電影中的時間關系主要有哪些

1. 影視藝術中的電影時間指的是什麼（放映時間，感受時間，表現時間的解釋）

表現時間，親，希望能幫到你

2. 關於電影的時間性和空間性的理解。

電影是時間又是空間的藝術 。電影是在時間的延續中展示空間， 同時又是在空間的變化中展示時間。既能表現時間又能表現空間。電影時間對生活中的實際時間的表現既有忠實的一面，又有極大的自由的一面。每個鏡頭所表現的時間和現實的時間是同步的（升格、降格除外），又電影是由一個個鏡頭剪接而成的，兩個鏡頭之間為時間的跳躍提供極大的自由。第一個鏡頭在北京，第二個鏡頭可以紐約，可以同時也可以不同時。這就是電影的時空特性。電影表現空間有獨特的方法，可以用搖鏡頭來展示空間，也可以用剪接製造空間，將幾個鏡頭剪接在一起，創造一個現實並不存在的空間。舞蹈和戲劇也有時空特性。

3. 電影大話西遊中的時間關系！

大話西遊的故事並不是發生在取經之後，如果發生在取經之後，孫悟空已經成了斗戰勝佛的話怎麼可能還帶著緊箍咒？所以是取經中的插曲。經過了五百年的光陰和那段愛情故事，他們再次轉世，繼續取經的歷程，所以他們繼續踏上取經是影片開始的那個時間的再次轉世。古時候有一部叫《西遊記後傳》的書，講的是孫悟空在取經路上一次做夢後在夢中降妖除魔的故事。孫悟空被觀音罰去再次投胎，是希望他能做個好人，沒想到他運氣不好，一不小心成了山賊。

4. 電影的時空結構中包括哪幾大類，試舉例分析。

深奧啊

5. 通過一部影片 分析場景是如何交待時間關系的

《八部半》是費里尼的創作轉向表現人的內心世界的標志。它通過一個隱預性的故事，探索了現代人的精神危機。影片題目的含義，一說是指吉多沒有完成自己的第九部影片，一說是費里尼自己的七部半影片。有兩條主線,一條是Guido在現實中遇到的事業和生活上的種種困境,另一條則是通過Guido對童年的回憶和成年後的夢境探索造成這種困境的原因.帶有一定的自傳色彩.

電影在一個夢境中開始了.我們首先看到了一場大堵車的場面,Guido的後腦勺在一輛汽車內出現後鏡頭馬上移開,Guido汽車內出現的煙霧,旁邊巴士的窗口伸出的一條條整齊的手臂,加上此段沒有任何的音效,顯示出這是一個充滿超現實與焦慮氣氛的夢境.車流中Guido的情婦卡拉正被一名陌生人逗得很開心.在朦朧緊張的氣氛中Guido從車頂掙扎地爬出,張開雙臂,騰雲而上,彷彿重獲自由的小鳥.此時鏡頭給到海灘上新片中的女星的經濟人,他們用不知道什麼時候綁在他腳上的繩索把他拉向地面.

回到現實,我們看到Guido此時正在接受醫生的診療,讓他多喝礦泉水.他接著來到隔壁的房間,打開燈,還是很暗,我們看到他一臉憔悴.忽然畫面變得很亮,表現出費里尼的存在,也讓人難辯這是夢還是現實.他脫下外套,接著像是發現了地上的什麼東西,彎腰去看.

接著伴隨著攝象機精彩的橫移鏡頭和交響樂的聲音,我們看到前景一個老人正在喝水,遠景虛焦處一名穿黑衣的修女走過.鏡頭繼續移動,後景清晰起來,兩位穿黑衣的神職人員走過,帶出了一群身著白衣的修女.回到前景,幾位貴婦人對著鏡頭在喝水,最後在指揮演奏的音樂家處停下.接著切換到Guido在排隊的人群中等待領水.他忽然注意到初戀Claudia身穿一襲白衣從遠處出現,蹲下身溫柔地遞給他一杯水,突然響起了老護士的聲音,原來這不過是他的幻想.他希望通過水來治療自己的一切問題,找到生活的希望,希望象徵女神的Claudia帶他走出現實中的種種困惑.

畫面再次轉換,一位影評人正對著鏡頭喋喋不休地批評著Guido電影的各種不足,暗示他真正的困境在這里.當我們以為這是Guido的視角的時候,我們卻看到Guido出現在了遠景的畫面.他坐著不斷抖動的腳表明他對這種評論的不耐煩.這時他發現了老朋友莫滋波塔向他走來,在一番寒暄之後,他的注意力又回到了影評人之前給他的寫著各種批評的小紙片上.

鏡頭來到火車站,他坐在椅子上看小紙片,忽然氣憤地把它扔在了地上.此時火車來了.他撿起地上的紙片走到站台前.靠近他這面的火車上一個教士,母親和孩子走了下來,隱喻家庭與道德.正當他以為自己等的人沒來時,情婦卡拉從火車的另一頭出現了,與左邊的教士,母親和孩子形成有趣的對照.接著教士,母親和孩子走出畫面,Guido走上前去迎接卡拉.兩人走出了象徵道德約束的鐵門,去了一家小旅店.兩人吃完飯,Guido讓她扮成妓女與自己做愛,甚至還為她化了妝.表現出他此時已經人戲不分了,卡拉卻只當作是一種游戲.

