王家衛電影如何剪輯

Ⅰ 王家衛是怎麼把一個想法拍成一部電影的

葉問與黃飛鴻、霍元甲等人都是家喻戶曉的大俠，民族英雄，他們是功夫的代名詞。如果要將他們的英雄事跡拍成電影搬上銀幕，應以至剛至陽的敘事手法來講述，這才符合豪烈的英雄主題。而熟悉王家衛的觀眾都知道，王導慣以文縐縐的台詞，和沉寂的靜止鏡頭來延展人物豐富的內心世界，這使電影散發出一種「作家導演」深刻哲思的藝術氣質。但要以他獨特的文藝風格來展現功夫拳拳到肉的快意恩仇，拍出來滿屏的違和感是不難想像的。而且，有甄子丹版的葉問1、2珠玉在前，這無論是對王導的個人品牌和市場回饋的保障都是一次勝算不高的挑戰。

意外的是，王導操刀的《一代宗師》上映後，口碑和票房都獲得了巨大的成功。用心的觀眾應該不難發現，王家衛很有智慧，這是他揚長避短的結果。他知道剛猛凌厲的拳腳功夫不是自己擅長的領域，他更清楚主演梁朝偉的功夫底子比不上甄子丹。所以，他不比拳腳，比「想法」。

影片一開始，葉問和宮寶森在金鍾樓對陣搶餅的那場戲里，王家衛已借宮寶森之口開片明義——我們今天不比功夫，比「想法」。用電影語言來闡述內心的想法，這是王家衛擅長的領域。所以，《一代宗師》盡管也有很多精彩的打鬥戲，但在視聽沖擊上作出深度的詩意化，宮二與葉問比武時富有舞蹈美感的輾轉，深蘊的眼神的交流；宮二與馬三對決，劍拔弩張的肢體表達被大量特寫腳步、手掌所掩蓋等等，都在體現王家衛想法先於形式，本質高於存在的藝術表達理念。

這對於想體驗功夫片搏鬥的視覺沖擊來說，不免覺得王家衛是在「掛羊頭賣狗肉」。但王家衛的高明之處在於，他能通過別具風格的精到剪輯，用構圖去構建一個時空感、空間感十足的獨特的電影質地，再加之以耐人尋味的台詞供人咀嚼，足以將觀眾帶進忘我之境，徜徉在他的藝術世界裡。如，在《一代宗師》里我們看到的擺動的時鍾、斑駁的古城牆、閑逸的閣樓、孤獨的背影、漫賤的水花等一系列構圖，都讓觀眾產生回到舊時光的感覺，並沉浸其中，自然變成了王家衛「想法」的聆聽者。

電影中，宮寶森引用武術界前輩的一句話作為他南下欽點接班人的初衷——拳有南北，國有南北嗎？這句話揭示了南北武術界推選接班人的標准。能統領武術界的接班人武學宗師到底該具備什麼樣的資質，這不僅是宮寶森一直在追問的問題，也是整部電影的核心思考，更是王家衛的「想法」——即武學宗師的定義。

之後，宮寶森出於謙讓，自認輸給了葉問。從某種角度上看，其實葉問和宮寶森在對武學宗師的資質標准問題上已經達成了共識。中國儒家文化背景下，藝術表達總是無法脫離儒家人文價值觀念的規范，如修身齊家、治國、平天下。而王家衛更是傳承儒家的價值理念，以此為准來闡述對武學宗師理解。

在他看來，宗師分的定義分為三個境界，影片中已借宮二（章子怡飾演）之口說出：第一境，見自己，即追求自我價值的實現和認同；第二境，見天地，即人生一世應承擔的責任與使命；第三境，見眾生，即忘掉榮辱貴賤，回歸生命的朴質與平凡的本真。頗具玩味的是，在這個基礎上，甄子丹版的《葉問1》、《葉問2》恰巧對位三境中的第一、第二境：《葉問1》講述葉問名震國人，贏取鮮花和掌聲的經過，這即可界定為修身齊家，實現自我價值的追求；《葉問2》里，葉問為民族尊嚴而戰，上升到濟世救國的社會責任。且不論王家衛是否有意拿來相互比較，但他對武學宗師定義絕不會，也不能局限於第一、第二境的層面，而是上升到更有博愛情懷的第三境——見眾生，即忘掉個體的榮辱貴賤，回歸生命的朴質與平凡。

