如何評價張藝謀電影

① 如何評價張藝謀的電影

張藝謀登上電影行業的歷史舞台，是一個劉邦式的故事，一個朱元璋式的傳奇。當年拍完其成名作《紅高粱》到上海影評界聽取反響的時候，此君剃著光頭，披著軍大衣，頗有點李自成進城的派頭。而事實上，無論從電影美學還是從文化觀念上，張藝謀其時都在《紅高粱》里恰到好處地完成了一場響當當的起義。
《牧馬人》和《天雲山傳奇》一類的悲悲切切，痛哭流涕，因為《紅高粱》的問世而迅速消聲匿跡，成為如煙的往事。朝酒壇里撒尿，然後硬說是好酒，聲嘶力竭地吼叫「妹妹你大膽地往前走」，就著高粱地作愛那樣的豪放，飛快地上升為一種奇怪的時尚。彷彿如此一陣吼叫，中國人突然變得不再壓抑了，頗有揚眉吐氣的大快人心。彷彿有個山頭被佔領，又像是哪個堡壘被攻破，《紅高粱》如同一面迎面飄揚的旗幟，在中國電影界嘩嘩作響。
直到事過境遷，人們才發現，《紅高粱》那種令人鼓舞的畫面，原來出自日本名導今村昌平的《鬼婆》。即使如此，也不能算是一場誤會。就算是誤會，中國觀眾也實在是太需要那樣的誤會了。總而言之，來自西北黃土高原的張藝謀，成了中國觀眾繼謝晉之後的又一個征服者。無巧不成書，就在這之前，上海的電影評論界剛好有人宣布：謝晉時代應該結束。接踵而止的張藝謀時代，於是就轟隆轟隆地開始了。

② 談談你對張藝謀電影的看法。

在中國，張藝謀似乎是電影界的一個神話，他從來不拍電視劇，只拍電影；而他的電影、不論是城市題材還是農村題材，不論是現代還是當代，總是令人刮目相看。在張藝謀看來，「城市題材和農村題材不能構成一個話題，現在好的題材不多，我只是找有感覺的、合適的拍」。「我只想拍我感興趣的東西，一種清新、自然和返樸歸真的東西。」 張藝謀認為，有些拍得好的商業電影有一定的藝術性，藝術電影也有一定的商業性。張藝謀把自己的影片歸結於藝術類影片。但是，和一些第六代導演不同，張藝謀的電影總能在市場上激起反響，要麼在國外拿獎，要麼在國內上座，這就是張藝謀高人—籌之處。從他執導第一部影片《紅高粱》到現在，他拍的影片從來沒有賠過錢，這也是到現在張藝謀自豪的事。影片《—個都不能少》又以1200萬元的價格被中影公司收購，讓投資方心滿意足。
現在電影市場不景氣，可張藝謀10多年來從未因缺少拍片資金而發愁。「作為一個導演，我一向有個原則，那就是不讓投資人賠錢」，所以張藝謀大多拍一些小製作的電影。不過，張藝謀的影片最大的特點還在於好看，他認為，「人類的感情是相通的。人類共有的情感，不分民族，不分國界，感動你了，你就喜歡了。」也許、這就是張藝謀影片受觀眾歡迎的秘訣，也是投資人看好張藝謀的原因吧！

③ 如何評價張藝謀導演的電影

在如今的導演界之中，如果要說一個能夠稱得上是國內外享有著崇高地位和口碑的，那麼大多數人第一時間想到的必然是張藝謀導演了，張藝謀不僅僅在影視界和娛樂圈之中創作了眾多優質的影視作品和成就，同時也擔任過連續多年的央視春節聯歡晚會總導演以及北京奧運會的開幕式閉幕式總導演。

張藝謀從1987年的《紅高粱》之中成功獲得了最佳導演獎等榮譽，從此在這里一炮而紅在導演道路上繼續前行著，他的每一部作品和演出其實都具有著很多的深意和內容，在這樣子的內容背後也引起了大家的深思。張藝謀所導演的每一部電影作品，其實都是經過了多年時間的打磨和不斷剪輯出現的，他對於演員的要求和指導也一一展現在電影作品之中。

張藝謀作為一個好導演優秀導演，在電影作品的製作和發行上自然是具有著豐富的經驗和優異的成績的，這樣子的作品產出也是十分令人期待的。

1、張藝謀的電影作品有深意

一個好的導演不僅僅要將一部影視作品拍攝製作好，更為重要的是要將影視作品之中的內涵和意義展示給每一位觀眾，張藝謀所產出的每一部作品上，他都集民族文化、社會思考、文化尋根和電影創新於一體，將每一部影視作品當成故事拍攝製作，向大家傳達最深處的秘密意義。

張藝謀在如今的導演界之中可謂是響當當的大人物，能夠獲得影視作品拍攝道路上的奧斯卡大獎的他，在實力上自然不必多說。張藝謀導演的作品你又有什麼看法，評論區告訴我吧！

④ 如何評價張藝謀電影《英雄》

《英雄》在國內外之大相徑庭的評價和口碑。國內的影評人和觀眾對這部電影多持負面態度，統一的認為這部電影缺少內在精神價值判斷，充斥藝術靈魂的空洞，華麗有餘而內容不足；而西方媒體和觀眾卻視這部電影為神作，例如我一個畫畫的美國朋友認為此片是他看過最好的非英語電影，用「無盡的詩意」和「純粹的藝術想像」去贊譽它。

