如何使現實題材電影更好發展

㈠ 中國影視發展面臨的問題級解決的辦法

一、當今影視劇發展中思想導航的錯誤與價值取向的迷茫。
時代呼喚具有美好精神和高尚情操的電視劇精品，電視劇創作中應該承載健康的
人文追求。但是當前電視劇創作中對正確價值觀、人生觀、世界觀張揚的還不夠，特別是部分電視劇中的表象沉迷和價值遮蔽現象表現為最為突出的問題，在這些作品中呈現給觀眾的是人類對物質的沉醉和對表象的迷戀，將正確的現實意義拋擲腦後，以娛樂性為核心內涵，將觀賞性、刺激性放到與思想性、藝術性分庭抗禮的地位，理所應當地進行純粹快感式的創作，滿足觀眾的好奇心理，讓電視熒屏之上，充斥的「現實」就是金錢、物慾、情慾、權欲，腐敗墮落的價值觀在電視劇
中大張旗鼓地全面滲透。
二，題材扎堆，追風模仿嚴重。
三、兒童題材的缺失和歷史題材電視劇的歷史虛無主義困境。
四、電視劇產業盈利模式單一，多元化經營理念欠缺。
五、我國尚未形成適應電視劇產業發展需要的健全的政策法規。
解決建議
一、電視劇的製作過程中，要更注重吸引觀眾的成分，同時與我國的特有文化成果相結
合，要與物質文化相結合，與風土人情相結合，與經濟發展現狀相結合，與觀眾的興
趣愛好相結合。
二
劇作者要有社會責任感，應該投身到火熱的現實生活中，主動了解社會
的變革，了解人們生活的變化，體驗人們觀念情感上的流向，探討人們精神層面的願
望和追求，閱歷豐富了，題材廣闊了，自然會創作出優秀的作品。題材開掘要有深度
三
劇作者對生活的表達不能僅僅滿足於表面的沖突，應該深入開掘深層次的
內涵，對社會、對人性應該有深度的洞察，這樣在為電視觀眾提供娛樂的同時，使觀
眾能夠自覺的反思人性、升華情感
四
國家要進行政策引導
五
電視劇產業中的企業要進行整合資源，建立規模化產業集群

㈡ 淺析現實主義電影與類型電影

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摘要 ：現實主義理論和實踐在每一個階段的發展，都是為社會中的某一個階層或者群體代言的，而且，它們都為現實主義美學理論增加了新的富有時代性的內涵。電影類型化是電影工業發展的結果。電影在產業化的進程中，也越來越重視電影的類型化特點。現實主義的創作是電影創作的趨勢，但是在電影創作中不能把這兩個概念割裂開來。本文首先簡要分析了現實主義電影與類型電影的概念，之後通過一部電影說明現實主義電影與類型電影之間的聯系。

關鍵詞 ：現實主義電影;類型電影;主題;造型;表現方式

在電影創作中，現實主義電影和類型電影是兩大主流創作模式。現實主義電影的創作主要以反映客觀生活為主，而類型電影則是按照一定的模式創作具有典型特徵的電影。兩者在創作方式上雖有不同，但是我們在電影創作中卻不能將這二者割裂開。現實主義電影強調較高的藝術性，但是可能會忽略觀賞性;而類型電影在牢牢抓住觀眾的胃口的同時可能會降低其藝術性。如果在電影創作中將二者結合起來，會使電影的整體質量上升一個層面。

一、現實主義電影與類型電影的概念

1.現實主義電影

“現實主義”這個術語最初是指文藝的基本創作方法之一，側重如實地反映現實生活，客觀性較強。它提倡客觀冷靜地觀察現實生活，按照生活的本來樣式精確細膩地加以描寫，力求真實地再現典型環境中的典型人物。電影誕生於1895年，是所有藝術中最年輕的一個藝術門類。“現實主義”這個術語最初在電影上的運用，只是一種術語的移用。作為一門用光影反映現實、表現生活的科技藝術，電影的現實主義表現與文學，繪畫等藝術門類的表現方式有著本質上的區別。從最初的卓別林默片電影到英國的紀錄電影運動、法國的詩意現實主義、蘇聯的社會主義現實主義電影，一直到對後世影響最大的現實主義的高潮——義大利新現實主義，現實主義無不貫穿著一種理念：關注社會現實問題。這些問題凸現為人與社會的矛盾，人與自然的沖突，人與人的隔閡，人與自身的靈魂掙扎等等。

