1. 列舉影視廣告創意的五種方法
被廣吿界談論得最多的概凳團念莫過於「創意」。然而,怎樣的廣吿作品才叫有創意，尚無明確而統一的界定。創意標準的提出有助於廣吿主評審廣吿公司創意工作以及廣吿公司自身的創意管理。DMB＆B廣吿公司提出了九項原則以引導其創意工作，並幫助其持續連貫地取得最佳創意。DMB＆B將滿足所有這九條標準的廣吿定義為有創意的廣吿。現將其分述如下:
1．該影視廣吿是否對產品作了簡単，清晰無誤的定位？
對於所廣吿的產品/服務，受眾必須能夠在瞬間看到和感到它是做什麼的，為誰做的以及他們為何應該對之感興趣。創造出一個產品/服務是如何適合受眾生活的圖景是廣吿運動的首要任務。沒有一個簡単，清晰，集中的定位，任何創意工作都無從展開。
2．該影視廣吿是否將品牌系於一個明確的利益？
我們的廣吿應立足於最迫切並有說服力的消費者利益，而非獨特但無意義的表面特徵。如果您不知道這最迫切的利益是什麼，您必須在做其他亊之前找到它。
3．該影視廣吿是否包含有力的點子？
有力的點子是將廣吿策略轉化為具有沖擊力和創造性傳播概念的工具。核心的創意點子為即將展開的輝煌創作奠定基礎。理想的有力的點子應該:[1]具有描述性；它使用不落俗套的簡単字詞,短語或句子。[2]易於引起受眾注意。[3]緊扣前述「明確的利益」。[4]允許您將廣吿作品品牌化。[5]使受眾生動地體驗廣吿主的產品／服務。
4．該影視廣吿是否設計得具有品牌個性？
偉大的品牌總有些共性——比其它品牌多了品牌個性。它超出了僅僅辨明該品牌為消費者做什麼。所有的品牌都要做點什麼，而偉大的品牌同時還是點什麼。一個品牌可以是設計者所設想的任何東西，並且它的確從某一天起就可成為那樣東西。
5．該影視廣吿是否出乎預料？
我們的廣吿客戶為什麼會花錢製作與同類產品雷同的廣吿？他們不會的。我們必須敢於不同。相同就是自殺。我們唯有率先突破常規才能卓然出眾。關鍵在於不要試圖在競爭中趕超對手，而是要消滅它。獨辟蹊徑，自然無敵。
6．該影視廣吿是否単純？
如果您已經確定了該說的亊情，並找出了一種不尋常的表述方式，那麼，為何還去費時間說其它亊情呢？如果我們想讓人們從一則廣吿中記住「一件大亊」，那麼，在過分傳播的世界裡不要把簡単的亊情復雜化。廣吿應該是關於這「一件大亊」的一切。
7．該影視廣吿是否賞酬受眾？
讓我們給受眾一些輕松愉快的東西吧，在我們所傳播的資訊中附上一滴眼淚，一個微笑，一個大笑。情感 *** 是一種特殊的東西，它使得受眾反復地觀看我們的廣吿。
8．該影視廣吿是否奪人眼目？
您能記住並在大腦中重演的偉大廣吿第一眼看上去就不同凡響——它強迫受眾目不轉睛,使其大飽眼福。如果您致力於創作動人心弦的作品，創作目的莫過於韋伯斯特所言:「抓住注意，思想或感情。吸引他，沖擊他，讓他感興趣。」
9．該影視廣吿是否展示了技藝功底？
文案必須寫作，畫面必須設計，音樂必須作曲、燈光、造形、服裝、方位——廣吿藝術的各要素與作為廣吿科學的系統環節同樣重要。任何一個細節失誤都會毀滅一個偉大的創意。在存在「偉大」時，為何要勉強接受「好」？我們應該在概念、設計和實施上追求最佳。這就是我們的技藝——閃光的作品。
DMB＆B的領導人史特夫指出:「我們的創意標准不是噱頭。它並不是什麼革命性的東西。相反，它是一個根本方針的准確表述。該方針立足於我公司存在的唯一理由。我們的通用創意標准將公司的現在與未來通過實踐連在一起。」
需要影視廣告製作，企業宣傳片製作、企業專題片拍攝、產品廣告片製作、，黑白動畫竭誠為您服務！