電影以三條敘事線索各自作為第一、第二、第三境的指代：第一境，馬三對個體得失的痴念代；第二境，宮二對門派榮辱的執著；第三境也是王家衛極力倡導的，葉問對武學的終生思考與成就。在王家衛看來，第一、第二境思想困境在於他們無法放下「自我」主觀前提。

一，宮寶森前面引用了武術界前輩的一句話：「拳有南北，國有南北嗎？」。在宮寶森看來，推動國家民族和同胞實現大同才是武學的精髓所在。在這樣的宏大願景下，需要更多的習武之人相互兼容並包，彼此通過「克制小我以成全大我」的胸襟來合力構建。大徒弟馬三為博上位，在南北對陣的金鍾樓上出手狠辣，雖然技藝驚人，但卻加深了南北對陣的敵意。宮寶森教育馬三：「刀的訣竅在於藏而不在於利。」在宮寶森的武學理念中，武術是致人自強不息、重構尊嚴、實現平等的途徑，而不是助長個人私利，踐踏人格的利器。他要以和為貴，以此類推促進南北武術界摒棄門戶、宗派、地域的狹隘觀念，實現南北一家，包容並存。馬三強化「自我」存在的作風與宮寶森推崇的武學理念格格不入，打破了宮寶森苦心經營的和諧氣氛，被趕回來東北。最後喪失氣節，欺師滅祖，投靠了日本人，終將走上了不歸路。

二，宮家受到武術界多年推崇，門楣光耀了幾十年，這讓宮家人養成了高傲的人格——宮二、馬三都以冷峻高傲的姿態傲視群雄。正如宮二所說那樣：「宮家沒有敗績。」宮寶森在「想法」上自認輸給了葉問，而宮二無法接受這樣的結果，隨後去找葉問鬥武。她不明白的是，宮寶森的「輸」並不是真正意義上的輸。在與葉問對陣中，宮寶森了解到葉問的「想法」高度一致，都有致國家、民族、同胞實現大同的抱負，他更明白要實現這樣的抱負，必須要放下個人榮辱得失的大度。所以，他的「輸」其實是為了向世人、葉問作出克己復禮的精神表率；他的「輸」其實是以進為退，在「放下自我「的大無畏精神面前，他比葉問提前跨出了一步，輸在形式上卻贏在氣度上。他的「輸」不旦沒有讓宮家折辱，反而為宮家增添了榮光。即使最終命喪馬三之手，宮寶森也只留下了「不問恩仇」的遺言。只惜宮二無法體會宮寶森「無我」的精神境界，為報家仇，不惜一切代價。雖報了仇，為宮家挽回了「聲譽」，但自己也身受重傷，落下痼疾，最後鬱郁而終。

三，王家衛通過馬三、宮二兩個人物不同的命運走向和遭遇，揭示了第一、第二境的精神層面的局限，以此來反襯他所倡導的第三境。《一代宗師》的成功直接證明了王家衛極力倡導的「第三境」更為超然，深邃，也更符合中國觀眾價值取向，和文化心理的訴求。葉問的一生經歷光緒、宣統、民國、內戰的動盪之痛，大起大落，翻越過丘陵，仰止過高山。宮寶森自認「輸」給了葉問之後，一夜之間葉問名聲大噪，成為武術界的領軍人物，可謂風光無限。但隨之而來的是抗日、內戰，在時代洪流的沖擊下，他的人生的陷入了前所未有的低谷。就像電影里他說的那樣：「我七歲學拳，四十之前未見過高山，第一次見到，發現最難越的是生活。」在抗戰動盪的社會背景下，葉問一家流離失所，食不果腹的生活，死亡、飢餓、逃亡等時代的烙印深深的刻在他心上，使得葉問參透了生命的渺小與短暫。

從影片結尾看到葉問對武術作出的總結中，便可領會到他對生命和武術真諦的參悟 ：對我而言武術是大同的，千拳歸一路，到頭來就兩個字：一橫，一豎。經歷苦難的洗禮，促使他回歸平凡，簡朴的生命觀。

葉問的一生豁達開明，他摒棄了「內功不外傳」的舊觀念，對後人傾囊相傳，真正做到克己復禮，實現大同的「無我」境界。葉的真傳弟子李小龍秉承他的武術理念，將「無我」的武術真諦發揚光大，把各門各派的功夫融會貫通，打開武術界的新局面，並將它推向全世界，掀起了國內外一股股功夫熱潮，真正實現了「世界大同」的宏願。

