電影江湖兒女裡面有多少愛可以重來

『壹』 江湖兒女電影劇情解析

喜歡賈樟柯電影的人，基本上會喜歡他的每一部作品，他的作品總是能讓人陷入沉思。

《江湖兒女》是賈樟柯2018年的一部作品，當時剛上線的時候，我是第一批進入影院觀看的，對當時的印象極為深刻，因為影院里只有我一個人。我認為賈樟柯是一位一直遵循自己內心的導演，這一點很讓人佩服。

他拍的《江湖兒女》裡面的江湖就是他曾經感受到的時代變遷，他用龐大的跨時代的敘事線來講述了一位曾經黑社會大哥的沒落。呈現給觀眾的還是那麼的冷漠，慢鏡頭運用的還是那麼的別致，每一分每一秒都能讓人沉浸在故事之中，代入感極強，彷彿自己已回到那個年代。

也有很多人不喜歡這部電影，或許是因為沒有達到他們內心理解的「江湖」。但是賈樟柯就是賈樟柯，他的電影從不向現實妥協，只為自己的內心服務。

『貳』 影片江湖兒女中的幾個記憶猶新的片段

        前不久又看一回影片《江湖兒女》，第一次觀看該影片在老家影廳首播時。時隔四年。眨眼之間光陰飛逝，當年片中的幾個片段給我留下的印象依舊很深刻。

        這部影片以女主人公巧巧的視角來展現主題，片中故事從巧巧出獄開始變得富有戲劇化。一段不同尋常的經歷讓巧巧由心思單純轉向了不可言喻的多元化。

      第一個片段，火車上巧巧遇到信教的女騙子，這次是她被騙。剛獲得自由，她還沒有適應社會。

      第二個片段，巧巧尋訪郭斌途中，忍飢挨餓。靈機一動，面帶笑容寒暄幾句，加混入街頭辦婚宴的親友團吃流水席。實為無奈之舉。

        第三個片段，街頭音響震耳欲聾的放著迪克牛仔的那首歌，有多少愛可以重來。他們唱的撕心裂肺，巧巧聽的滿是傷感。預示著昨日不可重現。

        第四個片段，巧巧在酒店包間門口以替妹妹懷孕來討說法碰瓷出入洞肆寬包間內的男子，屢屢得手。不是她不明白，是世界變化太快。預示天要下雨，男人薄情遍地野花。

        第五個片段，天降急雨，路過的老打工仔對巧巧起了色心。她用話語誆住老男人，騎摩托僥幸逃脫魔掌。看到這里，心酸加倍。女人的努力和執著，這一刻展露無疑。

        第六個片段，一句特別經典的話。大學生?現在遍地都是大學生哦。社會的快速發展帶來文化進步，也帶來物慾的膨脹，和人心的不確定。

          第七個片段，林家燕VS巧巧。大城市洋氣時髦的時尚女性與小地方執著土氣的鄉下妹子。巧巧的心理陰影面積無限擴大。

          第八個片段，奉節賓館，巧巧用計逼郭斌露面。那個曾經深愛著的男人在巧巧的詢問下一言不發。那一夜的巴山夜雨漲滿了江城。那一夜終於明白，最遠的距離不是生與死，而是你在我面前，你卻不再是原來的你，如隔鴻溝天塹。女人直挺的背透露出故作剛強姿態，男人佝僂的腰顯示出心理愧疚，影片這一幕在那個雨聲漉漉，遍地濕潤的夜晚達到了情感高潮。君問歸期未有期。相見爭如不見。此時無聲勝有聲。這樣的夜多少人輾轉反側徹夜未眠。

          常常責怪自己，當初不應該。把你留下來。這些年過得不好不壞，只是少了一個人安排。成年人夜裡無聲痛苦，白天便又剛強如斯。早已經學會了不傾訴，不輕易泄露得失情懷。夜裡是活的靈魂，白天行屍走肉。