為了達到理想的資訊宣傳和傳播效果，廣告設計人員在進行廣告創意的時候，必須充分考慮消費者的心理需求和對資訊的容納程度，將重點從商品轉移到消費者心理研究上，使廣告資訊和產品資訊能給消費者留下深刻的印象，並在其心裡占據一個相對明顯和穩定的位置
隨著巨集觀經濟學以及社會營銷觀念的興起和發展，人們在購買商品滿足自身的利益需求的同時，越來越重視個人的長遠利益和社會整體利益。另外，隨著人碼拆們精神需求的日益增長，社會藝術文化形態的不斷豐富，審美情趣的不斷提高，人們對廣告的棗模橘認識已經從閱讀上升到了欣賞的層次。與之相應，廣告創意也要著眼於塑造消費者和社會的長遠的利益和目標，在內容上體現出對消費者周到的關懷和對社會利益的真誠關注，在策劃、設計和製作過程中充分利用現代科技手段，採取豐富多彩的文化藝術形式，滿足人們日益提高的審美水平，決不能僅僅為了促銷去廣而告之。這才是現代廣告創意的正確方向。
創意常運用的幾種技巧是：調整、想像、顛倒、聯絡、比喻、刪節、滑稽模仿等
一般說，創意分為四個階段： 調查階段——收集大量的資料 分析階段——探尋有魅力的訴求點
分析階段——探尋有魅力的訴求點 評價階段——決定好的創意。
需要了解影視公司的以下幾點：
第一：影視公司特色如何體現？
優秀的影視公司作品應該是能夠展現出豐富的內容與逼真的視覺效果，伴有生動的解說，具有鮮明的特徵，並且製作的內容真實不做作，自然生動有氣勢，涉及到專業領域的介紹時，也會彰顯出較強的專業性與說服力。
第二：優秀的影視公司體現在哪幾個方面？
首先，新穎的創意與大膽的構思是優秀的影視公司所必不可少的部分，是否能從有限的資料當中挖掘出亮點，策劃出優秀的作品，就要看影視公司的工作人員是否具有一定的行業內經驗，他們在正式製作動作作品之前，都會由策劃人員與客戶共同討論制定出一套成熟的方案。要知道前期的准備是後期成功的最關鍵保證。
第三：其次，影視公司中的內容要鮮活，影象要清晰，要有特色，整個要有節奏感，旁白要有震撼力，這些細節都是考驗實力的地方，經驗欠缺的宣傳片製作公司則難以做到。
第四：最後，我們還應該了解，有實力的製作公司在與客戶的溝通上也是非常順暢的，做事也會非常嚴謹，態度也會非常認真。通過對這些內容的了解，想必你已經對如何判斷優秀的影視公司有了答案。
一個優秀的廣告片是用畫面來說話的，而事實上大部分創意，都是文字作品，看似有東西，其實拍成影視什麼內容也沒有。這時導演的二次創作就顯得尤為重要，廣告創意的內容，是在導演這里進行視覺化的。
創意關鍵是怎麼思考，怎麼整理思路。
創意靠天分，靠靈感，好的創意永遠是這樣。
我不認為4A公司的創意就一定好，很多4A為了拿獎做了很多飛機稿，自己拿獎不管客戶生意死活，這樣的做法很不好。而且還面臨著市場的問題，4A都是外資，不了解中國市場的情況，把在國外行得通的方法拿到中國來是不行的，他們現在也很重視創意本土化，用漢字去思維的創意方法，真正懂中國文化的人才能做好適合中國企業的廣告。
不要盲目追求創意。漢獅影視廣告公司的創意很注重前端的策略性思考，做真正適合客戶的創意，不為了創意而創意，很多作品呈現出來的可能不是你想像那樣看上去很有創意，但是市場效果很好，能賣貨就是最大的終極創意。
SAATCHI&SAATCHI、BBDO、DDB、TBWA、漢獅、葉茂中
一條創意可以 一條創意可以打贏一場戰爭 一條創意可以改變一個人的一生 一條創意可以救活一個企業 一條創意可以創造一個奇跡 ...
廣告創意是對廣告任作家能力的挑戰,它要求廣告作家要思考而不能乞求於靈感,要遵循一定的創意原則。現代傳播學和市場營銷理論的發展,為廣告創作注入...
