如何21天內完成電影劇本

『壹』 如何寫電影劇本

目錄方法1：入門指南1、理解什麼是劇本。2、閱讀一些自己喜歡的電影劇本。3、充實你的概念框架。方法2：寫劇本1、給你的故事列大綱。2、你的故事表現在三幕中。3、添加序列。4、開始編寫場面。5、開始編寫對話。6、切去沒有意義的部分。7、向你的幾個朋友展示你完成的工作。8、盡可能多次地修改你的作品是非常必要的。電影世界是充滿競爭力的。你可能總是產生最好的電影創意，但如果你的劇本沒有正規的格式，那很有可能它不會被閱讀到。請按照下列步驟，盡最大努力來讓你的劇本有出現在大屏幕上的機會吧。
方法1：入門指南
1、理解什麼是劇本。腳本或劇本，列出了透過電影或電視來講述一個故事所需要的所有元素（音頻，視頻，行為和對話）。劇本幾乎從來不是一個人可以完成的工作。相反，它會經過反復修改和重寫，最終將由製片人、導演和演員進行詮釋。
電影和電視都是視覺媒體。這意味著你將需要圍繞故事的視覺和聽覺方面來編寫劇本。
2、閱讀一些自己喜歡的電影劇本。在網上尋找一些電影劇本，並從中選出你喜歡的（和不喜歡的）。從動作如何描繪，對話如何編寫，人物關系如何發展中找到感覺。
3、充實你的概念框架。假設你有了想要寫的創意，去勾勒出所有必要的劇情細節，人物關系和個性特徵，這將引導你的故事情節。在你的概念中哪些元素是最不可或缺的？你的人物怎樣互動以及為什麼這樣互動？故事的爆點是什麼？是否疏漏了任何情節？在這些關鍵點寫上筆記，任何你喜歡的格式都行。
方法2：寫劇本
1、給你的故事列大綱。首先列你的故事的基本流程。關鍵點是故事中的沖突，沖突驅動情節發展。記住長度。正式的劇本，每一頁大約在屏幕上體現一分鍾時間。兩個小時的劇本的平均長度為120頁。電視劇應該在2小時左右，喜劇片要短一些，大約一個半小時。
同時請記住，除非是很出名已經有公司聯系的，或者是非常具有票房潛力的作家，否則這些長劇本很少能有被挑選排成片兒的機會。如果你所撰寫的故事不能被濃縮成少於兩個小時的放映時間，把它變成一部小說也許是更好的。
2、你的故事表現在三幕中。劇本的主線是三幕式的。每一幕都可以獨立運作，當結合在一起時展現出一個完整的故事。第一幕：這是故事的設置。引進背景和人物。設置劇情（喜劇、動作、愛情等）的基調。介紹故事的主角，並開始探索能夠推動故事的矛盾。一旦主角被設定接近目標，第二幕就開始了。對於戲劇，第一幕通常是30頁。對於喜劇是24頁。
第二幕：這一幕是故事的主要部分。主角在情節發展中會遇到各種障礙並要解決這些沖突。次要情節通常是在第二幕介紹。整個第二幕，主角應該表現出變化的跡象。對於戲劇，第二幕是通常是60頁，對於喜劇是48頁。
第三幕：在第三幕中，故事發展要得到解決。第三幕中包含了情節的扭曲，並在目標的最後沖突中結束。因為故事已經建立在第二幕之上，第三幕應是節奏更快情節更濃縮的。對於戲劇，第三幕通常是30頁。對於喜劇是24頁。
3、添加序列。序列是從主要沖突中獨立運作的故事的某一部分。它們有一個開頭、中間和結尾。通常一個序列將是約10至15頁的篇幅。序列往往關注特定角色。序列通常展現主線故事中的一個單獨緊扣環節，常常會影響主線的故事的發展。
4、開始編寫場面。場景是影片的必備項目。他們發生在特定的地點，並總是致力於推動故事情節的發展。如果場景沒有做到這一點，那麼應該把它從劇本中切掉。沒有任何意義的場景將在觀眾的心中留下缺陷，會拖滯故事的情節。
5、開始編寫對話。一旦你設定好場景，就會有角色的互動。對話可以說是編寫中最艱難的事情之一。每個角色都需要有其獨特的適合的語言風格。非常生活化的對話並不一定是良好的對話。對話應該著重推動故事情節的前進和人物關系的發展。你不應該致力於試圖捕捉現實生活的對話，因為在現實中的對話往往是沉悶而毫無生氣的。
大聲閱讀你的對話。看它聽起來是不是猶豫的、千篇一律的或誇大其詞的？難道所有的角色會用同樣的說話方式交談嗎？
6、切去沒有意義的部分。現在你的所有想法都是紙上談兵，要去尋找薄弱環節、干擾或拖滯你的想法的東西。這個故事的情節是否走上了岔路口？是否存在有不必要的細節或重復？你能帶給你的觀眾足夠的滿意嗎？如果存在過度解釋或不能推動故事發展的情節，切斷它。
7、向你的幾個朋友展示你完成的工作。選擇具有不同鑒賞力和背景的人來獲得各種不同的意見。一定要深入詢問出冷酷的事實，你需要有建設性的批評而不是奉承或謊言。
8、盡可能多次地修改你的作品是非常必要的。一開始這可能是痛苦的，但是當一切都完成後，你會很高興你把時間花在正確地傳達你的想法上。