      有多少愛可以重來?有多少愛值得等待?當愛已經雹襲桑田滄海，你是否還有勇氣去愛?初聽不識其中意，再聞已是曲中人。江湖輾轉納亮，有幾人如巧巧一樣滿腔孤勇。你哭過喊過，愛過恨過，痛過，反抗過掙扎過，世界依舊默默巋然不動。看到這里，我眼眶濕潤，偏偏不敢落下淚來，也不願意旁人看到自己共情。成年人學會了掩飾，於是用手掌揉揉眉間，看似沒有任何情緒。

        幸好這個世界人類的悲歡並不能相通，且感動著自己的感動。幸好還能感動。

       

『叄』 電影《江湖兒女》觀後感

看完電影，總忍不住叨叨幾句，用文字來做個簡單記錄。

吸引我去看這部影片的，除了廖凡，就是徐崢。一直以來，喜歡廖凡身上那種獨有的江湖氣，喜歡徐崢身上那種自帶的幽默感。導演賈樟柯對我來說並不陌生，看到他的名字就會想起幾年前看過的影片《山河故人》。

不管是《山河故人》，還是《江湖兒女》，賈科長的電影給人感覺總是特別接地氣，代入感特別強。

賈樟柯把《江湖兒女》的故事背景依然放在故鄉山西，滑銀人物對白依舊是山西方言。趙濤飾演巧巧，廖凡飾演郭斌。影片開始，有一個全景鏡頭，大同古城七零八落，礦區的礦工們面臨著被改寫的命運，這種改寫既被動，又無奈。

《江湖兒女》中郭斌是大同本土的黑幫頭目，巧巧是她的女友。同樣的江湖故事，同樣的黑幫，賈樟柯電影中的黑幫和港台影片中的黑幫相比，好比小鄉村與大都市。賈科長的江湖不是傳奇式的，沒有那麼多幫派之間的爭斗搜模血拚，也沒有那麼多的血雨腥風。它是日常的，生活化的，是你來我往的鄉土味極濃的人情世道。小麻將館，不大的歌舞廳，既是郭斌的地盤，也是他的江湖。

記得影片中三哥對郭斌說：「我現在只愛兩個東西，一個是《動物世界》，一個是國標舞。你看《動物世界》里的獅子，老虎，螞蟻，吃喝斗都跟人一樣。」沒隔幾天，三哥被小混混殺害。在三哥的葬禮上，音樂響起，國標再度跳起，只是三哥再也聽不見，看不到。

影片中有這樣一段：郭斌和巧巧走到荒野，遠處是火山。郭斌感嘆道：「這鬼地方，成為炮灰也沒人知道。」巧巧說：「你有槍還怕別人把你滅了。」郭斌說：「有槍的才死的快。」巧巧奉勸他把槍扔了：「壞人不來找你，警察先來找你了。」郭斌不屑：「咱們這種人，遲早會被幹掉。」巧巧問：「咱們是哪種人？」郭斌回道：「江湖上的人。」巧巧道：「我不是江湖上的人。」郭斌旋即把槍遞給巧巧，巧巧接過，握在手上。郭斌對她說：「現在你就是江湖上的人了。」巧巧滿不在乎：「我看你是錄像看多了，哪有什麼江湖，又不是解放前，舊社會。」郭斌思忖道：「有人的地方就有江湖。」

江湖最終是年輕人的道場，年輕人的江湖。道上的人喜歡稱頭目為某哥。一次，斌哥和一幫小混混混戰時，小混混仗著人多勢眾，打得斌哥滿頭是血，毫無反抗之力。巧巧情急之下掏出包中手槍，跑下車，拿起槍，對著城市上空連放兩槍。混混們頓時被震住了，巧巧卻因非法持有槍支被判刑五年。這五年牢巧巧是為斌哥坐的，出獄時，斌哥卻沒有去接她。她打電話聯系不上他。幾經周折，他們在奉節相見。斌哥對巧巧說：「我不是江湖上的人。」巧巧說：「我現在是跑江湖的人，一路跑過來看你。」五年時間，物是人非。一切早已回不去了。

