如何欣賞電影的台詞

① 怎樣欣賞電影台詞藝術

電影的台詞藝術 ——《電影美學》之學習心得 「曾經有一份真誠的愛情放在我面前，我沒有珍惜，等我失去的時候我才後悔莫及，人世間最痛苦的事莫過於此。你的劍在我的咽喉上割下去吧！不用再猶豫了！如果上天能夠給我一個再來一次的機會，
我會對那個女孩子說三個字：我愛你。如果非要在這份愛上加上一個期限，我希望是……一萬年！」 這是出自後現代藝術派電影《大話西遊》中的一段關於愛情的經典台詞，給人留下了深刻的印象，觀眾不僅從中體會到台詞所帶來的意境，同時也會引發一些思考，看似一部簡單的娛樂片卻能給人以深層次的理解空間，這是片中經典台詞分不開的。現實生活中，語言是人類不可缺少的表達思想、傳遞情感的重要手段。電影這樣一種以逼真性、紀實性為特點的藝術，自然不可能沒有語言。當然，電影發展是從默片開始的。之後，就不僅有對話，還有音響、旁白、獨白等等形式。生動的畫面和豐富的語言使視覺形象更為逼真可信和具有感染力。
電影中的台詞是構成人物性格的重要因素。俗話說：「什麼人，說什麼話。」這正說明語言在相當大的成分上代表了人物的性格。又如人們常說的「聽其言，觀其行」，「聽話，聽音」等待，都說明語言和人物的密切關系。語言作為塑造人物形象、刻畫人物性格的重要手段，必須做到性格化。語言的性格化有兩個方面，一是台詞的內容，也就是人物所說的話，要符合人物性格，體現出人物的個性特徵，這個任務就是劇作者在劇本中已經完成的。(當然，不少劇作者沒能完成這個任務，劇中人物的語言寫的一般化、概念化、平淡無奇、枯燥乏味，毫無個性特徵可言，這又另當別論。) 再者就是體現人物語言性格化，這就要靠演員來完成了。表演不能「幹人一面」，語言也不能「幹人一聲」，要做到「語言肖似」，「宛如其人」，「說一個人像一人，不使雷同，或使浮泛」。不同的人，不同的性格都有其獨特的說話方式，老年人與中年人不同，中年人與青年人不同，性情粗暴的人與性情溫和的人不同，工人與農民不同，文化程度高的與文化程度低的不同，輕浮的人與深沉的人不同，幽默的人與憂郁的人不同，坦率開朗的人與陰險狡詐的人不同……形形色色，不一而足。這些千差萬別的不同，具體地體現在聲音、音色、說話時的習慣、語氣、語調等等方面，所以表演中語言性格化的手段有「聲音的化妝」、探尋具有鮮明性格特徵的說話習慣、掌握符合人物性格的語氣、語調等等。這要通過細致的觀察生活，深入理解人物的思想性格，並與演員的整個表演有機地結合起來才能很好完成。 語言是人物內在意志的體現，也常常是意識的流露。電影中的人物語言一般較少、較精練。 比如： 阿諾·施瓦辛格主演的《終結者》中的「I'll be back.」 （1984），便充分表現了電影中人物的果敢和勇氣。此外電影中的台詞有時也揭示整個影片的精神理念或所討論的問題，比如湯姆·漢克斯主演的《阿甘正傳》中，「生活就像是一盒巧克力。」（1994） 一句就非常有代表性，它通過演員的話語來表達了影片想要展示給觀眾的生活理念，且令人回味無限。 談談表演中的語言問題。語言和動作是表演的兩大支柱。在話劇舞台和有聲片時代，語言是塑造人物形象、體現人物性格的重要手段，是演員表演中的主要因素。語言較之於動作，能夠傳達更復雜、更深刻、更強烈、更豐富的思想和感情。馬克思說：「語言是思想的直接事實，思想的實際表達為語言。」斯大林在《馬克思主義和語言學問題》一書中指出：「無論人的頭腦中產生什麼樣的思想，它們只有在語言材料的基礎上才能產生和存在。」「語言是人們交流思想，達到相互了解的工具。」即使在無聲片時代也要藉助於字幕來表達人物的對白和較復雜的思想內容。在戲劇藝術里，語言具有極大的作用，思想、主旨、意向、沖突、所有這一切在戲劇作品裡都是用語言表達的。就其表達思想的力量而言，語言是無可代替的，無論手勢、表情，無論舞台調度，都不足以望其項背。觀看舞台或舞劇很難使我們感動落淚或縱情哈哈大笑，我們更多是欣賞它的優美與和諧，但是僅靠語言的廣播就能讓人或黯然神傷、淚流滿面，或心弦緊扣、緊張異常，或懷開意爽，捧腹大笑。語言具有如此的魅力，它可以把我們帶到廣闊無根的天涯海角，也可以引入人們心靈隱蔽的深處。
語言本身也是動作。由於語言具有鮮明動作性，我們把表演中的語言稱之為「語言動作」。作為人們彼此交流的手段，語言總是與人的某種意願有著明顯的或潛在的聯系的。這種意願的產生和完成賦予語言以動作性。通過語言我們可以去勸慰、說服、阻止、打動、威嚇、誘惑、煽動、刺激、激怒、挑逗、教訓、命令、開導、請求、哀求、辯護、辯解……等等，完成這些任務，靠的就是語言強烈的動作性。所以語言動作同形體動作一樣，有著它的任務、目的和規定情境，不同之處僅僅在於它是語言動作，其動作是運用台詞的內容和說話的語氣、語調、節奏變化來表達的。演員必須抓住台詞的任務、目的、規定情境，體現出語言的動作性才能說好台詞。此外，劇中台詞有時還有它的潛台詞，具有豐富的潛台詞是戲劇語言的一個重要特點，它可以給觀眾留下意會和回味的餘地。《馬克辛三部曲》之—的《維堡區的故事》，影片結尾；馬克辛結束了國立銀行的工作，被任命為保衛彼得格勒的司令員，他去和娜塔莎告別。 馬克辛臉上掛著一絲微笑，憂郁而洋溢著愛情地低聲說：「我和你告別了一次又一次。可是有一件最重要的事我還沒有告訴你。……有什麼可講的呢!……你自己知道。……」 娜塔莎默默地看著他，用微笑掩飾著離別情緒。馬克辛拉看她的手說：「再見2很快就可以相見，我的朋友娜塔莎!」 「再見，馬克辛!」 緊緊的擁抱。 這簡單的告別對話含有比他們說出來的台詞多得多的潛台詞。馬克辛重返前線，再一次同娜塔莎分別的時候，他有許多話要說，但是說不出口，不過從他那木訥訥的話語中，觀眾知道了他要說些什麼，聽到了他的潛台詞。實際上他是在說：娜塔莎，我多麼愛你，深深地愛著你，我們要永遠在一起，分別是暫時的，我們的心緊緊地連在一起，我們會勝利的，會幸福地生活在一起，我的妻子，親愛的娜塔莎……。娜塔莎說的短短的五個字也告訴了馬克辛：我知道，我同樣愛著你，多保重吧，我等著你，等著你回到我身邊……。這些含意如果不是作為潛台詞，而是直通通地說出來，那既不符合人物性格，不符合人物間的關系，也就變得索然寡味，甚至有些庸俗了。 可見，在電影藝術中，台詞起著非常重要的作用，它往往可以給觀眾留下深刻的持久的印象，使電影人物顯得更加生動，使電影主題更為突出， 亦如繪畫中畫龍點睛之筆，且有無限神奇與美！

② 20部電影中的經典台詞的賞析

樓上的，我看還是算了，你們的東西都似乎不太合乎樓主的要求！

③ 電影《圍城》經典台詞賞析

1、孫太太眼睛紅腫，眼眶似乎飽和著眼淚，像夏天早晨花瓣上的露水，手指那麼輕輕一碰就會掉下來。

2、有了門，我們可以出去；有了窗，我們可以不必出去。

3、把整個歷史來看，古代相當於人類的小孩子時期。先前是幼稚的，經過幾千百年的長進，慢慢地到了現代。時代愈古，愈在前，它的歷史愈短；時代愈在後，他積的閱歷愈深，年齡愈多。所以我們反是我們祖父的老輩，上古三代反不如現代的悠久古老。這樣，我們的信而好古的態度，便發生了新意義。我們思慕古代不一定是尊敬祖先，也許只是喜歡小孩子，並非為敬老，也許是賣老。

4、老年人戀愛，就象老房子著火，沒的救。

5、許多人談婚姻，語氣彷彿是同性戀愛，不是看中女孩子本人，是羨慕她的老子或她的哥哥。

6、要想結為夫妻，先去旅行一次。

7、說女人有才學，就彷彿贊美一朵花，說它在天平上稱起來有白菜番薯的斤兩。真聰明的女人決不用功要做成才女，她只巧妙的偷懶。

8、你不會認識我，雖然你上過我的當。你受我引誘時，你只知道我是可愛的女人、可親信的朋友，甚至是可追求的理想，你沒有看出是我。只有拒絕我引誘的人，像耶穌基-督，才知道我是誰。

9、男人肯買糖、衣料、化妝品，送給女人，而對於書只肯借給她，不買了送她，女人也不要他耐脊送。這是什麼道理？借了要還的，一借一還，一本書可以做兩次接觸的借口，而且不著痕跡。這是男女戀愛的必然的初步，一借書，問題就大了。