王家衛《一代宗師》的成功是必然的。在世界文明中，盡管國家、民族、地域文化之間仍存在著差異，但不可否認的是，自由、平等、博愛是每個人種、每個民族所熱切追求，成為代表先進文明的核心價值觀。

《一代宗師》表述的「無我」之境體現出一視同仁，平等的普世價值觀，所以它引起觀眾的共情心理。這是《一代宗師》成功的根本原因。

Ⅱ 王家衛真的是美學大師，王家衛有哪些絕美鏡頭

今天是7月15日，根據最新報道。王家衛夫妻出席最新的慈善晚會的時候，身著服裝顯得非常美麗，引起了網友們對王家衛美學的感嘆。而作為出色的導演，王家衛的電影作品更是具有代表性的美學作品，其中的畫面非常出色，並且加上王家衛獨特的抽幀式的剪輯，給了他的電影一種朦朧的感覺，那麼王家衛有哪些絕美的鏡頭呢？

希望王家衛以後能拍出更多好的電影！

Ⅲ 哪裡有王家衛<<2046>>的完整版好想看被剪掉的部分

若王家衛把電影中某些部分減掉，說明他不想讓觀眾看。我們只能買到作為電影衍生產品出售的某些電影中未出現的鏡頭，但其他類似於《花樣年華》中的床戲，就永遠會被所在王導的抽屜中。

Ⅳ 關於王家衛電影的最主要的藝術特點是什麼

後現代主義風格，採用結構手法，注重對小人物，都市邊緣人物內心情感刻畫，傾注於時間的表達，喜歡數字，運用MV式的音樂。

Ⅳ 王家衛把《春光乍泄》裡面剪輯下來以後的鏡頭拍成了另外一個電影名字叫什麼哪裡可以找到呢

介紹之一：

【片名】Buenos.Aires.Zero.Degree.The.Making.Of.Happy.Together
【譯名】攝氏零度．春光再現
【年代】1999
【國家】中國香港
【片長】59Mins
【類別】記錄
【語言】粵語
【字幕】外掛英文
【評分】8.4/10 (9 votes)
【鏈接】http://www.imdb.com/title/tt0382978/
【格式】XviD + MP3
【尺寸】576x320
【大小】1CD 49 X 15M
【導演】李業華
【主演】Chen Chang .... Chang (archive footage)
Leslie Cheung張國榮 .... Himself/Ho Po-wing (archive footage)
Shirley Kwan .... Herself/Lai Yiu-fai's Girlfriend (archive footage)
Tony Leung Chiu Wai .... Himself/Lai Yiu-fai (archive footage)
Kar Wai Wong .... Himself

【簡介】
香港2000年
記錄片，柏林影展非競賽作品。

這是一部紀錄片嗎？ [文：洪崇仁,第385期]

「不如我們從頭來過......」，這是王家衛的電影【春光乍泄】（Happy Together）里，何寶榮（張國榮飾）一直對黎耀輝（梁朝偉飾）說的重要台詞。香港一九九七年回歸中國，舞照跳，馬照跑，但特區經濟蕭條；SARS風暴侵襲香港時，張國榮選擇跳樓自殺，結束傳奇的一生，令人唏噓。拍電影可以從頭來過，一次不好再演一次，戲外的人生是不能從頭來過的。

就在張國榮百日之後，【春光乍泄】的幕後紀錄片－【攝氏零度．春光再現】在台灣正式公演，並同步發行DVD，讓一般觀眾覺得張國榮的商機再度涌現。

事實上【攝氏零度．春光再現】（Buenos Aires Zero Degree：The Making of Happy Together），原名「布宜諾斯艾利斯、攝氏零度」，於二○○○年「金馬國際觀摩影展」放映過，是一部由關本良及李業華導演的紀錄片，拍攝時間是【春光乍泄】獲得坎城最佳導演獎半年後，關李二人，原本就是【春光乍泄】的工作人員，他們與製片秘書及場記重返阿根廷拍攝現場，混合剪輯了許多電影上映版沒有的片段，真實人生中穿插著戲里的浮光掠影，讓人感到曲終人散的落寞。

以一個創作文本來說，【春光乍泄】的閱讀頗為多層次，至於【攝氏零度．春光再現】到底「再現」了什麼，倒是簡單多了。我們看到了唯一女主角關淑怡被刪去的種種畫面，以致於【春光乍泄】最後成為了同志片，我們也看到了原來戲里梁朝偉在張國榮離去後選擇了自殺，留下暗戀他的關淑怡一人愁悵，還有原先的故事大綱「布宜諾斯艾利斯情事」（Buenos Aires Affair），是說梁朝偉來到阿根廷替他父親處理善後，卻意外發覺，他父親在當地有個情人，而且是個男人。

