如何看待電影中的虛幻與現實

Ⅰ 現實與虛幻的區別

虛幻和現實,其實虛幻的網路世界族薯就是你現實生活中的寫照
在虛幻的網路世界裡,你牽掛的以及你想得到的,都會不知不覺的兆棗者在現實生活中體現出岩乎來
可是等你忽然有一天發覺其實自己一直活在虛擬的網路里,你就會覺得一切都是假象
都是虛幻...那時可能你會很傷心很難過,但是相信不久你就會忘記
而現實生活中發生的一切事情,你都不會遺忘,哪怕有一天你慢慢的把一件事情給淡淡的忘記,你還是會想起那件事情的影子,虛幻就不會

Ⅱ 談談奧威爾：無所遁形里網路世界的虛幻與現實

當一個又一個披著網路虛擬外衣的人在網路上瘋狂發泄著自己在現實生活中的不滿時，你能看的出來躲在電子設備後的他是誰嗎？又或者說，你看得出來他真實的一面嗎？
所以今天想跟各位從游戲《奧威爾：無所遁形》中來簡要談談游戲背景所談及的網路世界的背後，羨升潛藏著多少不為人知的真與假。
故事背景始於奧威爾是一款新的國家安全程序，它有許可權查看「這個國家」每一個人在網上留下的任何痕跡。我們作為玩家，也就是用這個程序的人類調查員，要在保證公民的隱私不被侵犯的前提下搜索正確的信息，調查事件的真相。
而我們面對的
節卡關（也就是沒有新的任務和解鎖新的網頁資料出來）。樂觀點想，也許游戲是想並派手讓你保持一個正確的判斷吧，尤其是你成為一個能執掌別人結局的人，你的判斷可能會給別人帶來不可預料的後果。
在現實生活中的那些新聞媒體（還有自媒體）就在扮演著這樣的角色，一開始自媒體還沒有扎堆，自身的問題還沒有暴露的徹底。可現在為了流量，胡編亂造的標題，與內容不符絕嫌的封面，故意剪輯的視頻等等是越來越多，甚至還有拿一個視頻一直套娃的，反正你只要點進去看了，人家躺著就把流量賺了，還管你看了之後的心情如何，視頻里的人會如何，最後都與它無關。
游戲里雖然沒有把這一方面著重描寫，但我們從卡桑德拉的視角里可以看到，她被作為疑犯放上網路之後受到了網民的網暴，這對一個本身長期就在服用抗抑鬱葯品的她來說，打擊是十分大的。而造成這一原因的產生不僅僅是那些媒體的報道，甚至還有某些暗手在裡面推波助瀾。
《奧威爾：無所遁形》可能比不上《全網公敵》那樣，有做黑客秉持正義的快感；也比不上《幻影系列》那樣，是平凡人但為求真相在手機程序里苦苦探索。因為可能隨著你對對方在網上一切行動的深入，你有極大的可能會陷入自我懷疑之中，很難保證把公平正義保持在最後。但生而為人，誰不是這樣復雜的生活著呢？不管最後的游戲結局如何，盡自己最大的理性去看待一切，那麼你就成功了。

Ⅲ 現實和虛幻中的真實和虛偽怎麼理解啊

現實中的真實，就是你能觸摸感受到的。虛偽，主要是人性的。
虛幻中的真實，是指在虛幻中，他們是被納明認定為真實喚春的，比如，在游戲的虛擬世界裡，裝備是真實存在的。而虛偽，一般也是人性的，雖然是游戲里的人物，是虛擬的，但是是由現實中的玩家控制的，所以，游戲里虛和茄耐擬世界的虛偽，其實也反應了現實中玩家的虛偽。

Ⅳ 看電影《頭號玩家》，感觸頗深，虛擬世界替代現實是否成為可能

頭號玩家承載了電子 游戲 迷們的過去和未來，影片很不錯，重新看過還是有點激動，裡面很多小時候幻想過的，讓我覺得異常興奮，甚至覺得活在虛擬世界未嘗不好，最後陷入深深的思緒，虛擬世界替代現實是否成為可能？