10、天地間有許多景象是要閉了眼才看得見的，譬如肢畝凱夢。

11、不料你的見識竟平庸到可以做社論。

12、開戰後第六天日本飛機第一次來投彈……以後飛機接連光顧，大有絕世佳人一顧傾城、再顧傾國的風度。

13、有人叫她『熟食鋪子』，因為只有熟食店會把那許多顏色暖熱的肉公開陳列；又有人叫她『真理』，因為據說『真理是赤裸裸的』，而鮑小姐並未一絲不掛，所以他們修正為『局部的真理』。

14、我們稱那位衣著暴露的S小姐為「局部真理」,因為真理都是赤裸裸的。

15、那時候蘇小姐把自己的愛情看得太名貴了，不肯隨便施與。現在呢，宛如做了好衣服，捨不得穿，鎖在箱里，過一兩年忽然發現這衣服的樣子和花色都不時髦了，有些自悵自悔。

16、假如你吃了一個雞蛋，覺得味道不錯，何必要去看看那隻下蛋的母雞呢？

17、經提倡而產生的幽默，一定是矯揉造作的幽默。

18、老年人戀愛，就象老房子著火，沒的救。

19、一個可愛的女人說你像她的未婚夫，等於表示假使她沒訂婚，你有資格得到她的愛。刻薄鬼也許要這樣解釋，她已經另有未婚夫了，你可以享受她未婚夫的權利而不必履行跟她結婚的義務。

20、（張先生）只生一個女兒，不惜工本地栽培，教會學校里所能傳授熏陶的洋本領、洋習氣，美容院理發鋪所能製造的洋時髦、洋姿態，無不應有盡有。……他以為女孩子到二十歲就老了，過二十還沒嫁掉，只能進古物陳列所供人憑吊了。

21、一句話的意義在聽者的心裡，常像一隻陌生的貓到屋裡來，聲息全無，直到「妙\」的一叫，你才發覺它的存在。

22、從此，他倆的交情像熱帶植物那樣飛快地生長。

23、我們希望它來，希望它留，希望它再來——這三句話概括了整個人類努力的歷史。

24、天下只有兩種人。比如一串葡萄到手，一種人挑好的吃，另一種人把最好的留到最後吃。照例第一種人應該樂觀，因為他每吃一顆都是吃剩的葡萄里最好的；第二種人應該悲觀，因為他每吃一顆都是吃剩的葡萄里最壞的。不過事實卻適得其反，緣故是第二種人還有希望，第一種人只有回憶。

25、那記錄的女生漲紅臉停筆不寫，彷彿聽了鴻漸最後的一句，處女的耳朵已經當眾喪失了貞操。呂校長在鴻漸背後含有警告意義的咳嗽。方鴻漸那時候宛如隆冬早晨起床的人，好容易用最大努力跳出被窩，只有熬著冷穿衣下床，斷無縮回去的道理。

26、方老先生覺得他愛國而國不愛他，大有青年守節的孀婦不見寵於翁姑的怨仰。

27、張先生跟外國人來往慣了，說話有個特徵--也許在洋行、青年會、扶輪社等圈子裡，這並沒有什麼奇特--喜歡中國話里夾無謂的英文字。他歷喚並無中文難達的新意，需要借英文來講；所以他說話里嵌的英文字，還比不得嘴裡嵌的金牙，因為金牙不僅妝點，尚可使用，只好比牙縫里嵌的肉屑，表示飯菜吃得好，此外全無么Α？

28、天下只有兩種人。比如一串葡萄到手，一種人挑好的吃，另一種人把最好的留到最後吃。照例第一種人應該樂觀，因為他每吃一顆都是吃剩的葡萄里最好的；第二種人應該悲觀，因為他每吃一顆都是吃剩的葡萄里最壞的。不過事實卻適得其反，緣故是第二種人還有希望，第一種人只有回憶。

29、一個人，到了20歲還不狂，這個人是沒出息的；到了30歲還狂，也是沒出息的。

30、為什麼愛情會減少一個人心靈的抵抗力，使人變得軟弱，被擺布呢？

31、我們對採摘不到的葡萄，不但可以想像它酸，有很可能想像它是分外的甜。

32、世界上沒有自認為一無可愛的女人，也沒有自認為百不如人的男子。

33、年輕的時候，我們總是會將自己的創作沖動誤解為創作才能。

34、不受教育的人，因為不識字，上人的當；受教育的人，因為識了字，上印刷品的當。

35、蘇小姐雙頰塗的淡胭脂下面忽然暈出紅來，像紙上沁的油漬，頃刻布到滿臉，靦腆得迷人。

36、沒進門就聽見公寓里好象正在開無線電，播送風行一時的《春之戀歌》，空氣給那位萬眾傾倒的國產女明星的尖聲撕割得七零八落------那女明星的嬌聲尖銳里含著渾濁，一大半像鼻子里哼出來的，又膩又粘又軟弱無力，與鼻子的主產品鼻涕具有同樣品性。

37、假使愛女人，應當愛及女人的狗。那麼真心結交朋友，應當忘掉朋友的過失。

38、張小姐是十八歲的高大女孩子，著色鮮明，穿衣緊俏，身材將來准會跟她老太爺那洋行的資本一樣雄厚。

39、女人全是傻的，恰好是男人所希望的那樣傻，不多不少。

40、她跟趙辛楣的長期認識並不會日積月累地成為戀愛，好比冬季每天的氣候，你沒法把今天的溫度加在昨天的上面，好等明天積成個和暖的春日。

41、豬是否能快樂得象人，我們不知道；但是人容易滿足得象豬，我們是常看見的。

42、那個戴太陽眼鏡、身上攤本小說的女人，衣服極斯文講究。皮膚在東方人里要算得白，可惜這白色不頂新鮮，帶些干滯。她去掉了黑眼鏡，眉清目秀，只是嘴唇嫌薄，擦了口紅還不夠豐厚。假使她從帆布躺椅上站起來，會見得身段瘦削，也許輪廓的線條太硬，像方頭鋼筆劃成的。年齡看上去有二十五六，不過新派女人的年齡好比舊式女人合婚帖上的年庚，需要考訂學家所謂外證據來斷定真確性，本身是看不出的。

43、圍在城裡的人想逃出來，城外的人想沖進去，對婚姻也罷，職業也罷，人生的願望大都如此。

44、戀愛跟火同樣的貪濫，同樣的會蔓延，同樣的殘忍，消滅了監牢結實的原料，把灰燼去換光明和熱烈…時間對友誼的磨蝕，好比水流過石子，反而把它洗濯的光潔了。

45、有用的東西只能給人利用，所以存在；偏是無用的東西會利用人，替它遮蓋和辯護，也能免於拋棄。

46、兩個人在一起，人家就要造謠言，正如兩根樹枝接近，蜘蛛就要掛網。

47、侯營長有個桔皮大鼻子，鼻子上附帶一張臉，臉上應有盡有，並未給鼻子擠去眉眼，鼻尖生幾個酒刺，像未熟的草莓，高聲說笑，一望而知是位豪傑。

48、自己答應過去看她，何妨去一次呢？明知也許從此多事，可是生活實在太無聊，現成的女朋友太缺乏了！好比睡不著的人，顧不得安*葯片的害處，先要圖眼前的舒服。

49、沈太太眼睛下兩個黑袋，像圓殼行軍熱水瓶，想是儲蓄著多情的熱淚，嘴唇塗的濃胭脂給唾沫帶進了嘴，把黯黃崎嶇的牙齒染道紅痕，血淋淋的像偵探小說里謀殺案的線索。

50、除掉那句古老得長白鬍子、陳腐得發霉的話『女人是最可怕的！』還有什麼可說！

51、有些所謂的研討會其實就是請一些不三不四的人，吃一些不幹不凈的飯，花一些不明不白的錢，說一些不痛不癢的話，開一個不倫不類的會！

52、熱烈的愛情到訂婚早已是頂點，婚一結一切了結。

53、女人在戀愛勝利快樂的時候，全想不到『結婚』那些事的，要有了疑懼，才會要求男人趕快訂婚結婚，愛情好有保障。

54、他這兩天有了意中人以後，對自己外表上的缺點，知道得不寬假地詳盡，彷彿只有一套出客衣服的窮人知道上面每一個斑漬和補丁。

55、誤解，聖解也！

56、有一種人的理財學不過是借債不還，所以有一種人的道學，只是教訓旁人，並非自己有什麼道德。

57、汽車夫就破口大罵，此刻罵得更厲害了。罵來罵去，只有一個意思：汽車夫願意跟汽車的母親和外祖母發生肉體戀愛。

58、科學跟科學家大不相同，科學家像酒，越老越可貴，科學像女人，老了便不值錢。

59、女人原是天生的政治動物。虛虛實實，以退為進，這些政治手腕，女人生下來全有。女人學政治，那真是以後天發展先天，錦上添花了。……女人不必學政治，而現在的政治家要成功，都得學女人。

60、同行最不宜結婚，因為彼此事行家，誰也哄不倒誰，丈夫不會莫測高深地崇拜太太，抬頭也不會盲目地崇拜丈夫，婚姻的基礎就不牢固。

61、把忍受變成享受，是精神對於物質的最大勝利，靈魂可以自主，也可以自欺。

62、打狗要看主人面，那麼，打貓要看主婦面了。

63、我們對採摘不到的葡萄，不但可以想像它酸，有很可能想像它是分外的甜。

64、一張文憑，彷彿有亞當、夏娃下身那片樹葉的功用，可以遮羞包丑；小小一方紙能把一個人的空疏、寡陋、愚笨都掩蓋起來。

65、據說每個人需要一面鏡子，可以常常自照，知道自己是個什麼東西。不過，能自知的人根本不用照鏡子；不自知的東西，照了鏡子也沒有用。

66、女人念了幾句書最難駕馭，男人非比她高一層，絕不能和她平等匹配，所以大學畢業生只能娶中學女生，留學生才能娶大學女生，女人留洋當了博士，只有洋人才敢娶她，否則男人至少是雙料博士。