原來故事的主場景，是從一家當地的中國餐館開始的，不是上映版最常出現的探戈小酒館，如果照原計畫發展劇情，可能我們還是會看到港味很重的視覺風格，這也是王家衛為何遠離香港，大老遠跑到地球的另一端，就為了「不如我們從頭來過」，這一語道破了一個作者型導演在面臨創作包袱時的痛悟。

在【攝氏零度．春光再現】中，可以見到王家衛如何誠實面對自己。受到製作變數的拖延，大隊人馬困在阿根廷數個月，也許正因為離鄉背井，反而造就了【春光乍泄】里每分每秒飽脹的鄉愁，正如同王家衛在【阿飛正傳】里給張國榮塑造的經典個性－一隻飛個不停的鳥，這只鳥自我放逐，來到了日夜不分、攝氏零度的阿根廷，死後重生，苦了全體工作人員，卻成就了一個世界級的創作導演。

嚴格說來，這是一部所謂的「電影幕後」（the making of）。就像任何一部隨片側拍的「紀錄片」，不同的是這部【攝氏零度．春光再現】重回現場再做紀錄，好像在緬懷人事或說註解劇情，若是獨立於【春光乍泄】本片來欣賞這部紀錄片，可能較無感覺。它的存在，根本是為了滿足王家衛的追隨崇拜者；【花樣年華】的完整版DVD，收錄了四大段無法在戲院成為完整故事的切片，目的也相同。十年前，王家衛曾打算分上下兩集拍攝的【阿飛正傳】，多年後王的身價曲線飆到最高點時，可能就是那些從未曝光過的【阿飛正傳】重見天日時。

這樣的「電影幕後」，開始成為以王家衛為中心的創作團隊（包括攝影杜可風及劇照夏永康）生產電影副產品賺錢的正當理由，因為王家衛導演拍攝的底片永遠超過於院線版本數倍，那些掉在電影剪輯室地上的電影膠卷，就像麵包師傅多灑出來的麵粉一樣，是可以再生產復制的文化素材。

偏偏王家衛的作品魅力不減，雖有形式上的重復，但經過包裝宣傳後的內容，卻使全世界影迷甘於消費，願打願挨，本就是市場法則。放眼影壇上世界級的創作導演，每個人其實都可以像【春光乍泄】的例子來個一魚多吃，何況現在DVD市場已趨成熟，每部電影DVD附上電影幕後片段，已是基本菜單。

然而，這樣的一部「紀錄片」卻讓我們不得不想想，紀錄片的本質到底是什麼？

介紹之二

●片名：《攝氏零度·春光再現》
唱片公司：巨圖科技股份有限公司
類別：其他
唱片編號：MAT12001
初版年月：2003/07

●演員：張國榮、梁朝偉、張震、關淑怡
導演：關本良、李業華
螢幕比例：4:3
字幕：中文、英文
聲音格式：stereo
發音：國粵語

●劇情介紹：

【內容簡介】
張國榮‧梁朝偉
關於他們之間 Happy Forever
王家衛【春光乍泄】私藏鏡頭 首度公開

本片是《春光乍泄》的工作人員與製片秘書及場記重返阿根廷拍攝現場，混合剪輯了許多電影上映版沒有的片段，真實人生中穿插著戲里的浮光掠影，讓人感到曲終人散的落寞。

在本片中，我們看到了唯一女主角關淑怡被刪去的種種畫面，以致於《春光乍泄》最後成為了同志片，我們也看到了原來戲里梁朝偉在張國榮離去後選擇了自殺，留下暗戀他的關淑怡一人愁悵。還有原先的故事大綱「布宜諾斯艾利斯情事」(Buenos Aires Affair)，是說梁朝偉來到阿根廷替他父親處理善後，卻意外發覺，他父親在當地有個情人，而且是個男人。

原來故事的主場景，是從一家當地的中國餐館開始的，不是上映版最常出現的探戈小酒館。我們還看到，受到製作變數的拖延，大隊人馬困在阿根廷數個月，也許正因為離鄉背井，反而造就了《春光乍泄》里每分每秒飽脹的鄉愁。