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東西方電影文化比較研究
任何藝術作品都離不開特定的社會文化內容，《東西方電影文化比較研究》旨在擺脫單純就電影論電影的情況， 把世界電影的發展放在文化的大背景中加以介紹， 將生動豐富的電影史料，東西方文化， 以及不斷變化的社會觀念，美學觀念 和科技發展熔為一爐，探討電影與文化是如何相互影響和相互作用的。
這是一門跨領域的學習，我們將採用比較的方法來剖析東西方電影發展的內在規律和聯絡。 由於此課的設計是以增強學生的交叉復合的知識結構和參與文化藝術的交流能力為本， 我們歡迎並鼓勵學生將他們感興趣的有關問題帶入課堂共同討論。
文化差異來自思維差異：
創意的文化差異首先來自思維差異，東西方在哲學思想源流上各自有不同的來源。東方體系（特別是中國）深受儒家、道家等傳統文化的薰陶，歷史悠久豐富，較注重情感的變化，因此東方諸民族觀察事物有時是憑直覺、非理性、綜合的，他們注重情感訴求。相對而言，西方的邏輯學承襲自蘇格拉底以來的「三段論法」，因此西方的思維方式傾向理性主義、善用邏輯、推理的思考，他們習慣有系統、有秩序地掌握事物的性質。因此，東方的思維方式通常特點是精神的、感性的、內向的、綜合的、主觀的；而西方的思維方式通常特點是物質的、理性的、外向的、分析的、客觀的。當然，這只是整體的從東西方人的思維習慣上來看，及至具體，也是因人而異的。
單一文化影響下的廣告：
在單一的文化影響下，東西方廣告隨著其思維文化的差異，呈現出不同的特點，閃爍著獨特的眩目光彩。
中國，歷史悠久，擁有豐富的傳統文化，保守的儲蓄觀念，文化中極富有人情味。及至廣告，創意人通常習慣把情感隱藏在心裡，再通過創作反映到廣告作品，從中可以閱讀到中國傳統文化的精髓。紅星精裝瓷瓶二鍋頭的廣告，就是從文化的角度來推廣產品。作為中國政治文化中心的北京，最有名，也是最普通的酒，就是紅星二鍋頭。作為老北京的餐桌必備，二鍋頭已經融入了北京文化。但作為低端產品，二鍋頭要想打入高階市場，也要靠文化這個切入點。其電視廣告強調了在北京吃喝玩學所必然的專案。比如在北京——吃，要吃烤鴨；玩，要爬長城；學，要學京劇；而喝，自然就要喝紅星了，而且還是精裝瓷瓶的紅星二鍋頭。從中國傳統文化以及獨特的習慣入手，提升了自己品牌的地位，使自己融入文化，上升到了一定高度。
但在外來文化，尤其是西方文化的沖擊下，新一代的年輕人的思想和邏輯發生了很大的變化。而以他們為主要目標群體的一些產品，比如汽車、手機、電腦等高科技產品，以及服裝、飲料、食品等消費品，這些商品的廣告表現都要隨之變化。
在西方，每年的2月14日是情人節，在這一天，女孩子會送巧克力給自己心愛的人。在中國，這個洋節越來越受到年輕人的重視，每年的情人節前夕，各大巧克力品牌都會進行各種廣告宣傳。在平時，金帝巧克力的市場覆蓋率遠遠不敵德芙和吉百利這兩個在中國最深入人心的巧克力品牌，但在情人節期間卻不是這樣的。金帝巧克力適時的推出了幾款適合情人節的禮品包裝，再加上他特有的廣告口號，成為了情人節期間最吸引女孩子的巧克力之一——「只給最愛的人」。在這樣的日子裡，這樣一句甜蜜貼心的話，怎麼可能不令人心動呢？
直白熱情的愛意表達是西方人特有的方式，在他們的思維中，愛，就要說出口，甚至，情敵間決斗，至戰死也是光榮而神聖的，沒有任何害羞的必要，這顯然不是保守的中國人所習慣的。「只給最愛的人」這一廣告口號的提出顯然是西方文化的直觀體現。
然而，現今對中國市場文化沖擊最為強烈的不是西方文化，而來自我們的近鄰——日韓文化。前幾年「韓流」的暴風雨席捲了中國大陸，在青少年中造成了相當規模的影響，至今仍留有餘波；而日本對外的文化影響更是由來已久，Panasonic、Sony、本田、富士等品牌在中國已經家喻戶曉，深入人心，這些都毋庸置疑。日韓服飾、電影、音樂等等的文化侵襲，無孔不入。前段時間最風靡的廣告就是奧林巴斯數碼相機的廣告，可謂無人不知無人不曉，其主題歌《Hey，Julia》也是紅極一時。在網上，更是有人無數次的點選下載整版的廣告，創造了中國播放廣告片的一個奇跡。奧林巴斯數碼相機，由此，徹底打開了中國市場，造成了相當規模的影響。
