電影創作如何應對寒冬

A. 影視業為什麼也會有寒冬時期

影視界當然也是存在寒冬期的，因為影視界受到總體經濟發展態勢的影響，當經濟發展形勢比較好的時候就迎來了春天，當經濟形勢下行比較緊張的時候，影視業就會迎來寒冬。因為影視業要想發展，就得有足夠的資金去驅動。

娛樂行業都是受到總體經濟態勢的影響的，不止影視業是如此旅遊行業服務行業都是這樣，在經濟形勢向好的時候，這些行業的發展欣欣向榮，但是當出現動亂或者經濟形勢不穩定的時候，這些行業的發展就會受到很大的影響，甚至是停滯不前。

B. 影視寒冬下對中國電影市場發展的理念方向有何影響

電影行業將迎來寒冬嗎？准確說應該是資本的寒冬，對於電影創作者和觀眾來說，卻是一個春天的開始
近期的中國電影行業內外可謂波譎雲詭、熱點密集，諸多新變化值得關注。
多項新規輪番發布，明星高片酬餘震未平，電和漏影票退改簽風波又起；中國電影在向全年總票房600億元目標沖刺的過程中發揮不甚穩定，繼春節檔和暑期檔先後刷新同檔期票房紀錄之後，國慶檔票房同比大幅下跌；票補熱退燒，低價優惠的電影票減少，三四線城市的主流觀眾群體即「小鎮青年」對票房的帶動作用放緩；多屏時代，年輕影迷的注意力被視頻網站、網路游戲等其他多種娛樂方式分流，電影不再是他們業餘生活的唯一選擇；行業不差錢已成往事，一度瘋狂湧入的熱錢紛紛逃離，開機項目數量減少，電影公司在資本市場面臨嚴峻考驗。有悲觀者就此得出了「產業寒冬將至」的結論。
筆者認為，這些新動態帶給從業者的森森寒意，實際上是電影業歷經野蠻生長後邁向新階段的蛻變陣痛。無論是觀眾、製片方還是電影人，將共同參與到這場前所未有卻勢不可擋的變局之中。待市場洗牌、秩序重建之後，不良資本的泡沫將消散，一門心思賺快錢的投機者撤退，真正熱愛電影藝術的匠人和藝術家回歸，中國電影業或將迎來穩步發展、健康成長的美好時代。
從觀眾的角度看，今年的電影市場可謂「口碑」碾壓「流量」的轉折點。暑期檔，同期上映的兩部喜劇片就上演了一出票房「逆轉」的大戲。市場預估、粉絲累積、預售熱度和排片場次各方面優勢突出的《愛情公寓》，因打著情懷旗號收割IP余熱的宣傳方式引起了觀眾的爭議，被憑借誠意製作和社會性思考收獲眾多好評的《一出好戲》逆勢反超。國慶檔，著名導演張藝謀集結一眾一線明星奉上的武俠片《影》和喜劇知名品牌開心麻花團隊出品的新作《李茶的姑媽》市場反應平平，反倒是香港犯罪動作片《無雙》獲得了觀眾的青睞。此外，《快把我哥帶走》《悲傷逆流成河》《找到你》等口碑不俗的現實題材影片票房表現亮眼。與之相反，《阿修羅》《歐洲攻略》等大明星、大場面、大製作的商業大片雖有流量明星和人氣IP保駕護航，卻仍因口碑不佳，致使票房後勁不足。
可見，隨著閱片數量和種類的激增，觀眾的審美水平日益提高，對影片質量的識別能力和對口碑的重視程度越來越高，觀影行為日趨謹慎理性。他們不再單純為題材、陣容或話題埋單。相比「土味段子」「無厘頭搞笑」「眾星雲集」「震撼視效」，實實在在的精彩故事、精湛演技和真摯情感更令他們動容。中國觀眾們正在用行動宣告，因一個IP或某個演員就能取得票房奇跡的「商業爆款效應」業已失效，抱著僥幸心理宰客的爛片終將被淘汰，符合高質量、多元化等特徵的影片已成為市場主流。
