1. 如何看待電影中的性暴力元素
性暴力元素在電影中並不罕見，但在許多電影中，這種元素的植入是別有用心、令人反感的，我比較贊同性暴力的展示在電影中不是必需。
在過去的很長一段時間內，對於性侵行為心理動機的分析受到了主流大眾的空前關注。雖然男性能夠利用自身的實力和影響力，吸引女性自願與其發生性關系，但他們並不滿足於此，而還是會通過各種強硬手段故意去占女性的便宜。這顯然與生理需求無關，而是一種對控制欲的滿足；侵犯女性的男人並不是什麼只會在驚悚電影里看到的怪物，而只是想要擁有權力和控制女性的人。
在《畢業風暴》中，一個女孩成了一起強奸未遂事件的受害者。但影片接下來並沒有過多關注她的經歷和創傷，而是把重點放在了她父親與錯綜腐敗的羅馬尼亞政治體系之間的拉鋸戰上面。觀眾很快會發現，這部電影里的性侵情節，只不過是充當了一種體現主要人物受到折磨的表現手段，為了推動劇情發展罷了。《推銷員》這部電影則講述了一位憤怒的丈夫，一路追蹤一個侵犯了他妻子的男人的故事。妻子作為受害者，她的個人經歷和心路歷程卻在影片中遭到了極大地弱化和忽視。
MeToo運動為職場的性騷擾和性別不平等現象帶來了一大波關注，我們希望，接下來電影行業也能夠對這個問題加以重視。很多影片引發了人們對強奸動機的關注，揭示了強奸犯的犯案動機和心理。電影中性侵犯情節不應只作為廉價的、推動劇情發展的元素而出現，電影中所展現的暴力美學明顯體現出，電影對個人層面的強奸行為本身無意深入探索，它關注的是這種行為背後的故事。
越來越多的人開始有意識地去抵制性騷擾現象自然是好事，但我希望人們也能多多關注電影中的性暴力元素。電影不應只表現強奸行為本身，還應探討受害人所受到的心理創傷。
為了提高人們對性侵犯問題的持續關注度，電影中的性暴力元素不能再成為劇情發展的墊腳石，受害者的個人經歷和心路歷程也不能再被一筆帶過。我們只能希望會能有越來越多的電影——無論是商業影片、獨立影片，還是藝術影片——能投入更多的時間與精力，關注性侵犯問題的真實現狀。
2. 對於性暴力在電影中有什麼看法嗎
你和朋友對於性暴力，如果真是在電影中，它的涉及面比較廣，對於一些青少年也會起到反作用，所以最好是不要在電影里看到這些 場面，l對於這一觀點，我還是比較贊同的，之所以我認可這一觀點，是因為一部電影所面向的年齡群體是比較廣泛的，要充分的顧及觀眾的感受。
很多電影之所以展示這樣的片段，我個人認為主要還是為了在一定程度上來為自己的電影製造話題來提升自己電影的熱度而已，而這樣的做法並不能夠真正的體現這部電影的觀賞性，甚至會為這部電影帶來很大的爭議，因我們要考慮到一部電影的播放所面對的群體是比較廣泛的，既有老年人，也有年輕人，中年人和一些未成年人，而這些鏡頭對於那些未成年人會造成很不好的影響，對於電影拍攝方和發行方來說，不應該只為了自己的利益就不顧及這些方面。
另一方面來說，一部好的電影是通過導演的指導水平，演員的演技還有整體的劇本構思來實現的，如果僅僅是通過這樣的鏡頭來提升上座率的話，那麼可以說這部電影本身也是一部失敗的作品，任何一部優秀的電影，從電影的一開始到結尾，都是讓人們意猶未盡的，即便是過了很多年，都能夠讓人們找到認同感的，
所以對於這種畫面的展示，在電影中我認為不僅不是必須的，而且還是應該盡可能避免的。導演和電影的發行方應該將更多的精力用在整體的劇情構思和演員的選拔方面，這樣做才更有意義。
3. 怎樣理解影視作品中的暴力美學
"暴力美學"原指起源於美國,在中國香港發展成熟的一 種電影藝術趣味和形式.其特徵大致的表現為:創作者往往運 用後現代手法,要麼把影片中的槍戰,打鬥場面消解為無特定 意義的游戲,玩笑;要麼把它符號化,作為與影片內容緊密相 關的視覺和聽覺的審美要素.這類影片往往更注重發掘槍戰, 武打動作和場面的形式感,將其中的形式美感發揚到炫目的程 度,卻忽視或弱化了其中的社會功能和道德功能.
"暴力美學"是個廣義的,泛審美的概念,並非嚴格的美
學概念.文藝作品當中,暴力的呈現可劃分為兩種不同形態: 一
是暴力在經過形式化,社會化的改造後,其攻擊性得以軟 化,暴力變得容易被接受.比如,子彈,血腥的場景經過特技 等手段處理後,其侵害性傾向被隱匿了一部分.又如,在美國 的一些電影中,施暴者代表正義卻蒙受冤屈,這種人物關系的 設置也軟化了暴力行為的侵略性.另一種情況是比較直接地展 現暴力過程以及血腥效果,渲染暴力的感官刺激性,這種傾向 在多種文化行為中都可以看到.以上所述的兩種暴力呈現方式