物容易變壞， 第四，灶在洗碗池和冰箱兩側中間，均為水性，夾在中間，形成水火相剋，

12、家中擺放四注意 物品擺錯位，財神不敢回，玄關勿放刀和鏡，沙發背後勿虛空，書桌不擺垃圾桶， 卧室不放跑步機，物品擺放錯可能會影響自己的心情以及家居的能量，更多

13、鏡子的擺放 家中鏡子怎麼擺？希望這三點建議能夠幫助你。 一，可以擺在玄關處但是不要正對大門，因為鏡子屬陰，具有反射作用，大門是 家的氣口，福和吉會隨人一起進來的，如果正對門口，吉和福會被擋在外面，可 以放在卧室方便使用，但是不要正對著床和窗戶，俗話說：鏡子對著床，看病百 日忙。您半夜起來意識正在薄弱呢，看到鏡子里的自己，是不是會嚇一跳呢？ 二，可以放在衛生間，但是注意不要對著門窗，我們說鏡子是反射的，您把鄰居 家的事情都反射到自己家來了，會造成鄰居不和； 三，鏡子不要正對爐灶，因為古人講叫天門火，對家人也是不好的，要多多注意。

14、家中擺五果，日子紅火火 居住環境有講究，您知道擺放水果也是有講究的，這俗話說家中有五果，日子紅 火火，所說的五果指的是蘋果，橘子，橙子，柿子，甘蔗它分別代表著心想事成， 事事如意，大吉大利，平平安安，節節高升。所以把這五種水果經常放在家中客 廳可寓意家人平安富貴吉祥你學到嗎

15、住宅有「三氣」 住宅需要三氣，那到底是哪三氣呢？第一是人氣，不管多大的房子，如果是孤零 零的一個人，那就太冷清了，難免會有孤獨感；第二是和氣，家裡做事說話的時 候要有商有量，整個家庭氛圍是一團和氣；第三是煙火氣，這個灶啊，一年到頭 動不了幾次火，是最沒有家的味道的。一家人啊，經常在家裡啊，多做熱乎的飯 菜，這才叫過日子。

16、家中三不空 俗話說家中有三空，子孫輩輩窮，家中這三個地方不要空， 第一，客廳不要空 聚人氣； 第二，廚房不要空，煙火氣；第三，書櫃不要空，書卷氣； 家中三不空，你明白了嗎？

17、住房風水忌房屋缺角 現在的房地產商對於樓房格局的設計，更多的是考慮合理化運用空間，所以經常 會導致住宅有缺陷的情況，其中房屋缺角的情況是比較常見的，但房屋缺角在風 水上是不利的

在住宅風水中，住房宜四平八穩為宜，不宜缺角，因為每個方位都代表不同寓意， 住宅缺角不僅影響住戶的運勢，特別是對其所對應的家庭成員來說影響更大，所 以缺角也是住房風水八大禁忌中非常重要的風水因素。

住宅西南角則是坤宮位，代表家中老婦或者女主，如果缺此角，影響女主的身體 健康，久住會體弱多病，暗病纏身，嚴重者早年死亡。

住宅的西北角代表家中老父或者男主人，如果缺此角，對男主的健康和事業不利， 財運不佳，也影響到家庭婚姻問題。

東邊是震宮位，代表家中長子，如果缺此角會影響家中長子健康與事業等各方面 都會變得越來越差。

子母門：指大門開兩頁，左右大小不一樣。左大右小，男主人強勢；左小右大， 女主人強勢。遇之，不利夫妻感情，易招惹口舌官司。

注意小細節，保護好居家風水

俗話說「細節決定成敗」，這句話並不是不無道理，在生活中的各個方面，都能 夠體現出來。在家居風水方面，所有家居關繫到的環節，和相關要素都是組成風 水的一部分，像一些小的方面，如布局，裝飾，家電等都會對家居風水的好壞產 生影響。稍不注意就可能會導致運勢下降。

一、居家風水：房間雜亂

有些人喜歡在房間中看書，但是看完書之後不放回該放的位置，而是隨手一扔， 到最後，床上、沙發等，到處都是書，孩子的玩具也是在寶寶玩完之後不整理， 以至於包括客廳，卧室都有可能是寶寶的「游樂場」；還有洗漱用品亂放等許多 例子，都是生活中比較常見的情況，但就是這些不注意的小細節，很可能會對風 水產生不利的影響。