後來，巧巧回到大同，開了一間麻將館。而斌哥，喝酒導致腦出血，下身癱瘓，坐在輪椅上，滿臉滄桑，如同一個廢人。他打電話給巧巧，讓巧巧來車站接他。他知道，只有巧巧不會嘲笑他，也只有巧巧會接納他，幫助他。

影片末尾，巧巧推著斌哥出門。斌問她：「你恨不恨我？」巧巧說：「對你無情了，也就不恨了。」斌問：「無情了，那你干甚收留我？」她哽咽道：「江湖上不就是講個義字，你已經不是江湖上的人了，你不懂。」

原以為他們會在一起共度餘生，誰知郭斌卻留下幾百塊錢，離開了巧巧。一同離開的，還有他殘留的一絲尊嚴。

偌大的影廳，只有五個人坐在那裡觀看。買票之前看影評，差評很多，評分也只有7.7分。有人說，這個片子真爛，看完後完全不知道在演什麼，白白浪費了幾十塊錢。也有人說，賈科長的《江湖兒女》，是一個逝去的時代的輓歌。有人說影片拍的太過跳躍，有人說影片道出了「男人無情，女人有義」這樣一種社會現實。

個人認為，有一千個觀眾，就會有一千個哈姆雷特。任何一部影片都會有不足之處，帶給你正能量也罷，負能量也罷，讓你笑也罷，哭也罷，這些都不重要，重要的是我們要學會從這些影片中汲取養分。

賈科長執導電影就是這樣，懂的人自會懂，不懂的人不需要懂。《山河故人》如此，《信漏宴江湖兒女》也如此。

有多少愛可以重來

有多少人願意等待

當懂得珍惜以後會來

卻不知那份愛會不會還在

有多少愛可以重來

有多少人值得等待

當愛情已經桑田滄海

是否還有勇氣去愛

『肆』 江湖兒女劇情（江湖變遷中的情深義重）

金庸辭世，江湖殞落，我們無不追憶著那些植根於刀光劍影的江湖軼事，一再重述飛雪連天的光景。同年賈樟柯的《江湖兒女》上映，但金庸筆下的江湖是一個令人沉醉其中的武俠世界，而賈樟柯的江湖，在他的電影語言里卻有一條真正的江河； 在其導筒下的《江湖兒女》，沒有黃金年代港產片的英雄傳奇，或罪惡世界的情義兩難，有的只是寫實地呈現百姓為生活漂泊打拚的日常；那個無根遷徙的年代，你因為他跳進了江湖，他卻早已離開江湖，有多少情和義，淹沒在滾滾紅塵中，際遇進退之間，江湖仍在，人面早已全非，她只是淡淡的說：你已經不是江湖上的人了，你不懂。

電影《江湖兒女》宣傳海報

江湖變遷

電影《江湖兒女》的時空背景從2001年開始到2018年結束， 以女人的視角見證江湖企業化的變遷。

在電影《江湖兒女》中趙濤飾演巧巧

故事從一群在人在舞廳跳舞，到二勇哥帶著兩名國標舞者進場，讓他們在場中央跳起舞來，暗示了現代化、與當地格格不入的潮流興起， 這個地方似乎也信賣無法倖免局勢的轉變，哪怕是講究道義和規矩的江湖。

電影《江湖兒女》劇照

電影《江湖兒女》不乏導演前作的影子，男女主角黑幫大佬斌哥（廖凡 飾）與巧巧（趙濤 飾）的情侶設定， 是《任逍遙》(2002年)角色的變奏與延伸；跨越17年的《江湖兒女》可分為三段落，有別於《山河故人》橫跨26年的未來預想，這次只把故事說到2018年。

