電影氣球投資多少

㈠ 多名演員為《氣球》助力，該電影與導演以往的作品有何不同

《氣球》故事最早創作靈感是萬瑪才旦走在北京中關村街頭，抬頭看見一隻紅色的氣球在空中飄揚，去向未卜。望著望著覺得很有意思，於是一個故事雛形在他腦海中浮現出來，慢慢在思考中就讓這個意向和藏地產生了關聯。

總之，《氣球》這部電影不管是從內容、影響風格、意義上都是一部值得細細品味和值得深思的佳片。

㈡ 如何評價萬瑪才旦指導的《氣球》這部電影

《氣球》這部作品是一部用女性視角去演繹探索女性所面臨的困境以及如何破局覺醒的故事。

從影片的海報我們就不難看出，電影用《氣球》隱喻生命，故事講述了真實，講述了生活的平淡，以及生活中的掙扎與妥協的故事。

萬瑪才旦對於出現的精神困局並不直接給出答案，而是通過扮演中立者的角色來向觀眾進行展示，試圖與他們進行一同思考，將問題展露出來以後，讓大家都一同陷入這種所謂的精神困境之中，似乎通過這種方式，能夠打破導演與觀眾之間的“第四堵牆”，實現一種神交。

但是，萬瑪才旦在這次《氣球》當中也有所創新，在厚重的情感承載之後，氣球飄起之時，又會讓人感到一種美好與輕盈。

㈢ 大家幫幫忙吧，有誰知道電影製作的全過程！

1, 選擇劇本. 這是最重要的,一般是由製片人來選擇劇本,但是也不缺乏導演來選擇劇本的,但是導演在選擇了一部好的劇本之後就要說服公司以及製片人,來為他投資,但是在現在的電影中導演是沒有劇本改編權利的,如果他在開拍前希望改變劇本就必須經過公司上層董事會的批准.
2, 資金. 每部電影都不能沒有雄厚的資金,象<強戰世界>這樣的電影,超過了2億美金,那麼就得找到一個很厲害的公司做電影投資.
3,選擇導演、演員. 中國電影不會有選擇導演這種說法的,在一部電影里導演說的算,這就意味著他們不僅要對電影的質量負責還要對片場的其他方面負責,而國際電影製作中導演只需要負責好電影拍攝的任務. 在國際化的電影製作中是劇本選擇導演,而不是導演選擇劇本. 製片人在電影籌備時還要擔當起選擇演員的任務,在中國大陸這些都是由副導演來完成的.
4, 在一部成功的電影中,不僅要有很棒的劇本,很好的故事情節,好的導演.最重要的是有大牌明星的參與. 明星是電影中閃亮的焦點,也是電影票房的保障.
5, 組建攝制組,進行拍攝.
6, 電影剪接. 在美國的商業電影中,導演是沒有剪接權利的,都是由製片公司進行剪接,但是如果是一線導演的話,那就不同了.
7, 發行商, 商業電影中發行商和製片商不是一家,發行商是通過競爭來取得發行權,一部電影的好壞也可以通過看發行商來表現.
8, 發行海報,廣告宣傳. 就拿<強戰世界>來說,早在電影放影4個月前電影的廣告和宣傳海報就已經出爐.
9, 電影國際發行,發放電影配音權,剪編權
10, 參加電影節
http://www.yfdmt.com/bbs/cgi-bin/view.cgi?forum=5&topic=212
http://www.badouyu.com/這是電影知識
http://www.cgxly.com/forum/view.asp?id=1461&pt=first&page=1這是DV電影拍攝流程

㈣ 哪些影片是大製作，但票房不理想的

未來水世界，為大製作低票房之經典案例

大製作 低票房：失敗電影一覽

《埃及艷後》（Cleopatra，1963）
出品：20世紀福克斯公司
投資：4400萬美金
票房：2600萬美金
1963年，伊麗莎白·泰勒、李察·波頓、雷克斯·哈里遜主演的《埃及艷後》是一部描述凱撒、馬克安東尼與埃及女王克麗奧佩脫拉之間愛情的故事，該片拍攝時間長達數年，創吉尼斯世界紀錄，為史上耗資最巨的影片之一。影片獲最佳攝影、最佳藝術指導、最佳服裝設計、最佳視覺特效四座奧斯卡獎項及包含配樂在內的無數提名。用現在的眼光來看，我們很難相信傳唱不絕的經典影片《埃及艷後》竟然是當年的票房毒葯。但在當年，虧空的1800萬美元加上通貨膨脹等因素，簡直是天文數字，該片在當年差點讓福克斯公司關門大吉。

