電影如何拍性愛鏡頭

㈠ 在美國，電影中尺度大的鏡頭都是怎麼處理的

受朋友之託硬頭皮扯幾句。
本人看的電影電視劇並不多（尤其美劇），以下回答僅為個人觀影基礎上的一知半解。我密集的觀影痴迷時期也不過最近五年，現尚為准大學生。
接受批評指正，歡迎平等交流。
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尺度大的鏡頭是有必要存在？
要看具體情況，但該不該有不能憑觀者是否能接受決定。
沒接觸過美劇，這里只對電影說些自己的看法。
尺度大。這是個比較通俗的講法。本人沒有專業眼光，在我看來是個比較模糊的形容，這可能與觀眾的觀影閱歷、心裡承受能力與觀念掛鉤。因人而異。換言之，所謂「尺度大」可以解釋為觀影者的心理生理不適，難以接受或僅僅辣眼別扭，覺得不合適而已。當然所謂大尺度不僅包括暴力血腥赤裸骯臟的方面，也能涵蓋傳統觀念上社會政治主流中的極大不和諧（不符社會主義核心價值觀？）。
至於某些瀏覽器頭條標題黨炒作等等的對「尺度」二字的濫用，就很噱頭，不純粹。
至少我覺得「分級」比「尺度」靠譜得多。中國內地是沒有分級的，有的是剪刀手。參考美國，有G、PG、PG-13、R、NC-17幾級。有明確年齡段和觀影人群限制。具體我也不懂，反正我知道《死侍》《狼三》都是R（後者刪減，前者就沒上）。
這就比較尷尬了。沒有分級，只有廣電背鍋的刪減和諧，關於電影尺度大小的探討在《色戒》《天池》甚至之前就沸沸揚揚。事實是我認為這尺度大小誰也沒有個准。內地觀眾看慣了剪刀下的和諧綠色，稍微有些色情暴力少兒不宜就紅著臉躲避，當然也有猛料。但出格越級有多少，沒准。就看著惡心難受。
總之，只想說明一點，尺度大小沒參照，沒界定，要麼就問剪刀說話。
至少若有了明確靠譜的分級標准，對不同年齡段不同承受能力的人觀影有一個限制和指向性，就會少些「尺度大」的問題。
至於「尺度大」鏡頭橋段對電影的影響，我有以下幾個猜測，支撐其存在必要性。也即這些情況下，「尺度大」的鏡頭是可以甚至應改兆源該出現的。
1.電影本身完整度需要。
這些鏡頭可能構成並保證了該作品劇情上藝術上商業上的完整性。
可能服務於劇情。作為相較之主角見聞時地推移的暗線敘事：幾個性愛鏡頭可能說明男女主角的情感變化；某些暴力血腥場面可能就解釋人物的悲慘宿命不堪境遇或僅僅哪些仇家。
可能服務於主題。如果探討性或人性，某些鏡頭橋段就無法規避，如《太陽照常升起》《白日焰火》；如果探討反戰或暴力，下狠勁的就必須引起生理心理不適，如《血戰鋼鋸嶺》；強調罪惡和黑暗，如《鬼子來了》《索多瑪120天》；貫徹政治正確，如《人民的名義》（滑稽）。
當年李安的《色戒》，一時軒然大波。原作中實無關於性愛狂轟濫炸的描寫，僅僅是隱晦的敘述；然李安和編劇經討論，決定加上這些寫實震撼的鏡頭，為的是更好地表現主題。
另類如cult片，那大多充斥著吊詭粗俗恐怖黑暗非主流重口味的鏡頭段落，如《老笠》《發條橙》。它們的尺度大是由類型決定的。
再有如營造氛圍，奠定敘事基調，展現特定時代背景和人群特徵，隱藏政治影射，暗喻某些群體和活動或者單純的諷刺貶低，可能都需要「尺度大」的鏡頭來完成。
即這些鏡頭歸屬於影片本身一部分，你可以選擇刪減跳過達成和諧綠色，但也一定會損失其一部分味道和意蘊，破壞其完整性。（對比剃毛？）
2.導演的個人創作需要。
導演有個人的性格癖好風格類型與創作訴求，這些東西將或多或少投射在其影片中，以彰顯其獨特性和藝術上的私有化。
諸如蒂姆·伯頓一如既往的暗黑陰郁風格，杜琪峰標志性的血霧式暴力美學，姜文影片始終流淌的雄性荷爾蒙氣息，大衛·芬奇作品貫徹的變態吊詭路數，以及扎克·施耐德超級英雄電影中不忘的性愛橋段癖好。
導演各有所愛，就不乏有嗜好「大尺度」鏡頭的「變態」導演。你可以不肯定他，但在創作中這些鏡頭的穿插，正恰恰是該導演的自我表達，標志其個人化的光影烙印，滿足其創作訴求。倘刪去，就不是完全意義上他個人作品。
其實對「大尺度」鏡頭嗤之以鼻，可能歸因於長期以來傳統觀念的影響和剪刀下的溫室保護，在走出需要保護的觀影年齡後仍然心存顧慮和禁忌。
其實這無妨，你不愛看也可以，各人好惡口味承受能力不同。但是，這也不核態妨礙那些導演「大尺度」的個人表達，只要在合猜伏法合理的范圍內，並不需要所有道德高尚者的認可。
當然許多導演都屬於點到為止，過了癮就好，不至於太放肆。這些大尺度你愛看不看，反正是導演喜歡。就像是烤肉加不加孜然胡椒的區別，其實肉熟了都能吃。
3.商業化市場票房等等需要。
這可能就包括電影本身外的其他的東西。比如粉絲想看小鮮肉賣肉啊，大尺度當看點噱頭拉票房啊，商業運作的需要啊，投其所好的巴拉巴拉。反正就是電影商業產業屬性的需要，來那麼點花頭，但大多不會純粹販賣這些大尺度（除三級片和那啥？）。
反正其他我也扯不出。
這些大尺度就是迎合市場的某些需求喜好，為了票房或其他效應，和電影本身可能關系不大。這些大可以無視，右上角Alt+F4都無妨。
現在能想到的就這么幾點，基本上是臆斷瞎扯。

