⑴ 我有個劇本想投稿，請問哪家電影公司收劇本
你可以將你的電影劇本部分大綱或者部分劇本投放到 中國劇本網 以及 紅本網 等劇本中介平台 這兩個都是國內時間很久而且很正規的電影劇本平台 當然 你首先需要登錄網站注冊一個用戶名 不需要花錢 然後將你的劇本投放上去 注意 不要是全部劇本 最好是部分大綱和部分劇本 如果有電影公司看中你的劇本 會和你聯系！
⑵ 怎樣能找到正規的影視公司賣劇本
正規影視公司肯定有自己專業的編劇團隊或者劇本來源渠道，樓主只能通過官網上的電話或者企業郵箱聯繫到他們，但是石沉大海的概率很大。建議樓主雙管齊下，一邊往大公司的郵箱里投稿，一邊在網上自己賣，可以放在米尼夢工廠、劇本發行網或者劇本超市這些上試試。
⑶ 我們業余寫的劇本怎麼才能讓電影公司拍攝怎麼投劇本還要注意什麼還要怎麼保護自己的權益，
不是做這一行的不是很懂，要保護自己的權益那肯定是版權在自己的手中，而且在完成作品時最好保留一些證據證明作品是自己完成的。注意不要將劇本泄露出去，如果真要拍攝，要簽訂保密協議。想要自己的劇本被電影公司拍攝會有些難，因為近幾年電影行情也不是說很好，除了大爆的幾部電影外基本虧多賺少，投資商也不敢隨便投資。可以將部分劇本發給一些電影公司，製作人或者導演，看看有沒有意願，不過幾率渺茫，要是有關系可能容易一些。現在的電影公司，工作室等都有工作郵箱，你可以將手中的劇本發個劇本大綱或部分劇本發去……其次，要讓人投資劇本，就要肯吃苦，你得去找那些有些本錢有背景的人拉投資，說服他們投資你的劇本。我對這方面不怎麼懂，也不知道說得對不對，只是針對你問的給你個建議而已，最好問問同行的。
⑷ 製片公司是怎樣看劇本大綱的
陳秋平VS 新編劇 之十一 新編劇：陳老師，現在電視劇製片公司的文學統籌或者製片人看大綱，會關注哪幾個點？ 陳秋平：你這個問題提得很好，這可能是我下面某一期講座的題目。 新編劇：我就特別想知道，大綱裡面有哪些元素會讓人感興趣？ 陳秋平：好吧，我就來回答你這個問題。這是一個很有代表性問題——製片公司到底要選怎樣的劇本？或者說，製片公司是怎樣去挑劇本的？ 第一，看題材。 所謂題材，其實說起來也很籠統，不必太較真兒解釋那麼清楚。籠統地說，看題材，就是看你寫的東西對於他們而言有沒有商業價值。當然，判斷這個所謂題材，永遠都是仁者見仁智者見智。比如：有的想跟風，所以看的是你的題材有沒有過別人成功的範例。有的製片人想出奇招，就挑你的題材是否新，是不是沒有人寫過。多數人是跟風的，所以這一點很糟糕。因為創新是很難的，創新是有風險的。但我依然提倡大家寫新的東西，至少，有新的角度或者切入點，這才有題材上的差異化，才有這個題材自及作品身存在的價值。 結論：題材要出新，要翻新。 第二，看故事核。 一般來說，一個好的故事核，就一兩句話就說清楚了。 故事核有兩方面的特徵，一個是美學特徵，就是特別符合觀眾的欣賞習慣，而且是經久不衰的，是放之四海而皆準的。這種東西我也說不清楚具體是什麼，但我知道這個跟人類共同的基因密碼有關系。總之，你找到了一個好的故事核，就等於找到了撓所有觀眾癢癢的那個地方，一定會舒服的，只是舒服的程度，決定了你作品的成功度的不同而已。舉個例子，剛才我們談到的蘇健老師那個故事核，就是「一個痴情的男人愛上了一個壞女孩」。這就是一個頗具美學特徵的故事核。《拿什麼拯救你我的愛人》、《原罪》等等，都用了這個故事核，數不勝數。假如你還想再寫一個，照樣會好看。真的，不信就試試吧！這是第一個特徵，叫美學特徵。 第二方面的特徵其實是來源於人物關系的構成。這個也屬於故事核的部分，當然也可以成為我們要講的第三點—— 第三，人物關系。 製片公司要看的是極具戲劇性的人物關系，尤其是電視劇。因為電視劇是長篇作品，光靠幾個大事件，是很難支撐的，所以需要一個我稱之為「永動機」的玩意兒——人物關系。 什麼是永動機？就是一台機器，你給了它一個原動力，它就不停地轉動下去，永不停歇。世界上這個東西有沒有？沒有。我只是一個比方。在劇作上，永動機就是指有戲劇張力的人物關系：兩三個人，四五個人，放在一起就不消停，動作不斷，沖突不斷，充滿變數。你只要隨便往他們中間扔一塊石頭，都會引起一場軒然大波，他們都會激烈地沖突起來——這就是製片公司要看到的東西。 結論：你必須設計好一組甚至多組具有潛力的和戲劇張力的人物關系。通俗一點說，你必須要設計一群有千絲萬縷關聯的、有恩怨情仇的、糾結的、剪不斷理還亂的人物。這是第三。 第四，具有典型性的主人公。 什麼是典型性？典型，就是同時極具個性特徵和共性特徵。 極具個性特徵，就是新，就是特別，就是差異，就是我們見所未見，聞所未聞。