●前言：

導演王家衛所拍攝的電影【春光乍泄】，可以說是哥哥張國榮生命中相當重要的一部戲，也是梁朝偉目前自己最滿意的作品。可是在【春光乍泄】之外，還有許多被導演收藏起來的畫面，現在就要一一呈現在觀眾面前。【攝氏零度‧春光再現】DVD將於七月上旬發行，將隨片附贈限量原裝進口的「瀑布跑馬燈」。這個燈與片中主角淵源頗深，在【春光乍泄】一開始由於張國榮買了一盞瀑布燈，兩人相約一起去尋找燈上的瀑布，來到宜諾斯艾利斯之後，兩人在陌生的國度里相濡以沫，展開一段曲折糾纏的戀情，雖然最後只有梁朝偉一個人去了瀑布，但是這盞燈卻有著舉足輕重的地位，更成為影迷最喜愛的經典收藏品。

●故事大綱：

那一年，世界的盡頭，特別冷。張國榮在阿根廷片場和工作人員一起慶祝他的生日，」Happy Birthday!, Leslie.〃梁朝偉和他親昵地拍著照，時間飛快地從眼前流逝，直到你分不清現在還是未來…而另一個你不曾知曉的故事正悄悄上演…

留下何寶榮(張國榮飾)在屋裡，開門要去上班的黎耀輝(梁朝偉飾)正暗忖著，回來時何寶榮會不會再度離去，他心想：「我真想買把鎖。」但他知道永遠鎖不住他，於是這一次，黎耀輝決定先走。殷紅的血襯著慘白無力的手，無盡蔓延，躍動著畫面…

貓一般的神秘女子(關淑怡飾)，是連系黎耀輝與小張(張震飾)的另一種存在，她的眼神始終停留在黎耀輝身上，她對他說：「緊緊抱住我，讓別人嫉妒。」早已習慣成為別人生命中的過客，她選擇在瀑布旁等候著他；小張第一眼見到她，就覺得她特別，她的聲音一定更特別…小張送黎耀輝回到住處，沉積厚重生命感的雜亂寓所，總覺得少了點什麼，瞥見何寶榮留下的黃色皮衣，小張將它穿上，假寐的黎耀輝睜開雙眼…

這是你所不知道的【春光乍泄】，是曲終人散後，凝結在攝氏零度下的記憶殘骸，它曾真實地存在過，也將永遠地冰封在阿根廷，直到兩名導演—關本良和李業華，重回拍攝現場，重組王家衛私藏片段，才揭開了何寶榮與黎耀輝，甚至是張國榮與梁朝偉不為人知的秘密…

●製作背景：

1996年的夏天，香港導演王家衛來到了阿根廷，他稱之?「地球的另一端「進行勘景。在電影開拍之前，王家衛陷入一個全然陌生的世界之中，圍繞著他的，是難以理解的語言和熱情洋溢的探戈。

1998年初，紀錄片導演關本良(Kwan Pun-Leung)和李業華(Amos Lee )也來到了阿根廷，重新造訪<春光乍泄>的拍攝地點，在六十分鍾的影片中，從張國榮與梁朝偉共舞探戈，在街邊一起喝咖啡，到王家衛與攝影師杜可風在鏡頭外的竊竊私語，導演透過現實與劇情的交錯，時間的流轉，呈現出電影<春光乍泄>私密且不為人知的另一面。

●王家衛眼中的<攝氏零度·春光再現>

初到布宜諾斯艾利斯的時候，我經常在街上閑逛，開拍時間越來越近了，但作為<春光乍泄>的導演，我腦海里卻只有兩個角色，以及一間他們布置的家，如此而已，我極度渴望更了解這兩個角色的一切。

他們在哪裡買煙？他們會在家喝兩杯嗎？喝的是水還是阿根廷?的葡萄酒？是什麼牌子？他們自己洗衣服嗎？附近可有便利商店？便宜嗎？他們喜歡匹薩嗎？夜深無聊時他們做些什麼？悶熱的星期天中午他們去哪裡？他們喜歡看足球賽嗎？他們有足夠的衣服嗎？他們知不知道這里的夏天其實挺冷的，就像我對這點毫無所悉一樣，他們感到寂寞嗎？

在阿根廷的日子裡，我逐漸失去了時間的概念，西班牙語對我是陌生的，既看不了報紙，聽不懂廣播，更不明白電視里所說的事情，我彷佛與世隔絕，時間對我而言毫無意義可言，日復一日，我逐漸了解放逐的滋味。