電腦出現至今，人們對虛擬產品的需求一直在增長

電腦 游戲 的興起

1990年，《文明》系列第一作誕生。很多玩家認為這才是即時策略 游戲 真正的元祖，很多西方的大學甚至把這個系列作品當作教材來指導學生學習。席德.梅爾（Sid Meier）作為一個大師，他的價值就在於能夠把龐大冗雜的世間萬物集中在歲雹侍一個 游戲 中表現出來，並且讓玩家自己改寫 歷史 ，甚至創造 歷史 ！

網路的興起

在1999年之前乎吵，人們一般認為網路的結構都是隨機的。但隨著Barabasi和Watts在1999年分別發現了網路的無標度和小世界特性並分別在世界肆稿著名的《科學》和《自然》雜志上發表了他們的發現之後，人們才認識到網路的復雜性。 網路會藉助文字閱讀、圖片查看、影音播放、下載傳輸、 游戲 、聊天等軟體工具從文字、圖片、聲音、視頻等方面給人們帶來極其豐富的生活和美好的享受。

短視頻的興起

截至2019年5月，短視頻人均日使用次數已經達到20次，按照短視頻平均時長1分鍾計算，人均每日觀看短視頻數量已達到58個，短視頻之所以能夠如此快速地發展，主要是受互聯網用戶需求的影響。

AR的出現，真實與虛幻越來越模糊。

「經過了數千次的嘗試，我們即將迎來轉折，我們即將進入一個潛意識推翻意識的時代，它會拷問你:『你以為你以為的就是你以為的?』」——Facebook 首席技術官邁克?斯科洛普夫

你站在一個空曠房間內，四處張望，空無一人。房間里沒有地板，只有一條獨木橋，唯一的出路是從獨木橋的這邊走到那邊，稍有閃失就會墜入漆黑的深淵。

這是斯坦福大學的虛擬人機交互實驗室（VHIL）里一位志願者的描述，他站在平坦的實驗室里，沒有深淵也沒有空曠的房間，只有一個笨重的頭盔套在頭上，裡面裝了兩塊顯示屏，數碼設備精確的追蹤這他的一舉一動。他明知這一切，卻久久都不敢踏出一步。

隨之而來的問題是，當我們可以藉助技術手段模擬、模擬、復制、創造外部世界對人類感官的刺激信號時，那麼是否意味著我們創造了一個等效的「真實世界」。而在這樣的世界裡，人類變成了制定規則的上帝，所有伴隨人類進化歷程中的既定經驗與認知沉澱將遭受顛覆性的挑戰。我們將重新認知自我，重新認識世界，重新定義真實。

未來世界是一個高度技術化的世界，城市上空是防止太陽輻射的天幕，人們在城市的不同地方可以體驗到不同的「天氣」，裸露的天空是一塊巨大的電視屏幕，各種全息廣告被投射其上。路邊的全息樹木跟真的一樣，馬這種動物雖然早已滅絕，但在世界的某些地方人們又讓它們「復活」了。模擬之物隨處可見，真假難辨，虛幻與真實的界限已經模糊。

以上虛擬產品的興起，都能反應人們對虛擬產品的依賴與需求，虛擬產品種類與變化都在跟著人們需求改變。當人們一天都沉溺在虛擬世界中，是否像電影那樣的情景出現呢？電影反應的世界是在2045年，據現在還有20多年時間， 科技 發展如此迅速，我認為到2045年，人們在虛擬世界生活到幾率很大！

Ⅳ 賈樟柯的電影怎麼樣你怎麼理解電影中出現的魔幻現實主義

賈樟柯的電影好不好，用獎項來證明。

1999年，《小武》的「橫空出世」，標志著中國第六代導演的作品走向成熟，甚至走向國際化。同時個人的風格也逐漸明顯和區分開來。關注小人物的境遇，關注底層百姓。成為賈樟柯電影中的中心點。人們也樂意在賈樟柯的電影中尋找對於故鄉的懷念。