67、英國女王伊麗莎白二世來華訪問時想見他，他說：「跟她不是一路人，見了面沒話說！」

68、那女人平日就有一種孤芳自賞、落落難合的神情——大宴會上沒人敷衍的來賓或喜酒席上過時未嫁的少女所常有的神情——此刻流露出嫌惡，黑眼鏡也遮蓋不了。

69、可是不知怎樣，他老覺得這種小妞兒腔跟蘇小姐不頂配，並非因為她年齡大了……只能說是品格上的不相宜，譬如小貓打圈兒追自己的尾巴，我們看著好玩兒，而小狗也追尋過去地回頭跟著那短尾巴橛亂轉，就風趣減少了。

70、丈夫是女人的職業，沒有丈夫就等於失業，所以該牢牢捧住這個飯碗。

71、樓梯上一陣女人的笑聲，一片片脆得像養花的玻璃房子塌了。

72、偏見可以說是思想的放假。它是沒有思想的人的家常日用，而是有思想的人的星期日娛樂。假如我們不能懷挾偏見，隨時隨地必須得客觀公平、正經嚴肅，那就像造屋只有客廳，沒有卧室，又好比在浴室里照鏡子還得做出攝影機頭前的姿態。

73、對於醜女人，細看是一種殘忍，除非她是壞人，你要懲罰她。

74、鴻漸生平最恨小城市的摩登姑娘，落伍的時髦，鄉氣的都市化，活象那第一套中國裁縫仿製的西裝，把做樣子的外國人舊衣服兩方補丁，也照式在衣袖和褲子上做了。

75、笑的確可以說是人面上的電光，眼睛忽然增添了明亮，唇吻間閃爍著牙齒的光芒。

76、吃飯有時很像結婚，名義上最主要的東西，其實往往是附屬品。吃講究的飯事實上只是吃菜，正如討闊佬的小姐，宗旨倒並不在女人。

77、醫生也是屠夫的`一種。

78、人生最原始的睡，同樣也是死的樣品。

79、把飯給自己有飯吃的人吃，那是請飯；自己有飯可吃而去吃人家的飯，那是賞面子。交際的微妙不外乎此。反過來說，把飯給予沒飯吃的人吃，那是施食；自己無飯可吃而去吃人家的飯，賞面子就一變而為丟臉。

80、奶是孩子吃的飯，所以也該在飯堂吃，證明這旅館是科學管理的。

81、她的平淡，更使鴻漸疑懼，覺得這是愛情超熱烈的安穩，彷彿颶風後的海洋波平浪靜，而底下隨時潛伏著洶涌翻騰的力量。

82、學國文的人出洋「深造」聽來有些滑稽。事實上，惟有學中國文學的人非到外國留學不可。因為一切其他科目像數學、物理、哲學。心理。經濟，法律等等都是從外國港灌輸進來的，早已洋氣撲鼻；只有國文是國貨土產，還需要處國招牌，方可維持地位，正好像中國官吏，商人在本國剝削來的錢要換外匯，才能保持國幣的原來價值。

83、忠厚老實人的惡毒，像飯里的砂礫或者出魚片里示凈的刺，會給人一種不期待的傷痛。

84、方鴻漸看唐小姐不笑的時候，臉上還依戀著笑意，像音樂停止後裊裊空中的餘音。許多女人會笑得這樣甜，但她們的笑容知識面部肌肉做柔軟操，彷彿有教練在喊口令：「一！」忽然滿臉堆笑，「二！」忽然笑不知去向，只余個空臉，像電影開映前的布幕。

85、詩有意義是詩的不幸。

86、當著心愛的男人，每個女人都有返老還童的絕技。

87、考古學提倡發掘墳墓以後，好多古代死人的朽骨和遺物都暴露了；現代文學成為專科研究以後，好多未死的作家的將朽或已朽的作品都被發掘而暴露了。被發掘的喜悅使我們這些人忽視了被暴露的危險，不想到作品的埋沒往往保全了作者的虛名。假如作者本人帶頭參加了發掘工作，那很可能得不償失，「自掘墳墓」會變為矛盾統一的雙關語：掘開自己作品的墳墓恰恰也是掘下了作者自己的墳墓。

88、我都姓了一輩子「錢」了，難道還迷信錢嗎？

89、「致身於國」、「還政於民」等等佳話，只是語言幻成的空花泡影，名說交付出去，其實只彷彿魔術家玩的飛刀，放手而並沒有脫手。

90、據說『女朋友』就是『情人』的學名，說起來庄嚴些，正像玫瑰花在生物學上叫『薔薇科木本復葉植物』，或者休妻的法律術語是『協議離婚』。

91、世界上大事情像可以隨便應付，偏是小事倒絲毫假借不了。譬如*官污吏，納賄幾千萬，而決不肯偷人家的錢袋。

92、方鴻漸還想到昨晚那中國館子吃午飯，鮑小姐定要吃西菜，說不願意碰見同船的熟人，便找到一家門面還像樣的西館。誰知道從冷盤到咖啡，沒有一樣東西可口：上來的湯是涼的，冰淇淋倒是熱的；魚像海軍陸戰隊，已登陸了好幾天；肉像潛水艇士兵，會長時期伏在水裡；除醋外，麵包、牛肉、紅酒無一不酸。

93、流言這東西，比流感蔓延的速度更快，比流星所蘊含的能量更巨大，比流氓更具有惡意，比流產更能讓人心力憔悴。

94、想來一切女人最可誇耀的時候，就是看兩個男人為她爭斗。

95、狗為著追水裡的肉骨頭，喪失了到嘴的肉骨頭！跟愛人如願以償結了婚，恐怕那時候肉骨頭下肚，倒要對水悵惜這不可再見的影子了。

96、「永遠快樂」這句話，不但渺茫得不能實現，並且荒謬得不能成立。快過的決不會永久；我們說永遠快樂，正好像說四方的圓形，靜止的動作同樣地自相矛盾。

97、假使訂婚戒指是落入圈套的象徵，鈕扣也是扣住不放的預兆。自己得留點兒神！

98、在西洋家庭里，丈母娘跟女婿的爭斗，是至今保存的古風，我們中國家庭里婆婆和媳婦的敵視，也不輸於他們那樣悠久的歷史。

99、人生的刺，就在這里，留戀著不肯快走的，偏是你所不留戀的東西。

100、有人失戀了，會把他們的傷心立刻像叫化子的爛腿，血淋淋地公開展覽，博人憐憫，或者事過境遷，像戰士的金瘡舊斑，脫衣指示，使人驚佩。

101、張太太上海話比丈夫講得好，可是時時流露本鄉土音，彷彿罩褂太小，遮不了裡面的袍子。

102、情-婦雖然要新的才有趣，朋友還讓舊的好。

103、天下就沒有偶然，那不過是化了妝的、戴了面具的必然。

104、人生的刺,就在這里,留戀著不肯快走的,偏是你所不留戀的東西。

105、圍在城裡的人想逃出來，城外的人想沖進去，對婚姻也罷，職業也罷，（游戲也罷），人生的願望大都如此。

106、他的快樂從睡夢里冒出來，使他醒了四五次，每醒來就像唐曉芙的臉在自己眼前，聲音在自己耳朵里。……最後醒來，是個嫩*天。他想這請客日子揀得不安全，恨不能用吸墨水紙壓幹了天空淡淡的水雲。

107、那年春天，氣候特別好。這春氣鼓動得人心像嬰孩出齒時的牙齦肉，受到一種生機透芽的痛癢。上海是個暴發都市，沒有山水花柳作為春的安頓處。公園和住宅花園里的草木，好比動物園里鐵籠子關住的野獸，拘束、孤獨，不夠春光盡情地發泄。春來了只向人的身心裡寄寓，添了疾病和傳染，添了*情和酗酒打架的案件，添了孕婦。最後一樁倒不失為好現象，戰時人口正該補充。

108、人生據說是一部大書。假使人生真是這樣，那麼，我們一大半作者只能算是書評家，具有書評家的本領，無須看得幾頁書，議論早已發了一大堆，書評一篇寫完交卷。

109、當著心愛的男人，每個女人都有返老還童的絕技。

110、女傭說著，她和周太太、效成三人眼睛裡來往的消息，忙碌得能在空氣里起春水的轂紋。

111、（蘇小姐）冷淡的笑容，像陰寒欲雪天的淡日，拉拉手……鴻漸想去年分別時的拉手，何等親熱；今天握她的手像捏著冷血的魚翅。……這時候他的心理，彷彿臨考抱佛腳的學生睡了一晚，發現自以為溫熟的功課，還是生的。

112、做媒人和做母親是女人的兩個基本慾望。

113、有雞鴨的地方：糞多；有年輕女人的地方：話多。

114、丈夫是女人的職業，沒有丈夫就等於失業。

115、那女孩子不過十六七歲，臉化妝得就像搓油摘粉調胭脂捏出來的假面具。鴻漸想上海不愧是文明先進之區，中學女孩子已經把門面油漆粉刷，招徠男人了。可是這女孩子的臉假得老實，因為決沒人相信貼在她臉上的那張脂粉薄餅會是她的本來面目。