二、居家風水：衣櫃雜亂 愛美是每個女人的天性，對女性朋友來說，家裡的衣櫃、鞋櫃可能會隨著時間越 來越滿，衣服、鞋子等也會越來越多，出門時還是會覺得自己沒有衣服可穿。這 件顏色不合適，那件款式不滿意，到最後，才「勉為其難」的決定要穿的衣服。 這種情況不沒有什麼不對，畢竟愛美之心，人皆有之。但是，有些人，在試穿之 後，就不會收拾那些換下來的衣服和鞋子，而是統統塞進櫃子里，關上櫃門只要 外面看不到就行了。長期下去，不但衣櫃變成了雜物櫃，在風水上也會把好的運 勢散發掉，不利於運勢的積累。

三、居家風水：廚房雜亂 有些人的廚房裡，鍋碗瓢盆，菜刀案板等廚房用具都是隨便擺放，再加上做飯， 吃飯時產生的垃圾，如果沒有及時清理就會對家居風水產生很大影響，有些人甚 至會在沒有東西可以用的時候才會去清理之前的用具，這些小問題，到最後都會 對風水產生不利影響。居家風水的保護需要從生活中的一點一滴做起，不要因為 一些細節上的小問題而影響了整個家的風水，造成運勢的下降，就得不償失了。

E. 農歷新年在民俗習俗中，有哪些禁忌

農歷新年在民俗習俗中，有以下禁忌:

1、貼福字禁忌

過年家裡貼福字是有講究的，先貼「門福」，再貼廳堂的「福」，最後才能貼「倒福」。這個次序是很重的步驟，不可以弄反。

古人貼福的位置、數量都有嚴格的計算，但是今人已經沒有那麼嚴格。

大門上貼「福」字，有著開門迎福，福氣臨門的意思，所以大門一般不會貼「倒福」。

9、不說「過年話兒」

「大年三十死了驢，不好也得說好」。

年三十煮餃子，煮碎了不能說碎了，破了，得樂呵呵地說：「掙了」。

打破碗碟，要趕緊說「歲歲平安」。

農村人認為，年根兒和年初，老地老母和諸位神仙鬼怪，全都在家，說什麼都能一語成讖。

所以必須多說好話，沒准兒神仙祖宗一保佑，就實現了呢。

這些禁忌流傳已久，它更多的是一種文化，一種儀式。春節如果沒有了儀式感，也就少了那份年味。

F. 拍電影的時候最忌諱什麼事情

一忌「七扭八歪」。如果我們拍出來的畫面水平線不水平，垂直線不垂直，畫面中的人或物向一邊傾倒，這種「七扭八歪」的畫面，非常難看。

有些記者習慣於用肩膀作攝像機的水平線，因為人的肩膀是大約15°的斜面而不是平面，所以靠肩膀找水平的辦法是不可靠的，必須要用尋像器的邊框來找水平。需要注意的是，採用正面構圖時，大部分景物的水平線可以和尋像器的橫框平行；但採用斜側面構圖時，物體水平線往往與尋像器的邊框形成「夾角」，這時，就不能依靠物體自身的水平線，而要藉助於物體的垂直線來與尋像器的豎邊框平行，從而獲得水平的效果。

二忌「面壁思過」。當對畫面中的人物採用側面構圖或斜側面構圖時，人物就有了比較明確的方向性——或者面向左邊畫框邊緣，或者面向右邊畫框邊緣。如果人物目光向右，而頭部的位置又貼近右邊畫框，空白留在左方，就好象是一個人正在「面壁思過」。

當畫面中的人物目光面向一側時，把畫面中較大的空白安排在人物目光的前方，視覺上就比較舒服，相反把較大的空白留在人物腦後，把人物的視線堵死了，使人感到難受。

三忌「橫線切脖」。拍攝人物時，不注意處理背景中的橫線——如地平線、水平面、電線、牆裙線、物品橫向的輪廊線，往往會使背景中的橫線處於人物脖子的位置，造成「橫線切脖」。

避免「橫線切脖」的辦法是改變機位高度。一般是把橫線安排在人物肩膀以下，如果把橫線安排在人物頭部或頭部之上，看起來也不太舒服。

四忌「頂天立地」。有些電視畫面中的人物全景，頭部緊頂著畫框上沿，腳緊蹬著畫框下沿；有些建築物上下兩條輪廊線緊挨著畫框上下沿，擠得滿滿實實，這就是所謂的「頂天立地」。

