日活電影公司有多少電影

㈠ 粉紅電影的發展階段

至此粉紅電影進入了它最為輝煌的年代，直到1973年。這一時期粉紅電影無論從創作的數量還是水準上都是極為成功的。粉紅電影數量佔到了整個日本國內電影數量的一半以上。僅日本東京就有大約500家的成人影院播放粉紅電影。
進入70年代後，迫於經濟困難的原因，早些時候製作粉紅電影的電影公司從5家變成了3家。其中兩家日活和東映開始製作成人電影。
20世紀70年代中期日活又出現了新的電影類型SM Pink，代表作是小沼勝導演的《受辱的妻子》，該片是日活第一部取得巨大成功的SM影片 。又一位代表人物田中登則以Angel Guts 系列開創了Violent Pink電影的先河。
另外一家公司東映所拍攝的相同題材的電影叫做Pinky Violence，代表作包括鈴木則文的《獸欲學園》。
粉紅電影和早期的浪漫色情電影應該是很相似的，影片拍攝的媒質都是膠片，可以稱為電影。有劇本，需要後期的聲音合成，影片時長都控制在1個小時左右。
粉紅電影有著嚴格的預算限制，但Roman pornography的製作費用是十分可觀的。這一點是與粉紅電影最大的不同之處。Roman pornography通常的製作周期為一周到十天。
粉紅電影中的性愛場面是一種形式，沒有真正發生的。而在後期的Roman pornography和AV中性愛場面大部分是確實發生的。這些場面由於日本電影制度的要求是要打碼的。直到今天AV也都是要求有馬賽克的，無論是薄碼還是厚碼。而我們看到的無碼AV其實是違法的。在粉紅電影中我們是看不到馬賽克的，一個原因是源於導演對鏡頭的處理和把握。另外製作公司沒有足夠的資金去後期處理增加馬賽克。
後期的Roman pornography是日本AV的雛形，AV的拍攝媒質是錄映帶，不能視為電影。不過在時間長度上依然繼承著1小時作用的傳統。
隨著20世紀80年代後AV的風靡，Roman pornography這一類型電影也逐漸消失，而粉紅電影則逐漸發展為主流電影，電影長度由60分鍾，增加到90分鍾，一部標准電影的時長。
日活公司粉紅電影時代和浪漫色情電影時代的代表分別是若松孝二和若松孝二有粉紅電影教父之稱，是日本電影歷史上最為堅挺的導演。不僅內容廣泛，題材也極具爭議。除了宣揚porno之外，命運，人性，政治，暴力等諸多元素也使得他的電影極為絢爛但也極為晦澀。他是日活公司早期的代表人物之一。1965年若松離開了日活，因為日活不支持他頗具爭議的電影Secret Act Behind Walls參展柏林國際電影節。不用受到電影公司體制的約束之後，若松孝二開始了他對立的創作，他的個人風格的特點更加突出。甚至變得有些狂野。這一時期的作品聳人聽聞，離奇古怪，超現實超自然。比如Contemporary History Of Rape In Japan，When The Embryo（胚胎） Goes Poaching（水煮） ，Ecstasy Of The Angels都是最好的體現。若松孝二是至今仍然活躍在日本影壇的老導演之一。最近的一部作品是《完全飼育之赤色殺機》。 神代辰巳是日活Roman porno絕對代表人物，有著日活porno之王的美譽。神代是一位遊走在日本主流和非主流之間最成功的一位導演，他的作品無論是在日活系中，還是在百年日本佳片中都很有代表性。