對製片方而言，這場變革是他們必須經歷的敗鬧成長煩惱。此前，很多電影公司將大量精力投諸「明星效應」「輿論造勢」「票補爭鋒」「排片博弈」，卻忽視了思想內涵的提升和藝術質量的打磨。片酬管控、稅務嚴查、票補新規、改退簽調整等新規頒布後，這些電影市場的不良趨勢受到了沖擊。用金融游戲追逐暴利的項目紛紛擱淺，曾經眾聲喧嘩的營銷手段不再是哄抬市價的靈丹妙葯，一炮而紅、一夜暴富、貪大求洋之類不切實際的白喚枯爛日夢逐個破滅。相比風險愈來愈高的「大製作」，以工匠精神打造的「小而美」精品獲得了更大的發展空間。此番逆向的施壓淘汰，增加了部分公司暫時的經濟壓力，卻同時倒逼更多從業者將精力放到作品質量上來。每一家製片公司的生存能力、創新意識和產業水平都受到了嚴峻考驗，光線、華誼、萬達等老牌影視巨頭受到了真樂道、壞猴子等行業新秀的強勢挑戰，市場呈現出群雄割據、波譎雲詭、變幻莫測的局勢。
不可否認，近年來，中國電影業在技術層面、產業層面所取得的成績為觀眾所見證，也為世界所認可。但追求工業水平和商業利益的同時，還需搭配扎實的「中國故事」，兼顧文化責任、藝術使命和精神追求，這就需要製片方在尋找新的角色定位過程中摸索市場利益與社會效益的平衡點，依託品質優化帶動市場進步。中國電影市場的潛力仍舊巨大，短暫的票房冷場背後，也許正隱藏著厚積薄發的全新轉折點。
近幾年，新舊電影人的更迭態勢愈發顯著。在互聯網文化的影響下，中國電影的消費人群結構發生深刻變化。一批對藝術新方法和工業化運作觸覺敏銳的新生代和跨界者走到了產業舞台的中心，與功底深厚、經驗豐富的傳統電影人通過作品交流互動。前輩提攜後輩、科班出身者扶持跨界新人，令當下的電影市場逐漸呈現出多樣藝術風格交織和鳴的景象。新一代導演們憑借獨立的審美品格和敏銳的時代觀察，打造類型多元、個性鮮明、更具商業化思維與類型化特質的藝術作品，帶動票房增長十分可觀。而老一代導演們尋求自我突破的探索也從未止步。他們更多地以監制、出品人、聯合編劇等行業身份介入其中，實現文化傳承與市場培育的雙贏。
在這一過程中，相較於過往大量欠缺專業知識和藝術審美的製片方，眾多優秀的電影人建立起了自己的影視公司和穩定的合作班底，令電影新生代有了更為堅實的依靠和發揮的空間。以導演寧浩發起的「壞猴子72變電影計劃」為例，該計劃啟動兩年來，孵化了路陽導演的武俠片《綉春刀2：修羅戰場》等頗有影響力的類型片。而寧浩本人藝術生涯的轉折，也得益於劉德華發起的「亞洲新星導計劃」。此外，諸如「FIRST青年電影展」等相關項目，也令一批具備潛力的青年創作者進入觀眾的視野。電影人在完成作品創作、市場收益的同時，自覺擔負起對新一代行業人才的發掘、培養工作，這種有責任擔當的行為對電影行業的全面進步、市場的良性發展大有裨益。從這個角度看，即將來臨的所謂寒冬，只是資本的寒冬，對於電影創作者來說卻未必。掙脫了資本的裹挾，祛除了行業的浮躁之風，電影人反而能靜下心來，調整好自己的節奏，踏踏實實地教授傳承技藝，心無旁騖地投入藝術創作。
總而言之，當下中國電影的一些數字指標成下行趨勢，在某種程度上反映了行業的發展起伏，揭示了舊的病症，卻也昭示著新的契機。相信經過資本嚴寒的歷練，中國電影將收獲更加強壯的體魄，使今後的發展之路走得更加穩健。