我開始想，如果我是一個自我放逐的過客，我想我會保留一些象徵性的記錄，為了自娛也為了提醒自己曾在布宜諾斯艾利斯度過的日子，為了保存我最後一絲的理智，這些記錄將會是我的伴侶，唯一的伴侶，在攝氏零度世界裡的伴侶。不分晝夜，沒有方向，無論冷暖…換句話說，這部片就是我在那段時間的象徵性記錄。

● <攝氏零度·春光再現>導演的話

某一天，王家衛突然把一堆錄影帶放在我們面前。紛繁復雜的影像看得我們眼花了亂，我們試圖在紛亂無章的片段中理出頭緒。在黑暗中不斷被這些聲色撞擊之後，一支三分鍾的影片?生了。王家衛看了叫它<春光乍泄預告片>。接著他打開一扇拱門，把我們丟進另一個黑暗的小房間，裡面堆滿了底片。

當中還有一架稱之為剪接機的東西，我們對它一無所悉。當我們試圖把底片小心翼翼地放入剪接機時，它起了翻天覆地的反應，結果我們就這樣被困在王家衛的底片世界裡。

王家衛說，這堆底片蘊藏著一個仍未被發掘的生命。聽完後我們立刻一頭栽進其中，企圖找到可以讓它們接合起來的黏著劑。就我們的記憶所及，那個足以讓這堆底片拼湊成有一個有靈魂的生命體的神奇膠水，只能在阿根廷找到。

1998年，我們踏著王家衛曾走過的路，回到了布宜諾斯艾利斯，希望在那裏能夠發現<春光乍泄>的誕生。

●評論：

《春光乍泄》是很久之前就買了碟看的一部電影，當時就連續看了兩次。
後來才知道，其實《春光乍泄》拍的時候是有很多個版本的，甚至裡面原來還有個女主角，可王家衛竟然可以剪片子的時候把一個女主角剪得連一個鏡頭都沒有~~很想知道故事的背後，究竟隱藏著一個什麼故事，最近知道原來早有人因為這，拍了一部關於王家衛的記錄片了，名字就叫《布宜諾斯艾利斯-攝氏零度》，當時電影里的兩個年輕的工作人員（其中一個是電影海報和劇照的攝影師），自費重回阿根廷，尋找電影背後失落了的故事。
盡管不是王家衛的電影，但大部分鏡頭都是當時《春光乍泄》的廢棄鏡頭和膠卷，經過再創作有意識地剪在一起，由於膠卷磁費用昂貴，電影又是大部分自資的，因此《春》的畫面只能用攝影機通過膠片磨紗取景器翻拍，卻增添了一種回憶的質感。
放逐，在很多人眼裡都是可怕的，可短時間的放逐自己的生命，可能可以讓自己更能找到自己生命的本身。關淑儀在記錄片的鏡頭也不是很多，但正如梁朝偉在《阿飛正傳》出現的短暫的一個鏡頭一樣，足以讓很多人深深地愛上她。彷彿在關身上看到了王菲的影子，曖昧而迷茫的表情依然帶著對自己堅持被放逐的執著，卻又想沖破牢籠重回一個真正屬於自己的世界。尋找一個笑容對於很多人來說，往往比尋找一個性伴侶更加困難。在身體背後，在下半身之上，有那麼一群人，依舊用上半身思考著。熟悉的搖晃鏡頭，快速攝影技法充斥著阿根廷天涯海角般色彩的畫面，冷，我感覺。
在另一個故事裡，何寶榮自殺了帶著黎耀輝的名字。張震依舊帶著他的錄音機，錄著周圍陌生的一切。關淑儀那個沒有讓我們知道名字的角色，最後去了那大瀑布那，等待著某人的經過，其實，等待的是一個走遠了的自己。
《春》代表了一個王家衛階段的結束，《攝氏零度》絕對是一部值得王家衛迷珍藏的片子。