㈡ 日活株式會社的日活株式會社

正式名稱為日本活動寫真株式會社，系以明治時代最大的電影商吉澤商店、M.百代公司、福寶堂和京都的橫田商會 這4企業聯合組成。與其他大型電影公司不同的地方是，日活還有經營成人電影的業務。最早的製片廠建於1910年，廠址設在京都大將軍。後遷至太秦，由橫田永之助出資建設，牧野省三負責製片業務，聘請江湖藝人尾上松之助拍武打短片。
1913年，日活公司在東京偶田川河畔建立了向島製片廠，專拍現代題材的影片。所有演員均為男性,男扮女角,直至1921年，才改由女演員扮演女角。向島製片廠在導演田中榮三的指導下，加強對情節劇的拍攝，並起用鈴木謙作、溝口健二等一批新導演。1923年，關東大地震使向島製片廠遭到破壞，重要的創作人員和演員均並入京都的製片廠。
日活京都製片廠原為專拍歷史古裝片的基地，向島製片廠並入後,間或拍攝一些現代題材的影片,如村田實的《清作之妻》溝口健二的《紙人春天細語》阿部豐的《圍繞著他的五個女人》等，但重點仍是歷史題材影片,如《丹下左膳》、《大菩薩嶺》、《宮本武藏》,被認為保持了日活歷史劇傳統的佳作。1934年，日活在東京重新建立製片基地，由記者出身的根岸寬一主持設立多摩川製片廠，引進當時最為先進的錄音設備，專事拍攝現代題材的有聲片。內田吐夢和田坂具隆成為多摩川時代的主要創作力量，他們的作品吸引了大批青年觀眾。1941年，多摩川製片廠由於戰爭的影響被迫關閉。
60年代以後因電視迅速普及,電影觀眾急劇減少,日活的製片方針作了相應的改變，拍出以青年一代為對象的影片如《太陽的季節》、《瘋狂的果實》、《逆光》等，迎來了所謂日活青年電影的鼎盛時期，涌現出不少有才華的藝術家，如今村昌平、浦山桐郎、熊井啟、藏原維繕、石原裕次郎、吉永小百合等。
70年代以後，日活經濟陷入困境，影響影片的正常生產，於是改為專拍低成本的色情電影，這在一定程度上影響著歷史悠久的日活公司的聲譽。

㈢ 日本電影的會社企業

東寶株式會社
東京寶冢映畫株式會社的簡稱。 1943年由東京寶冢劇場公司和東寶電影公司合並而成。東京寶冢成立於1932年，設立的目的是在全國各地建立現代化的豪華劇院和電影院，由當時金融界巨頭小林一三擔任經理。東寶電影公司成立於1937年，由 4個企業單位聯合組成。新組成的東寶公司，加強了在製片、發行、放映各個領域的統一領導，並吸取了美國電影企業的組織形式和現代化的經營管理方法。
東映株式會社
東映株式會社（とうえい），簡稱東映，創始於1949年，為日本五大電影公司之一。除了電影製作及發行，東映同時也經營電影院、影城、衛星電視、及影片出租等相關業務。東映也跨足其他產業，如東映即為朝日電視台的發起者及大股東之一。另外，在1950及1960年代，東映曾是今日日本職棒的北海道日本火腿鬥士隊的擁有者。
松竹株式會社
松竹株式會社（しょうちく），簡稱松竹，為今日日本五大電影公司之一，經營范圍橫跨表演藝術及電影產業。從1895年大谷竹次郎在京都開始經營傳統劇場，松竹的創業時間已超過一百年。松竹的名稱是由創辦人白井松次郎及大谷竹次郎兄弟的名而來。
角川映畫株式會社
角川映畫株式會社（KADOKAWA PICTURES,INC.），為日本五大電影公司之一。角川映畫的前身為1942年二戰時，統合日本國內小型電影公司成立的大日本映畫製作株式會社（大日本映畫製作株式會社），簡稱大映（だいえい），屬於日本戰時體制企業之一。戰後改名為大映株式會社，成為一般的民間企業。
日活株式會社
日活株式會社（にっかつ），簡稱日活，由1912年創立的日本活動寫真株式會社發展而來，為日本五大電影公司之一。