在拍攝全景時要考慮在主體的四周留有適當的空白，避免「頂天立地」，以適應觀眾的欣賞習慣。

五忌「缺邊少沿」。「缺邊少沿」是指拍攝中景和全景時，主體應該保留的輪廊線被擠出畫面之外。有的會場全景，會標兩頭各擠出一兩個字；有的人物不是缺一隻耳朵就是沒有額頭；有的建築物本來是按全景景別取景，卻是「缺邊少沿」，全景不全。

拍攝中景和全景「缺邊少沿」與近景、特寫只反映人物或景物的局部有著本質的區別。特別是全景，「缺邊少沿」就不成其為全景。因此，構圖應充分注意主體在畫面中的外輪廊線，以防止「缺邊少沿」。

六忌「顧此失彼」。我們常常可以在屏幕上見到這樣的中、近景畫面：會議主席台上的三、四位領導同志，靠畫框左右邊的兩個人往往是「半拉身子半拉臉」。這種「顧此失彼」的畫面，是由於記者在攝影構圖時只顧了中間的拍攝對象，忽視了旁邊的人物。

克服「顧此失彼」，要求記者在構圖時應恰當安排好人物在畫面中的位置，同時兼顧兩旁的人物，把他(她)們或是安排在畫內，或是安排在畫外，絕不能把兩旁的人物都「劈開對半」。

G. 陳果好的愛情講的是什麼

首先應該把愛和情分開來說。情是短暫的激情的一種情緒的東西。比如情緒，情慾等，而愛包含愛慕和仰視崇拜。真正的愛是無論你是貧窮還是富有，我都愛你，而不是因為你愛我而愛你，更不是因為感動而愛你。有一句話叫做「我愛你與你無關」大概就是這個意思了。
現在我們談戀愛總是用別人有多愛你作為衡量標准，根據別人對你的付出程度來決定自己要不要付出自己的愛，這樣的愛不是真正的愛，但是這種愛是現在的世人最常見的啦。
書中還說，真誠全心全意的愛人其實也是一種得到。要想深愛一個人一定要深刻的了解他。了解之後你能懂他，理解他，然後用他的眼光看世界，體會他的難處，把一心為自己變成為他，把自己從自私中拔出來成為一個更好的人。
所以真正的愛其實是雙贏的，全心全意真誠的對他，然後通過愛他，了解自己的需求，了解自己想成為的人。
人這一生都是在找尋自己的過程，所以每個遇見都是修行，不斷的成長，世間能對抗衰老的東西只有成長，成長之後的淡然會是一種永恆的氣質。