㈡ 影視作品中的床戲是怎麼拍攝出來的

採用了錯位、找替身等多種方式拍攝出來的。就拿錯位法來說，主要是朦朧地表達床戲的過程，一般僅僅幾秒鍾的時間，然後畫面切換到早上。這樣的劇大可放心，因為什麼少兒不宜的畫面都沒有，其中的意思就讓觀眾自己去體會。

不過現在更多是演員自己上陣，因為對於一些文藝電影，需要用大尺度鏡頭去表現男女主人公復雜的內心情感。這個時候拍攝現場就需要清場，讓演員去醞釀感情，畢竟太多工作人員在一旁還是會有些不好意思。不過演員演戲畢竟是假的，所以劇組會用毛毯之類的遮住演員的身體，特別是會重點照顧女演員，防止她們走光。像一些女主角泡在浴缸里的戲，其實演員身上都有穿打底、抹胸之類的。當然不可能什麼都不穿啦！

㈢ 電影中的高難度「床戲」，都是怎麼拍出來的

一些電影或者電視劇里的劇情都會出現一些床戲的戲份，最大的疑問就是這些演員的床戲是怎麼拍攝的，拍攝過程中不會害羞嗎？

現在拍攝床戲的戲份演員還可以穿戴一下胸貼，肉色的緊身皮衣等服裝來顯得戲碼更加的真實，再加上現在的電腦特效技術成熟，只要加點視覺特效進去就能讓觀眾看到的情景如真實一般。

其實很多地方都是靠借位、角度、和演員的精湛演技以及VFX視覺技術(特效隨意畫上幾筆就可以顯現出的肌膚線條)的多重組合才造就出如此逼真的畫面。

㈣ 我想問一下像電影里的性接觸是不是真的發生還是一個鏡頭閃

正銀雹橡常的話都是靠鏡頭來拍的
那些鋒旁明星也不可能跟每個拍親熱鏡頭的人都
發生關系
吧
不過也有些八卦記者會肆擾說，某某和某某在拍
激情戲
犯人時候假戲真做但我還是相信都是靠鏡頭來取景的
明星也不是放盪的！