④ 電影《盜墓筆記》經典台詞賞析

電影《盜墓筆記》經典台詞賞析

《盜墓筆記》電影中鹿晗演無邪，井柏然飾演的小哥大家覺得怎樣呢?下面是電影經典台詞，歡迎閱讀。

電影《盜墓筆記》經典台詞

1. 這竟然是悶油瓶的聲音。

2. 潘子確定我沒有骨折，拿出一些綳帶，幫我包紮了一下比較大的傷口，然後罵道：“叫你停你怎麼還跳，也虧的你命大，不然你死了我怎麼和三爺交代?”我一聽大怒，罵道：“你還說我，我都在半空了，你才叫停，這他奶奶的又不是放錄像帶，還能倒回去——”

3. 寶貝我是不稀罕，有命賺沒命花的錢我才不要。

4. 古人講話非常簡潔，而且非常有技巧，比如說，一個：“然”，我記得一個齊國的國君問他的軍師一個問題，那軍師點頭一笑，說：“然。”那國君就回去琢磨了半天想這個“然”到底是同意還是反對，結果就積勞成疾了，彌留之際就把自己考慮的答案和軍師說了，問軍師當時是不是這個意思，那軍師呵呵一笑：“然。”那皇帝立馬就斷氣了。

5. 我看到悶油瓶注意到了我們這邊，把頭轉了一轉，正看到我和胖子的臉，他忽然竟味深長的笑了笑，動了動嘴巴，說的是：“再見。”

6. 去瓜子廟途中我們先是長途汽車，然後是長途中巴，然後是長途摩托，然後是牛，我們最後從牛車下來的時候，前看後後左看右看還是什麼都沒，然後就看到前面跑來一隻狗，我三叔一拍請來的向導，“老爺子，下一程咱騎這狗嗎，恐怕這狗夠戧啊!”

7. 我心說怎麼了?他忽然抬起手指著壁畫上那敵方首領，對我道：“我認識這個人。”“啊?”我愣了一下。心說你認識他，他是你二大爺?悶油瓶隨棚慧後說了一句，我立即意識到自己理解錯了，他拿襪道：“這八匹馬，這個人是周穆王。”

8. 遇蛇襲擊時，胖子說“哎，你們看這樣如何，動物都怕火，你們把衣服全脫了，我用你們的衣服把我身上所有的地方全部都包住，淋濕了之後然後澆上燒酒，點起來我就沖過去，這些蛇肯定不敢咬一個火人，我拿了對講機，然後回來跳進沼澤里，最多不會超過2分鍾。”我說“然後呢?我們是不是要拿著對講機在這里裸奔?”

9. 人總要有點信仰，外八行的人是拜關公的。盜墓的人，北派拜的是鍾馗，南派一般不來這一套，但是長沙那一帶有說法，說是拜過一段時間的“黃王”。

10. 很多故事不就是因為沒有結局才有了繼續等下去的理由。

11. 如果你消失，或者根本沒有存在過，你留給我的剎那光芒也可以燃盡一生。

12. 那張禿不識好歹，又問：“那王先生是從事什麼工作的啊?”胖子一楞，直覺得別紐，但是也不能在文化人面前表現的太粗，說道“這個，通俗的講，我其實是個地下工作者。”那張禿一聽，不由肅然起敬，說道：“原來是公安戰士，失敬失敬。”

13. 吳邪遇到糾結，問胖子：“你的直覺一向很靈的，你說說你的看法。”胖子回復：“胖爺我連錯覺都沒有，哪來的直覺。”

14. 三叔這一發呆，其實真的是救了他一命，我估計只要當時他稍微一動，我童年的記憶里可能就會多一項每年一次的課余活動—-給他上墳。

15. 胖子說道：“那哪能等的到，他們要不進來，我們怎麼辦?等一輩子?那不變成西沙海底，活死人墓，摸金校尉，絕跡江湖。”

16. 可惜，有些路，走上去就不能回頭，決絕的人可以砍掉自己的腳，但是心還是會繼續往前。

17. 所有與你經歷過的那些事，在你離開以後，都變成了噩夢。

18. 七星魯王宮：我也不知道那屍體在搞什麼，如果它只不停地坐起來，躺下去，鍛煉腹肌，我倒也不怕它。怕就怕它不知好歹走過來。

19. 這種人不是膽子太肥就是腦子太瘦。

20. 我一聽，整個人一驚，立即停止了掙扎，心裡差不多炸了起來。

21. 那蛇看著我表情變化，大約也是十分的感興趣，又轉了一下頭，抖了一下雞冠，道：“小三爺?”我忽然就意識到哪裡不對，咦，這蛇說話怎麼帶著長沙口音?難道，這是一條祖籍長沙的雞冠蛇，到西王母國來支援西部建設?那一剎那我腦子里閃過一個非常離譜的念頭，我突然想問它：“你是不是湖南衛視派來的?”但是隨即我腦子里靈光一閃，冷汗就下來了。

22. 一個消和激辦法可以沒有百分之五十的成功率，甚至可以只有百分之十的成功率，但是必須留有餘地，這樣其實就擁有了後續的無數個百分之一百。

23. 他繼續道：“我是一個沒有過去和未來的人，我做的全部的事，就是想找到我和這個世界的聯絡，我從那裡來，我為什麼會在這里?”他看著自己的手，淡淡道，“你能想像，會有我這樣的人，假如在這個世界上消失，沒有人會發現，就好比這個世界上從來就沒有我存在過一樣，一點痕跡都不會留下么??我有時候看著鏡子，常常懷疑我自己是否真的存在，還是只是一個人的幻影。”

24. 但是後來地時間，我都是看著三叔電腦上那張黑白照片渡過。我常常想，那挨千刀的.悶油瓶，他現在在幹啥呢?

25. 悶油瓶沒有回答她，反而他轉身對我道：“帶我回家。”說著，頭也不回的向外走去。

26. 然而現實卻是他捂著我的嘴，黑暗中，我一點呻吟也發不出來，動也不能動，我還明顯感覺到他的力氣一直在持續著，他根本就沒計劃放手，而是想一直這么制著我。這讓我非常不舒服，我又用力掙扎了一下，他壓得更緊，我差不多喘不過氣來。

27. “停——停——”三叔叔擦了擦腦門上的汗，“大奎，把包里的黑驢蹄子拿過來!這恐怕是千年的大粽子了，拿那隻1923年的蹄子，新的怕她不收。”說了兩遍，那大奎都沒有動靜，我們回頭一看，他已經口吐白沫，在那兒抽搐了。要不是環境不允許，我恐怕都要笑出來了。

28. 有一個哲人說過一句話：當所有的不可能都排除後，再不可能，也是事實。

29. 幾乎同時我(吳邪)就看見了那影子的主人，那是一個腦袋巨大的怪物!手裡拿著一隻奇怪的兵器，在半黑暗中，那畸形的大腦袋，比任何你能想像到的怪物都要可怕得多的多。那悶油瓶拿起他的礦燈一照，我們看清楚了這怪物的真面目，它就像……就像一個人把一大瓦罐套在頭上面……靠，你爺爺的。我的極度恐懼馬上變成極度憤怒，原來那果然是一個人，頭上套著個大瓦罐，手裡拿著一隻手電筒，還擺了一個埃及人的poss,瓦罐上還有兩個窟窿，兩只賊眼透過這洞望向外面，十分可惡。

30. 潘子確定我沒有骨折，拿出一些綳帶，幫我包紮了一下比較大的傷口，然後罵道：“叫你停你怎麼還跳，也虧的你命大，不然你死了我怎麼和三爺交代?”我一聽大怒，罵道：“你還說我，我都在半空了，你才叫停，這他奶奶的又不是放錄像帶，還能倒回去——”

31. 雖然只有兩個字，但我還是馬上聽了出來他是哪位!

32. 霍秀秀拍了他一下：“就知道胖子都好色，會亂想，哪有你想的那麼齷齪。”“你這么說，彌勒佛會很不開心的。”胖子道。

拓展閱讀

劇情簡介

落魄作家為了寫作素材，尋訪到了一個叫做吳邪的古董鋪子老闆，而吳邪正准備離開這個城市，臨走之前，吳邪和他講訴了關於自己奇怪的盜墓家族往事，並說出了自己第一次隨家族探險所經歷的詭異事件。

那一次他們的家族因為偶然獲取了一件特殊的青銅器，追根溯源，尋找到了被掩埋在西域的蛇母古國，他們招募了一批盜墓賊一同前往古城遺址探險，進入了位於古城地下的蛇母陵中，發現了當年古象王與蛇母求長生不死之術的真相。作家聽完吳邪的故事，卻發現其中有很多疑點，吳邪到底說的是自己的臆想，還是真相更加可怕復雜，因為吳邪的離開變成了永恆之謎

影評：博採眾長後追求“奢華而不平庸”

楊曉林：原載《新民晚報 》2016年9月3日。(有刪改)

中國電影格局中非現實題材的商業大片創作基本以奇幻片、武俠片和歷史片為主。三大片中近年來最受詬病的是00後和90後觀眾最愛的奇幻片，被批評故事套路化，內容上架空現實，遠離當下生活，形式上過度奢華媚俗，敘事上人物的情感邏輯和事理邏輯不夠細致扎實，起承轉合的勾連針腳不夠綿密等，這些問題的形成是與中國電影主力觀眾年輕化和大資本的急功近利有關。