H. 香港恐怖片排行榜前十名 高分鬼片

1、《僵屍》

《僵屍》（Rigor Mortis）是一部向傳統僵屍片致敬的電影。由麥浚龍執導，錢小豪、陳友、惠英紅、樓南光、鮑起靜、盧海鵬、吳耀漢、鍾發聯袂主演。

該片講述的是一個演慣僵屍片但已無片可拍的老演員，並且家庭生活不幸，妻離子散的他搬到一座陰森詭譎的大廈，只想結束自己的生命，卻遇上隱世的天師阿友後引發的故事。

影片講述了一個被香港樓市逼瘋的女人的殺人實錄。

I. 陳果電影的藝術特色

從「城鄉對照」到「國際視野」的中國外望
陳果的「九七三部曲」（又稱「香港三部曲」）——《香港製造》、《去年煙花特別多》及《細路祥》，以探討香港九七大限前後的社會現況（尤其是下層人民）為主線，透過「幼、青、中」三代不同觀點來詮釋弱勢社群在歷史洪流中的生活轉變。跟著，他又著手處理「妓女三部曲」（又稱「回歸三部曲」，目前只拍了前兩部，分別是《榴連飄飄》及《香港有個荷里活》），以反思回歸後中港兩地關系為題材。
《榴連飄飄》及《香港有個荷里活》的妓女都是來港「討生活」的大陸人，既然陳果以「妓女」為題材寫中港兩地關系，「妓女」也就成為一個地域性坐標，代表了中國大陸的席位；而香港同時亦以「嫖客」身份，與她展開了「肉體」的關系，純粹以金錢作交易，有別於一向以來的母子親情。可見，陳果是有意想像中港兩地互相對望的身份：兩者都是慾望（物慾與性慾）的化身，只容「肉」欲的交易。可是，兩部電影的語調和敘事角度卻都完全不同：一個麻木沉重，一個快樂無憂；一個聚焦在妓女身上，一個散焦在妓女與眾嫖客身上。
（一）回歸的悵惘
《榴連飄飄》最為人稱道的，是妓女在中港兩個時空下的生活對照及內心掙扎，當中尤以「又臭又寶」的榴連作香港的象徵，觀照生活的茫然。陳果是一位觸覺敏銳的導演，看到國內妓女由被動到主動的慾望探進（即由二奶村的「守株待兔」式推銷手法，發展到持「雙程證」南下，霸佔香港本土的黑市性服務市場），眼光明顯有所推拓。但《榴連飄飄》的視野則較為保守，仍是停留在70年代以來「城鄉對照」的模式1之內：香港只是一個賺錢的「臭」城市，國內的老家才是最美的地方。可惜老家的美，亦只停留在校園回憶之內，生活只餘下老去的想像、慾望的呼召及前路的茫然。
反觀《香港有個荷里活》則較有時代感，能緊貼全球化都市生活那快速消逝的節奏，應驗了阿巴斯（Ackbar Abbas）的「消失」預言2（甚至還超越阿氏預期的速度）：當電影公演的時候，大磡村已被清拆掉，觀眾根本無可能看到大磡村的真貌，只能透過影像來想像、重構它的存在。不過，電影那狂歡與調侃的效果，卻致力於淡化歷史的錯失感（Deja Disparu），完全擺脫了《榴連飄飄》的埋伏。
陳果一改以往寫實的作風，以黑色幽默的手法拍攝《香港有個荷里活》，營造出許多輕松惹笑的效果。石琪將本片喻為「陳果的《西遊記》」實是非常貼切：「有肥豬族、瘦皮猴、狐狸精和牛魔王，還有『西天』荷李活，不乏趣怪靈感」3。本片更見陳果在拍攝形式方面的突破。當然，有形式也不可以沒有內容，何況陳果絕對不是「調笑完事」那類導演。
（二）三刀兩面的本領