㈤ 為什麼很多電影都會拍攝女性遭受性侵犯的場景

今天看新聞刷到這個新聞，我很開心。中國電影市場就是要多討論，有分歧，有不滿，有建議，才會讓大家一起去改變，才會越來越好。
本人男，觀點：性暴力的展示在電影中不是必需的，可以通過其他鏡頭語言進行表達。

電影是視覺的藝術。我們都不應該定義電影，譽帶畢竟我們不是專業慶祥蘆人員，算是門外漢。但是作為觀影人，是可以提供建議的，有不同的聲音和看法，這樣的電影生態才健康。

目前的電影，有這種鏡頭的原因，最大的一點就是為了喚起所謂的「共鳴」，一個噱頭的作用，但是真的有價值嗎，我感覺毫無意義且低俗 ​。「不要把對一個性別的壓迫當成藝術」，很多的「展示」無非是導演設計的追求感官刺激的「賣點」，性暴力也不是必須用女性來展示，大熒幕看男的被強暴也許更能刺激感官（假設表達，畢竟目前很少看到）刻宴拍意展示真的是不必要。

還有一點，為什麼女性的黑化和反抗總要以「被性暴力」為由頭？難道不能是為自己的事業，自己的愛情，自己的親情 ​而開始的嗎？這類型的表達還是偏少的。

電影是藝術，源於生活而高於生活，但不應當成為慾望的宣洩點，熒幕上也不是法外之地，應當表達的是對不合理慾望的合理控制 ​，望電影生態越來越好，期待中國電影有更多享譽世界的大片誕生，中國電影加油。

㈥ 美國電影里邊的ML鏡頭是怎麼拍出來的

恩 拍的時候一般會清場

每個演員進劇組時要簽協議漏到什麼尺度 事前也要和劇組商量

很多Ml戲是有一些特殊拍攝手段 比如把床豎起來什麼的

還是希望能當成藝術的表達方式理解

㈦ 演員如何在角色中做愛

今天下午，看了一部法國影片，是講導演如何與演員溝通拍裸戲的。影片拍得很嚴肅，一個女導演，為了完成自己的愛情影片，要求演員每一個細節都盡善盡美，從而調動觀眾的情緒，使這部愛情影片拔萃於一般的電影，又與色情片隔開鴻溝。片中，男女演員的愛撫戲很多，而演員又總不能到位，讓導演滿意。於是，導演每一個動作都要自己細揣摩、體會，然後再手把手地教給演員。然後是反復的叫停和開始，為一個鏡頭精益求精。在一次次的打斷和繼續中，演員們心態平和，並沒有流露出絲毫的不悅。但是，當接下來要拍做愛的裸戲時，導演遇到了難題。 兩位演員都沒想到要拍這哪襪樣的鏡頭，事先也沒有溝通過。這怎麼可以呢！兩人似乎還都是第一次，其碼演戲中做愛是第一次，心裡一時無法接受。男演員是一個連襪子都不願脫的男子，在女導演的詢詢善誘軟硬兼施下，終於赤裸，並且帶上了假陽具和女主角做愛。而那個女子，當然也是個不肯。導演對她說，他是從後面進去的，再說又是帶的假陽具，不會真的和你做愛。女孩說，必須這樣嗎？導演說，我需要真實，期間的感覺你是演不出來的。