C. 疫情下電影業迎來寒冬，主旋律題材電影能否挽救市場

疫情下電影業迎來寒冬，主旋律題材的電影能夠挽回市場，不過疫情一天沒有結束，電影行業也沒有辦法徹底恢復。所以真的特別希望疫情能夠盡快被打敗，那個時候大家肯定會去支持電影票房。也希望大家能夠趁著現在這個時間去琢磨一下劇本，將劇本的質量提高。

現在不管是拍電影還是投資風險都太高了，所以我們要時刻的去關注一下社會情況，等到疫情差不多結束的時候，我們再想著去開拍，要注意電影的質量，否則的話，也沒有多少人願意去支持願意去消費。也希望那些流量演員能夠稍微提升一下自己的專業能力，這樣才能夠讓自己在這個變化莫測的娛樂圈裡面有立足之地。

D. 影視寒冬下,對中國電影市場發展的理念方向有何影響

所謂的影視寒冬，無茄鏈笑非是由於觀眾的審美層面不斷地提高。然而影視作品的內容、藝術性卻非常受限，甚至止步不喚逗前，觀眾能夠獲得其他國家優質影視的資源，自然不買賬。於是，中國電影市場只能打響了主旋律，千篇一律的題材也會讓觀眾產生了審美疲勞，造顫含成了惡性循環，

E. 2022年觀影人次下降98%，電影院該如何度過這場危機

在疫情以來，各行各業的經濟或多或少都會受到一定程度的打擊，而我想可能一個比較明顯的行業就是電影行業。在2022年觀影人次下降了98%，這對於很多個電影院來說都是一個比較沉重的打擊，那麼電影院該如何去度過這場危機呢？

其次就是電影院可能需要做的就是在多搞一些促銷活動，至少讓目前正在上映的電影的票房成績是比較高的。讓自己的電影院當中的人流量是比較多的，而吸引人流量一個非常關鍵的因素就在於營銷手段和營銷策略，可以去和一些小吃的禮包捆綁起來，這樣或許能夠吸引到現在播放電影的人流量，能夠給電影行業帶來一點轉機，這個或許也是一點點挽救的方式吧。

F. 應該怎麼應對即將面臨的行業寒冬

相信身處職場的各位對運亂帆行業寒冬都不會陌生，近年來互聯網、房地產、金融行業都紛紛陷入面臨行業寒冬的恐懼中。而身處這些行業的職場人更是日夜擔心自己公司因為行業寒冬出現問題，甚至會保不住自己的飯碗旁雹。與其惶恐的工作，不如做一些相應的措施應對行業寒冬，當自己面臨挑戰的時候可以更有把握的去取得成功。所以當遇到行業寒冬時候應該如何應對，個人給出如下三點。

1.了解行業的發展趨勢

很多人在面對行業寒冬的時候，選擇消極應對。這樣子不但不會給他們帶來任何幫助，反而會讓他們在寒冬中被淘汰。所以個人認為，在面臨寒冬中要積極面對困難。只有正對困難，才會有機會去找到突破口，讓寒冬離開。

G. 從華誼兄弟困境看影視行業，寒冬何時才會過去

我個人認為只要電影院開放影視行業的寒冬就會慢慢回暖。影視行業因為今年疫情受到了非常嚴重的創傷，去年有很多等賀歲片都沒有及時上映，很多電影院也因此受到了嚴重的創傷。

影視行業不好也會直接影響藝人們的工資，所以我相信在電影院開業的時候這些明星也會用自己的資源去宣傳自己即將上映的電影，也會迎來一大批粉絲去電影院觀看，電影院的影視寒冬也即將會過去。