《盜墓筆記》作為奇幻片家族中盜墓題材的一脈，是腦洞大開，充滿天馬行空地想像力的作品，其敘事套路是：上千年前的古代蛇母在當下復活後大展淫威，當代社會的富翁夢想長生不老和稱霸世界，熱兵器大戰古老的巫術和道法，主角團隊殺出重重機關，完敗強敵……這種套路化話的故事，是與商業類型片作坊式的劇本創作有關的。為了票房安全，商業大片常會“博採眾長”，由於出點子人的太多，眾多高明的點子取平均數後，導致大多數作品“眾人拾柴火焰低”，成了“奢華而平庸”的作品。因為就高明的劇本創作而言，永遠都是一個人的兩軍對壘，一個人的江湖恩怨，一個人的生死情濃，一個人的說學逗唱……而商業片因為投資巨大要收回成本就必須“媚眾”，要考慮普通觀眾的審美接受能力，必須自覺地放棄了導演和編劇過於個性化的“一個人的創作”，把“陌生化”限制在觀眾可以接受的范圍內，使作品既要保持類型電影的共性和套路，又要有節制地創新和突破，使之有新鮮感。

《盜墓筆記》像眾多成功的同類作品如美國的《古墓麗影》《奪寶奇兵》《木乃伊》，以及中國的《古今大戰秦俑情》《尋龍訣》等一樣，既繼承了奇幻片人物設定和敘事模式的定型化套路，又雜糅了西部片、探險片、動作片、驚悚片和喜劇片等的構成元素，完成了超類型電影的形式裝配和內核的優化組合，竭力追求“奢華而不平庸”。盡管也存在著中國當下奇幻片共有的一些問題，但作為一部爆米花電影的代表作，依然值得去影院一看。

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⑤ 經典電影台詞的欣賞

導語： 一部經典的電影往往能給人一種情緒上的共鳴。即使多年以後，依舊能清晰記得那些經典電影台詞。下面是我為大家收集整理的經典電影台詞的欣賞，歡迎閱讀。

《女人香》經典台詞

1、哦，先生們，當糞便砸到風扇上，有些人逃開，有些人留下。這位查理直面大火，而那位喬治躲在爸爸的大口袋裡。那麼你們又是怎麼做的？你們要獎勵喬治，毀滅查理。（弗蘭克中校在貝爾中學聽證大會上為查理作無罪辯護）

2、我一生經歷過無數的轉折點，我從來都知道那一條是正道，不管情形如何，我確實知道。但我從來不走正道，為什麼？因為走正道太他媽難了！ （弗蘭克中校在貝爾中學聽證大會上為查理作無罪辯護）

3、 你以為你在跟誰說話？我是見過世面的人，知道嗎？如果你要問，我就告訴你我見到過什麼！我見過像他這樣大的孩子，甚至是比他更小的孩子，在炮火中遍體鱗傷，斷手摺腳，可是這些都不及靈魂被切除可怕！靈魂不可能有義肢。。（弗蘭克中校在貝爾中學聽證大會上對校長開火）

4、有些人一分鍾過盡一生

5、探戈里人無所謂錯步的，不像人生，它簡單，所以才棒。

6、支幹斷掉時，搖籃就垮了（弗蘭克中校諷刺貝爾中學已經墮落）

7、這車感覺太重，因為你背負著整個世界。（弗蘭克中校暗示查理要懂得妥協）

8、給我一個活下去的理由

9、你跳探戈，和開法拉利時，真是帥。

《死亡詩社》經典台詞

1、 「Seize the day!」(抓住今天!)

2、「Oh, Captain, my captain!」(哦，船長，我的船長！)

3、及時采擷你的花蕾／舊時光一去不回／今天尚在微笑的花朵／明天變在風中枯萎

4、學會自己思考，學會欣賞文學和語言。不管別人怎麼說，文學和語言的確能改變世界。(基丁老師)

5、梭羅說「大多數人都生活在平靜的絕望中」。別陷入這種境地，沖出來。別像老鼠逃跑似的，看看你的周圍，要敢於開拓自己的天地。

6、我們讀詩寫詩，非為它的靈巧．我們讀詩寫詩，因為我們是人類的一員．而人類充滿了熱情。醫葯，法律，商業，工程，這些都是高貴的理想，並且是維生的必需條件。但是詩，美，浪漫，愛，這些才是我們活著的意義。

惠特曼曾寫道：啊，自我，啊，生命／這些問題總是不停地出現／毫無信仰的人群川流不息／城市充斥著愚昧／生活在其中有什麼意義／啊，自我，啊，生命。

回答因為你的存在／因為生命和個體存在／因為偉大的戲劇在繼續／因為你可以奉獻一首詩／因為偉大的戲劇在繼續／因為你可以奉獻一首詩。(基丁老師)

7、我步入叢林／因為我希望活得有意義／我希望活得深刻／汲取生命中所有的精華／把非生命的一切都擊潰／以免當我生命終結時／發現自己從沒有活過（梭羅）

8、與逆境不屈抗爭，以無畏的氣勢面對敵人。/ 做一個世界的水手，游遍有的港口。/ 我要做生活的主宰，不是奴隸。/ 走上絞刑台，面對行刑的槍口，我息安之如泰。 舞蹈、鼓掌、興奮、歡叫、跳躍、飄飄盪盪、滾滾向前。哦，讓生活從此變成一首歡樂的詩。做一個真正的上帝!

9、真理就像一床總讓你雙腳冰涼的毯子／你怎麼扯，怎麼拽，總也不夠／踢也好，打也好，它總也蓋不住我們／從我們哭著降生／到我們奄奄一息／它只會蓋住你的臉／不管你如何痛苦／不管你如何痛苦／如何叫喊。

10、即使那看來似乎愚笨或錯誤，你們都必須試試（基丁）

11、孩子們，你們必須努力尋找自己的聲音

12、來吧，我的朋友，尋找更新的世界尚為時不晚。我決心已定，要駛過夕陽的盡頭，盡管我們不再有昔日的偉力，可以震天撼地，我們仍然有著同樣的英雄般的心。時間和命運使它衰弱，但堅強意志仍在，去拼搏，去探索，去發現，永不屈服。

13、一旦覺得自己懂得,就必須換一種角度來看。這可能顯得有些荒唐，或者愚蠢，但必須試一下。同樣讀書的時候，不要只想作者怎麼看，想想你自己怎麼看。

14、你們用不著表演，完全為你自己。

《阿甘正傳》經典台詞

1、人生就像一盒巧克力，你永遠不知道下一顆是什麼味道。（阿甘轉述母親的話）

2、你和別人沒有任何的不同。（阿甘轉述母親的話）

3、傻人做傻事。

4、這是我的時間，我的時間到了

5、牛毛細雨，瓢泊大雨

6、沒有事情隨隨便便發生，都是計劃的一部分

7、一個人真正需要財富的就那麼一點點，其餘的都是用來炫耀的（正應了中國的古話：縱有廣廈千間，夜眠三尺之地。）

8、不得不去洗手間的時候，不得不去。

9、放下包袱，繼續前進。

10、奇跡每天都在發生

11、我並不聰明，但我知道什麼是愛情

12、你若遇上麻煩，不要逞強，你就跑，遠遠跑開

13、阿甘,快跑,快跑......

14、笨，是因為有笨的作為，但自己絕不能認為自己笨

15、媽媽說，我只是告訴自己，當我做一件事的時候，我就要盡力去做好它，比如我這輩子做了你的媽媽，這是我無法選擇的事，上帝把你給了我，我的孩子，我就必須盡力做好你的母親，我做到了。

16、要往前走就要忘記過去，我想這就是跑步的'用意。

《辛德勒名單》經典台詞

1、最大的權力不是懲罰,而是寬恕。

2、拯救一人,就是拯救了全世界

《黑幫暴徒》經典台詞(2006年度奧斯卡最佳外語片)

1、我喜歡感受街上的陽光，就算是只有這兩只手，我還是能感到溫暖。

2、那些玩意在你看來是破塑料片，在我看來，那是色彩！明亮的色彩！

肖申克的救贖

1、堅強的人只能救贖自己，偉大的人才能拯救他人

2、人生可以歸結為一種簡單的選擇：不是忙著活，就是忙著死。

3、希望是美好的，也許是人間至善，而美好的事物永不消逝.

4、有的鳥是不會被關住的，因為它們的羽毛太美麗了！

5、恐懼讓你淪為囚犯。希望讓你重獲自由！

6、剛入獄的時候，你痛恨周圍的高牆；慢慢的，你習慣生活在其中；最終你會發現自己不得不依靠它而生存。那就是體制化。

7、每個人的忍耐都會有限度的。

8、這就是音樂的美麗。他們無法把這種美麗從你那裡奪去。(安迪第一次公開違反諾頓典獄長的意志，在鯊堡監獄里播9、放莫扎特。那天籟之音立刻將所有的囚徒吸引了，他們被那種長久以來消失的美麗所震撼，紛紛駐足，此時瑞德的話代表了大部分囚徒的心境。)

10、我們坐在太陽下，感覺就像自由人。

⑥ 電影《擺渡人》經典台詞賞析

電影《擺渡人》經典台詞賞析

在現在社會，我們用到台詞的地方越來越多，台詞對於牽引劇情的發展、展示劇中人物形象都具有重要的作用。那麼你有了解過台詞嗎？下面是我幫大家整理的電影《擺渡人》經典台詞賞析，僅供參考，希望能夠幫助到大家。

電影《擺渡人》經典台詞賞析1

1. 世界那麼大，讓我遇見你。時間那麼長，從未再見你。

2. 可不可以等等我，等我幡然醒悟，等我明辨是非，等我說服自己，等我爬上懸崖，等我縫好胸腔來看你。可是全世界沒有人在等，全世界都不知道誰在等你。

3. 在我25歲的時候，明白了一個道理，除非別人願意，否則你是很難欺騙到他的。男人說，愛你到永遠，女人感動的哭了，但這不代表她上當了，她只是願意相信——只要她覺得這個男人值得被他欺騙。