多元文化沖擊下的廣告：改革開放的今天，在多元文化的沖擊下，中國已經形成了許多新興的文化現象。
「七夕」——農歷的七月七日，是中國傳統的七巧節，在中國古老傳說中，是牛郎織女相會的日子。在以前，這個日子對中國人來說只意味著一個浪漫神奇的民間傳說，但在今天，這已經演變成了中國的情人節，給戀愛中的青年男女每年第二個浪漫節日，也給了商家第二個藉此大展攻勢的機會。於是，像2月14日一樣，鮮花、巧克力、香檳以及一切適合情侶的浪漫商品再一次的鋪天蓋地。中國情人節——這無疑是東西方文化沖擊下的一個典型例子。
所謂入鄉隨俗，外來品牌想要打入中國市場，帶來一定的文化沖擊之外，還應努力適應中國的文化環境，這樣才能更容易被中國消費者所接受，這樣就造成了多元文化廣告。
外國名牌在投放中國市場時，其廣告創意也是隨之變化的。可口可樂作為全世界最著名的品牌之一，其產品反中國傳統習慣的口味一度被許多中國人所排斥，但隨著中國經濟水平與西方的拉近，隨著中國老百姓生活水平的提高，可口可樂不再是個新鮮的消費品了，他已經成為許多家庭餐桌上的必備，所以他在廣告上的宣傳側重早已不再口味上做文章了。春節是中國的傳統佳節，也是中國人最重視的節日之一，每年春節家家都要聚在一起吃年夜飯，然後探親訪友，對於春節期間中國人餐桌上的飲料需求，可口可樂是不會放過這一點的。今年是猴年，在今年春節，可口可樂就專門推出了可口可樂金猴鬧新春篇，以中國最著名的神話形象孫悟空現身，為其「代言」，這個全世界人民都知道的形象生動可愛，不僅在春節期間顯得熱鬧喜慶，還拉近了與中國觀眾的距離。這篇廣告的人物形象也極具中國特色，一家四口中國家庭——媽媽盤著中國發髻；爸爸穿著長袍馬褂；兩個小孩子一個留著阿福頭，一個梳著丫鬟髻，如果你記性好你還會發現，這幾個典型的中國形象人物曾經在往年的可口可樂春節期間廣告出現過。
不僅是可口可樂，麥當勞在春節期間的廣告也非常具有中國特色，不僅有很多春聯福字，還有鞭炮，舞獅等等。這不難看出中國文化對外來品牌的影響，在中國文化的環境下，外來的洋商品也都穿上了旗袍馬褂，說著恭喜發財。這種外國品牌穿上中國外衣的例子，在中國的廣告市場上也是越來越多。
廣告創新文化：
現今社會，廣告已經形成了一種獨特的文化，具體化當然有其地區的差異，但我們也無法忽視其整體形成的文化。每年，數以萬計的人們歡度饕餮之夜廣告盛會；很多流行音樂明星的專輯里都收錄有廣告歌曲；人們聊天聚會，有人會不時隨口說出幾句流行廣告語……廣告，作為一種文化產物，已經形成了一種獨特的文化現象，融入了由歷史地域沖擊所形成的文化環境中。文化影響廣告，廣告創新文化，如此迴圈，創造生活。
影視廣告從專業的角度來說是通過影象、語言、文字、音樂等元素的組合來向人們表述事宜、傳遞資訊的,是一種多元合成的傳播媒介；但是從綜合的角度來說影視廣告是市場推廣的第一步，利用產品的價值來進行廣告宣傳。 二、影視廣告的創意和製作的關系： 影視廣告創意與製作是姐妹，是不可缺少的。一個好的影視廣告製作要在好的創意基礎上，也好一個好的製作來實現，這是缺一不可的，一般的製作可以毀掉創意的精髓。影視廣告片製作是製作服務業在市場推廣中殺傷力最強的重武器。 比如說：爛廣告」好比是個口才極差的人，他講個道理要五十句話，甚至別人還不明白，而「好廣告」好比是個口才極好的人，再復雜的道理兩句話就說明白了；大家都知道影視廣告不是寫出來的，首先是在腦海里想出來，然後畫出來；要的是個畫面覺，寫是寫不出來的。 四、影視廣告製作的特點 1、沖擊力比較強， 2、影視廣告在傳達過程中，因為它是在熒屏當中呈現的，所以它有的時候是跟節目密切相關的。 3、它的覆蓋面比較廣。比方說，影視廣告跟其他媒體相比，所以它的覆蓋范圍非常大。 4、在傳達資訊的過程當中，還有一種娛樂的成分，讓人們在一種娛樂的過程當中來接受它。 5、能非常形象地展示企業的產品，非常通俗地表達是企業的理念，非常漂亮地展示企業形象。 五、影視廣告創意 1、概念：是對廣告任作家能力的挑戰，它要求廣告作家要思考而不能乞求於靈感，要遵循一定的創意原則。 2、影視廣告創意的差異：文化差異來自思維差異、單一文化影響下的廣告。 六、影視廣告製作的特點 1、受眾之多、影響之廣。而且，其有效范圍非常廣，可以覆蓋全國，個別的台可以覆蓋幾十個國家。 2、影視廣告的另一個顯著特點就是時效性非常好，可以及時地傳達給廣大受眾