《未來水世界》（Waterworld，1995）
出品：環球電影公司
投資：2億美金
票房：3500萬美金
《未來水世界》可以說是近代電影史上票房慘敗的里程碑。影片還未公映時，就以其拍攝過程中所遇的種種困難而廣受矚目。風暴破壞了布景，天氣影響了取景，總算風平浪靜，突然出現的商船又破壞了拍攝計劃。巨大的攝制組在海上每多停留一天，就要耗費數十萬美元。隨著製片時間的一再拖延，影片的製作費自然也如同滾雪球般不斷增長。但是影片上映後遭到評論界和觀眾的一致批評，認為影片華而不實，缺乏文化。本片幾乎把製片公司逼上絕路，而導演兼主演的凱文·科斯特納也遭遇了從影以來最大的失敗。

《地球戰場》（BattlefieldEarth，2000）

出品：華納公司
投資：8130萬美金
票房：5760萬美金
約翰·屈伏塔這幾年一直行運不佳，參演的電影連連遭遇票房滑鐵盧，本以為能憑借《地球戰場》翻身，不料又被打成片商眼中的「大咸魚」。46歲的屈伏塔說自己是「基督科學教」的中堅分子，拍攝《地球戰場》的主要原因就是為了向「基督科學教」的創始人哈伯德致敬（據悉，這部電影是根據哈伯德所著的科幻小說改編而來）。顯然，他對這樣一部大製作電影寄予了相當大的期望，不過現在，他心中的郁悶只能一個人默默承受了。

《最終幻想》（FinalFantacy，2001）

出品：哥倫比亞三星公司
投資：1．4億美金
票房：3210萬美金
《最終幻想》是一部改編自電腦游戲並全部用電腦CG技術製作的動畫巨片，不幸的是，本片虧本1億多美金，簡直是天文數字，僅次於1995年的《未來水世界》。雖然《最終幻想》全部採用動畫場景，但是似乎不符合電影愛好者的口味；而同期上映的也是改編自電腦游戲的《古墓麗影》投資8000萬美金，票房卻達到了1．3億，和《最終幻想》形成了鮮明的對比，如此糟糕的票房業績迫使製片商退出了商業領域，同時也似乎暗示了日本動畫在美國市場前景堪憂。

《珍珠港》（PearlHarbor，2001）

出品：迪斯尼公司
投資：2．4億美金
票房：1．6億美金
本片可真是迪斯尼公司的珍珠港，影片的直接製作成本高達1．4億美元以上，後期的市場推廣與宣傳費用據稱也超過了1億美元，但自公映以來，該片的票房總額才剛剛超過1．6億美元，離贏利底線相差甚遠。對此負有直接責任的迪斯尼製片公司的主席彼得·施賴德已於近日宣布辭職。

《風語者》（Windtalkers，2002）
出品：米高梅公司
投資：1．2億美金
票房：上映3周僅3300萬美金
吳宇森自1996年以《斷箭》一片打入好萊塢以來，一直呼風喚雨，2000年，其《碟中諜Ⅱ》首映周票房高達7081萬美元，正式奠定了吳宇森作為好萊塢一線導演的地位。但今年的《風語者》一片，雖然有尼古拉斯·凱奇等大牌支撐，口碑仍不理想。3300多萬美元對於一般的好萊塢電影或許算不上失敗，但想想陣容遠不及《風語者》的《富貴先生》首映周票房都有3700多萬，可見吳宇森的影響力的確不比從前。
本片票房失敗導致發行公司米高梅股價大跌，公司世界市場及發行總裁羅伯特·列文也於近日辭職。

《賣火柴少女的降臨》
出品：韓國R＆I氣球公司
投資：111億韓元
票房：至今1000萬韓元左右
最近剛上映的張善宇導演的巨作《賣火柴少女的降臨》，投入了「韓國電影史上最高製作費」——111億韓元，但遭到了「韓國電影史上最大的」慘敗。1999年投資僅為30億韓元的影片《生死諜變》賺回了200億韓元，而耗資高出3倍的《賣火柴女孩的降臨》卻要虧損100多億韓元。在2002年的韓國影壇除了有林權澤的《醉花仙》和李昌東的《綠洲》，也有「韓國式巨片」面對票房慘敗的沉重打擊。

《蜀山傳》（2001）

出品：中國星電影公司
投資：9000多萬港幣
票房：1000多萬港幣
本片是徐克繼《青蛇》的失敗後，又一次巨大的失敗。在《蜀山傳》中，徐克原有的武俠精神盪然無存，代之以炫目至極卻毫無內涵的畫面。整部影片不知所雲，那些徐克式的江湖之語、蘊涵中國古典文學的詩詞也全然失去了蹤影，更像是一部科幻片或是一個電腦游戲。《蜀山傳》8000萬港元的虧損直接導致徐克計劃中的下一部影片《書劍恩仇錄》的拍攝計劃擱淺。