《榴連飄飄》的小燕雖有女性自主（主動來港當娼賺錢），但仍必須依靠「馬夫」的幫助，在另一個勢力圈內討生活。但《香港有個荷里活》的東東已跳出這個被支配的領域，自己主動在互聯網「推銷色相」，主動在大磡村「找生意」，更與流氓律師合作（勾結），大肆恐嚇騙財，還會「聘請」童黨執行「暴力處分」，處事乾凈俐落，完全反過來控制「大局」。但奇怪的是，觀眾所「看」到的東東似乎只有純真、樸素、青春、友好、排難、解救等性格面貌：如她與阿細（小肥仔）的友誼，她在朱家盪鞦韆的童心，燃點朱家父子生活的樂趣（盪鞦韆及揮舞紅布），「仗義」幫助流氓律師免費解決性需要等；而她較為負面的「形象」，充其量就只有色誘男性這一面。至於電影下半部分所呈述她那丑惡虛偽時，都必須在她「缺席」的時候才可以發現她高高在上的女魔頭「席位」。一般影評或影片介紹，大多把本片的妓女形象簡單化為「魔鬼與天使」、「唐僧與蜘蛛精」的合體，而忽略了陳果在處理這兩個不同面貌時的影像時空。
若陳果真是以「妓女三部曲」探討大限以後的中港關系的話，他會否也暗示了中國大陸或國內人就如電影中的東東一樣，只在人前展示（強調）美好的一面並致力掩飾（或延擱）其背面所滿布的黑暗？現實里的中港經貿活動，似乎也時有相關聽聞，如國內的假米假鹽（還有許多偽貨），房地產的欺瞞（購買國內房子後竟會被「移牆削地」）等。若影評人依舊批評陳果的電影只鍾情於「對低下層的情意結，有時會自我沉溺於陰溝」4，則似乎仍未能看到陳果電影的多元性，尤其是他那技巧的進步和視野的拓寬。陳果曾謂「可能有人以為我將大磡村與荷里活廣場扯在一起，是想講貧與富，其實不是，我反而將『性』放在首位」，所以電影才強調一種鐵銹色（大磡村鐵皮屋所獨有的生銹色調）和火紅色作基調5。「性」，其實都是「慾望」的化身，正如經濟貿易的爾虞我詐本屬常事，最重要的還是「貪」者上釣。
（三）出走的欣悅
電影畫面所呈現的色澤對比以鮮紅及鐵銹色為主調，總給人原始的感覺。無論是燒豬的紅、爐火的紅、衣履的紅、布幔的紅，在大磡村的鐵銹之下，男女情慾都在不斷燃燒。但奇怪的是，一切的慾望幻念都沒有交流，只依循著線性的發展，更且是循形而下到形而上的推進：男性對女性有無盡的原始性慾，可女性卻只記存西方「荷里活」的烏托邦夢想6，各人停留在自我封閉的慾望空間。在熊熊慾火之下，陳果所呈述的中港關系又再向前推進了一步：原來在中港以外，還有個西方「荷里活」之鄉！
東東與阿強的第一次性交易，選點在大磡村旁的渠道里，兩人都各自尋夢，擁抱自己的性高潮：男的雙腳雖浸在溝渠的污水內，仍只顧耽溺在性慾快感之中；女的雖張開雙腿擱在溝沿上，但眼睛從不離開「對岸」居高臨下的荷里活廣場，心裡彷佛充滿了想像的期盼。事後，她更牽引阿強到斜坡上仰看這夢中天堂，把烏托邦的理想投射到廣場上的五幢大廈（屋苑名稱是「星河明居」），彷佛一切也在自己的五指山內。「荷里活」的空間錯置本來是為港人而設的，可現在竟成就了異鄉人的夢想，由空間錯置的領域，延伸至精神層次的范疇。那麼，在陳果的視野下，東東的荷里活夢想是否也寓言了（揶揄了？）中國在另一新世紀的開初，仍緊抱西方文明進步的現代性迷思？反觀存活在中西大國夾縫間的香港，又一次再現「他」7昔日的雄風8：無論在任何時間線上，「他」仍舊是一個運輸港口、一個中轉站、一個過渡的空間。事實如此，也只能如此。正如阿巴斯論及的「港口心態」（port-mentality）一樣，海港里的一切都是短暫的、浮動的9。