你的問題很難回答，首先什麼是國際化？
廣告創意首先要符合各國的國情，每個國家的人對創意的表現都有不同的看法，很簡單的說中國和西方就不一樣，中國人往往容易接受表面直白的廣告，一針見血那種，國外的很多創意廣告都會引導人去想，有時候看過一次不能完全理解，但正是這樣卻想讓你再去看，再去品，"哦，原來是這樣。"但有些國外認可的廣告拿到中國卻未必起到廣告的左右。
所以說國際化不一定能符合國人的口味，正如腦白金的廣告，它能國際化嗎？藝術表現-沒有 創意表達-沒有，它有什麼？通俗！再就是灌輸！但是從營銷策劃上來說，它很成功，這是必須承認的。
所以說你的問題雖然是一句話，但是其中涉及到很多復雜的關系。如何真正的國際化，還要我們的創意人員有豐富的知識與新穎的想法，我們的 *** 監管部門能放開手腳（一些類似國外的創意廣告在國內就會被他們PASS），特別是國內廣大受眾群體能提高欣賞水平。這3大問題解決不了，中國的影視廣告創意就不能真正的國際化
我知道一個中麒影視，創意案例是在他家網站上給你找的，不知道是不是你想要的
萬通筋骨片案例：坦誠合作，開啟契機
近年來，東北制葯企業萬通葯業發展迅猛，勢頭強勁，逐漸在制葯行業中處於佼佼者的低位，而作為萬通首支明星產品的萬通筋骨片自然功不可沒。
十年前，中麒攜手萬通筋骨片以「葯匣子」范偉為代言人創造了首支故事性廣告片，在短短28天內創造了品牌一夜成名的奇跡，萬通筋骨片成功敲開了全國葯品市場的大門。
中麒方法一：借勢而起，品牌捆綁
借勢用勢，因勢利導，是中麒一直主導的創意傳播方法之一，將產品與受眾廣受關注的社會新聞、事件以及明星效應進行捆綁宣傳，勢必會產生事半功倍的效果。這是中麒長期以往在實踐中總結出的經驗。
根據目標受眾的喜好，結合當時熱點排名調查，農村題材勵志輕喜劇《劉老根》進入中麒視野，在調查收拾報告中顯示，劉老根的火熱程度達到當年收視之最。
如何將萬通筋筋骨片與《劉老根》進行捆綁，使目標受眾一看到《劉老根》就產生萬通品牌的相關聯想，成為主要議題。
中麒方法二：代言是最清晰的記憶符號
對於代言人的使用，中麒一向很謹慎，要使代言人的氣質屬性與產品做到最大的契合，才能保證代言效果。
幾輪篩選結合《劉老根》劇情，最終將代言人選擇為《劉老根》中的男二號——「葯匣子」范偉。
理由有三：
1「葯匣子」范偉在劇中扮演人物，也從事與葯品有關的工作，與產品自身屬性相契合
2 范偉形象幽默，與目標群體欣賞喜好相符合
3 與男一號「劉老根」趙本上相比，范偉的價效比更高
中麒方法三：劇情式廣告，格格不入，才能備受關注
廣告趣味性，可看性、往往決定一支廣告的投放價值。即廣告本身具有鮮明記憶點，則可在相同接觸頻次內達到更好的傳播效果，劇情式廣告正是這樣一種集可看性，趣味性於一身的廣告形式，但這在當時的吉林省葯品廣告中尚無前例，中麒開始了大膽的嘗試。
預定投放時間迫在眉睫，中麒根據代言人特點，產品特性展開聯想，最終敲定以還原范偉葯在《劉老根》中匣子形象，輔以大辣椒配合表演。講述「葯匣子」為劉老根配葯引出而一些列搞笑包袱，范偉對葯匣子形象的演繹活靈活現，「一般人我不告訴他」從此家喻戶曉。
老總張芫嘉親自導演拍攝，後期製作精心剪輯，一部集葯品宣傳，代言人選擇，故事情節演繹堪稱完美的萬通筋骨片《葯匣子篇》終於問世。
「一般人我不告訴他」隨之傳遍大江南北。
成功非偶然，審時度勢，因勢利導
這則廣告的效果是顯而易見的，由於國家葯品廣告投放規定的修改，萬通筋骨片實際投放時間只有28天，正是在這短短的28天，萬通筋骨片伴隨萬通葯業的名字平地驚雷席捲
各大衛視，產品銷量成倍增長。廣告的投放，不但為萬通葯業帶來3億的鉅額經濟利益，更是對企業知名度的一次質的飛躍，萬通葯業正是靠這招出奇制勝，一舉成為2002年「國家重點高新技術產業」，萬通筋骨片也當之無愧的成為當年全國同劑型行葯品銷售第一名。從默默無聞到家喻戶曉一切就這樣自然。