㈣ 日本有什麼電影系列嗎

素人系列，而且是只會在hey發售。

日本電影（日本映畫）是指在日本本土拍攝製作或由日本人拍攝製作的電影。從1897年由稻勝太郎及荒井三郎等人先後引進了愛迪生的「維太放映機」和盧米埃爾兄弟的「活動電影機」開始。

主要分為"真人電影"和"動畫電影"兩大類，以動畫電影為主真人電影為次。

日本活動寫真株式會社（簡稱日活公司）成立，拍攝了虧空尾上松之助主演的一系列「舊劇銷岩瞎」電影。松之助原是巡迴演出的歌舞伎演員，1909年被牧野省三發現，他的第一部作品《棋盤忠信》問世後，使他成為最受觀眾歡迎的武打演員，有「寶貝阿松」之稱。

1914年，天然色活動照相股份有限公司（簡稱天活）成立，最初以攝制彩色電影為目的，但因僅有兩種顏色，只能改拍普通的黑白電影，並且仍以拍攝「舊劇」影片與日活相抗衡。當時日棗團活的向島製片廠已在拍攝現代題材的「新派劇」。

㈤ 求片 幕末太陽傳.Bakumatsu.Taiyoden.1957. 下載

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作品相關介紹：《幕末太陽傳》是日碼察活電影公司出品的古裝黑色喜劇片，由川島雄三執導，弗蘭克堺主演，於1957年7月14日上映。該片講述了在江戶困伏時代，靠汪模攜施展騙術混飯吃的佐平次為解救被賣進妓院的少女，幫政治家高杉晉作火燒英國領事館的故事。

㈥ 日本電影！

日本電影（日本映畫）是指在日本本土拍攝製作或由日本人拍攝製作的電影。從1897年由稻勝太郎及荒井三郎等人先後引進了愛迪生的「維太放映機」和盧米埃爾兄弟的「活動電影機」開始。
主要分為"真人電影"和"動畫電影"兩大類，以動畫電影為主真人電影為次。
中文名
日本電影
外文名
Japan film
誕生
1897年
代表作
《羅生門》、《千與千尋》
代表人物
黑澤明、宮崎駿
發展歷程 聽語音
起步萌芽
時間歷程（1896年～1918年）
1896年
愛迪生發明的「電影鏡」傳入日本，而真正的電影是從1897年由稻勝太郎及荒井三郎等人先後引進了愛迪生的「維太放映機」和盧米埃爾兄弟的「活動電影機」開始的，其時，小西六兵衛也購入攝影機。在這一兩年間輸入了放映機和影片，並在全國巡迴放映，稱為活動照相，並沿用這一名稱至1918年。
1899年
日本本土攝制影片，以紀實短片為主。《閃電強盜》將當時社會上流傳廣泛的新聞話題搬上銀幕，被認為是最早迎合時尚的故事片。橫山運平遂成為日本第一個電影演員。
1903年
本能寺會戰·劇照
日本最早的正式影院是1903年建立的東京淺草的電氣館。最早的製片廠是1908年由吉澤商行在東京目黑創建的。《本能寺會戰》（1908年，牧野省三執導）為日本第一部由解說員站在銀幕旁用舞台腔敘述劇情的無聲影片。牧野省三因此被稱為「日本電影之父」，但這類影片只是連環畫式的電影。
1912年
日本活動寫真株式會社（簡稱日活公司）成立，拍攝了尾上松之助主演的一系列「舊劇」電影。松之助原是巡迴演出的歌舞伎演員，1909年被牧野省三發現，他的第一部作品《棋盤忠信》問世後，使他成為最受觀眾歡迎的武打演員，有「寶貝阿松」之稱。1914年，天然色活動照相股份有限公司（簡稱天活）成立，最初以攝制彩色電影為目的，但因僅有兩種顏色，只能改拍普通的黑白電影，並且仍以拍攝「舊劇」影片與日活相抗衡。當時日活的向島製片廠已在拍攝現代題材的「新派劇」。