在電影中，我們可以經常從大磡村的角度仰視高聳的荷里活廣場，這種「一高一矮」的懸殊對比效率，許多評論者都認為是暗示了權力分配的情況，但陳果所呈述的效果顯然功力不夠，似乎絕無深化此兩極之嫌。與其說本片表現出導演對香港最基層的關懷，以及貧富懸殊的差距，不如說導演可能是用了不同的視點，來呈述各人對荷里活廣場的「態度」。綜觀一眾大磡村的居民，似乎並不在意大型樓盤的存在。電影鏡頭無論是俯視大墈村還是仰看廣場，大多從東東的視點出發。東東所「看」到的荷里活廣場跟想像中的荷里活一樣，絕對是美麗的，這點我們不必置疑。但需要注意的是，在陳果的鏡頭下，「大磡村」對「荷里活」的仰望並不帶任何輕蔑的態度，相反地，還帶有幾分仰慕的神情。借用石琪的《西遊記》比喻，要到西方「荷里活」取經的只有東東一人，其餘的「豬八戒」與「馬騮精」充其量也只是「陪客」，就算有所想像，也只是將個人慾望投射在東東的身上，實非理想的追求，更遑論「西方」對他們的吸引力了。東東在朱家盪鞦韆一幕便是最好的證明：她把鞦韆盪得高高的，彷佛對面的荷里活就是她夢中追逐的遠景，及後朱父與阿明雖同樣有盪鞦韆的快慰，卻皆是因為得到東東身體的「救贖」而重拾青春的活力，泛起生活的漣漪。
從「九七三部曲」及「回歸三部曲」的命名，足見陳果的作品有意作歷史文化的省思。巧合的是，陳果的「香港三部曲」都是寫香港男人「失勢」的故事，而「回歸三部曲」是寫南來妓女「自主」的故事。細看《香港有個荷里活》，陳果似乎並連起這兩個大主題，交織出這班弱勢「男群」如何被強勢「妓女」玩弄和壓迫的命運：他們最終不是被劫、就是被斬，完全被「閹割」掉男性的能力，只能滯留在行將毀滅的大磡村內，等待清拆的來臨——男性仍被關在牢籠里等待處決。若然陳果真想透過電影「觸及轉變中的香港」面貌10，《香港有個荷里活》又會否呈述了香港回歸後那不男不女的殘存容妝，只剩下一片頹垣敗瓦的景象？
到了充滿光明希望的彼岸，然後……
魯迅認為娜拉走後除了死亡之外就只有兩個選擇：一是回歸，一是墮落（當娼）。妓女東東到達那風光明媚的美國荷里活後，又會怎樣？
中國在上個世紀末才開始改革開放的道路，社會瞬間進入現代化的高速發展。踏入二十一世紀，全球一體化鬧得熱烘烘，隨著中國加入世貿，中國足球隊第一次打入世界盃決賽圈，中國美女第一次當選環球小姐三甲，中國成功申辦2008年奧運等叫人振奮的「歷史盛事」，中國的「西方飢渴」愈見清晰和強烈。中國走向世界，或與世界接軌的同時，這種不斷引進式的狂飆狂潮，似乎為世紀末／世紀初的虛空氣候，增添了許多希望和期盼。但吊詭的是，經過了一個世紀的現代性進程，中國會否如周蕾所言，仍患有「對進步和革新的持續迷戀」的「神經性病症」11？
面對這樣一個歷史的變化，香港究竟應採取靜默觀望的態度，作一個超敘述層式的評價、揶揄？還是像陳果一樣幽默自娛一番？《香港有個荷里活》雖戲耍了荷里活夢工場，可是面對它所呈述的歷史、文化與身份，相信我們沒有可能無動於衷罷。