萬通筋骨貼的成功驗證了中麒的方法，而時至今日我們的合作仍在繼續，一支又一支經典廣告片的誕生，讓萬通有信心力爭，未來行業領頭羊。
2. 電影院廣告詞怎麼寫
電影院創意廣告詞大全
1. 雷霆視聽，就是要你震撼。
2. D影院全新勢力，超凡視影覺體驗。
3. 用不一樣的角度感受，享受不一樣的視覺盛宴。
4. 超越D時代，體驗精彩極限。
5. 至影逼真，至聲震撼。
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12. 一樣的D，給您不一樣的飛天感受。
13. 奇幻的影視盛典，明朗的動感享受。
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15. 最真的感受，最炫的刺激。
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21. 激活你每一根神經，愉悅你每一分心情。
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電影院創意廣告詞精選
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9. 身懸心狂跳，晃神叫不停。
10. 身臨其境，感同身受。
3. 如何做好電影院活動營銷,活動策劃
1.開發布會
電影發布會可以說是宣傳標配，畢竟它可以一步到位集齊全國主流媒體。
2.廣告營銷
前置廣告比起院線投放，性價比更高，還能有針對性地選擇在與電影的相關視頻早猜前播放，算是把錢都花在了刀刃上。需要注意的是，不能僅僅做到「展示」，把預告片往上一放了事，還要發起行動——跳轉官方微博玩電影票抽獎、跳轉電影官網看完整預告片等等。盡可能讓每次展示都能實現轉化。
3.事件營銷
而口耳相傳是最好的營銷，往往來源於一次成功的傳播事件。《權游》推廣他們新的一集劇集，在海灘放置了一個小房子那麼大的龍頭骨，看上去就像是從劇情里穿越到現實。看到這個場景，你會不想拍個照片發朋友圈呢？
4.新媒體社交平台加入你的推廣渠道
微博、各視頻網站是繞不開的，大平台雖然有強大的用戶基數，還可分一些給直播、短視頻。這樣做有助於形成「怎麼哪哪都看到，可能真的不錯？買票去看看」的心理。
5.讓劇中的角色走出屏幕
這是比較讓人迷糊的說法，大概意思就是讓影視劇里的人物進入「現實」。比如《後會無期》給馬達加斯加開微博，更早的《老爸老媽羅曼史》，巴尼還真的有個泡妞網站呢。
6.明星、品牌聯合推廣
可口可樂有7.4億粉絲，是《007》粉絲數的30倍。於是《007:大破天幕殺機》上映時，就看見這倆頻繁地互相調戲了。大腿抱的好，吸粉吸的快。
7.主題曲營銷
請當紅的大明星演唱歌曲不在討論范圍，那種對電影的精神內核其實沒有太大體現，這些需要在前期就根據電影情節去溝通創造了，營銷工作負責讓更多人聽到，喜歡上歌曲。那到底是歌曲成就電影的多還是電影成就歌曲的多？
影視劇陸喚型營銷不是件容易事，拋棄只有大預算才能幹大事的迷信。錢是必要的，鏈談但創意才是做營銷的核心。
4. 如何做電影營銷
A、
說到營銷，在談到電影營銷時，作為產品的電影本身，永遠都應該放在首先要考慮的位置。我們在做電影營銷時，第一步不是談怎麼做，預算多少，而是在簡短寒暄後直接看電影成片。認真看完之後，不管客戶講得如何，心中都已經有個標尺，好與壞先做判斷，然後再決定是否進行營銷推廣。在這一點上，金錢誘惑往往起到很大阻礙的作用，但為了對觀眾負責，我們基本上只選電影質量至少合格的做，這是原則，對觀眾負責，很重要。
B、選擇營銷平台，主要以新媒體為主。專注於新媒體領域，以微博、微信以及社交網路平台為主陣地，展開創意策劃，執行營銷戰略。目前選擇的主要平台為新浪微博、微信、豆瓣小站以及部分論壇。這些被稱為新媒體的平台很適合主體觀影人群的接受品味。
3、研究電影本身，挑亮點和槽點。