聽起來似乎很難，其實這個新，也不是不可企及的。在我們的真實社會生活中，每一個人都是獨一無二的。所以，只要注意觀察、體驗、提煉、截取，總能找到這樣的獨特的人物。但僅僅獨特是沒有意義的，還必須有代表性，就是必須極具某個人群或人類的共性特徵。這種共性有些也是個性，比如在一群男人中突然進來一個女人，那個女人就有個性，其實這個「個性」就是女人味。女人味反過來又是一種共性，女人共有的、相對於男人的那些特性。所以我說，個性和共性是可以相互轉化的。 結論：你塑造了一個或者多個栩栩如生的，極具個性特徵和共性特徵的人物，就有看頭。這個是第四。 第五，感情烈度。 製片公司還要在你的大綱里看什麼？要看情感的烈度——情感的震撼力到底會有多大？ 我們寫的是文藝作品，不是科學論文。文藝作品必須有情感的爆發力和感染力，必須催人淚下，引人爆笑，讓人哀傷，激人憤怒，勵人奮進。情感的烈度有多大，或者潛在的烈度有多大，就會有多大的成功指數。 結論：必須包含情感震撼的潛質。這是第五。 第六，認知價值。 或者說，製片公司想看到的是思想的價值。 這個是相對高的要求，不一定每一部作品都必須有很高的認知價值，或者叫做思想價值，思想性。其實，就是編劇通過你的故事大綱所表現出來的對世界，對人生的看法和評價。你的這些認識就是你對世界和人生的獨到見解，是「人無我有，人有我好，人好我精」的東西。如果你的作品有這樣的價值，那可能就是精品。 新編劇：老師辛苦了！ 陳秋平：我別人就做過影視公司的文學統籌（或者叫文學編輯，文學策劃），怎麼辦呢？我們就是這樣來看劇本的，尤其是看故事大綱。
⑸ 請問出版小說有什麼途徑和方式影視公司一般怎樣選用劇本
途徑和方式有：你可以自己去找出版商，和他談，這就要看你自己的口才了；再有就是，你可以把自己寫的小說發到網上，但要切記，最多發到三分之二就不要發了，如果真的寫的好的話，點擊率會很高，也可以拿這個做為證據，讓出版商信服你的作品，紅本和紅袖網都8錯的喲！你也可以找中介所幫你的忙。……
影視公司一般都要好幾審呢，最後從好幾萬部作品裡只選幾十部。我建議你：把自己的作品發到網上以後，點擊率如果高（必須是真實的點擊率），影視公司會主動聯系你。
往影視公司投稿可以的，但是希望是很小的。你應該讓他們主動聯系你，而不是自己主動。試著把你自己創作的作品搬到網上吧，成功的幾率蠻高的。當然作品要相當棒的喲，才可以過關。
如果只是小文章的話，不是小說，我想投稿的成功率就變大了。
祝你成功！！！……
⑹ 我寫了一本電影劇本，但不知道怎樣才能投稿給電影公司，各位能否幫助我以下
可以考慮：
1、北大中文核心期刊《《電影文學》》（半月刊）（具體參考網路）
2、投到一些電影公司的公共工作平台（這個可能難度大一點）
3、找在這方面有分量的人幫你推薦！
⑺ 怎樣可以找到正規的電影公司賣劇本
如果你的劇本真的很出色!不防去華宜兄弟公司問下!這是華宜兄弟公司電話跟地址:北京市朝陽區朝陽門外大街18號豐聯廣場A座903層 郵編：100020 電話：8610-65889155 傳真：8610-6588998 好劇本正規電影公司都會要 馮小剛的幾部喜劇電影幾乎都是華宜兄弟公司投資的,別的影視公司大一點的你可以在家看某一部電影 幕後都有某家公司的名稱 然後在上網查一下那家公司的具體介紹 千萬別去那些小影視公司,他們給出的價格非常非常的低,有一年我去一家小公司賣劇本,他們說收一個電影劇本是2000多,我寫一個好劇本要花費我1年的時間,我用電腦寫的,光電錢都不夠 別說在上網查些你想要的資料,網費一年就要1000多,而且騙人的也很多 沒有正式的交易不要把原劇本交給任何人,一但劇本落在別人的手上你就別在想那是你的了.他們會在很快時間內簡單修改劇本,改名稱,就算你去告別人也沒有用 因為你沒有去國家審批.
⑻ 自己寫好的電影劇本怎麼賣給電影公司
你回個郵件告訴你不行，那都很讓我感動了。如果你沒有關系，不要直接把劇本送到影視公司，成功的機會根本沒有。萬一你寫的有點意思，倒是很可能讓人剽竊。建議去參加各種劇本比賽，夏衍杯、影協杯之類，別看要過一年半載才有結果，其實真的比你到處碰運氣快的多。
⑼ 請問怎樣把劇本投給電影公司
在各個影視公司的官網上應該有投稿郵箱，你可以試試，不過這種方法命中率很小，特別是大的影視公司。
還有一種方法就是去各個劇本網站去投稿劇本，裡面會有很多的影視公司徵集，藉助平台的資源也能更容易地幫你把劇本推出去，主要還是相對安全一點，在此推薦土羅羅劇本平台。
除了以上的方法，你也可以添加各個影視相關的群，不過裡面魚龍混雜，要小心謹慎。