J. 有什麼傷感歌曲和感人的電影推薦

欠你的幸福---陳詩慧 <強烈推薦---一首很冷門的歌,卻很耐聽很傷感哦> 謝謝愛---sister garden <花樣少男插曲> 一個人的星光---許靜嵐 <這首歌似乎蘇永康也有唱過,但是這首更好聽哦,很傷感> 終點---關心妍 <建議大家聽聽劇場版,真的很感人> 孤單心事---藍又時 <藍又時的聲音很耐聽,不會那麼做作,也是傷感之作哦> 曾經太年輕---藍又時 <藍又時又一經典傷感作品,很好聽,不用我多介紹> 你的香氣---claire <海豚愛上貓的主題曲,節奏輕快又不失憂傷,我很喜歡它的歌詞哦> 遠行---李慧珍 <這首歌會讓人一直靜靜地聽下去,聲音很舒服> 我不想忘記你---claire <又一傷感歌曲啊,失戀的人可以聽聽啊,好聽> 說愛我---梁一貞 <戰神主題曲,曾經有段時間很迷這首歌,不錯> 我們的紀念---李雅薇 <放羊的星星主題曲,有一次心情不好聽這首歌就哭了> 原諒---張玉華 <一個人靜靜地聽靜靜地唱,然後靜靜地流淚> 路人---江美琪 <小美的聲音大家都知道,很乾凈,她的歌我最喜歡這首了> 不哭了---許慧欣 <很輕很靜很傷的一首歌> 放不下---龔詩嘉 <節奏相對其他的會較快,但不失特別的傷感味道> 心牆---baefong 〈這首我個人很喜歡〉 洛麗塔---卓亞君 〈友友的推薦，伴奏是獻給艾麗絲，很舒服的一首歌〉 你要離開一些時候---阿桑 <龔詩嘉也有唱過,兩個人的聲音都很有磁性> 遠遠在一起 再一次擁有 - 龔詩嘉 〈她的歌很好聽哦〉 流浪地圖---蕭賀碩 <這首歌好象孫燕姿也有唱,但是還是她唱的好聽> 現在才明白---蕭賀碩 <喜歡這首歌的歌詞,當然旋律也很好聽> 雨不停歇---蕭賀碩 <真的發現她的歌很好聽,強烈推薦啊!> 我愛你---蕭賀碩 <不多介紹了,就是好聽> 動聽---王恩琦 <不是很喜歡她的聲音,但是這首歌確實好聽> 愛情走過以後---羅美玲 <更喜歡這首歌前面部分,很好聽> 一直在找一個人---馮瑋君 ＜就喜歡這樣的聲音，一聽這首歌就很喜歡了＞ 我可以---蔡旻佑 我想要說---蔡旻佑 城外---蔡旻佑 〈不錯的一個新人，好聽！〉 迦南美地---劉耕宏 ＜強烈推薦，很好聽！＞ 用心聽 再說 除此之外 piano---范逸臣 〈他的歌都很好聽，在這里就推薦幾首特別喜歡的〉 我一直都在---林稷安&程於倫 〈不錯的歌，聽聽〉 迴旋梯---張簡 〈不是傷感的歌，但節奏感很強，很好聽〉 紫外線---蔡詩芸 〈一樣不傷感，但是很好聽〉 有你很快樂---蔡詩芸 〈聲音很有磁性，不錯的歌〉 想你，零點零一分---張靚穎 〈很有實力的歌手，很有難度的一首歌，好聽〉 我們說好的——張靚穎 〈推薦，好聽！〉 錯過---蔡詩芸 〈聽聽啊，不錯不錯〉 交叉口---林凡 〈大家應該聽過林凡的一個人生活，這首歌也不錯哦〉 陌生人 雙棲動物 ture love---蔡健雅 〈實力是很強的，歌很好聽〉 你叫什麼名字---李慧珍 張靚穎 〈兩個高手合唱的，不會讓你失望的〉 中間---王藍茵 陳威全 〈不錯的一首情歌對唱，特別是歌詞，很多人會喜歡〉 黑白配 沒那麼愛她 到不了---范瑋琪 〈范范的歌很多人都聽過，真的值得一聽〉 愛一直閃亮---羅美玲 〈挺早的歌，但是很好聽啊〉 尋找李慧珍---李慧珍 ＜很好聽啊，雖然歌詞不喜歡，不過真的很好聽＞ 塗鴉---紀敏佳 〈沒啥人氣的超女，這首歌卻很棒！〉 施文斌---忘不了 〈特別喜歡副歌啊，很好聽，一直很喜歡這首歌〉 愛笑的眼睛---徐若瑄 〈雖然不是很喜歡她，但這首歌確實很好聽〉 你的風衣---張語倢 ＜很特別的聲音，好聽啊！＞ 張智成—末日之戀 傷心換日線 愛情樹 〈很有才啊他，很喜歡他的歌〉 缺席 緩沖 無緣---周旭風 <挺好聽的，不過不是很耐聽，也沒什麼特別的地方＞ 盒子里的貓---袁耀發 ＜更喜歡他的」再見螢火蟲」和」親愛的你在哪裡」，不過比較老了＞ 你不懂---路嘉欣 ＜這首歌挺耐聽的，越聽越有感覺＞ 一個人的抒情歌---韓雪 ＜挺抒情的一首歌，之前挺喜歡的＞ 靠岸 主題曲---林宇中 ＜挺有實力的一個歌手啊，歌也很好聽啊，有自己的特色！＞ 我誰也不怪---sweety ＜她們其他好歌大家可能都有聽過，推薦這首，比較冷門點＞ 微笑眼淚---梁一貞 ＜聲音挺舒服的，很乾凈，這首歌也挺有味道的＞ 大聲說愛我---amini ＜她很多歌都不錯，只是風格都一樣，最喜歡這首！