當然在電影《江湖兒女》中，也同樣出現了很多之前電影中的相同場景。例如天空中出現的極光。是對自己過去作品的回顧和「致敬」。

賈樟柯的電影描繪了很多痛苦，但是看完後卻覺得心裡很安靜，很平和。那些不痛快的就過去了。只是當電影中出現蹦迪的音樂時，你會隨之起舞嗎？

Ⅵ 現實與虛幻哪個好,為什麼有人會選擇虛幻

因為耐瞎虛幻是自己內心的理想出處，那裡可以滿足自己所有願望，自己可以不管一切，想昌跡空怎州冊么做，就怎麼做。。。但是現實剛剛好相反，壓力和一切能影響自己的因素都是存在的，不能忽視的，一切都要小心翼翼，感覺像失去自由一樣，所以很多人都喜歡選擇虛幻，就像網路游戲給人的感覺一樣。

Ⅶ 如何評價一部歷史電影的真實性與虛構性

首先值得肯定的是一部歷史電影必定是以當時的歷史、文化背景為基礎展開的。所以關於歷史為題材的電影往往從開始就註定結局，這個是不會有新意的。這就是電影的真實性。

而如果千篇一律地按照史書記載，描述一個歷史事件的起因、發生、發展、結果，這個電影又難免顯得很枯燥。為了增加電影的魅力，吊足觀眾的胃口，導演們往往會在電影中虛擬一些情節，但前提是不能破壞歷史的基本走向。

例如在赤壁中，導演吳宇森竟然虛擬了一個小喬私會曹操的段落，恐怕在任何史書上都找不到這樣的記載。對於這樣一個憑空增加的情節，觀眾們有褒有貶。貶低者認為，此段落偏離了歷史；而贊譽者認為，這樣一個情節更深刻地刻畫了人物的性格，讓人印象深刻。

所以對於一部歷史電影來說，反應真實性是前提。而適當地增加一些虛擬情節有利於電影人物性格的塑造，而且有利於推動事件的發展，使整個電影更加緊湊。

Ⅷ 現實和虛幻的區別是什麼

區別在你怎麼看 虛幻也是人創造的 有的時候 虛幻才能顯示人真實的一面 而現實腔則扮卻有的時候比不上虛幻 ！ 現實不一定真實 ... 虛幻不一定幻 .. 在就在於你怎麼伍灶看待 虛幻和現實 ... 亦幻 亦虛 亦夢 ！ 誰能知道 傻瓜盯態 丫頭！

Ⅸ 昨天看完恐怖游輪以後有種瀕死感 分不清現實與虛幻了 怎麼辦 很壓抑 我這人容易想多

像你這樣的心理，根本不適合看恐怖電影。恐怖電影雖然刺激過癮，但畢竟是人為虛構的，看這圓握種電影純粹是自己嚇唬自己。以後要強迫自己不要看恐怖電影。
至於你已經看了這個電影，如果想排譴這種心情，可以多參加一些社群的活動，一起爬個山、聚個會等，多出去逛一逛。
如果不想出門，可以找人聊聊天，和親人朋友說說話，不要太孤單。
如果還是容易亂想，就看一些理智電影，激逗舉發自己的鬥志，深刻反思生命、人生的意義。推薦一部比較好的《橘指慶美麗心靈》，講的是一個真實故事，理智的，分不清現實和虛幻的，但是人家是怎麼做的。

Ⅹ 《房間》：在虛幻與現實中，用純粹的童真，鞭撻人性

《房間》改編自愛瑪·多諾霍的同名原著小說，豆瓣評分8.8，這是一部小格局的片子，基本上沒有用太多的場景，但是它獨特的視角與殘酷感人的故事卻打動了很多人的心。

該片在2015年9月上映以後，《房間》的女主角布麗·拉森就奪得了第88屆奧斯卡金像獎，另外這部電影提名入圍共超50多種國際獎項，被紐約觀察家報評為：「過於黑暗和悲慘，但《房間》依然是一部傑出的電影，極為有力量，讓人終身難忘。

影片主要講述了一個17歲的女孩喬伊被鄰居欺騙，並囚禁在一個不足10平米的小屋裡，7年來她無數次被逼迫和鄰居發生關系，還生了一個男孩傑克，在這期間，喬伊給自己的兒子編織了一個夢幻般的童年，等他5歲的時候，母親告訴了兒子真相，兩個人商量策略，終於逃出了惡人的魔掌。然而兩人回歸家庭以後，才發現有諸多不適應，最終彼此通過愛來感化，他們終於得到了真正的自由。

