A. 觀黑白電影有感
記得一年級時曾體驗過戶外投放至大白幕布的黑白電影，《閃閃的紅星》《地道戰》《小兵張嘎》……在學校的操場中，同學們和家長一起拿著板凳排排坐，搖著蒲扇，不時撓撓腿上的新鮮「蚊子包」，看得津津有味。
放映中段休場時間，孩子們會結伴上廁所，或去小賣部買根冰棍，或跑去放映機旁邊盯著明亮的白光束下飛舞的小蟲子和揚起的細碎塵土，滿眼好奇。那時的屏幕由於在戶外，會隨著晚風輕輕晃動，於是乎電影的畫面也隨之移動。
這種體驗終止於二年級，觀看地點改成了常規的室內電影院，盡管當年的電影院還沒統一改造成如今和飛機艙一般的高檔舒適，可是多層的觀影設計倒是與如今的氛圍感一致。可是我卻深深地留戀著戶外那種樸素的觀影方式，這份隨意感和溫暖的氛圍至今難忘。喜歡它不用限制人數，有凳子就行，一家人都可同看，其他人坐在邊上也可以參與，可隨著社會發展徹底消失了。
後來沒過多久黑白電影便徹底退出了市場，變成了油畫感濃重的彩色畫面，慢慢演變成與實際無差的清晰觀感，再觀賞到令人嘆為觀止的3D立體效果的代表作《阿凡達》，而在部分主題公園里還能體驗到座位移動+吹風+噴水等的ND效果，把身臨其境發揮到一個新的高度。
最近適逢國慶，幼兒園鼓勵孩子們觀看紅色電影《永不消逝的電波》，我有幸陪同寶寶過了一把老電影的癮。
該片以李白烈士的事跡為原型，講述了中共黨員李俠潛伏在敵占區，為革命事業奉獻出生命的故事。
何蘭芬本是紗廠女工，對於商人太太這個角色很不習慣，覺得自己在享福貪樂，而前線同志在為革命拋頭顱，灑熱血。李俠耐心地開導她，這份工作雖不是直接宣揚革命精神，但大家所看到的最新消息資料卻是經由他們的手獲取的第一手資料，讓大家有了前進的方向。
李俠通過電波揭露國民黨右派的投降陰謀，傳播我黨抗日主張，使敵人深感恐慌。上海被日軍全面佔領後，日寇通過分區停電等方式發現了秘密電台並逮捕了他。在敵人的酷刑下，嚴守黨的秘密，李俠不卑不亢地應對，自始至終只說「我是中國人」，敵人最終無奈將他釋放，拖著傷痕累累的身體，他第一次從被捕中艱難脫了險。
看著眼前的幾十種刑具，我已不寒而慄，試問是怎樣的一種意志力讓他在萬般折磨下仍能堅持初心？現在想來，眼見自己的同胞為了國家和人民無畏地沖在前線，被槍殺和殘害，每一場勝利都是靠浴血奮戰，不計其數的同伴的犧牲得來的。在他看來民族大義遠高於小我，他不願意因為自己的一時懦弱害了全中國，讓土地白白割讓給日寇，這應該是他的強大信念來源，讓他扛過一切傷痛。
而與李俠同牢的國民黨特務姚葦誤以為李俠是重慶派來的人，在出獄後力邀李俠參與傳遞密談降日情報的活動。李俠欣然接受，並借機將這些情報轉送到延安，為日後的再度被捕埋下了伏筆。
不想發生的事情最終還是發生了，其熟練的操作技巧早已被姚葦洞察，在解放前夕，李俠為快穩妥傳遞重要情報，不惜暴露行蹤也要親自完成使命，預判到自己的未來一般，當他發出了「再見」這個沉重的道別語後，敵人趕至。這回他未能順利脫身，最終英勇就義。
這批最後的電波，成為了「絕唱」，而他的不朽精神則永不消逝，讓人淚目。
為了新中國，多少不同身份的共產黨員身先士卒，死而後已，如今的和平年代，是他們用生命換來的，所以盡管不如意事十常八九，請珍惜來自不易的安穩生活，向李白同志致敬！向烈士們致敬！
B. 黑白電影的價值
黑白電影和彩色電影的表現力不同啊 黑白電影可以說一種冷色調，呈現出與眾不同的懷舊，陰暗，甚至晦澀的情調。記得一部恐怖片就是前面都用的黑白拍攝手法，直到結尾真相大白所有謎團都解開了，一切都恢復平靜了，才轉為彩色片。在黑白基調上就是給人一種壓抑感，然後色差對比就讓人又覺得心情重新放鬆開來了