＞ 靜靜的---庾澄慶 ＜這首歌大家應該挺熟悉的，＞ 說你愛我---SHE ＜這首歌挺好聽的＞ 何潤東--黑色翅膀 ＜很久沒出唱片的他，這首歌沒讓我們失望＞ 深呼吸---宇恆 ＜聽這首歌很有感觸＞ 白色羽毛---芮恩 ＜周傑倫寫的歌，再加上她很R＆B的聲音，不錯哦＞ 夏天的風 離不開他 - 溫嵐 ＜前者是R＆B風格的，後者傷感哈＞ 遇到 聽見---方雅賢 ＜還不錯還不錯，某某電視原聲帶＞ 只要你快樂---汪佩蓉 ＜很有實力的歌手啊＞ 不說---丁文琪 ＜我們還要當多久的朋友，你不說我也不能說．．．＞ 錯了再錯---張棟梁 ＜很普通的旋律，卻很傷感＞ 感情線---tension ＜很好聽的聲音，很好聽的旋律＞ 回到慢歌---金莎 ＜適合靜靜聆聽＞ 我比想像中愛你---JS 我會好好過---李玖哲 ＜聲音很棒哦．我會好好過，等你再愛我．．．＞ 戀之風景---林嘉欣 ＜一般吧，沒啥高潮，不過整體還行＞ 地獄天使---溫嵐 ＜挺傷感的，不過不耐聽就是＞ 幸福---許慧欣 ＜不錯不錯，以前聽的，再聽一樣有感覺＞ 擁抱的問號---袁泉 ＜反正就是挺好聽的＞ 經典感人電影 韓國：《雛菊》（黑與白的較量，唯有悲傷的結尾）、 《百萬富翁的初戀》 《我腦海中的橡皮檫》 <比悲傷更悲傷的故事> 《假如愛有天意》（經典的韓式悲傷，很有餘味） <天堂里的孩子> <海上鋼琴師> <奴隸情人> <神父教育> <超速緋聞> 《傻瓜》（一個傻瓜 也可以教會我們最簡單的 親情、愛情、友情） 國內： 《星語星願》 《媽媽再愛我一次》 《人鬼情未了》 《再說一次我愛你》 《天浴》陳沖導演的，太震撼了，夏天看的。 《活著》 主演：葛優 鞏俐 牛奔 姜武 《天使之城》 City of angels 主演：尼古拉斯.凱奇 梅格.瑞恩 《斷背山》 Brokeback mountain 主演：希斯.萊傑 Heath.Ledger 傑克.吉倫希爾Jake.Gyllenhaal 安妮.海瑟威 Anne.Hathaway 米歇爾.威廉斯 Michele.Williams 導演：李安 《撞車》 主演：桑德拉.布洛克 唐.齊格爾 馬特.狄龍 《連理枝》（韓）主演：崔智友 《夏日遺失的27個吻》（法）27 missing kisses 《情濃巧克力》 Chocolate 主演：朱麗葉.比諾什 Juliette Binoche Johnny Depp 《爸爸》 主演：馮小剛 徐帆 導演：王朔 《剪刀手愛德華》 Edward Scissorhands 主演：Johnny.Depp Winona.Ryder導演：Tim.Burton 《戀戀筆記本》 the notebook 主演：Ryan.Gosling Rachel.McAdams James.Garner Gena.Rowlands 《世界》賈樟柯導演的。該導演的每一步片子都能找到令人傷感的理由，可能不止是傷感！ 《榴槤飄飄》香港大師級導演陳果的作品，就是一個經典！ 《觸不到的戀人》 《地下鐵》 日本：《戀空》（原來死亡也可以如此 唯美而純凈） 還有： 《勸導》，奧斯丁的傳世經典，我剛看，舒服感人的英國風情。 《不一樣的天空》，愛情與親情，萊奧那多年輕卻驚人的演技。 《戀戀筆記本》，對愛情的忠貞可以維持一生一世。 《big fish》，父愛，博愛，世界愛。美國。 《再見螢火蟲》，《螢火蟲之墓》的真人版，松島菜菜子主演，日本 《牛仔褲的夏天》，比較新的電影，很適合女生看，我的確看哭了，美國 《南極物語》，與一群雪橇犬感受南極的愛與冷。 《戀愛假期》，美國與英國的愛有什麼區別，你會得到答案，獲得感動 《超級禮物》，讓我們學會怎樣不碌碌無為，怎樣做個好人。 《剪刀手愛德華》，經典的，德普演的，感動不已。美國 《恐怖蠟像館》，恐怖片，但神奇的是我被裡面的遇難者的那種無奈而懾到，心悸。美國 《飛躍瘋人院》，經典的，欲哭無淚又很能回味的片子，美國 《尋找夢幻島》，每個人心裡都有一個彼得潘。 《觸不到的戀人》，韓國版本和美國版本各有千秋，都還不錯 《情書》，淡淡的哀傷，日本 《美麗人生》，又是戰爭，戰爭總能帶來哀傷的淚 《斷臂山》，你肯定看過了啊 《第八天》，法國的，浪漫與煽情同在 《一升的眼淚》，日劇，只有幾集，不過會看得你淅瀝嘩啦的 《海上鋼琴師》，優雅震撼，歸於平靜 《幽靈公主》，我最喜歡的宮老爺子的動畫，十分舒服、感人 《櫻桃小丸子》今年出的真人版，重溫童年歲月，但裡面的感人細節讓人印象深刻，哭了還。 《再說一次我愛你》，雖然不喜歡劉德華，片子還不錯 《勇敢的心》，呼喚自由與平等，擁有勇氣。美國 《我們倆》，今年拿過好多大獎的電影作品，中國 《蜥蜴》，韓國，還可以 《辛德勒的名單》。教科級的電影，可是有細節很感人。 上面的電影，我大部分都看哭了……