電影《山河故人》海報

電影《山河故人》趙濤劇照

電影《山河故人》趙濤劇照

前段是斌哥在麻將館借關二哥擺平兄弟紛爭。然而，隨著後生日益上位，江湖規矩與道義靠邊站，斌哥遭埋伏襲擊，巧巧鳴槍相救並代為頂罪，在服刑的5年間，男人玩失蹤。

電影《江湖兒女》劇照

電影《江湖兒女》趙濤霸氣開槍劇照

第二段是巧巧出獄，驚覺人事全非，江湖運作企業化， 她從熟悉的山西渡過三峽往找故人態培斌哥，凝望大海遠山，渡輪的廣播宣告百姓隨長江流域遷徙，眼前美景將化成水底遺跡，呼應著《三峽好人》的情景，而《江湖兒女》則是為謀生計，騙徒手法層出不窮，一個女人只得靠矇混行騙，千里迢迢才發現痴心付出。

電影《三峽好人》海報

電影《三峽好人》趙濤劇照

賈樟柯的江湖，其實不像江湖，或者說我們所熟悉的江湖猶如金庸小說里的快意恩仇滑閉逗，徐克導筒下的「有人就有恩怨，有恩怨就有江湖，人就是江湖」，這里也沒有一人有《教父》萬人之上的氣場，沒有港產片中《古惑仔》的橫行街頭。 電影的江湖，恰如三峽大壩的水位上升，一路走來的故人，始終沒有跟上變遷，反而往下尋底，懷念今日已不復見的江湖道義。

電影《教父》海報

電影《古惑仔》劇照

最後，巧巧獨自回到山西，重操舊業開麻將館。 在賈樟柯的電影世界裡，如畫似詩的鏡頭底下，始終聚焦於邊緣的基層個體，反映社會群象，當情與義都 給 江湖變遷中的洪流沖掉，剩下只有唏噓。

電影《江湖兒女》趙濤和廖凡劇照

情深

電影《江湖兒女》英文片名是Ash is Purest White，意思是熬過高溫、燃燒的灰燼最干凈，巧妙地對應著三場男女主角的對手戲。首先是兩人走到能遠眺火山的荒野，斌哥教巧巧開槍，男人說有人就有江湖，巧巧斷言自己非江湖中人。

電影《江湖兒女》劇照

第二場是旅館對質說舊情，巧巧象徵式跨過出獄火盤洗晦氣，斌哥自言已不是江湖中人；最後是重回火山下的荒野，歷盡滄桑的巧巧已是江湖大姐，口說沒愛就不恨，伴隨《有多少愛可以重來》的歌聲，仍叩問有多少人值得等待。 看著片尾閉路電視的畫面影像，面目模糊隨時被刪除，好比香煙燃盡時尾部的煙灰一樣情深，亦難逃灰飛煙滅，教人不勝感慨。

電影《江湖兒女》海報

巧巧作為大哥的女人，初始清純帶點任性，不認自己是江湖人，只想和愛人遠走高飛，去做點小生意，然而一連串的變故哪還容得下原先的夢想發光發熱。巧巧性格潑辣，跳舞、拼酒樣樣來，看見斌哥落在舞池上的槍也沒嚇得花容失色。 萬萬沒想到，巧巧有天竟會靠這把槍救了斌哥一命，也讓自己走向不一樣的人生。

電影《江湖兒女》劇照

但巧巧終究沒有選擇去新疆，因為她忘不了斌哥。因為斌哥在出獄以後， 不再像以前當大哥一樣擁有以前的權力且頓失經濟基礎，這使得他在江湖甚至社會中里都沒有立足之地， 因而不得不寄人籬下和別的女人在一起。但當他們把話說開以後，斌哥幫出獄的巧巧跨火盆，不能說破的感情偽裝成了情義； 而賈樟柯對於這幾場至關重要的對手戲也都給予演員最大的發揮空間，用長鏡頭拍攝好讓情緒的乘載不至於被截斷，再加上以上的鋪陳，電影的長鏡頭是個人看過感情內蘊最飽滿的電影段落之一。