4. 你如果想念一個人，就會變成微風，輕輕掠過他的身邊。就算他感覺不到，可這就是你全部的努力。人生就是這個樣子，每個人都會變成各自想念的風。

5. 世事如書，我偏愛你這一句，願做個逗號，呆在你的腳邊。但你有自己的朗讀者，而我只是個擺渡人。

6. 沒有什麼可以拋棄你，好比沒有什麼執意挽留你。唯有時間永遠帶著你，而你沒法賴著不走。

7. 彼岸煙波流轉，可有人尋我。對岸繁華三千，可有人渡我。

8. 失戀是人類進步的階梯。有的做進步的人類，有的做進步的階梯。

9. 有很多話想跟你說，但一直沒有機會。我攜帶著它們穿越季節，掠過高架，鋪在山與海之間。花盛開就是一句，夜漫過就是一篇。黃昏開始書寫，黎明是無數的扉頁。全世界拼成首詩，我愛你當作最後一行。

10. 我們終將上岸，陽光萬里，鮮花沿路開放。

11. 夏天來了，把記憶一顆一顆掛到天上去，就成了只有自己能看到的銀河。

12. 我希望有個如你一般的人，這世界有人的愛情如山間清爽的風，有人的愛情如古城溫暖的陽光。但沒關系，最後是你就好。

13. 等其實不可怕。因為在等待的過程中，你依舊過著自己的生活，打游戲，看電影，吃大餐，旅行。等不到，你還是你自己。因為要等日出，必然會辜負安眠，但別錯過山頂每一絲原本就屬於你的風景。

14. 我希望秋天覆蓋軌道，所有站牌都寫著八月未完。在季節的列車上，如果你要提前下車，請別推醒裝睡的我。這樣我可以沉睡到終點，假裝不知道你已經離開。

15. 我覺得這個世界美好無比。晴時滿樹開花，雨天一湖漣漪，陽光席捲城市，微風穿越指尖，入夜每個電台播放的情歌，沿途每條山路鋪開的影子，全部都是你不經意寫的一字一句，留我年復一年朗讀。這世界是你的遺囑，而我是你唯一的遺物。

16. 每人都是個半圓，去找到那另外一個半圓，你們可以嚴絲合縫拼起來，變成一個整圓。然後你們就可以滾了。你永遠無法與我擦肩而過，因為我藏身在全世界每一首情歌里。

17. 無論你自己是否樂意，你都在慢慢變得強大。一切堅強，都是柔軟生的繭。你可以拒絕穿上盔甲，但你無法阻止長出的繭。

18. 但我不知道自己將來在哪裡。因為我知道，無論哪裡，我都沒法帶你去。

19. 戀愛不是一種能力。戀愛是兩種能力。愛一個人的能力，和讓對方愛你的能力。

20. 人海茫茫，全部錯過。因為分母太浩瀚，分子太孤單，所以唯一等於沒有。

電影《擺渡人》經典台詞賞析2

1、如果命運是一條孤獨的河流，誰會是你的靈魂擺渡人？——克萊兒麥克福爾

2、「我此刻在哪兒？」她靜靜地問。「荒原。」崔斯坦回答。她抬頭看著她，等著他說下去，「它位於兩個世界的中間，你必須要穿過它。每個人都要穿過他們自我的荒原。在這個地方發現你已經死去的真相，然後無可奈何地理解。」——克萊兒麥克福爾

3、每一個靈魂都是獨特的，都有各自的美德和過錯。——克萊兒麥克福爾

4、這些惡鬼是無論什麼靈魂都來者不拒，照單全收的。但純潔的靈魂對他們來說就如同一頓大餐。——克萊兒麥克福爾

5、你不用害怕，我會保護你的。我保證。——克萊兒麥克福爾

6、如果我真的存在，我的存在也是因為你的需要。——克萊兒麥克福爾

7、我之前就說過，你的身體是你心像的投射。這片荒原也是一樣的。——克萊兒麥克福爾

8、我引導靈魂穿過荒原，保護他們免遭惡魔毒手。我告訴他們真相，然後把他們送到他們要去的地方。——克萊兒麥克福爾

9、可是你看起來什麼樣貌並沒有什麼關系，真的沒關系。你腦中和心裡的那個才是真的你，知道嗎？就是你的靈魂。——克萊兒麥克福爾

10、願做一個逗號，呆在你腳邊，繼續續寫我們的故事。——克萊兒麥克福爾

11、「原來你在那裡」「我在那裡」——克萊兒麥克福爾

12、屋子裡坐了個人形機器人，個個都在說著毫無價值的廢話，就好像正在演一出能改變生活的大戲。——克萊兒麥克福爾

13、他低頭笑著看她，捏了捏她的手。迪倫感覺陽光似乎立刻亮了一點點，自我心裡的感情竟然被周圍天氣出賣得一覽無遺，他丟臉了，她想。——克萊兒麥克福爾

14、很久以來他第一次為自我的命運黯然神傷。他的生活簡直就是一座監獄，永無止境地輪回。他看到那些自私的靈魂說謊欺騙浪費上天賜予他們的生命，而這卻是他夢寐以求又求之不得的。——克萊兒麥克福爾

15、有時候遺忘比記住要好得多。——克萊兒麥克福爾

16、生存死亡和愛，哪一個是你的`選擇？——克萊兒麥克福爾

17、我用最適宜的相貌出此刻每個靈魂面前。在遇到下一個靈魂之前，我一向堅持這樣的相貌。我不知道自我遇到第一個靈魂之前是什麼模樣。如果我真的存在，我的存在也是因為有你們的需要。——克萊兒麥克福爾

18、他能和我一齊穿越過來嗎？如果他過不來，那我們就回去，穿越回去。——克萊兒麥克福爾

19、你之所以相信這個女人，是因為她說了你想要聽的話啊迪倫。——克萊兒麥克福爾

20、可是明天你不得不繼續走下去，那兒就是你的歸宿。迪倫，那兒才是你該去的地方。——克萊兒麥克福爾

21、不，你必須自我走到另外一個世界。只能這樣了。——克萊兒麥克福爾

22、我很高興是你。——克萊兒麥克福爾

23、我想，也許在冥冥之中我已經知道了。——克萊兒麥克福爾

24、她把他當人來對待，在這片荒原上，這可是很稀罕的事情。靈魂們都沉浸在自我消亡的悲傷中，甚至不曾想過他們的向導也是人。——克萊兒麥克福爾

25、當我們直面生存死亡與愛，哪一個會是最終的選擇？——克萊兒麥克福爾

26、迪倫，你不是事故中的唯一倖存者。你是唯一一個沒有逃出來的人。——克萊兒麥克福爾

27、她以前看的那些恐怖片里有些人遇事會嚇得四肢癱軟，結果淪為掄著斧子的殺人狂的犧牲品，她還總是嘲笑人家，可此刻輪到自我了，她嚇得完全動不了。——克萊兒麥克福爾

28、當靈魂休眠的時候，我敢肯定它們得到了片刻的平靜和安寧。——克萊兒麥克福爾

29、他欺騙了他，他承諾陪在他身邊，結果只是背叛和欺騙。他向她吐露愛意，他給了她期望，就是他得到的懲罰，他要永遠承受招致來的痛苦。盡管他對她說了很多謊言和假話，可他對她的愛是誠心誠意的。——克萊兒麥克福爾

30、他把她當人來看待，在這片荒原上，這可是很稀罕的事情。靈魂都沉浸在自我消亡的悲傷中，甚至不曾想過他們的向導也是人。她是個值得他保護的值得他關懷的靈魂。他願意為了這個靈魂獻出身體的一部分。——克萊兒麥克福爾

31、你不能回去了，迪倫。已經不見了。——克萊兒麥克福爾

32、我因為你而存在。——克萊兒麥克福爾

33、當那件事發生時，她還堅持著這個姿勢。燈光熄滅了，聲音炸裂了，世界終結了。——克萊兒麥克福爾

34、崔斯坦的雙臂緊緊摟著她，掙扎著免得兩人一齊摔進淤泥里，踉踉蹌蹌地往後退了十幾步後，他們最終站定了。崔斯坦一低頭看到滿臉泥點子的迪倫正在仰頭看著自我。他看到她笑了，也看到了那雙迷人的碧眼中的自我。——克萊兒麥克福爾

35、靈魂與愛之間的抉擇，惡魔的吞噬，去找到那個陪伴著她的擺渡人，她實在太愛他了，他也是，但他永遠都進去不了那個空間。——克萊兒麥克福爾

36、他曾引領過那麼多靈魂，沒有一張臉會比別的臉更讓他印象深刻。——克萊兒麥克福爾

37、好吧，如果能夠的話，我並不想當什麼成年人。你看起來也不像個小孩。你只是看起來像你自我。——克萊兒麥克福爾

38、「迪倫。」他聲音輕柔。他沒有辦法給自我的話裹上糖衣，只能用語調盡量緩和這話的殺傷力，「你已經死了，你的心像就是你的全部。這個地方，那裡，就是你這段旅程的必經之路。真相就是這樣。」——克萊兒麥克福爾