你經常在微博微信上看到的某部電影的精彩片段、台詞、幕後故事等之類的，都是有經過精心挑選和策劃的。比如我們在挖掘出一部好萊塢大片中諸多富有哲理的台詞後，通過製作話題以及長微博，集聚所有打動人心的台詞，在微博上擴散傳播。總之，所有的料都圍繞電影本身挖掘，不管電影內容還是主創還是幕後甚至競品，有料就有聊，策劃和創意跟進後，進行平台傳播。
D、事件營銷熱點跟進，讓電影大面積亮相。
微博上每天都有層出不窮的熱點事件，有正能量的有負能量的有無可奈何的有輕松搞笑的，這些熱點吸引著網友的眼球，是一個巨人。我們的工作就是巧妙的把自電影元素和熱點事件結合，站在巨人肩膀上。實在沒有合適的事件結合時，那就創造事件，製造輿論討論。
E、有節奏的配合電影上映和發行安排，藉助資源進行助推。
在關鍵節點，一定要配合電影整體的宣傳計劃，大量微博意見領袖和微博大帳號草根大號微博紅人等資源的運用，往往使營銷事半功倍，覆蓋粉絲比廣告位更具效果。
5. 院線廣告有些一些類型我想做這一塊的，朋友介紹我去360媒體網上看看，請問要注意哪些
電影院廣告吸附於電影院中的營銷活動，透過建設性的娛樂創意，可以讓原本平淡無奇的產品獲得靈氣，有機會成為另一個被捧紅的媒介載體。電影院廣告投放，如今也是很多廣告公司很樂意投資的一大塊，下面，我們一起來分析一下，電影院廣告投放應該注意哪些問題。
電影院廣告投放追求品牌、影片、消費者三贏：
如果是品牌與片商的長期合作，將影片推廣、品牌推廣與影院活動結合起來，才是真正考驗品牌推廣公司的組織能力。這需要進行長期的整體規劃，首映式、影迷見面會、影片推廣會也被利用起來，但影片和明星總是這些場合的主角，如何增加品牌的曝光率，就需要事先細致的規劃和安排，要讓品牌、影片、消費者三方受益，同時利用媒體將傳播的半徑擴大。 也有一些企業他們選擇電影院乾脆就與電影無關。可口可樂第五輯廣告片的發布會在北京華星影城舉行，影城1～4層全部被可口可樂廣告裝飾一新，影院優良的設施讓可口可樂8分鍾的廣告片取得令人震撼的效果，接著SHE、於文樂等眾星輪流上場獻歌，場面宏大火爆，令一眾「粉絲」High到再也忘不掉可口可樂。
作為非傳統營銷領域的電影院正在成為品牌宣傳與產品推廣的「另類窗口」。一項來自新加坡的調研稱，2005年上半年電影院廣告在整體廣告下降8%的情況下上漲了42%。按照目前國內市場的勢頭，相信同樣的「媒介大片」在不久之後即會在我們身邊上演。
電影院廣告投放市場分析：
電影媒介負載的信息，通過口口相傳，不斷強化升級，不斷延伸擴展，形成一種籠罩在受眾周圍的文化，長久地發生作用。 消費者對某種產品和服務購買意願的產生是一種心理活動，電影作用於消費者的心理促使購買意願潛移默化地產生。
其中在電影片中以情節道具形式出現的廣告，更是一種體驗營銷，讓消費者產生身在其中並且難以忘懷的體驗。劇情將劇中人物及其使用的物品和服務的某種情趣與體驗賦予消費者，產生心理互動，對該商品或服務產生熟悉感、親切感、認同感、消費慾望。因而電影廣告的最大價值體現在該媒介對受眾的影響力的深遠上
6. 怎樣跟客戶介紹在電影院里投放廣告
現在很多商家做產品市場推廣時往往都會從戶外廣告轉向電影院廣告，其原因就是影院廣告投放商家產品時受眾形式比較有強制性，從而往往會給觀眾留下深刻的印象而達到產品市場推廣的目的，而商家比較青睞的影院廣告投放形式往往是映前廣告，不言而喻主要是它有著自己的獨特優勢。
其影院廣告投放選擇映前廣告的優勢體現主要有以下幾點：
一、受眾群體的有效性
影城受眾群體年齡分布20~40歲，這個年齡段群體佔比約為65.6%。影院觀眾是一個普遍具有「中高學歷」、「中高收入」、「年輕化」， 具有很強的消費能力，具有品牌辨識度的中高端人群。電影受眾追求變化刺激的生活，不滿於平凡，喜歡接受新挑戰。看電影的人又有較多的閑暇時間，去影院看電影是主動消費行為，不同於電視的免費觀看，所以電影觀眾從走入影院那一刻起對電影就保持期待和較高的關注度。
二、廣告的有效性
電影觀眾近乎100%的提前入場率，保障廣告信息的有效傳播。科學的廣告位置，保障廣告信息的有效接收。