『貳』 電影，電視劇的劇本寫作都是怎麼完成的

當然不是了。
電影、的劇本大體來說有三個來源：
第一：改編自文學作品，比如《紅高粱》、《過把癮》這些
第二：編劇自己創作的劇本；編劇創作的劇本是不需要提前寫成小說的。比如《潛伏》，它是由姜偉編劇查閱資料，首先寫成故事梗概，然後做成故事大綱，接著分集、分場，最後寫成正式的劇本，然後拍攝；在這部放映完後，編劇有可能會把劇本整理成小說。《大明宮詞》也是這樣的
第三：來自網路寫手的東西；跟第一處差不多。是編劇根據現有的故事，進行大刀闊斧地改，改成適合電影、表現形式的劇本。
還有一個來源是翻拍
差不多就這幾個來源。劇本跟小說沒有什麼必然的聯系，小說可以改成劇本，劇本可以改成小說；但並不是所有的劇本都來源於小說、從小說改編

『叄』 21天搞定電影劇本的作者簡介

維基·金（Viki King），美國廣受歡迎的電影顧問，從1968年起開始為許多黃金段電視節目撰稿，並為許多編劇提供咨詢服務。維基·金在世界各地的各大電影院校都做過客座講座，包括加利福尼亞大學洛杉磯分校(UCLA)、南加州大學（USC）、紐約大學（NYU），並在加州大學洛杉磯分校開設有「內心電影之道」的課程。
譯者簡介：周舟，中國電影藝術研究中心電影學碩士，現就職於中國電影藝術研究中心。常年擔任《電影》雜志編輯、《看電影》雜志作者，參與編寫《歐洲電影賞析》等電影書籍，2008年翻譯出版《電影的力量》。