電影《江湖兒女》趙濤和廖凡劇照

只是如果沒有情深以對，一時的台階下之後卻可能造成日後的怨恨。 落魄的斌哥最後竟然成了殘廢，沒有依靠因而被巧巧收容；當他問她為何對她沒有感情了卻願意收容他，她回答因為江湖講的就是一個義字，斌哥已經退出江湖了所以不懂。

電影《江湖兒女》廖凡劇照

再次回到麻將館卻歷經種種羞辱的斌哥，從巧巧的回答中得不到情感的回應，面子掛不住於是只能黯然離去，只留下一筆巧巧根本就不在乎的金錢。也許賈樟柯在寫實和魔幻的融合上，還沒找到一個能讓大多數觀眾滿意的表現手法，但當劇情走到這一步時，卻深刻地呈現了人們生活中對生活逐波隨流以及對情感羞於啟齒所造成的遺憾。 因此賈樟柯雖然表面上拍的是江湖，但實際上呈現的 確是 人在江湖的無奈；有一版的海報廣告語寫著「情深義重」，然而劇情發展至此實則為以義重掩飾情深。

電影《江湖兒女》「情深義重」海報

義重

江湖在哪裡呢？以前跟兄弟豪氣喝酒，把各種烈酒倒入如五湖四海混在一起的那個大紅盆，今日已變成出獄後用來跟巧巧洗塵的火盆 。在《江湖兒女》中，特別喜歡這個細節背後的含義，江湖很大，江湖很小，甚至相當渺小。 巧巧重復三次經過了同一個地方，第一次她是黑道大哥的女人，手裡有槍、心裡有他的斌哥。到第二次，她是形單隻影，容顏落魄的階下囚。最後一次，她已過盡千帆，迎接半身癱瘓的斌哥，打算回鄉終老。

電影《江湖兒女》劇照

電影《江湖兒女》劇照

刑滿出獄之後的巧巧，手裡沒有槍了，她來來去去只有握著一支礦泉水。打人、求人，還是騙人都沒放開，既倔強又顯得軟弱。為斌哥受罪不亢一聲的她，後來居然也做起詐騙搶劫、騙吃騙喝的勾當，大庭廣眾跟人破口謾罵，她不怕丟臉了。但斌哥不想回鄉下，就是怕丟臉； 被人們歌頌的，如魔幻般的黑道情愫，漸行越遠，就只存在於反復重播的電影里，越唱越走樣的流行曲中。

電影《江湖兒女》趙濤和徐崢劇照

再或者她的斌哥早已經橫死街頭，餘生只是火山死後的灰燼。他說：知道為什麼我會回來找你嗎？因為你是唯一不會笑話我的人。 當年他有的是大爺氣派和器量，黑道大哥不記小人過，虎落平陽的今日，卻斤斤計較別人的冷嘲熱諷，沖動賭氣。 三十年河東，沒有斌哥期許的三十年河西。那個教會她什麼叫世途險惡，盜亦有道的黑道情人，再沒有昔日那份氣魄。別後重逢，恍如隔世，他卻只是一個酗酒窩囊，記掛昔日氣焰的老江湖罷了。

電影《江湖兒女》劇照

相信就會看見，諷刺的是，她對斌哥當初存有的信任，換來的是他的變心，連出獄見一面都不肯，只願躲在新歡背後，等待榮歸故里，拿回應有的尊敬。說穿了斌哥所謂的江湖，不過是派頭、權力，那隻是形式上的江湖，過了十多年也就不見得管用了。 她對斌哥始終不離不棄，相敬如賓，是獨自追憶著當年的情，也是守著今日的義。沒有江湖了，但行走江湖的人，在不義的時代還是要講情深義重的。