在這部比較小眾的影片中，能夠讓人感受到很多真實和辛酸的現實意義，導演蘭納德·阿伯拉罕森在角度方面做的很到位，原本是一個底色陰暗的綁架囚禁案，卻拍出了小清新的質感，讓人忍不住感慨萬千， 下面我將從呈現方式、人物塑造、主題表達三個方面來分析這部電影帶給我們的獨特感受。

一、呈現方式：以獨特的視角出發，用詳細的細節描寫，帶動劇情的方向

單從電影的片名《房間》來看，就會讓人聯想翩翩，認為它可能是曖昧的或者恐怖的，但是卻讓人意想不到的居然是一個可怕的囚禁事件，然而導演並沒有從囚禁事件開始，而是從一個孩子開始，讓人感到很溫馨。

1.以孩子為視角，拍出了不被俗塵污染的童真

在這部影片中，鏡頭一開始，展現在我們面前的是一個男孩的內心獨白，在天窗下，他和母親相擁而眠，兩個人十分溫馨，從小男孩的話語中，我們可以了解到他從一出生就跟媽媽在一起，他們從來沒有出過房間，失去了自由。

房間又黑又小， 只有一些簡單的生活用品，在外人看來，被囚禁在敏擾穗這里簡直是暗無天日，度日如年，但是在傑克眼中， 這里就是天堂 ，世界就是這個房間。他還知道只有他和媽媽以及那個時李拍常會帶魔幻禮物的老尼克是真實的，而電視里所看到的都是不真實存在的。

傑克很珍惜那些真實的事物，於是他每天早上起來，都會把傢具挨個摸一遍，跟它們打招呼，向水池、馬桶、椅子問好，房間裡面盡管是很簡陋的床，他依舊可以把它當作肆意翻滾的游樂場。傑克還在媽媽的帶領下鍛煉身體，做生日蛋糕。

導演通過獨特的方式，把男孩在狹小房間里的生活，拍出童趣。這溫馨的場面，會讓人以為是溫情故事，後面緊接著開始反轉，讓人難以置信。於是我們不禁為孩子不被世俗污染的童心所打動，也更加心疼一位母親被囚禁，失去自由的痛苦與無助。

在我看來，孩子就是母親喬伊的全部，所以喬伊才會在這個狹小的房間里，為自己的兒子創造出童話般的生活，即使心裡有很多的苦楚，她也不願意在孩子的面前表現出來，而是給他營造出積極樂觀的橋卜心態，這也為後面傑克兩次拯救喬伊做了鋪墊。

2.用詳細的細節描寫，帶動劇情的方向

電影里關於細節描寫的片段非常多，最讓我印象深刻的就是喬伊在傑克5歲以後，告訴了他事實的真相，他們共同協助出逃計劃。

當傑克從被捲起的地毯里滾出來，平躺在卡車里，這是他有生以來，第一次看到藍天，鏡頭掃過天空，樹木，房屋，汽車，再一點點靠近他吃驚的雙眼，一陣微風拂過他的頭發，電視里所出現的一切，就這么真實地出現在他的眼前，讓他顛覆了自己的認知，開始重新審視這個世界，宛若新生，十分神奇。

在這一部分，鏡頭拍攝得非常絕妙，它通過近距離拍攝傑克的表現，能夠讓我們更清楚地看清他的表情和神態，接著用特寫鏡頭填充畫面，讓我們感受到了傑克對不一樣的世界充滿新奇，最後到局部眼神的鏡頭，遞進式地交代了傑克的想法和認知。

我認為，這些細節的描寫，更能夠讓人們感受到無論是處在怎樣不堪的環境，在孩子的眼中，真實的世界都是充滿新奇與期待的，從另一個角度來說，這樣的情形正預示著他們母子出來以後，傑克適應新生活的能力很強。

二、人物塑造：從人物的表現，看其內心的成長與改變

在這部電影的心理呈現方面，飾演喬伊的布麗•拉爾森在電影中的每一個環節都表演得十分到位，她還獲得了奧斯卡影後，也是一個非常有實力的演員，可以說布麗•拉爾森是這部電影的主幹，而飾演傑克的小朋友雅各布•特倫布萊則讓人更加喜歡，他就像一顆閃亮的小星星一樣，讓這部劇綻放光彩，這是因為傑克小朋友影片中完成了3個成長。