C. 黑白電影和彩色電影
事先聲明，我並不是什麼「專業人士」，我只是「FAN」
我個人認為，無論是拍黑白的還是彩色的，都要取決於電影要表達的內涵。
當然在彩色電影沒誕生之前我們暫且不提，因為那時想拍彩色的也拍不了。但當電影技術發展到可以讓小蜘蛛滿天飛去拯救世界、可以讓大猩猩爬高樓去勇斗飛機的今天，已經不存在「可不可以拍」，關鍵轉到了「願不願意拍」。所以黑白和彩色不再是時代的劃分代表，而儼然成了一種表達電影的更直觀的工具。
比如說2005年的《好運，晚安》，就是典型的模仿老膠片式的黑白電影。那麼導演為什麼不拍成彩色的呢？他沒有那個能力嗎？不是。拍成黑白片，一來是因為故事發生的年代比較早，所以黑白片更有味道，更真實；二來，故事講述的是一場政治陰謀，用黑白可以更好的襯托出政壇的爾虞我詐的氛圍和當時黑白顛倒的恐怖，讓電影更具感染力。所以導演喬治·克魯尼用了黑白的表現手法。這無疑也是成功的，片子獲得了78屆奧斯卡最佳影片的提名。
其實我認為把黑白和彩色用的最好的要數《這里的黎明靜悄悄》。影片所有的寫實部分都是用黑白表現，這很飽滿的表現出戰爭的殘酷和戰士的恐懼。而五位女戰士的回憶則都是用彩色表現，這體現出了戰士回憶的美好以及戰爭前的和諧，也更襯託了戰爭的破壞性和戰爭給人帶來的災難。所以後來當懷著自己純真「彩色」回憶的女戰士一個接一個的倒在冰冷「黑白」的戰場上時，觀眾才不由得潸然淚下。影片就是用黑白和彩色的對比來突出了電影的內涵，使影片更具感染力並依然感動著、震撼著一代又一代的人。
所以，所謂黑白、彩色哪個好，並沒有什麼定論。依然要根據影片去裁定。因為這一切只是突出電影內涵的道具。一位好導演不會在使用黑白還是使用彩色上費腦筋，只會在如何才能更突出電影的精髓上花心思。
D. 請問您是否認為黑白電影比彩色影片更具魅力
隨著科技的日益發展，觀眾的日益挑剔，無論是在現實主義風格的影片中，還是在形式主義、表現主義風格的影片中，色彩變成了無可取代的電影藝術語言，既傳遞情感，又表現思想，既烘托氣氛，又體現風格。色彩成就了中外電影人的夢想，提升了觀眾的審美層次。色彩是影象時代和歷史進程中的催化劑，有了它，電影世界及世界的電影才有了看不盡的主題。
1927年，電影藝術由無聲跨進了有聲時代，使電影藝術更富有現實感和感染力。1935年。彩色技術首次在美國馬摩里安執導的電影《浮華世界》中運用，使電影由黑白兩色到彩色。不但給觀眾帶來了全新的視覺享受，更為電影藝術增添了新的魅力
E. 黑白電影是如何放映的
你的問題好像沒說清楚：負片是底片，是用來洗印用的正片的模板。正片是通過負片洗印出來的。電影負片（負像）用電影放映機放映出來還是黑白負（負像）片。放不出正片（正像）的，
電影放映彩色片和黑白片黑白片是一樣操作方法。不存在彩色和黑白之分。
電影機和投影儀是兩種不同機器 。因此電影膠片只能在電影機上使用，不能在投影儀上投影。
如果在電腦上使用投影儀有辦法：也得先把放映黑白負片用電影放映機放在銀幕上，用攝像機把銀幕上得負片圖像拍攝下成視頻文件，然後，用會聲會影把負像轉換成負像，得到正像，即正片。保存文件，通過這種途徑可放映正像圖像。
F. 迅雷播放器看黑白電影
樓主可能遇到了倆個問題。
其一，可能是視頻色調調節問題。解決方法：打開迅雷看看播放器--系統設置--高級設置--畫面--然後把調節器都調到中間50%的位置--最後點確定。
不是其一那就是其二了，方法很簡單，下載並安裝最新的Windows Media Player就哦了！