39、一坐進車廂，迪倫的眼睛就向左右掃了一眼，想看看周圍有沒有什麼不正常的人——酒瘋子啊怪人啊，想把一生的故事都講給你聽的人啊（其中經常涉及被外星人綁架之類的離奇遭遇）以及那些非要和你一齊探討人生意義之類大道理的人。不知為什麼，迪倫乘坐公共交通工具時，總能吸引這些人的注意。——克萊兒麥克福爾

電影《擺渡人》經典台詞賞析3

1、無論我做過什麼，遇到什麼，迷路了，悲傷了，困惑了，痛苦了，其實一切問題都不必糾纏在答案上。我們喜歡計算，又算不清楚，那就不要算了，而有條路必須是對的，那就是努力變好，好好工作，好好生活，好好做自我，然後應對整片海洋的時候，你就能夠創造一個完全屬於自我的世界

2、每人都是個半圓，去找到那另外一個半圓，你們能夠嚴絲合縫拼起來，變成一個整圓。然後你們就能夠滾了。你永遠無法與我擦肩而過，因為我藏身在全世界每一首情歌里。

3、你有你的朗讀者，而我只是一個擺渡人。我們終會上岸，無論去到哪裡，都是陽光萬里，鮮花開放。

4、我必須要保證你的安全，在這個荒原上，你是我的重中之重。

5、人生要是無憾，那該多無趣。

6、人海茫茫，全部錯過。因為分母太浩瀚，分子太孤單，所以唯一等於沒有。

7、無論你自我是否樂意，你都在慢慢變得強大。一切堅強，都是柔軟生的繭。你能夠拒絕穿上盔甲，但你無法阻止長出的繭。

8、你說我是你的擺渡人，讓你學會應對愛和恨！

9、你這一輩子有沒有為別人拚命過

10、世事如書，我偏愛你這一句，願做個逗號，呆在你腳邊」

11、沒有什麼能夠拋棄你，好比沒有什麼執意挽留你。唯有時間永遠帶著你，而你沒法賴著不走。

12、你說我是你的擺渡人，讓你學會應對愛和恨!

13、我熬夜成癮，卻換不來你一句晚安。

14、世事如書，我偏愛你這一句，願做個逗號，呆在你的腳邊。但你有自我的朗讀者，而我只是個擺渡人。我們都會上岸，陽光萬里，到哪裡都是鮮花開放。

15、彼岸煙波流轉，可有人尋我。對岸繁華三千，可有人渡我。

16、在這個漆黑的夜，很多人的願望是在心裡下一場刀子雨，把賴在里邊不走的人剁為肉泥。

拓展閱讀

劇情簡介

擺渡人是城市裡的超級英雄，擺渡就是把人從痛苦中解救出來。用快樂和溫暖，抵抗這個世界的悲傷。酒吧老闆陳末(梁朝偉飾)和合夥人管春(金城武飾)就是這座城市的「金牌擺渡人」，他們平時看起來吊兒郎當，卻從不對每位需要幫助的人說拒絕，只要你「預約擺渡」，刀山火海都會「使命必達」。鄰居女孩小玉(楊穎 飾)為了偶像馬力(陳奕迅飾)，預約了他們的服務，但在幫助小玉挑戰整個城市的過程中，陳末和管春也逐漸發現了自己躲不過的問題。從歡天喜地的生活，到驚天動地的瘋狂，擺渡人最輝煌的篇章，從這里開啟。

影評：殘酷的是，我們每個人，都未曾上岸

作者：戰台烽 (影評人、文化評論人、營銷策劃人 )

我們都會上岸，陽光萬里

《擺渡人》是一部治癒系的電影，帶來了那麼一大群男男女女們的瘋狂愛情，拖著我們深陷其中，跟隨經歷一場場悲喜交加的遇見，最終，解脫，陽光燦爛之際，內心獲得無盡的安寧。是這樣嗎?但這一路的笑過哭過也痛過，又怎能說忘就忘?

這部由王家衛監制，張嘉佳執導的電影，片名叫《擺渡人》，故事講了梁朝偉、金城武、楊穎三個擺渡人的故事，而影片，也如一個擺渡者，通過萬千的大銀幕，來「解脫」更多的走進影院的觀眾，其實有那麼一刻，會感覺《擺渡人》已經超越了作為一部娛樂影像作品的存在價值，而是有了許多的精神慰藉作用，因此說它是治癒系，也是適得其所，但這種治癒的葯，是麻醉劑?是安慰劑?是失憶劑?還是清醒劑?每個人的理解與感知，應是有偌大的差異。

正如快樂的人可以更快樂，悲傷的人也可以更悲傷，看完《擺渡人》，走進又走出影片中的角色們的人生世界之後，我們似乎依然會落寞。沒錯，現實，比夢幻的影像更殘酷，我們同樣愛得熾熱，愛得拚命，愛到只想一世一生，卻有著那麼多的牽絆，彼岸已經遙遙在望，我們卻總是無法靠岸，一直都未曾上岸，生生把一段感情，漂泊成一片浮萍。

或許，每個情感城市的男男女女中，最應當被拯救的，就是這些遙遙在望，卻漸生絕望的「離岸人」吧。感情的歷程，猶如穿越海洋的遠行，最絕望的不是一望無際一無所有，而是希望明明切近卻無法把握。感情也是這樣，完全無處寄存的荒心，荒廢也就荒廢了，不過是孤獨加寂寞的獨飲，而相愛的兩個人卻不能相知相守，卻是無奈的鴻溝。但更多的，是曾經乾柴烈火如膠似漆的情感，說冷淡就冷淡，說離散就離散，辜負了兩份深情，卻又好像誰都沒有錯……愛的世界，就是這么奇妙，沒有絕對的對錯是非，卻傷人至深。

愛的奇妙，就在於此，就像《擺渡人》中梁朝偉所說：「原來兩個人肩並肩坐在一起，也會走散，我們之間，永遠隔著一條河……」愛之無奈，比撕心裂肺的刻骨銘心更痛，因為那是被全世界遠遠拋在身後的巨大絕望。梁朝偉與杜鵑的愛情，是典型的有緣無份，金城武與張榕容的愛情，又是執著的愛至成傷，楊穎與陳奕迅的愛情，則是永遠有始無終的。

都市如海，夜色如浪，徜徉於其中的男男女女們，在瘋狂中迷失，在戀戰中沉淪，唯有擺渡人，如車，如船，一個個拯救，送抵彼岸。其實，這種感覺，很美好，救贖，解脫，遠離煩惱，但，被擺渡，是否又真的從此心無旁騖、人我兩忘呢?不知道。但是，凡是王家衛深度參與的電影，都被他深深地烙印上了太多的「王氏」傷痕，梁朝偉、金城武這這些他御用的演員，以及華麗的光影風格，迷幻的情感進階，深入骨髓的台詞旁白……

《擺渡人》在虛幻之間，給了我們一個自由的理想國，在這里每個人都可以肆無忌憚的放開一切，想愛就愛，想追就追，想喝就喝，想飆就飆，毫無畏懼，肆無忌憚，每個人，都在這個世界瘋狂，似乎整個城市，都被一種叫荷爾蒙的濃霧所籠罩，人們都無處可逃。這或許就是夢幻與現實的區別，我們可以在夢里放肆，卻只能在現實本分，我們可以在夢里上岸，卻依然在現實中流浪，老死在殘酷的溫柔鄉。

但是，沒關系，看場《擺渡人》也好，畢竟，現實中的我們，離開了荷爾蒙之後，生活寡淡的，還不如一部電影。

製作發行

早期宣傳

2016年10月27日，電影《擺渡人》在北京舉行首場「喜劇嘉年華」發布會；11月11日，電影《擺渡人》在南京開啟首輪演出，隨著《擺渡人》7位演員的曝光，在大麥網的預售同步開啟；11月27日，電影《擺渡人》片方來到武漢宣傳，張嘉佳走進武漢高校華中科技大學與近千名在校學生分享自己生命中「擺渡人」的故事。

角色介紹

陳末

演員梁朝偉

陳末是擺渡人酒吧老闆，與何木子是心靈相通的愛人。陳末雖然表面上看起來很賤，但其實內心很有愛。他開酒吧的意義在於希望每一個失意的人都可以來到這里，把他的痛苦放下來，然後找到快樂和希望，他在這個酒吧里是一個金牌擺渡人，他的任務就是要幫助其他人擺脫痛苦

管春

演員金城武

管春是酒吧老闆陳末的合夥人，跟陳末一樣，平時看起來無所事事吊兒郎當，但其實是「金牌擺渡人」，同時，他與毛毛之間的愛情讓大家都很羨慕，在她的愛情世界裡，沒有前任，只有唯一，他為了毛毛，願意付出所有去改變一切。

馬力

演員陳奕迅

藝術家馬力，他和江潔有著一場復雜的感情，痛苦的他最後不僅事業沒了，跟江潔的感情也面臨著危險，此後，擺渡人酒吧老闆徒弟小玉的出現，給馬力帶來了不少動力，馬力也因此通過擺渡人的某種方式幫助江潔找到了自我，無意中成為了她的擺渡人。

小玉

演員Angelababy

小玉，為了幫助自己暗戀已久的偶像馬力走出低谷，成為陳末擺渡路上的小徒弟，還預約了「擺渡人」的服務，小玉表面看起來特別堅強,不管遇到什麼樣的挫折,都像打了雞血一樣去面對這個世界，心裏面唯一的信念就是馬力。小玉特別可愛的地方就在於她是一個直來直去的女孩子,任何事情想到了就去做」。

毛毛

演員張榕容

毛毛和管春本是兩小無猜，青梅竹馬的一對，但是毛毛因為一次意外失去了記憶，醒來後看見陌生的男子管春很是意外，此時的管春決定找回她的記憶，一心一意為了她改變所有，也因此毛毛與管春再次走上甜蜜幸福的生活。