結果，女孩順從了，在男演員把假陽具從背後插入女演員的體內時，她沒有拍照事先說好的疼痛地尖叫，而是緊張地哭泣起來，這種同樣的真讓在李孝激場的導演和工作人員看得呼吸急促，面頰緋紅。 我從這個片子中得到的啟示是演員無論演技有多高，在性愛這場戲中，是必須真做的，否則便要露破綻，變得虛假。而這種虛假的戲在中國的片子中大量存在，港台的三級片中雖然姿態陶醉，依然虛假。在西方電影，特別是以認真著稱的法國導演手中，做愛的鏡頭要求演員絕對的真實對待。從《情人》中梁家輝演的男子露陰莖的鏡頭一閃，到未成年的女主角面色潮紅的臉，都無可置疑地逼真。有經驗的觀眾是完全可以鑒別出來的，這個無需聽梁家輝在做訪談節目時為了掩飾面對觀眾的尷尬而作的委蛇。作為梁家輝，他可以在心裡上不認同那女孩子，不接受那女孩子，但當女孩子以角色出現時，在燈光背景營造的此情此景中，他還是身心俱娛的，如果沒有這種身心的融匯，單憑演技的運用或者說只有肉體的接觸是達不到這樣的效果的，也無法支撐起鏡頭中人物的靈魂。 同理，在今天下午看的這個片子中，女演員一收鏡頭立馬推開男演員，這只能證明她的角色意識迅速換位，並不能代表在那角色的情鏡中她不投入。在整場做愛戲完成後，她迅速地坐起來，還沒有走出角色的她仍然哭著。雖說剛才只是在角色中被插了一次，但被插的不只是角色，也是她的肉體，那痛與傷是她自己的。雖說進入她身體的並不是男演員的陽具，而是假的道具，被插卻是無可爭辯的事實，並且那與她自己的自娛自樂有著皆然的區別，無論陽具真與假，她體會到的仍然是一個男性的插入。她並不會恨那個男演員，她知道那是角色需要，卻抑制不住地要繼續哭。導演過來緊緊地擁抱住她，給她一個模擬異性的慰藉。導演說，這就是人生，真實的人生。 我們當然知道這傷和痛就是人生，但那是角色的人生，而為了演好這角色，女演員她的人生憑空地添了這許多的內容。其間的復雜和惆悵真是一言難盡啊！演員在自己的角色中完成人生的歷程，甚至比普通人經歷得更多、更豐富。那經歷也並不是虛擬的，而是實實在在的，存在於他們的思想和身體里。單就外在的形式來說，一個女演員一生里要經歷多少男人的身體，一個男演員一生又要經歷多少女慎胡人的身體，想想已經足夠復雜和豐富了。那其實不是演戲，每一次都是人生的呈現，演員通過自己的體驗在短暫的生命中償試了多種人生。 看過片子以後，我很激動，那大概是對於演員真實演出的一種窺測和心理體驗吧！小說寫作者也是人，也是虛擬情節把自己放進去，他也是演員。只不過，影片的演員是用肉體和心靈一起參與的，而小說家只是用他的心靈來參與演出。那些投入寫作的時刻，他的身體在作品之外，獨自洶涌。二〇〇六年六月二十五日