H. 為什麼大家都認為現在的電影行業進入了寒冬

如今的娛樂圈和影視界漸漸的處於一個較為穩定的發展狀態之下，很多相關的產業和影視作品製作和發展也漸漸的放慢了腳步進行著，在近段時間的影視產業發展歷程上沒有了十分驚艷的作品出現，大家對於影視界和娛樂圈的相關關注程度和熱烈程度也是漸漸下降了。

近些年時間的電影產業發展開始有了很大的變化和改善，這也因此導致了大家紛紛表示如今的電影產業相關發展進入了寒冬階段，對於這樣子的看法和認知很多導演和製片人也是表示認可和支持的，在近段時間的作品產出和拍攝方面也漸漸放慢了。

電影產業之所以會出現進入寒冬階段，主要還是在於電影作品製作和發行的相關問題上，同時也是大環境的影響所導致的。

1、國內電影產業發展緩慢

在2010年初，國務院辦公廳下發《關於促進電影產業繁榮發展的指導意見》後國內的電影產業發展十分迅速，但是經過了十年時間的發展歷程，國內的電影產業也漸漸達到了瓶頸期，這也就出現了發展緩慢和停滯的狀態。

其實在這樣子的三個原因之下，國內的相關電影產業發展確實出現了很大的變動，而這樣子的變動也直接導致了整一個電影行業發展提前進入了寒冬期，而未來的發展又該如何突破，你知道嗎？

I. 怎樣理解 「影視寒冬」說法

『』頭部流量有戲拍，腰部流量混綜藝，尾部流量慘失業『』的藝人生態。

大批藝人聚首綜藝的背後原因，是無戲可拍。11月中旬，在第25屆北京電視節目交易會上，《中國電視劇風向標報告》出爐。該報告指出，今年從1月至8月出台的具有行標性的政策通知，在內容管理方面，對宮斗劇、抗戰劇、諜戰劇、老劇翻拍在公示審核和內容審查方面提出了嚴格要求。

報告披露的數據顯示，今年1月至9月在國家廣播電視總局備案的電視劇部數和集數跟去年同期相比，減少了240部和10612集，同比分別下降27.1%和30.1%。

題材方面，與2018年相比，古代劇減少過半，在前三季度備案的古代題材中，宮廷題材首次消失。此外，2019年上半年劇集播出量減少61部，跌幅為27%，去年是227部。

(9)電影創作如何應對寒冬擴展閱讀

事實上，寒冬也讓影視行業重回理性。在今年的First電影節主題沙龍上，麥特文化總裁陳礪志直言，「你很認真、你很專注、你很專業，就不會有寒冬，因為市場這么大，哪兒來的寒冬？它淘汰的是誰？凍死的是誰？是不專業，是不茁壯，是沒有生命力的。留下來給我們的是更好的空間。」

前述北京圈內人士亦對《金證券》記者表示，這一年多，大家面臨的困局就是影視行業的供給側結構性改革。此前影視行業重量不重質，導致大量影視作品粗製濫造、浪費資源，也導致了資本、受眾對影視業的不看好，「但寒冬終究是階段性、季節性的，總要走出來」。

J. 行業寒冬下，影視行業的現狀如履薄冰，生活在底層的部分演員有多難

因為疫情的影響，很多電影院沒辦法正常營業，所以導致影視行業現在也進入了寒冬，很多生活在底層的演員生活非常困難，因為不知道下一部戲是什麼時候，所以收入降低。但是也有一些小演員，通過自己的靈活頭腦找到了一些新的出路，接下來跟大傢具體說明。總而言之，因為疫情等方面的影響，影視行業也進入了寒冬，很多劇組，原來准備拍的電影現在也不拍了，導致群演的收入進一步降低，甚至有些人飯都吃雹慧不起，但是也有一些群演，憑借著自己靈活的頭腦，通過自媒體等方式尋找到了新的出路，所以每個人都可以通過自己的方式努力尋找出路。