㈦ 20世紀30年代以來日本著名的電影公司

東寶株式會社，松竹株式會社，角川映畫，日活株式會社。
成立時間：1932年8月總部地址：日本東京都千代田區有樂町一丁目2番2號主要作品：《哥斯拉》《淚光閃閃》《多羅羅》等公司特色：東寶株式會社是日本規模最大的、財力最雄厚的電影公司，作為全球十大娛樂公司之一，它也是世界知名的。它早期出品電影大多為喜劇，後來開始多元化的發展，在各種類型的電影中都有所建樹。
東映株式會社在上世紀六七十年代以拍攝時代劇為主，這不僅使許多重要的歷史古裝電影基地得已建成，還挖掘了一批演技突出、深受大眾喜愛的演員，例如，高倉健、三田佳子等。今天的東映已經是集經營影城、管理電視台於一體的綜合性電影公司。

㈧ 日本國民女神吉永小百合一一我只想簡簡單單過一生

我的名字叫吉永小百合，日本人，1945年3月13日出生於東京都澀谷區。

我父親很優秀，畢業於東京早稻田大學，在政府部門擔任公務員；我母親也是一個大家閨秀，鋼琴教師。

我母親在我出生後，為我起名「小百合」，她希望我能像百合花一樣的可愛。

我母親對我的期望很高，從小就教我唱歌弾琴，待我大些了又安排我去兒童合唱團，學唱童謠。

我們原是日本的上流社會的家庭，生活條件十分優越。全家人過著豐衣足食的幸福生活。

可惜戰爭破壞了這一切美好的生活！

二戰後日本經濟蕭條，貧窮彌漫在條條街道，我的父親為了全家能生活的好些，聽了朋友的話辭去了公職，合夥搞起了出版事業。

父親一畢業就在政府部門工作，做生意完全不在行，出版社生意清淡。

禍不單行！勸說我父親辭職的那個所謂朋友在關鍵時刻，居然捲款跑路了！出版社被迫關門大吉，由於我父親是出版社的法人代表，所以那些債主都追著他要錢。

我們家的生活全亂套了！每天都有很多債主上門逼債，常常在外吵得不可開交！引來無數人的圍觀，指責，時間久了鄰居也開始疏遠我們了。

每當我看到債主上門來無理取鬧時，總是覺得很生氣，心想：這些人怎麼這么不講理，債又不全是我父親一個人欠下的，憑什麼都要到我家來鬧！

「爸爸，他們太不講道理了！我去揍他們，讓這些人都滾出去！」我憤憤不平地對父親說道。

家中的日子越來越難過，因為我們住的地方是上流社會的富人區，所以我們全家御埋每次出門還是要穿戴考究，怕被別人看不起。

其實家裡窮得都快揭不開鍋了！

作為長女的我看在眼裡，急在心裡。為了解決家庭困難，年幼的我萌生了當報童的念頭。然而，我這個念頭一出口，就遭到了母親的拒絕。

「吉永家的小姐，怎麼能拋頭露臉的去當報童呢！」母親這樣說道。

我們的日子越來越苦了，父親找不到工作，母親再也撐不住了，只好決定搬家。

我們不敢在白天搬家，怕被債主知道惹來麻煩，只好在半夜裡像做賊似的偷偷摸摸地從後門逃走了。

誰能想到，殲拆豎我們曾經住大房子的公務員家庭，竟然會搬到東京最骯臟的貧民區生活呢！