下載地址1：http://lib.verycd.com/2004/05/11/0000011836.html

Ⅵ 剪輯技術課程論文要求：(電影《功夫》賞析） 1.請分析該影片的剪輯、拍攝、蒙太奇應用、敘事手法

因為現在短視頻的崛起，任何企業，任何工作室或者個人都需要剪輯大量的視頻來包裝品牌，發抖音，發朋友圈，發淘寶等自媒體渠道做展示。因為每天都要更新並發布新內容，所以剪輯師根本招不夠，供需失衡就造成了剪輯師高薪水(無論是找工作還是自己在家裡接私單，月收入輕松過萬，兩三萬也是稀鬆平常。)【推薦一個免費「短視頻剪輯後期」學習網址】：
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而且剪輯這個技術並不需要高超的電腦技術，也不需要美術音樂造詣，基本都是固定套路，要什麼風格的片要什麼節奏，經過三四個月的培訓可以輕松掌握。但凡有點電腦基礎，會用滑鼠拖拽，會點擊圖標，會保存，除非自己不想學，沒有學不會的。但要學好學精，自製能力相對較弱的話，建議還是去好點的培訓機構，實力和規模在國內排名前幾的大機構，推薦王氏教育。

在視頻剪輯這塊，【王氏教育】是國內的老大，每個城市都是總部直營的連鎖校區。跟很多其它同類型大機構不一樣的是：王氏教育每個校區都是實體面授，老師是手把手教，而且有專門的班主任從早盯到晚，爆肝式的學習模式，提升會很快，特別適合0基礎的學生。王氏教育全國直營校區面授課程試聽【復制後面鏈接在瀏覽器也可打開】：
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Ⅶ 兩版東邪西毒有什麼區別，後一部是如何製作的

《東邪西毒》原是王家衛1992年開拍，並於1994年上映的舊作，影片集結多位重量級明星，被無數影迷奉為華語電影的經典之作。《東邪西毒終極版》是電影《東邪西毒》通過導演王家衛重新剪輯修復而成的舊影片。並不是重新開拍的。
1994年的票房並不是很理想，加上影片有些鏡頭的順序不是很好，讓觀眾看了不太懂。所以王家衛又把它的順序重新編排了，想讓觀眾可以很容易看懂。

《東邪西毒終極版》傳說中王祖賢戲份初次曝光並沒有出現，事實上影片在剪輯上的改動非常微小，變化最明顯的地方是畫面色彩和音樂。不過即便改動微小，《東邪西毒終極版》還是比舊版更容易讓人看懂。

馬友友獨奏為電影增色

長達4年時間所做的事，就是對畫面的修復，一直到片子前往戛納前的一個星期才停工。對這部十幾年前的作品，王家衛找來了外國特技公司，用最新的數碼科技一幀一幀地修復。在大銀幕上效果非常明顯，畫面色彩更加濃艷，每一幅畫面都宛若油畫一般。

在聲效方面，原版《東邪西毒》配的是單聲道，而《終極版》將其修復成了5.1環繞立體聲，十分震撼。

此外就是之前已經有所披露的配樂部分，著名大提琴家馬友友為《終極版》重新配樂。事情源於馬友友和他的絲路樂隊在香港的一次演出，演出結束之後，王家衛覺得馬友友音樂的感覺跟《東邪西毒》非常像，於是找上了馬友友來幫忙製作了7首新的配樂。談起馬友友的加盟，王家衛說：「影片里馬友友有一段獨奏。他對整個畫面的作用很大，是你想像不出來的那種聲音，只有大提琴可以做得出來，非常棒。」

實際上影片的配樂並不是完全脫胎換骨，仍然保留了原來陳勛奇的一些部分，並且馬友友拉的一些曲子也是陳勛奇當時為影片製作的音樂。最後呈現在《終極版》中的，前面用的是馬友友的，中間用的一些音樂還是陳勛奇的。

後期剪輯調整人物出場順序

原版《東邪西毒》對王祖賢的戲份剪得是最徹底的，在市面通行版本中只有一個側臉。之前曾盛傳在《終極版》中將首次曝光王祖賢的版本，但事實上並沒有，王祖賢還是只有一個側臉。

整部影片比原版補充的鏡頭總共還不到一分鍾。增加了劉嘉玲在水中騎馬的特寫鏡頭，以及一大幅晶瑩水珠的畫面，以突出林青霞的角色。另外，為了表達對張國榮的敬意，王家衛在影片最後特別為他留了一個鏡頭。不僅增加的鏡頭不多，一些武打戲份反而還作了一些刪減，比如梁朝偉殺馬賊的那場戲就剪短了。比起原版的100分鍾片長，《終極版》的片長只有93分鍾。