2.類型電影

“類型電影”是按照不同類型的規定要求製作出來的影片。作為一種影片製作方式，三四十年代在好萊塢曾占踞統治地位，其他資本主義國家的商業電影也都是以類型觀念作為影片製作的基礎觀念的。所謂類型是指由於不同題材或技巧而形成的影片范疇、種類或形式。類型電影作為一種影片製作方式具有如下特點：影片創作者必須嚴格遵守製片人為他指定的影片類型的基本規定，即：(1)公式化的情節。(2)定型化的人物。(3)圖解式的視覺形象。類型電影的製作根據觀眾的心理特點，在一定時期內以某一類型作為製作重點，即採取所謂“熱潮更替”方式。

二、電影中的現實主義

現實主義電影的意義在於客觀如實的反映生活，關注民生，關注現實，塑造出一個又一個典型的社會形象，真實細膩。每個人心中都會有一個自己詮釋的現實主義理念;一部所謂的現實主義影片所表現的現實也必然是一部分人的生活現實，不可能囊括整個人群。這樣，現實主義在概念上就具有了模糊性。一種觀點認為，只要表現了大多數人的真實，就是一種現實主義。可是，問題又隨之而來，大多數人是指哪些人?是大多數的生活在社會下層的普通百姓?還是掌握了權利、知識話語權的群體?如果是普通百姓，他不掌握話語權，而從事電影的人大多是有知識的文化群體，身份確認上與這些普通百姓存在著隔閡，能很好地表現他們的生活現實和真實想法的影片就有了一定的難度;如果是掌握了話語權的知識分子，那他代表的是人數上的小眾，這就與大多數人的界定相違背。這樣，現實主義的概念就被縮小了。下面我就通過一個例子來說說現實主義電影。

最近連看了部關於二戰題材的電影：前南斯拉夫影片《瓦爾特保衛薩拉熱窩》。這是一部優秀的現實主義題材的影片。電影具有很多西方電影慣有的特色：敘事簡潔明了，對白清晰，或言簡意賅，點到為止，或話外有話，餘音繞梁，甚至讓人腦筋急轉變後，又恍然大悟，會意在心。《瓦爾特保衛薩拉熱窩》在中國曾紅極一時，這部影片真實的反映了二戰期間納粹入侵南斯拉夫時，南斯拉夫人民奮勇反抗的故事。與很多中國的反映抗戰時期的電影不同的是，中國的抗戰題材電影把人都描寫成了神，而這部電影中則充滿了智謀、勇敢、背叛、偽裝。貫穿其中的懸念就是神秘的游擊隊員瓦爾特。他指揮著游擊隊取得一次又一次勝利，卻來無影去無蹤，連他的隊員都找不到他。電影中最常用的手段就是跟蹤和偽裝，當然還有反間計。德國軍官偽裝成瓦爾特，游擊隊員偽裝成德國士兵等等。影片感人至深，人物有血有肉，影片不論正面人物還是反面人物個個真實可信。在人物塑造方面，沒有沿襲某些革命題材影片把革命者神話、公式化，把敵人愚化、嘴臉化的舊模式。影片中的革命者沒有慷慨激昂的說教，他們只有默默地行動。影片正面人物台詞不多，而反面人物也都非頤指氣使。這部電影讓我最感動的就是看到南斯拉夫人民的團結，游擊隊員到處都是。本片不乏精彩之處。比如納粹設圈套讓民眾前來認領被他們大四的游擊隊員的屍體時，身為游擊隊員的修表匠與瓦爾特帶領群眾走向親人的屍體，他們強忍痛失親人的巨大悲傷，抱定視死如歸的革命精神，昂首挺胸的走向法西斯的槍口，這種精神讓我感嘆;再比如修表匠冒充瓦爾特，慷慨赴死。他明知山有虎，偏向虎山行，明知一去不歸，毅然慷慨赴死。修表匠倒下的時候，和平鴿驟然飛起，表達了人類為和平不惜犧牲生命的崇高境界;又比如影片結束時黨衛軍上校的一句話：看，這座城市，他就是瓦爾特。薩拉熱窩就是瓦爾特，南斯拉夫就是瓦爾特，全世界愛好和平的人民就是瓦爾特，這就是正義。本片突破了“日常生活”的日常性，充分揭示出戰爭狀態下的“日常生活”的非日常性，從而使觀眾在觀賞其所熟悉的日常生活的表象時，所獲得的常常是超出其日常經驗之外的、或另其驚異的或另其意外的審美體驗。