我的父親依然找不到合適的工作，戰後的日本，一片狼藉！許多人都在生死邊緣掙扎，找工作比登天還要難！

我母親不再堅持了，她希望我能出去唱歌跳舞，好掙些錢來補貼家用。

我找工作也不順利，家中經常吃了上頓沒下頓，這時候我又有了小妹妹，全家人的生活更加困難了。

一直到1956年，十一歲的我終於得到了為漫畫《赤銅鈴之助》配音的工作。聽到我被劇組錄用的消息時，我簡直高興極了！我總算能為吉永家盡一份力了。

現在想來，或許冥冥中自有定數，在這部作品中，我配的角色的名字正巧也叫「小百合」。

這一次的配音工作，令我緊張又興奮，我努力地按照導演的要求，一個字一個字學著配音，再辛苦也不怕，我是打不倒的小百合。

「家中的飯菜增加了」，這對當時還在長身體的我來說氏大再高興不過了，而且我還有一種神妙的感覺：桌上的飯菜都是我掙來的！

兩年之後，電影《呼喚早晨的口哨》劇組招募演員，毫無表演經驗的我很幸運的被選中了。

我對表演沒有絲毫經驗，頭一次拍戲辛苦可想而知。

尤其是拍外景時，一路上的車子顛坡真讓人難以忍受。我妹妹還時常羨慕我能免費到處旅遊。其實這一路上，我可受老罪了！到了目的地，化妝，置景，拍攝根本沒有什麼休息時間，哪有功夫去旅遊？

我想到了全家人的生活就鼓起了無窮的干勁，我拼了命地努力拍戲，彷彿看到一碗碗白米飯在向我招手。

電影《呼喚早晨的口哨》經過五個多月的緊張拍攝，終於要上映了。我緊張地每天都睡不著覺，怕自己不夠優秀，把一部好電影給毀了。

「銀幕之上，那個瘦弱的小姑家，滿臉羞澀地表演著，如同含苞待放的蓓蕾一一屬於她的世界就這樣被喚醒。」媒體對我的表演是如此評價的。

電影《呼喚早晨的口哨》取得了巨大的成功，整個劇組都沸騰了！

我這個女主角卻流下了眼淚，說不清是喜還是悲。

此後的我片約不斷，人忙得跟坨螺似的旋轉不停！學習成績直線下降，以前要好的小夥伴也都不再理我了，他們不願意與一個童星交往。

我幾乎沒有什麼朋友了，一個人真是太孤獨了！

我出來工作演戲，是為了替吉永家分擔困難，根本就不想做什麼明星。我暗下決心，等到家境好些了，就安心學習做一個普通的女孩子。

是啊！我一直都想做一個普通的女孩子。

讀書，學習，嫁人，生子！這就是我全部的人生。我甚至想過等自己老了，就在園子里邊看孫兒們玩耍，邊為他們裁剪衣服。我要讓大家都覺得我是一個慈祥的老太太。每當想到這兒的時候，我常不由自主地傻笑著，別人都很奇怪地望著我。

初三那年，我下定決心「進高中後，我要專心致志地學習，過上健全正常的學校生活，然後再從中重新找出自己將要走的道路」。

我如願地考上了國立高中，但是父母仍然要求我同時接受日活電影公司的邀請，做專屬演員。我向父母表達了自己想去上學的願望，而母親給我的答復是：「你想去高中念書的迫切心情，我明白。可是，學費總得賺回來吧…」