6. 電影中時間的呈現有哪些手段及相關成規與慣例

對過去的過渡，以及對將來過渡都有可能，這也是最常見的。

7. 銀幕時間和故事時間是什麼關系

共有三個：銀幕時間、故事時間、情節時間。

銀幕時間是電影時長，故事時間是整個故事發生的時間。

情節時間就是這個情節發生所用的時長，三者之間有時會一樣有時不一樣。

比方說電影中有快進鏡頭，這時情節時間>銀幕時間，慢動作就是相反。

(7)電影中的時間關系主要有哪些擴展閱讀：

銀幕時間主要是指影片中的故事情節得以展開所經歷的敘述時間。其中也包括故事中人物行為構成的動作時間。動作的時間決定了組織動作的方式和動作的各個部分之間的關系。

在一部故事片所容許的90分鍾左右的放映時間內，導演可以敘述一個時間跨越可長可短的故事。長的故事可以敘述一個經歷幾天、幾月、幾年，甚至上百年、上千年的故事。有的僅僅敘述一天的經歷，甚至把故事的敘述時間濃縮在幾個小時之內。

因此，銀幕時間是自由多變的。它可以根據劇情的需要和變化，通過剪接，將不必要的過程進行壓縮和刪減，將重要的關鍵性情節加以強調和渲染，充分利用時間設計來完成自己的創作構思。

銀幕時間可以隨時切斷和分割，還可以停頓、閃回、超前和逆轉，它的時值和現實中時間的時值是不同的，它具有一定的假定性。這樣，它才可以在藝術的天地中自由演變，成為導演手中的重要表現元素。

8. 試分析電影《戀慕》中處理時間關系的手法，這種處理的手法產生何種藝術效果

全片大量運用特寫，在影片開頭時為觀眾製造懸念調動預期心理，也對影片中多次出現的合照、男主角的衣帽、桌上的飯菜、女兒打來的電話等戲劇元素起到突出強調的作用，將其作為線索以便故事情節進行串聯並進一步推動劇情發展。

同時藉助分散的固定鏡頭拍攝出許多中近景畫面，以表現崔蓮熙記憶力不斷衰退後在生活中的不同形體動作。

影評中僅有的幾次遠景和全景畫面被盡數用於描寫在平壤時探親團與邊防軍隊發生沖突被攔截下來的場景，明確交代了當時由於人數眾多所導致的混亂場面，並且不過分細化場景以便在情緒編排上弱化負面情緒。

在影片結尾處崔蓮熙目送著金珉宇離開的遠景畫面剪輯出了幾十年間滄海桑田的變遷，唯獨不變的是道路中央崔蓮熙苦苦等候戀人歸來的孤獨身影。

長年累月的等候，崔蓮熙其實並不是忘記自己已經衰老，而是忘記她到底已經等了金珉宇多久，她相信他終究會回來的。此處利用固定鏡頭拍攝，對應影片題目《戀慕》起到抒情作用。

(8)電影中的時間關系主要有哪些擴展閱讀

影視是一種時空高度自由化的藝術，與現實生活中連續的時間不同，影視中的時間是非連續的，是自由的，可以受導演主觀意識的控制。

常用的時間表現手法進行介紹 ：

一、壓縮時間

這是影視處理時間的最基礎的方式。一部影視片可以將一天、幾年甚至人的一生壓縮在幾十分鍾的影片里（如《末代皇帝》），所以為了符合現實創作環境，所以我們通常將事件時間進行壓縮處理。

二、停滯處理

根據表達需要或敘事結構中人物特定的心態，讓時間暫時靜止的一種屏幕表現方式，這是一種很主觀化的人物心態的流露。

1、通過定格

其中畫面的定格（也稱靜幀）是最為常見的用法。以定格技術把最值得關注的那一刻靜止，靜止時間任意取捨，令觀眾可以清楚看清，並且起到了強調作用。

2、通過音樂、剪輯和重復等

例如：2002年《無間道》天台，梁朝偉舉槍對准劉德華時，剪輯切換了幾個鏡頭重復了該動作。

三、擴展

把原有的實際時間，通過誇大的手法，有意延長時間的一種表現形式，來突出表現一種氛圍，懸念，或者情緒。

1、利用多鏡頭切換

案例一：《碼頭風雲》（Waterfront，1954年）結尾處馬龍·白蘭度穿越群集碼頭工人。

案例二：《老炮兒》結尾處六爺手持軍刀殺向對岸的鏡頭。

2、利用升格（慢速）鏡頭

《黑客帝國》中著名的躲子彈的鏡頭早已成為經典，這里的時間就是利用放慢速度處理的，進而帶給觀眾一種強烈的震撼感。

9. 有誰知道《盜夢空間》中每一層夢境之間的時間關系

時間關系分為兩點：

1、延長性

每當深入一層，時間將延長到20倍。在現實的十個小時內，第一層約為一周的時間，第二層約為半年，第三層約為十年。這就是所謂的延長性。

2、同時性

每個層同時執行，這相當於存在幾個平行空間。當一層車翻滾時，二層也是酒店在翻轉的同時;當一層車禍，二層也減重;當二層翻滾時，三層同時雪崩;當三層電擊時，第四層同時閃電，依此類推。這些是同時性的表現。

(9)電影中的時間關系主要有哪些擴展閱讀：

劇情簡介：

多姆·柯布是一位經驗老道的竊賊，他在這一行中算得上是最厲害的，因為他能夠潛入人們精神最為脆弱的夢境中，竊取潛意識中有價值的秘密。柯布這一罕見的技能使他成為危險的企業間諜活動中最令人垂涎的對象，但這也讓他成為了一名國際逃犯，失去自己的所愛。

如今柯布有了一個贖罪的機會，只要完成最後一項任務他的生活就會回復本來面目。與以往不同的是，柯布和他的團隊這一次的任務不是竊取思想，而是植入思想。

如果他們成功，這就是一次完美犯罪。但是即使提前做好了細致專業的安排，也無法預料到危險的敵人對他們的行動早已了如指掌，而只有柯布能夠預料到敵人的行蹤。

10. 電影中有多少種安排時間的方法

倒敘，插敘，順敘，只能想出這三個