何木子

演員杜鵑

陳末和何木子是心靈相通的愛人，彼此寄託情感,都是對方的擺渡人，何木子性感冷艷，在酒吧調酒時目光清冷，魅惑動人。

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⑦ 電影《乘風破浪》經典台詞賞析

電影《乘風破浪》經典台詞賞析

《乘風破浪》是由韓寒執導兼編劇，鄧超、彭於晏、趙麗穎、董子健等主演的劇情片，於2017年1月28日在中國上映。下面是電影的經典台詞，一起來欣賞吧。

電影《乘風破浪》經典台詞

1. 很多人的悲傷只是希望展示給大家看自己很悲傷。其實這世上是沒有人能夠理解另外一個人的悲傷的。

2. 這就是我心裡的一座城池，其他人眼中的一片廢墟

3. 而且我發現無論你是一個多麼崇高的人，得到一筆橫財總是比得到自己的勞動所得要高興很多。

4. 我們相依為命，卻各自為營，各自等待，各自幻想，各自破滅

5. 我想，這人並沒有離開世界，他只是離開了人間而已。他一定在和我們分享同一個世界，用不同生命模樣。

6. 生活就如同火車碾死一隻貓一樣沒有任何改變地堅決前行。

7. 失望是一種很抽象的東西，它不似開心，只要你咧開嘴笑，大家都知道你開心。但是失望到整張臉都透露出主人很失望的信息，那真的是很失望了。任何抽象的東西具體的時候都是異常強大的。

8. 我們結伴而行，卻從一開始就分道揚鑣了

9. 一碗雞湯都能讓生活充滿意義，這說明生活實在是沒有意義。

10. 我不明白為什麼人們都要把這些所謂的安全感託付在一些身外之物上

11. 人世間的事情莫過於此，用一個瞬間來喜歡一樣東西，然後用多年的時間來慢慢拷問自己為什麼會喜歡這樣東西。

12. 他們的青春諷刺了我，我的青春卻逗樂了你!

13. 每個人的心中都有一座城池，當你想逃避的時候就會躲進去。有的人躲的時間長，有的人躲的時間短，而我卻一直沒有走出去。

14. 每個人心裡都有悲傷，而最悲傷的是，沒有人能夠理解另外一個人的悲傷

15. 活著沒有意義好像並不能構成自己終結自己生命的理由，因為放眼望去大家都活得沒有意義。

16. 我就不是很喜歡看熱鬧，我不喜歡在大家紛紛探出腦袋的地方再加上一隻世俗的腦袋。

拓展閱讀

劇情簡介

賽車手阿浪一直對父親反對自己的賽車事業耿耿於懷，在向父親證明自己的過程中，阿浪卻意外的捲入了一場奇妙的冒險。他在這段經歷中結識了一群兄弟好友，一同闖過許多奇幻的經歷，也對自己的身世有了更多的了解。

角色介紹

徐太浪

演員 鄧超

徐太浪是一名職業賽車手，性格凌厲。開始事業上充滿簇擁和鮮花，看上去是個成功人士，但他卻在情感上有缺失。和父親之間的代溝和不理解，導致父子二人諸多誤會和矛盾。因為一場奇妙的經歷，阿浪遇到了一群志同道合的兄弟，也漸漸理解了父親的用意。

徐正太

演員 彭於晏

阿正是一個成長於90年代的上海小鎮青年，以中分發型與水洗牛仔服示人，熱愛摩托車。一個比較熱血、正義、重感情的青年。世上有彎路也有捷徑，但對於阿正來說，他認準的就是眼前直直的.這一條路，不妥協、不轉彎，搭著兄弟的肩，牽著愛人的手，就這么往前走。

小花

演員 趙麗穎

小花是阿正的女友，一位比較穩重的女性。她也許穿著普通、打扮樸素，但內心十分充盈。表面上溫柔恬靜，內心又有自己的見地和堅守，甚至有一些倔強。她這個看似柔弱的女生，希望能為喜歡的男生做一切力所能及的事情，能“保護”好他，讓他在她面前可以是本來的樣子。

小馬

演員 董子健

坦率真誠的少年小馬，他可以融進夥伴的兄弟情，成為“正太幫”的一員，但他又脫離這群小鎮青年的世界，是一個特殊又至關重要的存在，他代表了90年代的一類追夢人。

六一

演員 高華陽

六一是“正太幫”成員中最笨拙憨厚的人，他擁有一顆純粹的少年心。他也許不怎麼聰明，也經常會被夥伴們嫌棄，甚至可能會被忽略，但他會始終如一，忠誠地跟在兄弟身後，潛移默化間成為夥伴中不可替代的存在。

羅力

演員 張本煜

幫派份子

黃志強

演員 李榮浩

小鎮幫派老大，亭林鎮一霸

金所長

演員 金士傑

亭林鎮警察

相關資訊：彭於晏愛吃大蒜 被《乘風破浪》主創齊吐槽

韓寒執導的第2部電影《乘風破浪》，即將於1月28日大年初一公映。昨日，該片劇組來到廣州舉辦了映前發布會。導演韓寒，主演鄧超、趙麗穎來到現場，每人都講了好幾句廣東話。作為春節檔首部開啟點映的電影，觀眾的期待讓這部燃情喜劇徹底浪了起來，關於主題曲的爭議也在網上持續發酵中。在現場，鄧超盛贊這是一部“讓你不想搶紅包刷微信的電影”，土氣的韓寒聲稱對廣州很有感情，現在的凌亂造型“已經是拾掇過的了”。評價演員的時候，韓寒說鄧超就是個小女孩，最亮點的是現場三人一起黑彭於晏——胸肌太大，天天吃大蒜還要和趙麗穎拍吻戲，把鄧超都熏出病，引得媒體鬨堂大笑。

A自賣自誇?韓寒：演員演得好，導演導得好

目前《乘風破浪》還沒有在深圳放映，鄧超介紹時用了個特別的角度：“我覺得這個電影是可以不在微信群里聊天的電影。它吸引你專心地看，一直歡聲笑語，你可以和家人聊一年的開心，也可以同時擁抱聊一年的不開心，是一個全方位的真正合家歡的電影。”

此前，導演逐一公布鄧超、彭於晏、趙麗穎將參演《乘風破浪》，鄧超演兒子，彭於晏演爸爸，趙麗穎演媽媽，對此網友們都感到震驚，表示難以想像這三位演員同框的畫面。對於自己在電影《乘風破浪》中的角色關系，趙麗穎表示一開始感到十分新奇，但開拍後卻覺得一切都那麼合適，這不僅源於韓寒的導戲技巧，更來源於鄧超專業的帶戲。

趙麗穎開玩笑說：“一開始我覺得挺奇怪的，我之前都沒有想過為什麼要讓我演超哥的媽媽，我哪裡像媽媽，後來說是穿越過來的。電影中還有床戲，超哥自己的兒子還要主持我們的婚禮，還抱著我喊媽媽!”鄧超馬上表示：“演著演著發現長得挺像，臉都圓!”就連導演韓寒都表示自己是圓臉一家的：“我最近瘦了一點，但圓臉基因還是戰勝了長臉。”

發布會上，韓寒評論三個人的演技：“鄧超、彭於晏、趙麗穎是三種風格。鄧超的表演特別細膩，表面上是大哥型的人物，但內心其實真的是‘小女孩’，演的時候真的是絲絲入扣，任何錶情你給他卡再大的特寫都沒有問題。麗穎上來每一條都特別的准，要溫婉可以溫婉，要霸氣可以霸氣。”至於彭於晏：“雖然看起來傻了吧唧的，但是鏡頭擺上去怎麼拍怎麼帥，特別有質感，特別可愛。”說完韓寒還不忘表揚自己：“歸根到底還是演員演得好，導演導得好。”

B彭於晏愛吃蒜?逼得韓寒改戲

昨天彭於晏吃了不在現場的虧，一談到他，韓寒、鄧超、趙麗穎就把他黑得夠嗆。韓寒講述拍攝時的細節：“鄧超和彭於晏有兄弟回頭的一場戲，一般人兄弟回頭都是勾肩搭背的，然後一二三回頭，體現兄弟情，但是為什麼我們拍的兄弟情是在鐵路上兩個人分開走的呢?我們其實是想拍兩個人在一起的，但是鄧超說停停停，不行!因為彭於晏的胸肌太大了!搭著肩的話，鄧超每次回頭都回不過來!”鄧超補充：“太壯了，圍度太大了。”

此外，鄧超還說自己生病了，是被彭於晏的蒜味熏倒的。趙麗穎控訴：“他愛喝紅茶、愛吃蒜。一開始還是覺得他只是偶爾這樣，後來發現他每個鏡頭都吃蒜!他說這是殺菌。”鄧超形容得活靈活現：“但不能那麼吃啊!他是一盒一盒地吃，身體好也不能這樣做，所以他要找女朋友的話，真難。那個蒜薹生的，這么粗的，切成一段一段，剝完的蒜一天一整盒，太可怕了。”韓寒神補刀，透露由於彭於晏吃蒜，甚至被迫取消舌吻的戲：“我一看到這個情況，就說麗穎你們兩個這個吻戲點到為止就可以了，輕輕碰一碰就行了，就不要舌吻了。所以電影里基本上就沒有舌吻，就是碰一下。”最後鄧超揚言，他下次當導演的時候，必須找彭於晏來參演，讓他吻遍所有的男演員作為報復。

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