拍電影英雄動用了多少部隊

1. 經典老電影《英雄兒女》的幕前幕後

片場工作照之一 ，是老演員周文彬在給青年演員劉尚嫻講解分析角色的關系把握定位。有些人不同意這個觀點，認為是劇照。 請注意，影片里沒這個畫面，另外演員的表情也不對，同時從電影攝影角度上講，也不能這樣構圖。

片場工作照之二 ，朝鮮老人金正泰（浦克扮）護送受傷的王芳一場戲，當時外景地是遼寧本溪南芬河。浦克生前對他抬擔架護送王芳過河的那場戲記憶猶新，非常感慨： 「當時天氣很冷，河裡結著冰碴，人一入水如針刺骨，還要抬著擔架，迎著水底炸葯崩濺的冰冷浪花……。難忘啊！演得真實，我們全進戲了！」

浦克，山東蓬萊人，一輩子扮演角色無數，正反面角色兼顧，留下了許多觀眾熟悉的銀幕形象。筆者見過浦克先生本人，身材魁梧，為人謙和。他也是長影少數從滿映走過來的老藝術家之一，演技一流，且一直是長影當紅的演員活躍在銀幕上，非常不易！

上世紀70年代，浦克在長影拍攝的《艷陽天》中扮演混入幹部隊伍中的階級敵人馬之悅。

片場工作照之三 ，導演武兆堤在給演員說戲田方。田方是位老演員，上世紀30年代就從影活躍在上海灘，演技成熟。而在《英雄兒女》的劇組中，他又是職位最高的「大官兒」，身任國家電影局副局長，從延安走過來的老幹部。

劇組合影之一， 劉世龍、劉尚嫻、田方、郭振清，導演武兆堤等在一起合影。

劇組合影之二， 1964年，導演武兆堤選中了遼寧本溪的山區為外景點，歷時八個月的電影《英雄兒女》拍攝任務在這里完成。當時駐守在這里的沈陽軍區64軍190師569團有幸奉命協助長影拍片的任務。穆大法團長親自帶領全團部隊參加了拍攝任務。工作結束後， 扮演金正泰的浦克提議，邀請部隊首長與幾位主要演員合影留念。 扮演王成的劉世龍因戲份少，提前完成工作回到了長影，故照片里沒有他。

這是原六十四軍老同志穆大法保存的一張照片。拍攝此片歷時八個月，穆大法時任569團團長，在他的帶領下，所屬部隊在橋頭，南芬思山嶺一帶，利用這兩地的地形地貌，再現了在朝鮮戰場上，中國人民志願軍和美國鬼子殊死較量的情景大戲，全團官兵很多人作為群眾演員出鏡演出。

2020年，穆大法的後代穆文朝將家中珍藏了56年的這幅照片，無償捐給了丹東市的抗美援朝紀念館，作為珍貴革命 歷史 文物向 社會 公開展出。

劇組合影之三， 劇組主要演員與沈陽軍區64軍190師師長張懷瑞等一起合影的珍貴照片。沈陽軍區64軍190師。1964年《英雄兒女》電影攝制組就住在本溪橋頭190師部招待所，電影里所有的武器裝備、車輛人員全部由我們這支第一機械化師的英雄部隊提供保障。

片名從《團圓》--《他鄉遇故知》--《團圓》--《英雄兒女》 。電影《英雄兒女》源於巴金的小說《團圓》，但在毛烽和武兆堤在改寫劇本階段，改名名為《他鄉遇故知》。劇本初稿經長春電影製片廠藝委會討論後報送文化部及電影局，當時主管電影的文化部副部長夏衍和電影局局長陳荒煤等看後表示滿意，認為片名可用影片所改編的巴金原小說的名字「團圓」。

1964年影片攝制完成後，導演武兆堤帶著樣片赴北京放映，開國將軍羅瑞卿、蕭勁光、楊成武、許世友、傅鍾、魏傳統等觀摩後，在表示高度肯定的同時，建議將片名「團圓」改為「英雄兒女」。 作品名字的改變表現了創作視角發生了位移，表現了以革命英雄主義情懷的主題。影片於1965年元旦正式上映，立即引起巨大轟動，成為影響幾代人的紅色經典影片。

2. 吳京沒有軍權，為何拍電影可以調用坦克呢部隊給出了答案，怎麼回事呢

電影《戰狼》是一部有著愛國主義情感的電影，不僅影迷喜歡看，軍方也喜歡這種題材的影片。它不僅僅宣揚了愛國主力情感，也是對部隊一種很好的宣傳。《戰狼》這樣的影片是對部隊最好的宣傳，可以勾起年輕人的愛國情感，以及對部隊生活的嚮往。部隊又怎可放棄這么好的宣傳機會了？

我們可以確認的是，吳京出身於武術世家，並且無軍方背景。吳京，1974年4月3日出生於北京市一個武術世家，祖上曾出過武狀元。

《戰狼》讓刻板的中國軍人形象改造成「類好萊塢式的超級英雄」，再加上那些國產新式武器的集中曝光，這些新鮮玩意兒的合力，也促成了這匹黑馬的觀眾緣。《戰狼》不僅題材獨特，在中國影市上罕有，而且影片耗資巨大，由中外聯合打造，一流的創作隊伍，以及3D技術的應用，皆具有歷史性的突破。

