台灣電影大師有哪些

① 陳凱歌.張藝謀.徐克.王家衛.吳宇森.李安這六個導演誰最牛為什麼還有沒有更厲害的華人導演

李安是目前為止在電影界中取得最高藝術成就的華人導演，也是最優秀的華人導演，這一點不容置疑，李安的藝術修為和人格也是最高的。李安算的上是國際性的藝術大師，我個人認為在亞洲的東亞地區除了日本的黑澤明比李安厲害一點之外，其它的大陸什麼『國師』『大導演』之流都難以望其項背李安，黑澤明是世界公認的藝術大師，就連拍出《教父》系列、《星球大戰》系列的導演和斯皮爾伯格等這些好萊塢的大師們也對黑澤明自愧不如、十分敬佩，甘願虛心向他學習獲取教益。李安就曾經抨擊「大陸的導演都很自戀，藝術是一個渾然天成的東西，而不是孤芳自賞火氣很大的東西，當導演拍電影，不是想表達我們自己最重要，不是說我有一個什麼東西你一定要看，你把自己放那麼重要，就是自我，就是業障，而不是藝術。」顯然這句話就是意指大陸那幾位『國師』級別的大導的。李安雖然是我的偶像，但是我曾經仔細的對比分析黑澤明和李安的作品，客觀公正的說，黑澤明確實比李安更厲害，比如黑澤明的電影在某一橋段里無論是畫面張力的飽滿程度、還是人物表演細節都已經達到了幾近完美無可挑剔的程度，也就是說好得不能再好了的完美程度。而李安的雖然也很棒，但是仔細想想在李安的電影里同樣一個橋段還是可以找到另外一種更完美的表演方式的，所以李安的功力相對於黑澤明還是稍微欠缺。而大陸的那些大導『國師』們則是以農民的角度和自戀、自大的角度去看待問題和理解藝術，也就是說，他們自始至終都沒有搞清楚藝術的真諦是什麼，有清華大學肖鷹教授曾解析說第五代導演由於在文革那個特殊的年代成長起來，沒有真正的受到過良好系統的教育，在文化學識方面由於先天性的不足導致這一代導演對很多問題的看待和理解過於淺薄，所以他們的電影創作自然而然會受到影響，他們的電影藝術視角大多停留在中國農民的角度去理解問題（這一點可能他們自己也沒有意識到），這在很多作品中都能體現出來，例如，不要說張藝謀的早期作品那時足足的農民味，就算是後期作品如《英雄》《十面埋伏》《金陵十三釵》《歸來》等等依舊是無法擺脫中國農民的學識水平去理解歷史和社會問題，具體細節這里就不贅述了。至於香港的吳宇森、徐克也是很有才華和品味的大導演，總的來說，他們有其很多出色之處，曾經有很多經典的創意，但也常常搞出一些失控的東西來，令人啼笑皆非，好壞參半，顯得有些雜亂，集成功與失敗於一生。例如徐克的早期作品《笑傲江湖之東方不敗》《倩女幽魂》系列《黃飛鴻》系列《青蛇》等古裝片都成為永恆的經典之作，但徐克同時也搞出很多令人不忍卒讀的東西，而吳宇森也類似徐克好壞參半，相對來說吳宇森的作品要少一些，他的《英雄本色》名噪一時成為經典，但也只是局限於拍出了現代社會那一份江湖豪情與兄弟義氣，而吳宇森的作品對社會問題的刻畫與反應並不深刻，吳宇森除了香港槍戰片刻畫那種江湖豪情是他的強項外，其它則是不行，可能這也是後來老吳雖然到好萊塢發展，作為兩個到好萊塢發展的華人導演之另一位李安由於藝術功力深厚在好萊塢如魚得水他的戲路越來越寬，李安無論拍攝什麼題材都能得心應手游刃有餘，而吳宇森則越來越窄最後走入死角在好萊塢混不下去的原因，回國後吳宇森拍攝的《赤壁》《太平輪》等大片都只能算是嘩眾取寵忽悠人騙錢的東西而已，其藝術成就基本乏善可陳。總的來說，吳宇森的創意並不多，功力也稍微欠缺，藝術底氣不足。而徐克是一個好導演，他的作品偏向於娛樂性天馬行空的想像，但同時也有很高的品味，但是我個人分析徐克缺少黑澤明、李安等人的那種心思細膩堅毅性格，所以徐克的作品常常會呈現兩個極端的現象，就是容易失控的問題，對整部作品的掌控不能始終如一的拿捏恰到好處，例如他的作品偶然會呈現很經典的一幕，十分驚艷，但在同一部作品裡面也會出現令人啼笑皆非的片段出現，這就大大的影響和降低了一部作品的藝術效果，例如徐克在其經典電影《笑傲江湖之東方不敗》中對東方不敗這個人物形象刻畫成為了武俠片不可超越的經典，尤其是在河邊喝酒那一幕簡直可用驚艷來形容，但是在這部作品裡續集第三部中卻出現了「你有科學，我有神功，你們的科學有個屁用」「你只是一個武林高手，說到一代將才王者風范你根本就不配東方不敗這個名字」『』我要稱王，一定要有大將，我要收你為大將讓你輸得心服口服」等雷人台詞，還有用神功擋炮彈抓鋼珠等令人尷尬、違和的橋段出現，這就大大影響了整部作品的電影氛圍和藝術效果，不但使得原先建立起來的人物形象徹底崩塌，而且使得整部電影的故事環境也很雜亂。所以用徐克自己的話說他一生都在學習黑澤明大師，但是卻一生都沒能邁進黑澤明那道藝術門檻，徐克就只差那麼一點點，甚為可惜。至於大陸有點小才華的導演姜文也算一個，姜文是有自己的想法和創意，他的電影幽默風趣、詼諧不斷對社會問題的刻畫卻很深刻發人深省，是有一定的功力，但是如果離藝術大師的話，那還差的遠了。其它香港導演很多也都是好壞參半，可忽略不說了，所以我個人給華人導演排名的話，是這樣的——
1、李安 2、胡金銓 3、徐克 4、王家衛 5、吳宇森 6、姜文 7、杜琪峰 8、陳嘉上……