《大話西遊》（1994）
出品：彩星電影公司、西安電影製片廠
投資：6000萬港幣
票房：4500萬港幣
如今《大話西遊》已經被年輕人奉為寶典，被盜版商稱為「常青樹」。「大話西遊」式的語言也成為一種新的網路語言，成為區分中年、青年的分水嶺，可是誰會想到當年周星馳因本片的票房而傷心欲絕，並決心從此再也不冒險投拍高成本、大製作的影片了。他一定沒有想到，若干年後，這部電影會有如此之高的號召力和地位。《大話西遊》成為他惟一真正的大製作影片，最忠實、最全面地展示了周星馳高超的藝術造詣。

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㈥ 如何評價萬瑪才旦指導的電影《氣球》

具藏地文化底蘊的人文佳片

電影《氣球》由《塔洛》《撞死了一隻羊》原班人馬製作，講述了靈魂與現實的緊張關系。20世紀90年代，達傑（金巴 飾）一家因一隻普通的避孕套捲入了一系列尷尬而又難以抉擇的事件當中。

妻子卓嘎（索朗旺姆 飾）意外懷孕想要打掉孩子，但信仰虔誠、思想傳統的達傑堅信孩子是去世的父親靈魂輪回轉世，面對現實的各種問題和壓力，他們原本寧靜的日常生活被徹底打破，恩愛的夫妻倆之間出現了不可調和的矛盾。

正如「生死輪回」海報中的意象呈現，在電影《氣球》中，萬瑪才旦導演對信仰、生死輪回的人文觀照一以貫之，其獨有的藏地文化特色，紅白氣球的哲學意象、各種隱喻，以及充滿形式感、夢境感的唯美影像，具備豐富的多元意象解讀空間，使得本片極具人文高度，引發資深影迷的廣泛熱議。

同時，《氣球》在《撞死了一隻羊》之後，回歸了貼地氣的現實主義創作路徑，其敘事底色更為通俗易懂，圍繞著普通藏族家庭是否生孩子的主要矛盾，女性意識的懵懂覺醒，信仰與現實之間的束縛與掙扎，對傳統的反思和挑戰，兼具文化趣味與現實思索，更是令不少普通觀眾感同身受。

㈦ 拍片率不高的影片《氣球》，為何有人說它是一部值得女性群眾看的作品

這是一部比較老的電影，也是發生在冷戰時期的劇情驚悚及歷史題材的電影。故事主要講述了在冷戰時期，在東德的岡特和彼得兩人為了追尋自由，用長達兩年的時間，精心策劃，最終完成了一次驚天大逃亡。他們通過利用手頭有限的資源親自打造了一個熱氣球，希望通過熱氣球作為飛行器，載著自己和家人從東德逃往西德。但一路並不是一帆風順的，全劇緊張而刺激，每一秒都發生著令人揪心的轉折。

這次是先看了小說，再看了電影，格外驚詫文學性十足的中短篇，被萬瑪才旦如何用鏡頭語言開花結果，而且有那麼多意想不到的枝節，尤其是如夢似幻的片段。安全套與氣球的相似和對立，關乎成人與孩童、性與非性、慾望與願望、保守與開放等等話題，人性教育像是被丟到羊群里似的，生機勃勃，卻也蠻荒落後。卓嘎一角承擔了許多視角，當所有人都想替她做決定時，她差點只剩下妹妹一個可以擺弄，種種顧全式的判斷，有許多似曾相識卻又截然不同的規則在左右，這是新奇的地方，也是嘆息的地方，但這樣的故事，還是充盈著詼諧與智慧。

㈧ 萬瑪才旦是一名藏族導演，他指導的電影《氣球》該如何評價

11月20日，萬瑪才旦執導的第七部故事長片《氣球》將在全國公映，跟前兩部作品《塔洛》和《撞死了一隻羊》穩定的鏡頭語言不同，《氣球》全片大部分時間都用了手持拍攝，稍微搖晃和運動的鏡頭，將片中女主角卓嘎面臨的多重困境准確地傳達了出來。而對於導演萬瑪才旦來說，即便准確傳遞出了卓嘎的困境，但卻無法給這種困境提供答案，他說，「卓嘎的困境，其實也是我自己的困境。」

《氣球》導演在指揮演員演戲

多年以來一直堅持拍攝藏族題材的電影，也一直堅持自己的美學風格和電影語言風格，萬瑪才旦導演身上的確有很讓人佩服的地方。他告訴記者，這些年自己的拍攝態度並沒有本質的變化，「焦點一直都放在人的身上，希望讓大家能感受到藏族普通老百姓真實的情感。」他透露，今後不排除會拍攝現代題材的電影，「比如塔洛進城後會發生什麼？」