第一，「武俠」的概念是主觀的。沒有一個今天的人是真的生活過在一個「武俠」的世界裡的，也有沒有一個字典或一本教科書來給出「武俠」這一含義的標准解釋。所以，人們對於武俠的理解都是基於文學、美術、影視等人為創造的、間接建構的信息，那麼，這個「武俠」的概念和觀點就是絕對主觀的。一千個讀者就有一千個哈姆雷特，一千個人就有一千個「武俠」，一千個「江湖」。張藝謀拍的是一個自己臆想里的「武俠」精神，所以，有人叫好，有人批評，是很正常的。

第二，「武俠」不是張藝謀成長的世界，也不是他骨子裡的精神。張藝謀是個典型的「中國式」導演，他的成長環境、審美品位、藝術理念，都是很傳統的，中國式的大紅大綠，透露著人多、地大、黃土高坡的壯美和豪情。所以，類似於《紅高粱》、《菊豆》、《大紅燈籠高高掛》、《秋菊打官司》等傳統文化的、鄉土環境的、內陸氣息的、現實主義的電影題材才是張藝謀根子里的東西。他深有體會，包含情懷，所以這類題材的電影他拿捏得當，立意深刻，飽受好評。較徐克這樣的導演而言，《英雄》想表達的武俠世界絕對不是張藝謀的主場，也不是他的專長，所以電影拍得不進油鹽滋味，可以理解。

第三，《英雄》是張藝謀的野心之作。不可否認的，張藝謀拍《英雄》是受到了李安的《卧虎藏龍》的影響，他也想拍一個叫西方人大開眼界的視覺奇觀，並進軍好萊塢，最好能拿個奧斯卡。新千年後的張藝謀，已經憑借《紅高粱》、《菊豆》、《大紅燈籠高高掛》、《秋菊打官司》、《活著》、《搖啊搖，搖到外婆橋》，包括《我的父親母親》在國內獲得了無數的聲譽，已經是國內一線大導演，於是野心放大，想征服國外市場，也是情理之中。這種國內大導演想在國際市場獲得認可的心態在後來的馮小剛身上體現的更明顯。作為一個賣座但不得獎的導演，馮小剛自己也坦言，《夜宴》算是他進軍國外、企圖得獎的野心之作，最有趣的是《卧虎藏龍》、《英雄》、《夜宴》有一些一以貫之的元素，例如章子怡的形象，譚盾的電影音樂（這三部電影音樂完成了譚盾自己的「武俠三部曲」）。所以，在這個基礎上，我們應該明確，張藝謀拍《英雄》的主要目的是給外國人看的。他選擇了一條自己不擅長走的題材道路，目的是證明自己的視覺藝術控制力，至於結果怎麼樣，我們細細來看。

就中國電影進程來看，《英雄》毫無疑問是中國電影「大片時代」的里程碑。自此之後，中國電影拉開了商業大片的時代帷幕。砸投資，拼明星，狂宣傳，這開始成為一種商業操作的模式。

⑤ 如何評價張藝謀電影《英雄》

毋庸置疑，《英雄》是張藝謀最具爭議的電影作品。最有意思的是，《英雄》在國內外之大相徑庭的評價和口碑。國內的影評人和觀眾對這部電影多持負面態度，統一的認為這部電影缺少內在精神價值判斷，充斥藝術靈魂的空洞，華麗有餘而內容不足；而西方媒體和觀眾卻視這部電影為神作，例如我一個畫畫的美國朋友認為此片是他看過最好的非英語電影，用「無盡的詩意」和「純粹的藝術想像」去贊譽它。 官方信息來看，美國《紐約時報》曾用整整兩個版面報道這部電影，稱「《英雄》這部電影經典得就像中國的《紅樓夢》，也是我們美國奧斯卡的無冕之王。」 而在2005年美國《時代》雜志評選的「2004年全球十大最佳電影」里，《英雄》更是排名第一，成就了華語電影首次問榜登頂的神話。

⑥ 如何評價張藝謀

我評價張藝謀，張藝謀是一個非常優秀的導演，他拍的電視劇，大家都喜歡

⑦ 你怎麼評價張藝謀

其實我覺得張藝謀拍的電影水平一直都是高低不平的，有的時候他拍一些電影，讓人覺得真的是美妙絕文，特別有意義而且特別的好。但有的時候他拍的一些電影就讓人覺得完全就是爛片兒，導致有一段時間只要張藝謀上映了自己新拍的作品，就會有人開始准備罵了。但是我想導演都是藝術家，可能就是我們不懂他的藝術吧。但是他的電影的作品真的大多數還是非常值得觀看的。

⑧ 如何評價張藝謀導演的《一分鍾》這部電影

就我個人而言，先糾正一下錯誤，張藝謀執導的影片不叫《一分鍾》，而叫《一秒鍾》，因為這部影片我看過，我覺得非常的經典，不管是故事題材還是故事情節，這部影片都有著極強的吸引力和代入感，也有著張藝謀老爺子一直以來的電影風格特色。

並沒有為了拍一部電影而拍，而是為了產出一部大眾喜聞樂見都愛看的電影，這是我對張藝謀所執導的《一秒鍾》這部影片的內心真實評價，我想強行把這部安利給大家，這是非常有看點的一部影片。