三、現實主義電影與類型電影的聯系

㈢ 什麼是現實主義題材電影

現實主義題材電影是一種以現實生活為背景，通過真實或接近真實的情節、人物和細節，反映社會現象、人民生活以及時代特徵的電影類型。

詳細解釋：

1. 定義與特點：

現實主義題材電影以真實的社會環境和人民生活為基礎，通過藝術的手法展現現實生活的各個方面。這類電影注重表現人物的內心世界，強調情節的自然流露，避免過多的誇張和虛構。通過細膩的刻畫，揭示社會的真實面貌和生活的本質。

2. 社會反映與時代特徵：

現實主義題材電影往往關注社會的熱點問題和人們的共同關切，展示不同社會階層人們的生活狀態和情感體驗。它們反映了時代的特徵和風貌，通過電影中的人物和事件，觀眾可以窺見特定歷史時期的社會變遷和人們的生活變化。

3. 真實性與藝術性的結合：

現實主義題材電影在追求真實性的同時，也注重藝術性的表達。通過真實的細節和貼近生活的情節，激發觀眾的情感共鳴和思考。這類電影往往具有深刻的社會意義，能夠引發觀眾對於社會問題的關注和思考。

4. 影響與意義：

現實主義題材電影對於社會有著積極的影響，它們能夠反映社會的真實情況，為觀眾提供一個觀察和思考現實的窗口。同時，這類電影也能夠通過藝術的手法，喚起觀眾的情感共鳴，促進社會的反思和進步。因此，現實主義題材電影在電影中佔有重要的地位，對於社會和文化的發展具有積極的意義。

㈣ 為什麼最近現實題材的電影票房都很高

2018年暑期檔的爆款電影《我不是葯神》深刻的探討了現實主義主題，對中國本土故事進行思考，刻畫現實困境背後人性的掙扎與溫暖。它們的嘗試為華語現實主義電影尋找到一條和商業結合的最佳路線。

如今現實主義電影成為觀眾觀影的首要選擇，也讓電影人看到了商機。但觀眾的口碑和票房是檢驗一部電影優劣的標准，電影市場必定會面對一個去偽存真、去劣擇優的過程。

現實題材作品是最具生活質感、最有現實意義的創作類型。與其他類型創作相比，它更能夠影響觀眾的價值理念、審美趣味和生活方式，而在創作中又有著政策導向與商業訴求、真實性與戲劇性、現實主義與自然主義等溝壑需要彌合。因此，現實題材作品的創作難度相對較高。也正因為如此，每一部優秀的現實題材作品都能夠散發出獨特魅力並持久地贏得觀眾的心。

㈤ 業內大佬匯聚上影節探討主旋律電影，未來五年，將如何拍好主旋律

首先，要想拍好主旋律的電影或者電視劇，肯定是要有好的劇本才行，劇本出彩，拍出來的東西才好。要想拍出好的作品，最重要的肯定是要有好的劇本，尤其是將題材限定在主旋律上面，就相當於是命題作文，這種情況下，更是要有非常出彩的劇本才行，既要大氣磅礴，也要有故事性，既能展現歷史和時代因素，也要讓觀眾愛看，不能無腦輸出，也不能光考慮藝術性。不管什麼電影，拍出來都是給觀眾看的，沒觀眾肯定不行，所以不能把觀眾當傻子，褲襠藏雷的抗日神劇肯定不是好作品，而《恰同學少年》、《亮劍》、《覺醒年代》、《山海情》等等主旋律作品，雖然是電視劇，但絕對是好作品，在輸出主旋律價值觀的同時又兼顧了觀眾，所以觀眾愛看。

最後，一部好的主旋律作品，是整個劇組所有人努力的結果，每一個環境都很重要。一部影視作品的口碑怎麼樣，編劇、演員、、導演和製片人雖然很重要，劇組的其他人員也是不可或缺的，類如攝影、道具、配樂等等也是特別重要的，例如《覺醒年代》中毛主席首次出現的那個場景，就拍得非常好，雖然是電視劇，但是是電影的質感，而且配樂也是慷慨激昂，這小小的一個片段，凝聚了很多人的努力。