㈧ 電影中的性愛鏡頭是導演的有意安排么

認可這一觀點，是因為一部電影所面向的年齡群體是比較廣泛的，要充分的顧及觀眾的感受。很多電影之所以展示這樣的片段，我個人認為主要還是為了在一定程度上來為自己的電影製造話題來提升自己電影的熱度而已，而這樣的做法並不能夠真正的體現這部電影的觀賞性，甚至會為這部電影帶來很大的爭議，因我們要考慮到一部電影的播放所面對的群體是比較廣泛的，既有老年人，也有年輕人，中年人和一些未成年人，而這些鏡頭對於那些未成年人會造成很不好的影響，對於電影拍攝方和發行方來說，不應該只為了自己的利益就不顧及這些方面。
另一方面來說，一部好的電影是通過導演的指導水平，演員的演技還有整體的劇本構思來實現的，如果僅僅是通過這樣的鏡頭來提升上座率的話，那麼可以說這部電影本身也是一部失敗的作品，任何一部優秀的電影，從電影的一開始到結尾，都是讓人們意猶未盡的，即便是過了很多年，都能夠讓人們找到認同感的，所以對於這種畫面的展示，在電影中我認為不僅不是必須的，而且還是應該盡可能避免的。導演和電影的發行方應該將更多的精力用在整體的劇情構思和演員的選拔方面，這樣做才更有意義。
同性影片《犬之力》：壓抑的愛欲，扭曲的內心門徒電影是我的最後嘆息。來自專欄電影門徒由女跡帶性導演簡·坎皮恩執導的同性影片《犬之力》提名了第94屆奧斯卡金像獎最佳影片，這位曾拍攝過《鋼琴課》與陳凱歌的《霸王別姬》平分了第46屆戛納電影節金棕櫚獎的導演再一次贏得了電影人贊許的目光。作為一個女性導演，坎皮恩發揮了一貫對情感的把控的擅長，將《犬之力》中無論是男女之間，還是男男之間的情感都拍攝得十分細膩入微，隱忍克制，使電影充滿了不同角度的解讀，在平緩的敘事之中慢慢將我們引入一個悲劇性的時刻。獨特的女性視角電影理論家勞拉·穆爾維提出了以往大多數電影中都充斥著所謂的「男性凝視」，這里「凝視」的概念可以借用福柯的「凝視」理論來幫助理解，「凝視」並不是能被簡化為「看」的一個動作，而是一個抽象的過程性的東西。
福柯認為凝視象徵了權力，是權力的壓迫，而勞拉認為在電影中存在的「男性凝視」即將自己作為觀看的主體，將女性置於客體，在迎合男性想像的過程中，女性形象被物化為男性景觀。而這種「男性凝視」思維並不僅僅只作用於電影中的女性，同樣也作用於電影中的男性，即大肆拍攝男性發達的肌肉、健碩的身材，這是典型的以男性思維的方式去揣測女性偏好的方式。於是乎，在坎皮恩電影《犬之力》之中，這種對「男性凝視」的打破具有雙重的意義，不僅在於她是用一種獨特的女性姿兄蘆視角在拍攝一個細膩的情感故事，摒棄了男性凝視中權力的壓迫性，同時她以這種女性視角去拍攝的男性也獲取了一種有別於一般觀念中呈現的男性的氣質。
在電影中，我們可以看到坎皮恩著迷於對細部的觀察，這是典型的女性觀察角度。曾有外國文化研究者以電影舉例來論證男性與女性在凝視上的不同，她舉例了一個典型的男性凝視鏡頭，是《神奇女俠》中蓋·加朵看到克里斯·派恩裸露著健碩的上半身的鏡頭，畫面中的蓋·加朵露出塵則了一瞬間的迷戀，女性的內心世界全然的外化為了一種對男性肉體的痴迷，這顯然是以男性想像框定的女性思維；她舉例了另一個典型的女性凝視鏡頭，是《成為簡·奧斯汀》中，安妮海瑟薇對詹姆斯·麥卡沃伊產生情感，首先鏡頭聚焦於海瑟薇凝視著詹姆斯的手，這種從細節入手的情感更接近於女性的內心世界。

㈨ HBO 劇集中大量露骨的床戲鏡頭是如何攝制的

其實不管是劇集里的床戲還是電影電視中的床戲都是一樣的，拍攝手法都是大同小異，下面給你介紹一些電影中的床戲手法：

對於演員來說，裸戲應該是最難應付的戲份，演員周迅拍攝《畫皮》時就提出要求稱絕不拍裸戲，最終用了裸替。而章子怡在《夜宴》和《最愛》中也用到了裸替。現在，無論是科技還是電影拍攝技法都在不斷提升，「人皮道具」的出現，可以在一定程度上代替裸替。有國外網站爆料，不少全裸床戲，演員為了遮羞用起了「模擬人皮道具」。爆料稱：某些裸露的鏡頭在拍攝前，會跟演員商議如何拍攝，有的演員認可露出隱私部位，有的則不願意，就需藉助「人皮道具」，現在的技術絕對能夠以假亂真。據國外《馬克西姆》八卦雜志的工作人員Alex介紹：「這樣的人皮道具幾年前就開始在國外電影行業中運用了，主要用在激情戲中。道具主要用硅膠製成，上面印有一些人體的圖案。演員們穿上這層道具，就好像穿了一件衣服，可以減少他們的害羞感。」
但國內的電影公司光線影業、保利博納等都表示目前還沒有聽說國內有演員用到這個東西。而對於之後會不會用到，保利博納的工作人員表示，公司還是追求真實感，「而且國內的審片制度嚴格，不會有太過分的激情戲的，我們會想盡一切辦法在保護演員的基礎上追求完美。」

㈩ 電影里頭的大尺度床戲是真的做嗎

國內的肯定是假的。國外除了極少數幾部在國內被禁的影片是真做，其餘大部分也都是假的。床戲都是借位，用拍攝角度、遮擋物來掩蓋重要的私處，然後讓觀眾看起來他們像真做。一般這種床戲，私處要麼穿著只遮住前面一小塊的情趣內褲，要麼就是用膠帶纏住私處。