我知道，我想做普通女孩子的夢想徹底破滅了！

我只能邊讀書邊工作，簽下了日活電影公司，每天依舊忙得不亦樂乎！

我一年在日活電影公司大約要拍九到十部電影，每天連睡覺的時間都不夠，更別說到學校上課了。

學校因我曠課次數太多，通知家長請我退學。

我是一個軟弱的人，不善言辭，大多數時候膽小且順從，即便內心不滿，也都默默接受。簽約公司，上私立學校，平時拍片，都是如此，不是聽從父母的選擇，就是服從公司的安排。

我終於還是退學了，聽從母親的建議進入了一家私立學校學習。據說這個學校只要你學分及格就能畢業，不在乎你缺多少課程。

我傷心極了，可毫無辦法。我在公交車上與我的唯一的好朋友說了一句：「對不起，我要飛了！」

我心裡很明白，自己之所以得到觀眾的喜歡，公司的器重，全因呆萌可愛的外表和一雙忽閃忽閃的大眼睛，至於演技如何，他們並不在意。

我不甘心一直就這樣下去，既然上天安排我去做演員，就要盡力做好它！

我努力地在尋找自己轉型的機會！

我不斷地摸索著自己的演繹方向，直到接拍了《伊豆的舞女》。

我對《伊豆的舞女》這部戲的劇本不是很理解，但不敢找導演理論。思量再三，我找上這部劇的原作者川端康成先生。

川端康成先生真是一個平易近人的好人，我對他說出了自己的困惑：「劇本里刪去了我最喜歡的台詞」，但川端康成先生並未多做表態，只讓我好好演。後來我想也許端川康成先生想說：小說與電影畢竟不是一回事吧」。

電影出來的效果出乎意料的好，我聲名日盛，被影迷們親切地稱呼為「小百合花」。

我聽了心裡既高興又難過，因長期缺課，私立高中無法為我提供畢業證明，我又一次失學了。

我很絕望，曾在一位導演家嚎陶大哭起來：

「我討厭我的父母，他們只希望我能成為一個大明星，可我只想做一個普通人！一個普通的人！」

哭完了，第二天我擦乾眼淚繼續工作，不停地工作。

我嚮往校園生活，我想考大學。

我利用拍戲間隙抓緊復習工課，參加了大學資格考試，有幸被早稻田大學西洋歷史部入取了。

我並不喜歡西洋歷史，但只要有學上就很開心了！

我與家人，公司談妥了，在每年拍攝兩部電影的情況下，讓我去讀書。

我父親在我做演員時，就做了我的經紀人，後來又開了一家小百合工作社，有20名員工。為了能養活這20名員工我要更加努力的工作。

我太累了，有時累到臉上連青春痘都長不出來了！我好想像普通女孩子一樣談一場戀愛，結婚生子啊！

我在拍攝電影《愛與死的記錄》時認識了男演員渡哲也，他是一個很有趣的男生。渡哲也原來是日活公司的武戲演員，因為我的原搭擋浜田光夫意外弄傷了眼睛，為了不影響影片拍攝進度，公司決定臨時調渡哲也與我搭戲。

渡哲也以前一直都是拍任俠電影的，這次是第一拍文藝愛情片，不是很適應，再加上導演要求又高，日夜趕戲，讓他感到十分疲憊。

有一天夜晚，我們按照導演的要求到公司排練廳准備明天的戲份，可左等右等也沒見渡哲也來排戲。導演大發雷霆，派人四處尋找渡哲也，可該找的地方都找過了，就是找不到渡桑。這時候有一個戲友無意中拉開了大廳壁廚的門，大家驚訝地發現渡哲也正躺在裡面呼呼大睡呢！看來，緊張的工作早己使他疲憊不堪了，難以忍受了。