黑暗的環境把電影的交流系統與周圍日常空間隔離的同時，也把受眾同他所體驗的現實隔離開來，使其全身心投入電影的世界在電影受眾暫時處於催眠的狀態下進行廣告宣傳，受眾接受信息度一般較高，調查顯示它的傳達效果較電視廣告有更深刻的觀眾記憶度，因為人們面對電視廣告時，會慣性地調換其他台的節目，這就意味著電視廣告的投放率要遠遠小於廣告的到達率，而電影院的封閉、優雅、舒適環境使觀眾觀看電影時，心情表現為期待、放鬆、對廣告較少有排斥心理，注意力較集中甚至可以轉變成為一種主動欣賞，百分百地暴露於廣告中，它的到達率幾乎為100%。
三、品牌宣傳的有效性
影城映前廣告和品牌套裝計劃配合，覆蓋區域內的核心目標人群，切入近年來電影火熱的市場，為更多的強消費人群提供產品信息及品牌宣傳，品牌宣傳在先進設備上播放，分流到優質影院的廣告受眾身處舒適的觀影環境中，廣告才能真正做到精準覆蓋，深度傳播。
7. 列舉影視廣告創意的五種方法
一、李奧貝納——固有刺激法1.強調發掘產品本身的戲劇性——固有的刺激——產品與消費者的相互作用，廣告創意的任務是將其發掘並重加利用2.提倡視覺傳達的重要性綠巨人二、羅瑟.瑞夫斯——USP法廣告成功需依靠產品的USP，詳見C3-三-（三）-6-2）M&Ms三、奧格威——品牌形象法20c60s提出，觀點：品牌形象不是產品固有的，而是消費者聯系產品的質量、價格、歷史等，在外在因素的誘導和輔助下形成的，任何產品的品牌形象都能靠廣告建立。要點：① 廣告最主要的目標是為塑造品牌服務② 任何廣告都是對品牌形象的長期投資③ 隨著同類產品差異性漸小，品牌間同質性漸大，消費者的理性越少，so描繪品牌的形象比強調產品具體功能重要④ 消費者購買追求「物質（實質）利益+心理利益」，而不只是產品本身，廣告應重視運用形象來滿足心理需求哈薩威襯衫；萬寶路； 四、威廉.伯恩巴克——實施重心法觀點：1.廣告的實施風格是廣告中起決定作用的特徵，有效廣告的秘訣便是抓住問題，將其變成一個圖像刺激而又誠實可信的優點；2.接觸的廣告創意不是誇大或虛飾，而要使廣告訊息單純化、清晰化、戲劇化，給消費者留下深刻印象3.周密實施包括：a.尊重受眾、平等交流；B。手法干凈、直接（目的、主題要單一）；C. 廣告作品出眾（有自己的個性和風格） d.幽默甲殼蟲車（1960年）五、艾爾.里斯&傑克.特勞特——定位法1.20c70s初，《工業市場營銷》和《廣告時代》中發表文章，奠定「定位」基礎2.認為創作廣告的目的應是替處於競爭中的產品樹立一些便於記憶、新穎別致的東西，從而使之在消費者心中站穩腳跟3.後人建議可行的定位戰略方法：以產品特徵或顧客利益；以價格-質量關系；以使用或運用方式；以產品使用者；以產品種類；以文化象徵；以競爭對手引用伯恩巴克創作的「艾維斯老二策略」六、伍甘——訊息模式法1980年提出，觀點：不同類型產品適用不同的廣告以橫向的「思維——感覺」和縱向的「高捲入——低捲入」劃分為四種模式，每個象限吧產品類型和消費者參與聯系起來，指出廣告應如何處理，並提出創意、媒介和測定的含義————白送你一種，呵呵
8. 影視劇中，廣告植入的方式都有哪些
一、台詞表述:即產品或品牌名稱出現在影片台詞中。
二、特寫鏡頭:這是植入式廣告最常見的出現方式，具體方式就是"道具應用"。
三、扮演角色:商品或品牌在影視劇中不再是道具，而是一個角色，這屬於深度嵌入型的廣告形式。品牌或商品在影片中出現頻率極高，更可以為品牌導入新的聯想。
四、場景提供：利用當地的場景，作為鋪設，植入式廣告成了旅遊目的的地推廣的新方式。
五、植入性廣告新形式:美國全球品牌內容營銷協會分會主席辛迪·開來普斯說過，"我們正從一個營銷溝通的打擾時代進入到一個植入的時代"。植入式廣告將作為媒體向企業主推廣的主打產品，帶動更多專業從業人員參與經營，從而推動植入式廣告的產業化，就像電梯廣告能夠從戶外媒體里分離出來，形成一個全新的媒體產業一樣。植入式廣告產業化的發展，是未來廣告業發展的必然，因為這種產業化提升了中國創意產業的發展，有助於傳媒業、廣告業的創新和提升。另一方面，植入式廣告產業化也有助於中國影視產業與國際接軌，推動中國影視產業更好地發展，實現中國影視傳媒的突破。