最明顯的改動應當是季節變化的畫面，配上了字幕：春，夏，秋，冬，然後又是春。從這一細節也許可以看出來，王家衛試圖讓新版的《東邪西毒》更易懂一些。拍攝《東邪西毒》時，張國榮、梁朝偉、梁家輝、張學友、張曼玉、林青霞、劉嘉玲、王祖賢八大主演中，除了主角張國榮之外，其他鏡頭都非常零散，使得王家衛、張叔平只好在剪輯時寫旁白，好把這些畫面串成故事。最後出來的影片線索非常多，使得一些觀眾不免陷入困惑。15年後王家衛把一些地方重新調整了次序，如回憶里的張曼玉、劉嘉玲、林青霞幾個女人出場的次序有些變動，使得《終極版》比以前的版本更容易讓人看明白。

Ⅷ 東邪西毒終極版和東邪西毒原版有什麼區別

《東邪西毒終極版》其實跟原版的《東邪西毒》，是差不多的，還是原來的那些鏡頭，只不過是順序調整了一些而已。

1、終極版為93分鍾，比其他版本都要短;

2、整部電影都進行了數字修復，從畫面上來看色彩更加鮮艷;

3、影片一開始的圖像略微有些不同，王家衛在一場風暴中加入了一個巨大的黃色月亮;

4、王家衛將兩個戰斗場景完全移除，所以我們已經無法在影片中看到馬賊登場的那一幕了；

5、開篇標題和結尾標題是不一樣的;

6、影片的配樂也進行了修改，王家衛將三段場景中夢幻般的音樂移除了;

7、有兩到三個場景的編輯發生了改變：比如說張曼玉所飾演的戀人，對她新婚之夜的閃回變長了;

8、當年著名的湖中練劍場景中，林青霞飾演的獨孤求敗並沒有怒號;

9、在黃葯師和慕容燕抑或慕容嫣的場景中吊在牆上的死貓被移除了;

10、在與馬賊一戰中，跳上房頂的鏡頭也不見了;

11、同樣是在與馬賊一戰中，不論是聲音還是畫面的顏色都有略微的不同;

12、夕陽武士喉間飛濺的鮮血抑或嘆息變得更加精細，可能是經過了數字處理;

13、虛弱的洪七受他妻子照顧的場景通篇只有兩個，但王家衛就刪掉了一個;

14、加入了兩個桃花的鏡頭;

15、最終場景的編排也發生了一些變化，僅剩下了長發的歐陽鋒獨自一人;

16、王家衛在背景中加入了四季的場景；

17、影片中對白與原版相比有一些不同。

《東邪西毒終極版》傳說中王祖賢戲份初次曝光並沒有出現，事實上影片在剪輯上的改動非常微小，變化最明顯的地方是畫面色彩和音樂。不過即便改動微小，《東邪西毒終極版》還是比舊版更容易讓人看懂。

《東邪西毒》原是王家衛1992年開拍，並於1994年上映的舊作，影片集結多位重量級明星，被無數影迷奉為華語電影的經典之作。《東邪西毒終極版》是電影《東邪西毒》通過導演王家衛重新剪輯修復而成的舊影片。並不是重新開拍的。

1994年的票房並不是很理想，加上影片有些鏡頭的順序不是很好，讓觀眾看了不太懂。所以王家衛又把它的順序重新編排了，想讓觀眾可以很容易看懂。

(8)王家衛電影如何剪輯擴展閱讀

《東邪西毒》是一部1994年出品的香港武俠電影，改編自金庸小說《射鵰英雄傳》，由王家衛執導，張國榮、林青霞、梁家輝、張曼玉等主演。電影講述了西毒歐陽鋒的人生經歷以及他和黃葯師、大嫂、劍客洪七等人的故事。

1995年影片獲得第一屆香港電影評論學會大獎最佳影片、第51屆威尼斯國際影展最佳攝影等獎項。男主角張國榮憑借這部電影獲得第一屆香港電影評論學會大獎最佳男主角獎。

Ⅸ 王家衛的電影，是如何用鏡頭講故事的

談到王家衛的鏡頭特效，可能你首先會想到色調，不過今天我們來說說鏡頭手法。《墮落天使》王家衛用自己獨到的表現手法將香港社會底層生活描述的淋漓盡致。


1.超廣角鏡頭

《墮落天使》中有很多晃動的鏡頭都是採用手提攝影的方法完成，很多畫面有很強的晃動感，用來突出表現都市的模糊感：情感模糊、關系模糊、時空模糊。在影視作品的創作中，可以在前期或者後期通過模糊來營造晃動感，用來表達人物模糊的情感，可以讓畫面更有故事感，更高級。

學會了王家衛這三種鏡頭技巧，你就可以更輕松的拍出大片。