1.從憤怒到理解母親的不易

傑克盡管生活在狹小的房間里，他卻非常地善解人意。母親在傑克5歲的時候告訴傑克，他們住的地方並不是真正的世界，這個地方是她痛苦的來源，因為她是被騙過來的。傑克聽到這個意外的消息以後，先是疑惑，接著是憤怒，他覺得這一切都不是真的，在他看來這里是他的天堂，怎麼會是地獄呢？為此他不願意離開，還和母親鬧別扭。

有一天晚上傑克躺在衣櫃里，老尼克來到房間欺凌媽媽，傑克忍不住跑了出來，媽媽為了保護傑克，遭到了老尼克的一陣暴打。傑克看到媽媽遭罪以後，忍不住抱著媽媽大聲痛苦，他終於明白媽媽過著什麼樣的生活，於是也答應了媽媽的逃跑計劃。

在逃跑的過程中，傑克非常聽話，他按照媽媽的安排裝病、裝死、在地毯里滾動，車停了以後跳車呼救路人。這對於母親來說是解脫7年的囚禁之痛，但是對於傑克來說就是一場生命的冒險。

在我看來，傑克之所以願意這樣做，就是因為他把母親看做自己生命中最重要的人，之前憤怒，是因為不理解，現在理解了母親以後，他願意以身犯險 。

2.積極融入新生活，努力適應這個世界

在傑克的眼裡，那個不足10平方米的小房間是他的世界，也是他童年的美好回憶，因為他已經在那裡生活了5年，這5年以來，他在母親的庇佑下過得踏實又幸福。

在他單純的世界觀里，房間外面和天窗上面都是電視的世界，這樣的世界是天堂。如今他離開房間，只不過是去往那個他從未看見過，卻無數次憧憬過的更高層次的世界。

當他真正來到現實的世界以後，他開始非常不習慣，他看到外公外婆不敢大聲地說話，只能把自己想說的話告訴媽媽，然後讓媽媽來表達。他甚至開始討厭這樣的生活，就連家人給他買的玩具，他也不予理睬，甚至想要回到那個小房間。

傑克面對著全新的事物，雖然有著恐懼和疑惑，但更多的是驚喜，經過一段時間的適應，他很快就在媽媽和外婆的引導下開始逐漸熟悉起新事物，結交新朋友，並喜歡上這個真實的世界。

我認為，孩子的世界是比較天真而單純的，他們根本不用考慮太多。因此，這次身體的自由對於傑克來講，就是一次新世界的大冒險，充滿驚險和刺激，十分有趣，所以他才會很快就接受了和他原來生活不一樣的環境。

3.幫助母親從心理的陰影中走出來，重獲希望

傑克的母親被關押了7年之久，盡管她的身體獲得了自由，但是她的心理依舊束縛著，她以為逃離苦海，回到家人的懷抱以後，她還是父母疼愛的女兒。然而一切都變了，父母離婚，往日的好友過著屬於他們的日子，別人異樣的眼神，讓她的心靈快要奔潰，尤其是那些口無遮攔的記者在她的傷口撒鹽，導致她想要自殺。

傑克說，盡管以前住的地方很小，但是媽媽一直在那裡。為了給媽媽活下去的理由，傑克把自己的長發剪掉送給了媽媽。母親的牙齒和兒子的頭發，是彼此身體的象徵，也是他們的獨特的精神來源，傑克的做法再一次救了媽媽，讓她有活下去的慾望。

尼采曾說：「一個人知道自己為什麼而活，就可以忍受任何一種生活。」

傑克是母親情感的紐帶，也是她的精神寄託，所以每一個母親遇到這樣懂事的孩子，即使生活遇到再大的挫折，為了孩子也一定會好好地活下去。

傑克這3個階段的成長和變化，對於觀眾來說，都是非常地震撼心靈，其實痛苦是一種禮物，它是通往轉變和進化的路，也會會告訴我們必須准備好做無休止的改變。

三、主題表達：牽掛是一直陪伴在身邊，學會接納痛苦，愛要適當放手

這個世界是一個很大的房間，需要我們不斷地去探索。非常欣喜喬伊母子不僅從身體上走出了房間，更是從心理上走了出來， 如今他們才是真正地重獲自由。而喬伊能夠對新生活充滿希望，表面是她的兒子拯救了她兩次，實際上是喬伊在囚禁的牢籠里培養出了優秀的兒子，所以也可以說是她拯救了自己。

