如何評價電影了不起的菲麗西

『壹』 如何評價動畫電影《了不起的菲麗西》

《了不起的菲麗西》是一個冒險故事，但同時也是一部勵志動畫，影片講述了成長於孤兒院的女孩菲麗西的芭蕾舞之夢，場景很容易讓人想起不久前斯皮爾伯格所執導的《圓夢巨人》，那也是一個孤兒的夢想成真，只不過《圓夢巨人》中的孤兒蘇菲有巨人為她圓夢，而菲麗西，更多的是靠自己的打拚來開創更美好的未來。當然，菲麗西也應該感謝幫助她的所有人，包括帶她一起「出逃」的小夥伴維克托，收留她並啟蒙她的奧黛特，以及她的導師梅拉特等等，夢想的道路，從來都不是孤軍奮戰，影片的「暖」讓人感觸頗深。
這個故事 「套路」並不新鮮，菲麗西為實現心中的期盼，她和小夥伴維克托結伴逃離孤兒院，勇闖巴黎，最終成為一名真正的舞者的故事。但《了不起的菲麗西》卻有很多的與眾不同，因為全片看下來，卻是充滿了新奇與爆燃，不僅僅是因為影片的製作精美，人物鮮活，場景大氣，更是因為全片的節奏與情緒拿捏的恰到好處，幾首動聽的金曲也是讓人印象深刻。
若說起《了不起的菲麗西》的特別之處，大概有三個方面，能帶給觀眾很特別的觀感：其一是十九世紀的巴黎，充滿了古典與浪漫的味道，是我們平常所不能感受；其二是有關芭蕾舞藝術，一直是充滿了神秘色彩的高雅存在，影片將帶觀眾深入到芭蕾舞的訓練、選拔和演出，內幕多多；其三是春節檔向來是國產片的天下，而《了不起的菲麗西》作為近年來唯一一部闖入賀歲檔的引進電影，也是給了全國觀眾一個風味迥異的新年大餐。
電影雖然是芭蕾舞的題材，但卻呈現給了我們戰場般的激情，如果不是《了不起的菲麗西》，我們是難以感知舞蹈背後所蘊藏的巨大的能量，這一切故事，都發生在那個更具懷舊氛圍的巴黎，艾菲爾鐵塔正在建設，自由女神像也沒有完工，更沒有送到美國，寬闊的街道，穿梭的馬車和行人，輝煌的歌舞劇院，神秘的孤兒院……雖然只是一部動畫，但創作者們對歷史場景都進行了極其寫實的還原，因此，對於成人觀眾而言，看《了不起的菲麗西》同樣是一種異域風情的享受，而在更古樸的巴黎，芭蕾舞所耀發的光芒，更顯得熱烈而雋永。
身為一部「了不起」的動畫，故事所聚焦的芭蕾舞內核，有許多的價值觀與人生觀的輸出，最基礎的講，是「台上一分鍾，台下十年功」的努力；再延伸一點說，還需要有機遇，菲麗西看似誤打誤撞，實則也早就對巴黎深深嚮往，一身的功夫也是有備而來，才能以「冒名頂替」的形式站穩腳跟，最後甚至「反客為主」搭檔了《胡桃夾子》選角的最終勝利者；但更深刻一點說，成為一名成功的舞者，不僅要有勤學苦練，還要有超高的悟性，這不僅僅是「祖師爺賞飯吃」，而是需要滿懷的熱情，以及迎面而來的機遇，來實現這個夢想。
因此，在《了不起的菲麗西》中，隨著劇情的遞進，觀者的情緒也在遞進，當菲麗西與小夥伴維克托乘坐自製的「飛雞」翱翔於天際，當菲麗西在酒吧的桌椅上跳出了最歡快的旋律，當菲麗西從台階上光芒萬丈的驚人一躍，當菲麗西與競爭對手卡米耶激情的斗舞……我們從這些熱鬧中，看到了最積極向上的生存的力量，其實這正是我們現在的孩子所欠缺的，電子科技時代的來臨，讓他們沉溺了游戲與影視之中，變得更加孤獨而消極，這個問題，其實已經相當普遍，也讓家長感到棘手。
《了不起的菲麗西》很容易和當下的青少年兒童們共情，畢竟千差萬別的童年，其實都有這共同的感受，而全片的「燃」情，則是近來影視作品中難得一見的熱血，這種熱血並非建立在暴力、粗口、狂躁的基礎上，而是專為少年兒童所打造的「成長勵志」，最安全、最勵志、最陽光，沒有暴力、臟話等少兒不宜的元素，家長盡可以帶孩子一起觀看，畢竟，我們每一個孩子，都是了不起的未來，帶他們看一部了不起的電影，距離了不起的成長，就又近了一步。
作者：戰台烽（來自豆瓣）