『肆』 《21天搞定電影劇本》這本書在網上哪裡可以在線閱讀的，要完整版的。有哪位知道的告訴一下，非常感謝了！

作者分別是孫犁、雨果、雨果、魯迅、朱自清、朱自清、李森祥、楊絳、楊絳、楊絳、老舍、奧斯特洛夫斯基、傅雷。詳解如下：1.《荷花澱》是孫犁的代表作。選自《白洋淀紀事》，與《蘆花盪》是姊妹篇，是「白洋淀紀事之二」，是成為「荷花澱派」的主要代表作品。在激烈殘酷的抗日戰爭這樣一個關系著民族存亡的大背景下，小說選取小小的白洋淀的一隅，表現農村婦女既溫柔多情，又堅貞勇敢的性格和精神。在戰火硝煙中，夫妻之情、家國之愛，純美的人性、崇高的品格，像白洋淀盛開的荷花一樣，美麗燦爛。 2. 《巴黎聖母院》是法國作家維克多·雨果第一部大型浪漫主義小說。它以離奇和對比手法寫了一個發生在15世紀法國的故事：巴黎聖母院副主教克洛德道貌岸然、蛇蠍心腸，先愛後恨，迫害吉普賽女郎愛絲美拉達。面目醜陋、心地善良的敲鍾人卡西莫多為救女郎捨身。小說揭露了宗教的虛偽，宣告禁慾主義的破產，歌頌了下層勞動人民的善良、友愛、舍己為人，反映了雨果的人道主義思想。3. 《悲慘世界》（Les Misérables），是法國作家維克多·雨果於1862年所發表的一部長篇小說。是十九世紀最著名的小說之一。小說涵蓋了拿破崙戰爭和之後的十幾年的時間。故事的主線圍繞主人公獲釋罪犯冉阿讓（Jean Valjean）試圖贖罪的歷程，融進了法國的歷史，建築，政治，道德哲學，法律，正義，宗教信仰。4.《朝花夕拾》是魯迅所寫的唯一一部回憶散文集，原名《舊事重提》，一向得到極高的評價。作者說，這些文章都是「從記憶中抄出來」的「回憶文」。本書為魯迅一九二六年所作回憶散文的結集，共十篇。前五篇寫於北京，後五篇寫於廈門。5.《荷塘月色》是中國著名文學家朱自清任教清華大學時所寫的一篇散文，因收入中學語文教材而廣為人知。本文寫於1927年7月，正值「四·一二」蔣介石背叛革命之時。曾參加過「五四」運動的愛國知識分子朱自清，面對這一黑暗現實，他悲憤、不滿而又陷入對現實無法理解的苦悶與彷徨之中。懷著這種孤獨苦悶的心情，寫下了《荷塘月色》這篇文章。6.《槳聲燈影里的秦淮河》朱自清成名作，記敘夏夜泛舟秦淮河的見聞感受，作者在聲光色彩的協奏中，敏銳地捕捉到了秦淮河不同時地、不同情境中的綽約風姿，引發人思古之幽情。7.,《台階》李森祥，浙江衢州人。當代作家，浙江省作協的專業作家。1975年入伍,曾在嘉興軍分區某部工作,少校。1986年《煙雨樓》雜志發表處女作《半個月亮爬上來》後迅速成長。近年來發表小說頗多，主要有《十八里營房》《金奎銀奎》《小學老師》《塌鼻大娘》。1987年開始文字創作，代表作有小說《小學老師》、《 抒情年代》《情世詩文》 等,《台階》是作者親歷農村生活的深刻感受。8.《將飲茶》:楊絳，錢鍾書夫人，原名楊季康，中國社會科學院外國文學研究所研究員，作家、評論家、翻譯家。劇本有《稱心如意》、《弄假成真》、《風絮》；小說有《倒影集》、《洗澡》；散文集《幹校六記》、《將飲茶》、《雜寫與雜憶》、《我們仨》、《走到人生邊上》；論集有《春泥集》、《關於小說》；譯作有《1939年以來的英國散文選》、《小癩子》、《吉爾·布拉斯》、《堂·吉訶德》等。9.《幹校六記》,散文集。楊絳作。1981年出版。收《下放記別》、《鑿井記勞》、《學圃記閑》、《「小趨」記情》、《冒險記幸》、《誤傳記妄》六篇。從衣食住行、同志之誼、夫妻之情等瑣事中反映知識分子於「文化大革命」中在幹校的勞動生活。文筆淡雅細膩，語言詼諧幽默，具有「怨而不怒、哀而不傷」的格調。10.《我們仨》，楊絳。 一個尋尋覓覓的萬里長夢，一個單純溫馨的學者家庭，相守相助，相聚相失，「我一個人思念我們仨」，痛定之後，只剩下滿紙洞徹生死的達觀……11.《駱駝祥子》是老舍的代表作，以北平（今北京）一個人力車夫祥子的行蹤為線索，以二十年代末期的北京市民生活為背景，以人力車夫祥子的坎坷、悲慘的生活遭遇為主要情節，深刻揭露了舊中國的黑暗，控訴了統治階級對勞動者的剝削、壓迫，表達了作者對勞動人民的深切同情，向人們展示軍閥混戰、黑暗統治下的北京底層貧苦市民生活於痛苦深淵中的圖景。12.《鋼鐵是怎樣煉成的》是蘇聯作家尼古拉·奧斯特洛夫斯基所著的一部長篇小說，於1933年寫成。小說通過保爾.柯察金的成長道路，告訴人們，一個人只有在革命的艱難困苦中戰勝敵人也戰勝自己，只有在把自己的追求和祖國、人民的
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『伍』 如何寫電影劇本，具體步驟，盡量詳細。