那麼結合我們的現實生活來看，我認為不僅隱含著深刻的道理，也讓我們感受到母愛的偉大，不管過去怎麼樣，都一定要敢於面對現在的生活。

1.最深的牽掛，是一直陪在身邊的人

從這部片中，我們能夠感受到無論貧窮還是困境，在孩子的眼中，世界一樣美好，對於他們來說，最深的牽絆，就是一直陪伴在身邊的那個人。

喬伊在那個狹小的房間里，給傑克創造了一個美好的童年，房間里的所有能夠用手摸到的東西都是他的玩伴，這也讓傑克從小就養成了積極樂觀的心態，對於內心充滿創傷的喬伊來說，唯一讓她看到希望的是兒子的陪伴與成長。

沒有人可以獨自堅強，是我們每個人互相陪伴，支持與鼓勵，才可以讓雙方變得更加堅強。

所以不管是父母對孩子的陪伴，還是孩子對父母的陪伴，都很至關重要，盡管這種幸福的陪伴會非常短暫，但是卻會讓人感到很踏實，有安全感。

2.學會接納過去的痛苦，才會獲得新生

喬伊從囚禁她7年的地方逃出來以後，她的生活過得並不快樂，甚至看到自己的兒子，她就會莫名地煩躁起來，這是因為孩子的身上混雜著一半的愛意和一半的仇恨，她愛自己的孩子，但是她一看到孩子又會忍不住想起過去灰暗的過往，她只有學會接納過去，才會獲得新的生活。

在我們的生活中，每個人都希望可以逃離那個不堪的自己，那個讓自己受傷害的家庭。盡管過去的生活可能讓人感受到羞辱，傷害，痛苦，但是逃離根本解決不了問題，就如電影中的喬伊，她逃離了有形的監禁，卻逃離不了心理上的監禁。

我覺得，每個人都需要關系和愛，需要和外部世界產生聯結，所以用愛代替恨，去愛那些值得愛的人。只有放下過往，卸下內心的枷鎖，一切向前看，學會接納一切，才能夠真正地獲得心靈上的自由，然後充滿力量地去擁抱新生活。

3.愛要學會適當地放手，給予他們成長的空間

喬伊和傑克剛出來的時候，孩子一直追問媽媽什麼時候能回去，媽媽一直很害怕他會想著那個房間才是家，不能融入真實的世界

然而在喬伊自殺的那段時間 ， 傑克和外婆一家建立非常融洽的關系，他甚至還結交到了新朋友，這對於喬伊來說，她非常高興孩子能夠這么快習慣新生活，但是她又害怕孩子不需要她，她就找不到自己存在的價值。因為孩子就是她活下去的理由，她依賴著對孩子的愛而生存，一旦這種感覺消失，她就會陷入無盡的痛苦之中。

孩子的成長需要自己獨立地去體驗生活中的遇到的各種狀況，而不是控制他們的自由，這樣永遠都不能發揮孩子本身自帶的天賦。

孩子的成長必須要由他親自去經歷，作為家長就只有陪伴和引導的作用，尤其是生活中的一些突發狀況，就需要孩子獨自去體驗，這樣才能夠讓他們有更多的發展空間。

生活中，有很多人就是為了付出愛來獲得自己最大的滿足感，他們把一切都給了孩子，卻還覺得不夠，或許有時候給的越多，卻反而限制了孩子的發展自由，會讓孩子感覺到很大的精神壓力。 所以學會適當的放手，給予孩子獨立成長的空間，能夠讓他更好的生活，還能夠培養他們的處事能力。

結語：

《房間》這部電影雖然是和囚禁綁架案有關，卻從孩子這視角讓我們看到了不一樣的溫情畫面，更讓人體會到比失去自由更可怕的是心理套上了枷鎖。希望你看了這部電影，會有新的認識和啟發。