『貳』 如何評價動畫電影《了不起的菲麗西》

俗話說，台上一分鍾，台下十年功。菲麗西雖對跳舞有滿腔的熱情和鍾愛，但這真的足以讓她從芭蕾舞零基礎，經過短短十天時間的訓練就能登台上演《胡桃夾子》么？

影片成功的地方在於，它營造出了一種十九世紀末期法國巴黎的濃郁風情。埃菲爾鐵塔正在建造，人們都在心氣高昂地享受著生活。當然，這其中必然伴隨著貧富差異、階級差異等社會問題所帶來的些許陰霾。但巴黎乃至法國，依然是個崇尚藝術、尊重權威、追求夢想的社會。

但影片失敗的地方也恰恰在於，對於實現夢想的急於求成。無論是小發明家的男友，還是菲麗西的舞蹈，彷彿這些有夢想之人幾乎可以不費什麼辛苦之力就能將夢想實現，就像「法國夢」一夜之間能成為現實一樣。雖然法國人喜歡浪漫，但這未免過於浪漫了。

我很遺憾，菲麗西踏上舞台的一刻，沒有跟埃菲爾鐵塔的竣工輝映在一起。否則，為什麼一定要出現那個建造了一半的鐵塔呢？這個巴黎市最高建築，這個法國大革命勝利一百年的紀念建築，這個為世博會而建造、誓要超越英國水晶宮的標志性建築，不正是超過英國成為歐洲第一的法國夢的代言么？如果菲麗西的個人之夢與法國夢的標志能同時完成，那不是一種十分美好的意象么。

事實上，菲麗西的芭蕾舞生涯幾乎沒有遇到什麼像樣的挫折。她幫著擦了擦地就獲得了一位「隱世」的大師的傾囊教授，她沒有入學資格卻採用蒙騙的方式過關，她沒有遇到過不去的坎，什麼都是練練就會，她沒有受傷，只有一次莫名其妙地對決失敗，但很快她就又更加莫名其妙地對決勝利。如果影片能讓菲麗西的芭蕾舞深造，持續一個如埃菲爾鐵塔建設期一樣的兩年時間的話，那她成功所經歷的困難才能足夠到位，那她最後的縱情一跳才能真的讓人喜悅而動情。

對於菲麗西的老師，那位曾經的芭蕾舞大師來說，到了影片結尾不僅應收獲編舞權威的愛慕，更重要的應該是從菲麗西的熱情中重獲跳舞的歡樂與勇氣。她從一開始出現，就是一個顯然有故事的人，但這個故事並沒有被深挖，她這條副線並沒有發揮最大效力。她為何而受傷，是否感到膽怯，是否厭棄卻實際仍然渴望著穿上舞鞋、踏上舞台，表面上是她在教授菲麗西舞蹈技巧，實際上難道不應該是菲麗西重燃了她內心的什麼東西么？因為這樣的話，將會順便把觀眾燃起來的。

《胡桃夾子》是柴可夫斯基的經典芭蕾舞劇，但它於1892年才在俄羅斯首演。而影片所發生的時間顯然是埃菲爾鐵塔建造時的1888-1889年，這是一個不小的歷史錯位。另一個歷史錯位是那個自由女神像。1885年它就從法國裝箱運往美國並最終在1886年在紐約揭幕，無論如何在埃菲爾鐵塔建造的時候，它不該出現在巴黎。

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