劇本創作流程圖

劇本分為不同階段，不同階段有不同的任務。不同的人關注劇本的側重點也不同。

一、創作流程

1.主控思想：

• 主題意義

• 人物背景

• 沖突層面

• 人物關系

• 類型

• 一句話梗概

2.故事梗概：

• 結構、幕、段落

• 主次情節線

• 序列、大綱、情節點

• 激勵事件

• 危機、高潮、結局

• 邏輯、懸念

• 分場

3.劇本初稿：

• 場景設計

• 橋段設計

• 動作設計

• 台詞設計

• 劇本圍讀

4.劇本二稿：

• 場景道具細化

• 事件反應加強

• 表演排練調整

• 動作台詞提煉

• 人物個性塑造

二、不同人群對於劇本面的關注點

1.投資人：考察選題定位。

2.監制：考察故事創意點。

3.編劇：考察故事編織能力。

『陸』 21天搞定電影劇本怎麼樣

上帝說要創造世界，說干就干，加之他老人家法力無邊，七天就搞定了；而你我皆凡人，想要搞定一件事用天來計算太具有挑戰性，不過就是有人不信這個邪，美國人知名電影顧問維基 金女士就為廣大愛好劇本創作的人們一個夢想實現的期限——21天。她的深受大家歡迎的《21天搞定電影劇本》，就是把夢想搞成現實的操作手冊，如果你有意從事劇本創作，那麼本書中的寫作技巧剖析、遇到障礙的解決方案對你絕對有指導意義；如果你只是看看熱鬧，那麼本書中將內心潛力激發、將夢想量化、將激情堅持的理念對你從事任何工作都非常有意義。 錢鍾書先生曾過：有些時候我們只是把創作沖動當作了寫作能力。這句話對於很多喜歡寫作、覺得自己是有故事、認為自己能創作一個好劇本的人來說，夢想和實現之間的盲區是成功與否的最大敵人。盡管很多的創作和發明都源於一種熱情，這樣的傾訴沖動對於文學的創造是必不可少的。但是，人都有光說不練的惰性、妄自菲薄的「理性」、遇到困難便打退堂鼓的怯弱性，這些都會使我們創作一個好劇本的夢想成為「三分鍾熱度」。《21天搞定電影劇本》就是一本鼓勵大家創作，並盡量不讓「理性」戰勝理想的書，作者提出的「內心電影之道」很有見地，其核心就是讓我們「不能、不該，也不要讓自己的理性思維阻礙行動。行動，除此之外別無他法，而要開始行動，就要相信並干隨你的感覺就對了，感性寫作的好處就在於，它會使寫作過程變得更加輕松，因為感性思維貫穿你生活的始終，哪怕在你睡著的時候也不曾停止過」。想來的確如此，越是值得珍藏的東西細細品味都是一種感覺或情緒。而且這種感覺越是發自你的真情實感就越有感染力，每個人的故事都是獨一無二的，也就是通過獨特的個性來展示人類共通的某種共性。同時每個人的故事就是這個人的人生隱喻，筆下的人物就是自己，也就是說「你最關注的人生問題都會在你的故事中得到探討」。 這個「內心電影之道」為我們從理想到實現之間的盲區點亮了一個火把，而接下來的用心寫作、用腦寫作部分則是為這個盲區畫了一張詳細的地圖，量化到每一天該做什麼，該寫多少、會遇到什麼問題、該如何解決，甚至連人們經常出現的寫作疲勞情緒都被考慮在內，作者安排我們在第八天休息。這些內容盡管沒有涉及到高深的電影理論，但這些充滿實戰技巧的「攻略」對我們具有操作性極強的幫助。 再崇高的理想都是從最簡單的最短淺的眼前開始做起的，這個道理往淺里說就是：貓吃魚、狗吃肉、奧特曼打小怪獸；往深里說就是：不積跬步無以至千里，不積小流無以成江河……《21天搞定電影劇本》為我們提供了一種健康的工作態度，夢想是美好的，同樣實現它的過程也不應該是痛苦的，遙遙無期的，而應該是可測量並盡力得到的。