❶ 為什麼90年代開始,上海美術電影製片廠的製作水準大不如前
宮崎駿先生表示對中國的動畫片製作有著深深的失望。他特別看重中國上海美術電影製片廠的優秀作品，其中，特偉先生的水墨動畫片讓他驚嘆不已。特偉先生早期的作品《小蝌蚪找媽媽》讓他感到驚喜，這得益於當時的中國電影製片廠體制。高畑勛先生提及了持永只仁先生在新中國的電影製作中做出的貢獻，以及他與上海美術電影製片廠的聯系。《小蝌蚪找媽媽》的創作，反映了中國動畫藝術電影在改革開放前的探索。然而，宮崎駿和高畑勛認為，隨著追求利潤，中國動畫藝術電影的探索在改革開放後逐漸衰退。
高畑勛於1984年訪問中國，那時中國正處於「四化」初期，人們都在學英語。他們的訪問包括了北京和上海，特別是在上海美術電影製片廠的訪問成為了最重要的經歷。他們與上海美術電影製片廠進行了深入交流，討論了關於分配的問題。當時，吉卜力實行的是職員固定薪酬制，而日本大部分公司則是按照原畫和動畫的計件付酬制度。上海美術電影製片廠的高層只關心計件付酬問題，他們認為這是合理的，而高畑勛和宮崎駿對此感到失望。
高畑勛和宮崎駿對上海美術電影製片廠的失望源於他們對藝術至上的追求和對創新的重視。他們認為，計件付酬制度不鼓勵創新，限制了短片的嘗試和探索。過去中國動畫片每部作品都嘗試新手段的創作方式，在日本是完全行不通的。宮崎駿和高畑勛對中國動畫藝術電影的衰退深感失望，認為這與現代化進程的加速和對利潤的追求有關。
總的來說，高畑勛和宮崎駿對中國動畫電影的發展和變化有著深刻的理解和反思。他們對中國動畫藝術電影的探索和創新表示贊賞，同時也對改革開放後動畫電影的商業化傾向表示擔憂。通過他們的觀點，我們可以看到中國動畫電影在不同歷史時期的發展軌跡，以及藝術家們對於藝術與商業之間平衡的思考和追求。