② 中國電影導演能稱得上大師的

費穆的《小城之春》是真正的傑作。迄今為止沒有大師。

③ 台灣地區有哪些優秀的電影導演

你好，台灣地區非常有名的導演有：

1. 李安

2. 侯孝賢

3. 楊德昌

4. 蔡明亮

5. 魏德聖

6. 朱延平

7. 張艾嘉

8. 鈕承澤
   

個人認為，當代台灣這8位應該是最著名的8位了，望採納，謝謝！

④ 台灣有名的導演都有哪些

侯孝賢 中國台灣電影導演、編劇。生於廣東梅縣。1948年移居台灣。1972年畢業於台灣國立藝專影劇科。1974年從影。當過場記、副導演、編劇、演員。1975年後編寫電影劇本《早安台北》等。1978～1981以編劇身分和名導演、攝影師合作拍攝影片取得成功。 1980年首導《就是溜溜的她》Cute Girl、《風兒踢踏踩》1981 Cheerful Wind成名。 1982年執導《在那河畔青草青》The Green Green Grass of Home奠定了作為台灣新電影作家的地位。 1983年執導《兒子的大玩偶》The Sandwich Man獲西德曼海姆影展佳作獎，《風櫃來的人》The Boys from Fungkuei獲1984年法國南特大三洲電影節最佳作品獎。 1984年創作劇本《油麻菜籽》Ah Fie獲第二十一屆台灣金馬獎最佳改編劇本獎。 1985年執導的《冬天的假期》A Summer at Grandpa』s獲法國南特三大洲電影節最佳作品獎，獲30屆亞太影展最佳導演獎。 1985年與朱天文合作創作劇本《童年往事》The Time to Live and The Time to Die獲第二十二屆台灣金馬獎最佳原著劇本獎。因執導該片獲三十七屆西柏林電影節國際影評人獎，及鹿特丹電影節、夏威夷電影節、亞太影展作品獎。 1987年執導《戀戀風塵》Dust in the Wind獲1987法國南特三大洲電影節最佳攝影音樂獎。葡萄牙特利亞國際影展最佳導演獎。 《尼羅河的女兒》Nile Girl獲1987年義大利都靈電影節第五屆國際青年影展影評人特別獎。 1989年執導《悲情城市》A City of Sadness獲第二十六屆金馬獎最佳導演獎，台灣中時晚報最佳作品獎、導演特別獎。第四十六屆威尼斯電影節金獅獎。 1993年執導《戲夢人生》The Puppetmaster獲台灣中時晚報電影獎最優秀作品獎， 1993年戛納電影節審查員特別獎。 1995年執導《好男好女》獲第三十二屆台灣金馬獎最佳導演獎。第三屆長春電影節佳導演獎。 1998年執導《海上花》獲第三十五屆台灣金馬獎評審團大獎。 1998年執導《千禧曼波》. 2004年執導《咖啡時光》獲第18屆東京國際影展的「黑澤明獎」。第9屆釜山影展本年度亞洲電影人獎。獲伊斯坦布爾電影節最高榮譽「金鬱金香獎」。 2005年執導《最好的時光》獲第四十二屆金馬獎年度最佳台灣電影獎，年度最佳台灣電影工作者獎。

