如何看待IP電影的火爆

A. 「大IP現象」對電影產業是否弊大於利

大IP現象對電影產業是利大於弊。

對影視業本身來講，大IP現象是對影視行業資源的整合，更能夠集中力量辦大事，發揮大IP的積極作用，形成一整套開發、製作、宣傳的流程化體系，推動電影工業化的發展。另一方面，大IP所形成的標准化流程和IP本身的熱度也能在一定程度上，降低電影製作成本和宣發成本。

對影視觀眾來講，IP一般是認知度較高、大眾普遍都能接受的文藝作品，如四大名著等，這樣的斗橘大IP改變並殲而來的影視劇，一方面降低普通觀眾的觀影門檻，也有助於影視行業生產人民群眾喜聞樂見的產品，迎合空蔽團觀眾的喜好，贏得觀眾的信任與支持。

B. 談談IP影視化

  以我自己來說，我是一個喜歡追劇的人。評價一部電視劇是否好看，通常會從演員的演技是否過關，觀眾能否入戲，劇中的故事情節是否吸引到我來談。偶然和她們討論的時候才了解到，我看過的很多電視劇都是有原著小說的。

  現今裂衡弊IP影視化越來越普遍，漸漸地成為一種流行的趨勢。通過IP改編成電視連續劇、電影的方式，能夠讓作家的作品更多地呈現在大眾面前。但隨之而來的是改編後的作品是否符合原著就成了大眾討論的焦點。改編的成功是對原作品的一種再創造，無論是作為觀眾的我們還是書迷們肯定很喜歡，能夠接受這一方式的演繹。但倘若有些電視劇改編的不如人意，觀眾不買賬不說，甚至連此劇台前幕後的工作者們都會被吐槽，否定他們的勞動成果。這難道僅僅是因為導演拍的不好？演員不過關？後期製作太低端？顯然不是，也與原著小說本身的內容有關。原作品中的有些描寫內容不能用影視化攔頃的形式來呈現，在形成作品中就會有刪減增加，這樣一來肯定與原作品想表達的有不相吻合的地方……

  但對演員的選擇要嚴格要求，無論是演員的演技，還是演員形象與原著的貼合度都要考慮。在眾多作品改編成影視作品的大趨勢下，應該更加追求IP優質高質量的內容，符合社會肆族價值層面的要求。

 

C. 如何看待現在開啟霸屏模式的各種IP改編劇

IP改編本來應該是一件好事，畢竟它讓很多有名的網路文學作品得到了改編，以視頻的形式跟大家見面，得到了更多人的喜愛。
網路文學時代，大家多多少少都追過一些網文，聽過一些網文的廣播劇。在得到音頻化改編之後，對視頻的改編相想必也是期待萬分。
這幾年幾部IP改編大劇霸屏，為影視行業帶來了不少新動力。
比如說，《仙俠奇緣之花千骨》的超高人氣，《錦綉未央》的大火，《琅琊榜》人氣居高不下，甚至改編為海外版。對了，還有《鬼吹燈之精絕古城》的炫酷。

《錦綉未央》剛一播完，原著便陷入抄襲風波。《三生三世十里桃花》則是開播便面臨網友指責抄襲。看看十里桃花火的程度，好的作品可以為觀眾帶來歡樂，順便糾正一下觀眾的三觀。這種三觀本身就存在問題的劇，很擔心讓人產生「抄襲無罪」的觀點。
希望IP原著可以得到尊重，少一點套路，多一點真誠。

D. ip電影現狀體現了哪些傳播學原理

IP電影就是指將一些暢銷，或者訪問量高的文字作品改編成電影，主要依靠互聯網渠道向用戶傳播的影視種類，它與傳統電影最大的不同就是傳播的媒介。傳統的電影主要是藉助在影院上線來贏得票房，而IP電影則主要依靠互聯網渠道在用戶之中傳播，他們的盈利更多依靠各大視頻網站的會員費用，嵌入廣告等。

IP電影的現狀及其傳播原理：

1. IP電影在中國處於發展初期，也受到各大平台的追逐，他們的主要來源是訪問量高的網路作品，然後依據此改編成電影。IP電影之所以能夠盛行，主要是因為很多的影視作品的原著原本就具有一定的讀者群，這些讀者在著作改編成電影後依然會去觀看，貢獻點擊率和收看率。網路資源的海量性和傳播的全球性讓全球更多的讀者可以匯聚成為巨大的受眾群，以受眾為中心，注重受眾的反饋，這也是ip電影可以形成產業的原因。

2. IP電影的大部分作品都是以娛樂為主，他們追求商業利益，大部分都是活躍在網路上的網紅或者是在傳統大眾傳播媒介上的「小鮮肉」，如《識汝不識丁》《太子妃升職記》這些都是以無厘頭的荒誕劇情和高顏值演員為主。傳播學者懷特曾經提出傳播的四功能，其中包含提供娛樂，IP電影正是將此功能延伸到了互聯網行業。但是過於娛樂化也是也容易引發另一種現象：對傳統的正能量或者與民族文化相關的優秀作品的擠壓，IP電影的媚俗化，低俗化內容也引發了學界，業界和行政部門的擔憂。如一些內容涉及到了同性戀等社會問題，因為處理不當，也容易對社會主流價值觀產生影響。

3. IP電影內容開始觸及社會問題，如同性戀問題等等，在一定為弱勢群體發出了聲音，但是內容上卻過於低俗化，並非是為了聲援弱者，而是為了自我的盈利和吸引眼球。從傳播學來說，IP電影作為媒介產品的一種，他兼具商品性和文化性，IP電影最大的目的還是為了商業利益，如何平衡兩種特性的關系和比重，這也是IP電影需要考慮的問題。根據阿多諾的文化工業理論，當代的文化產品是工業文化的產物，他們依據一定的生產流程而生產出來。

4. 正是因為以上出現的這些問題，相關行政部門對IP電影也進行來政策上的調控，如對播出的IP電影進行下架處理。根據傳播學中的涵養效果理論，電視在形成人的主流觀和現實觀具有重要作用，他們潛移默化地影響了人們對於世界的看法。IP電影作為在互聯網世界的影像作品依然對用戶具有重要的作用。尤其對於那些依靠互聯網作為唯一接受信息的媒介的人群而言。

5. IP電影在發展中也出現了很多問題，比如內容粗製濫造，原創力度不足，過於依靠顏值高的演員，而忽視了對內容的建設。IP電影依靠網路傳播成為當前媒介產品的一類，但是與所有的其他媒介產品一樣，媒介內容依然是王道。IP電影的內容就是溝通傳播者和受眾的途徑。