「饒了我吧！」渡哲也對我說：「我這樣想著便決定躲起來了。」我聽了，樂不可支。

在拍戲的過程中我與渡哲也擦出了愛情的火花，我很喜歡他，他也喜歡我，我們想要結婚了。可我的父母卻堅決反對我們交往，理由是：

「這個男人長得太惑眼了，你嫁給他將來會吃苦的」。

我始終無法說服父母同意我與渡桑的婚事。

我還是一個軟弱的人，我與渡哲也分手了！就這樣匆匆地結束了我的初戀。

轉眼到了七十年代，日活公司開始走下坡路了。公司為了生存決定拍攝低成本的色情片，我無法接受這樣的安排選擇了離開老東家去了朝日電視台。

因為平時工作壓力太大，我突然失聲了。

我找了很多家醫院治療，醫生說：我的聲帶沒問題，是壓力過大，休息不夠引起的「失聲」。

我很著急，但越急越發不出聲音。

「發不出聲音，就是有病，就應該養息到康復為止。即使發不出聲音，但盡最大的努力工作，也一定會打動觀眾的」。

說話的這個人叫岡田太郎，我後來的丈夫。

岡田太郎離過一次婚，比我大15歲。當然我們的婚姻遭到了父母的竭力反對！我母親甚至說她想親自捏死岡田太郎！

但這一次，我決定不再妥協！我要走我自己的路，結婚是唯一的選擇！

我離開了自己的家，與岡田太郎結婚了。

我喜歡孩子，但在婚前就與丈夫商量決定不要孩子。

我與我母親關系沒有處理好，我沒有信心做好母親，我怕自己有了孩子後會影響現在的生活，也怕將來不能夠理解自己的孩子，讓孩子再吃我吃過的苦…總之我是個膽小鬼！

我從小就外出工作無法擔任全職太太，幸好我丈夫還算理解我，同意我繼續拍戲。

有人問我：「小百合，你是否喜歡拍戲」？

我無法回答，因為在我還沒有選擇權的時候就已經開始拍戲了，我想這就是我的命運吧！但我不討厭這樣的命運，拍戲巳經成了我生命的一部分，再也無法分開了！我在有生之年一定會努力地多拍幾部好電影奉獻給一直支持我，熱愛我的廣大影迷們，謝謝你們鼓勵，才有了今天的吉永小百合，阿哩阿哆！

如果有來世，我一定要做一個普通的女孩子，學習、工作、結婚，生子…

註：

㈨ 日本的電影公司

大映公司

大映公司，即大日本映畫公司，角川映畫的前身。1942年成立，統合日本國內小型電影公司成立的大日本映畫製作株式會社（大日本映畫製作株式會社），簡稱大映（だいえい），屬於日本戰時體制企業之一。戰後改名為大映株式會社，成為一般的民間企業，大映在1971年時瀕臨破產倒閉。

戰爭期間日本電影發揮了重要的宣傳作用，而對此時電影體制改組起到重要作用的一個人物不能不提，這個人物就是大映公司的創始人和製片人永田雅一。

日本侵華戰爭進入相持階段的1941年8月，由於戰爭一拖再拖，膠片生產緊張。日本政府的內閣情報局考慮整合日本的電影公司，只保留松竹、東寶兩大公司。

當時永田雅一是新興電影製片廠的廠長，他激烈反對這一決定，認為：「政府不能就此摧毀電影產業。老百姓要娛樂，政府要鼓舞士氣。如果政府重視這個問題就不應該只保留兩家公司。兩家公司無法展開競爭，至少有三家公司才能互相切磋，形成競爭局面。」

盡管很直白，但是內閣情報局還是被永田雅一的魄力所折服，於是在1942年1月誕生了大日本映畫株式會社。戰後這家公司的正式名稱就定名為大映。大映由日活、新興電影廠、大都映畫三家合並而成，菊池寬任社長，永田雅一等人任專務，操控實權。因為他的獨斷專行，有個綽號叫「永田喇叭」。

在戰後復興期間，永田雅一藉助電影在國際上發揮影響，所起到的作用是十分關鍵的，這也是大映公司的黃金時代。

戰後，永田雅一出任大映社長，他有十分出色的海外電影製作經驗，在20世紀50年代初期，他成功地策劃、製作、推出了溝口健二的《雨月物語》、衣笠貞之助的《地獄門》等，均成為日本電影的不朽經典。中國比較熟悉的、由他製作的電影還有70年代的《啊，海軍》和《追捕》。

50年代中期，一路順風的永田雅一還虎視眈眈地覬覦東南亞市場，請溝口健二與香港合拍過《楊貴妃》。

新東寶公司

新東寶株式會社，成立之處名為株式會社新東寶。是以前存在的日本電影拍攝製作公司，在存在的14年年間它製作了500部以上的電影。

早期也有像在溝口健二導演在威尼斯電影節獲獎的《西鶴一代女人》等傑作，還有許多知名度很高的演員和其他人員。後期由於應時作品生產得多，較不引起人們的注意。

其他就是你說的東寶、松竹、東映、日活、角川映畫