⑤ 有哪些關於父親的電影嗎

郭富城的《父子》，更多講述的是社會。
《當幸福來敲門》，威爾·史密斯的，不是溫情父愛的電影，更多的是勵志。
以父之名/因父之名/以父親的名義 各種名，隨便叫，印象中是獲得金熊獎的。可以看看

⑥ 有哪些關於父親的電影值得推薦

1、小偷 Вор(1997)

這是一個「認賊作父」的故事。一個小偷成了一個男孩的繼父，而那個男孩長大後既痛恨他，又無法擺脫他的影響。蘇聯，以及後來的俄羅斯，拍了很多關於父親的經典電影，都與他們的政治歷史存在明顯的隱喻關系。

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先寫這么多，以後想到別的再補充。

⑦ 台灣導演有哪些

1、周傑倫

周傑倫（Jay Chou），1979年1月18日出生於台灣省新北市，中國台灣流行樂男歌手、音樂人、演員、導演、編劇、監制、商人。

2007年自編自導的文藝片《不能說的秘密》獲得台灣電影金馬獎年度台灣傑出電影獎。

⑧ 你心目中的侯孝賢電影三佳分別是哪三部

侯孝賢是台灣新電影運動（1982-1987）的代表人物之一，還有楊德昌、曾壯祥、萬仁等。他們的作品有《光陰的故事》、《兒子的大玩偶》《小畢的故事》《油麻菜籽》《童年往事》《戀戀風塵》等。

台灣新電影運動興起的原因有：
1、電影業的不景氣，中影改組；
2、香港電影新浪潮的影響；
3、新的電影觀念（作者論、藝術電影）等美學標準的輸入（義大利新現實主義、法國新浪潮）等；
4、新的人才的涌現（獨立製品相對自由為侯孝賢、陳坤厚等本土人才的出現提供了機會，留學歐美的青年歸來如萬仁、楊德昌、柯一正）
5、台灣社會的轉型：70年代末國民黨權威統治的松動，台灣從傳統的農業社會向現代工業社會的轉型。

之所以認為這是一部偉大的史詩般宏大的影片，是因為侯孝賢不再只是把創作投視於自身的記憶，而投向了整個民族國家的記憶，這是大師級導演的水準。就像中國第五代導演張藝謀有《活著》、陳凱歌有《霸王別姬》、田壯壯有《藍風箏》，這些同樣都是把視線投向了社會的。

不再拘謹於小我，而是通過小我投射到整個社會。

一個導演能有這樣的勇氣，有這樣的擔當，能夠直面國家民族的歷史，我想這就是為什麼這部電影在題主所說的主流電影界評價最高的原因吧。

⑨ 你知道有哪些世界級華人導演嗎

世界級的華人導演還是比較多的，因為我們國家有很多知名的導演，像王晶、張藝謀、馮小剛，這些人在世界電影史上都是有一定地位的。