3. 如何評價張藝謀電影《英雄》

2002年張藝謀的第一部商業大片《英雄》上映，超出預期的演出陣容，濃墨重彩的影像風格，創造神話的票房奇跡，引來的卻是國內影評人和普通觀眾的口誅筆伐。

有人說它太神叨、太玄幻、太矯情，煞有介事的講了三層故事、談了大音希聲，最後不過是給獨裁者始皇帝開罪的贊歌，是江郎才盡的張藝謀偷師王家衛、袁和平不成的拙作。

17年後回頭再看，當年的《英雄》彰顯了張藝謀蓬勃的野心，是他想像力與美學造詣的絕唱，是一部被嚴重低估的國產經典，是國產商業大片的里程碑。

為自己轉型、也為別人趟路的張藝謀，是名副其實的國內影視產業化第一人，《英雄》也稱得上藝術化與商業化結合下，新中國武俠類型片的典範之作。

4. 李連傑電影英雄里的秦軍那麼多人，陣容比較的大。請問在拍攝電影的時候，這個陣容是否真人

前面的是真人 找部隊當兵的演 排陣容什麼的也整齊點 後面的或不重要的就電腦後期製作了 不要被嚇到 有時候也要看剪輯的功力的 不是說拍的時候有多少人

5. 國產的抗美援朝戰爭電影有幾部，叫什麼名字

比較經典的有《上甘嶺》（1956，長春電影製片廠）、《英雄兒女》（1964，長影），這些影片我主要是從電視上看到的，後來知道，《英雄兒女》中王成的原型叫王必成，是在上甘嶺戰役中犧牲的。而《上甘嶺》是中國第一部抗美援朝題材的電影。《英雄兒女》原著的名字叫《團圓》，作者就是巴金。

還看過《奇襲》（1960，八一電影製片廠），以二次戰役時38軍偵察隊炸毀「武陵橋」（其實是在武陵里境內的大同江上的一座公路橋）為藍本。八一廠1958年拍過一個軍教片《武陵橋》（又稱《奇襲武陵橋》），不過，真實中又是什麼情況呢？呵呵，我也查了一下，這次38軍的偵察隊，指揮員是38軍的偵察科長張魁印，隊伍共計323人，差不多是一個營了，不過，電影《奇襲》將當年這個營「縮編」為了一個排，橋的名字改成了「康平橋」。而部隊原本僅陣亡一人，在電影中則是倒下了好幾個。此後我們還看過一部關於炸橋的電影，名字就叫《橋》。而新中國第一部電影也叫《橋》，是長春電影製片廠的前身東北電影製片廠拍攝的。

我也查了一下，那個年代還有：

《斬斷魔爪》（1954，上海電影製片廠。抗美援朝的間諜戰）

《長空比翼》（1958，八一。講志願軍空軍）

《前方來信》（1958，天馬電影製片廠）

《三八線上》（1960，八一）

《烽火列車》（1960，長影。抗美援朝中軍事後勤題材的不少）

《鐵道衛士》（1960，長影。軍事後勤+間諜戰）

《慧眼丹心》（1960，珠江電影製片廠。後勤系統的題材）

《英雄坦克手》（1962，八一。抗美援朝中，志願軍裝甲兵剛剛組建，參戰不多）

《打擊侵略者》（1965，八一。電影中將抗美援朝很多故事濃縮在了一起，有邱少雲的故事，有奇襲白虎團的故事）

《激戰無名川》（1974，八一。同樣也是軍事後勤題材，反「絞殺戰」內容）

《碧海紅波》（1975，西安電影製片廠。雷達兵+間諜戰+反「絞殺戰」）

《長空雄鷹》（1976，長影。反「絞殺戰」題材）

不過「最有名」的我想可能就是八部樣板戲之一——《奇襲白虎團》（1972，長影）。白虎團的團旗我看過，在北京的軍博。不過這部樣板戲沒有看全過，看過幾次片段。楊育才在電影/京劇里改名叫嚴偉才。楊育才是十二位「朝鮮民主主義人民共和國英雄」中活著回到祖國的三位之一，還有兩位是彭德懷和胡修道。

上世紀八十年代之後

上世紀八十年代之後，中國的電影繼續著，先後有《心弦》（1981，上影）、《心靈深處》（1982，長影）、《戰地之星》（1983，八一）、《毛澤東和他的兒子》（1991，瀟湘）、《神龍車隊》（1993，八一）、《鐵血大動脈》（1998，八一）、《北緯三十八度線》（2000，八一）、《三八線上的女兵》（2000，CCTV電影頻道）等故事片上影。至於記錄片還有不少，我看過的有《共和國之戰——抗美援朝戰爭》（《共和國之戰》有一個系列，記錄建國後的抗美援朝、對印自衛反擊戰、珍寶島自衛反擊戰、對越自衛反擊戰），以及一些人物、事件的記錄片（比如《狙擊英雄》等），這些主要是電視記錄片。記錄電影比較有名的是《較量》（1996，八一），可惜我沒有看過。
此外還有一些電視劇，主要是在八十年代以後，畢竟中國的電視是到了改革開放以後才逐漸普及的。有一部叫《硝煙散去》，記得那是講一位被魏巍「寫死」的志願軍戰士的，此人叫李玉安，志願軍38軍113師335團1營3連的士兵，魏巍「寫死」他的那篇文章是原來讀書時候學過的《誰是最可愛的人》，李玉安沒有死，回國之後長期隱姓埋名，後來為了幫他兒子參軍「走後門」，找到當地的徵兵部門說，自己就是那個魏巍筆下的李玉安，希望部隊看在一個志願軍老兵的份上能要他那個堅決要當兵的兒子。後來魏巍和他筆下「壯烈犧牲」的李玉安還見過面。還有一部我看過的叫《中國戰俘》，反映的是志願軍戰俘的故事。