紅旗不倒電影多久

Ⅰ 冷場-李誕

思考決定著語言，語言也決定著思考。

最近李誕因為給女性內衣帶貨，玩梗過火，被狠批。蛋總提了一次不光彩的熱搜。公眾人物的言行舉止是被無限放大的道德准則，以玩梗、搞笑為職業的藝人，必須時刻注意遣詞造句，萬萬不該觸雷。當然這新聞和我看完蛋總的第二本書沒什族姿么關系。

《冷場》的閱讀體驗不如《笑場》來得更富有意趣。

《冷場》是一部短篇小說合集，分別描述了三類人的故事。情人們、狠人們、大人們，歸根到底就是人們。即使故事背景和環境變得怪誕、變得極端、變得瘋癲，主旨還是人心難測，情感難控。

不知道是不是李誕第一次嘗試寫帶有社會性質的怪誕小說，每個故事的入戲難度便大了一點。誠然有想法的人，即使換個類型的小說進行創作雖然不突出，也勝過一般人。盡管依然能夠讀到以故事為框架的犀利語錄，可總覺得少了些什麼。

敘事手法上，採用不同人物視角下對同一件事的看法，使得分鏡頭更具上帝視角的客觀，所有人的想法都能了解到，經常因為人物想法上的對立產生唏噓。日常生活不也正是如此，也許在我們自己的視角下，覺得理所應當的事，在別人的視角看起來便成了不可思議。我們扮演著別人眼中的奇葩的同時，嘲笑著旁人是個奇葩。

《情人們》這一部分的故事除卻《在白光後》，都是關於主人公兆螞絕在物毀邂逅異性和伴侶之間的選擇。

《故事主角總是一男一女》中男女主人公因為電影《成都神仙樹》鏈接到一起，搜了一下沒有找到電影，應該是杜撰。故事有一點《西雅圖夜未眠》的味道，不過男女主人公沒有變成更加深入的關系，關鍵時刻的停止，讓故事有了餘味。倘若真的發生了什麼，可能反而不美。

重點談論一下《在白光後》：一開始並沒有想到是短篇科幻小說，看了1/3時才恍然，沒有相關的背景介紹，不要說入戲困難，連人物對話內容都讓我發蒙。大概理清了內核後發現白光後的社會現象還挺有行為藝術感。當所有真心相愛的人被白光照耀後消失了，那麼剩下的人又應該以怎麼樣的心態來面對，尤其是還在一起的夫妻、情侶、戀人，以沉默或是流淚。

李誕在故事最後備注，這一篇章已經被拍成了電影《被光抓走的人》，找來看了一下。李誕果然沒有忘記在電影中給自己一個鏡頭。劇情整體以《在白光後》為脈絡，融合了一點《當一周來到周末》的劇情。

《在白光後》描述的是被白光照射三年後的社會，而電影則展示了白光發生後人們的情緒變化。所有人必須直面曾經虛偽的自己和不可與人言的謊言。

黃渤飾演的武文學在小說和電影中形象基本一致，在中年危機下經歷掙扎後家庭恢復和諧。秦山和胡建平，是電影只出現在人們對話中的人，但這兩個人對劇情的影響貫穿始終，也更具有警示意義。胡建平活出了所有男人都羨慕的樣子，家裡紅旗不倒，外面彩旗飄飄。而胡建平展現出來的愛情觀也更海王，愛著所有人，其實也就是誰都不愛。心疼王珞丹一秒。秦山引出了筷子——在電影中隱晦地看到彩虹愛實屬難得——推測，筷子或許一開始便猜到了秦山不愛自己，但是只有欺騙自己的理由，便足夠說服自己，秦山不是和真正愛的人一起被白光照走，而是被人殺害了。

《狠人們》和《大人們》兩部分像《故事會》加一點《聊齋志異》。或許一不小心，有一天我們可能也會有經歷類似的故事。我會記得，每個聖人都有個過去，每個罪人也都應該有個未來。

《你爺爺腦子里有龍》中一直反復強調「龍」的存在，當最後鳳凰出現時，看起來將爺爺關於龍的執著打破。再一想，鳳凰都有了，龍會不存在嗎？

Ⅱ 紅旗車主萬達免費觀影多少天

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Ⅲ 1992年拍攝的《家有喜事》，是香港賀歲電影的巔峰了嗎

在我心中，92年香港電影《家有喜事》是一部賀歲片中不可超越的存在。

多年來這部電影不知看了多少遍，盡管後來又翻拍了不同版本的《家有喜事》，可是92年版本一直是我心中的白月光，劇情可以模仿、可以復制、可以翻拍，但是這部戲帶給我的感覺卻無法復刻，就像人們說的不喜歡是事實，喜歡是種感覺，事實總是很容易表達，但是感覺卻總無以鳴說。