電影《江湖兒女》劇照

歌聲訴心情

電影《江湖兒女》穿插多首經典老歌，以舞曲呈現青春歲月的盡情揮灑，用情歌訴說男女的相遇與別離。 迪克牛仔的《有多少愛可以重來》一再出現，歌詞「為什麼明明相愛，到最後還是要分開」唱岀巧巧的心聲，當歌舞團表演時，巧巧坐在台下跟著唱，讓人相當不舍與感慨。 愛要重來，談何容易？愛情的第二次敲門，未必是熱烈擁抱、故人猶在；第三次敲門，歷經了時間的考驗，更可能看到人最不堪的一面。

電影《江湖兒女》趙濤海報

還有電影幾次襯著《男兒當自強》前奏的鼓聲，我們彷佛看見巧巧從來不如外表的柔弱，不論面對裝作仁慈的小偷，抑或對她起了色心的摩的司機，同樣狠狠地還擊。

電影《江湖兒女》劇照

故事以歌聲述所這心情，見證愛情靠不住後，女人如何堅強繼續生活。 巧巧與斌哥奉節一別，大可跟著假裝想去開發探險旅遊的男人遠走高飛；可是她沒有，而是選擇中途下站。巧巧在暗夜中步行，親眼見到了異象，是否是外星人降臨不得而知，可是卻呼應了巧巧之前相信外星人存在的言論。

電影《江湖兒女》劇照

了情也了恨

男人大多時候是健忘的，斌哥握著巧巧的左手，說這只手開槍救了他，巧巧回說自己不是左撇子，讓全場觀眾都笑了。而斌哥腦出血，最終還是回到故鄉讓巧巧照顧，只因為他堅信巧巧是唯一不會看不起他的人。

電影《江湖兒女》劇照

斌哥問起巧巧對他有沒有恨，似乎忘了這些年巧巧沒有結婚，是怎麼過生活的？巧巧推著輪椅，強忍淚水說：我對你無情，也就沒有恨了。 我當時聽到這句話思索很久，巧巧是用疏離來讓自己不要傷那麼深、痛那麼久？還是用不離不棄卻藏有怨懟，引起斌哥的愧疚，甚至是在折磨他呢？答案應該是前者，畢竟巧巧如果要折磨這個曾經背棄他的男人，大可棄之不顧，或是讓兄弟給他好看，也犯不著替他找醫生，還做菜給他吃。

電影《江湖兒女》劇照

片子從頭到尾沒從角色口裡說出一次「愛」，巧巧收留斌哥講的不是小情小愛， 她畢竟是江湖人了，重視的是「義」，而不再是少女時期盼望的你儂我儂，相對是很知分寸、令人尊敬的。

電影《江湖兒女》海報

結語

整體而言，電影《江湖兒女》明明說著變遷中江湖，卻少談大事，只談江湖兒女的情深義重。 電影里的時間讓人蛻變，淹沒在長江兩岸的地方，已經道明了這個世界沒有什麼不變，但一個感情仍在，一個氣焰仍有，但是周遭早就不同，斌哥依舊保有老大的脾氣，巧巧依舊對斌哥有情有義，或者入電影里所說：肝膽相照，是為江湖，情深義重，是為江湖 。然而江湖變了，人也變了，不同的是，江湖變遷中有人一沉不起，有人從此開始第二人生，有人心繫江湖卻失卻了資格，有人無心江湖卻成了江湖中人。

電影《江湖兒女》廖凡海報

『伍』 《江湖兒女》觀後感

看完一部作品後，相信大家的收獲肯定不少吧，為此就要認真思考觀後感如何寫了。你想知道觀後感怎麼寫嗎？下面是我整理的《江湖兒女》觀後感，歡迎閱讀與收藏。

《江湖兒女》觀後感1

《江湖兒女》已經上映好多天了，曾寫過如下觀影感受：不錯！自認為是我看過為數不多的電影中最好看的一部。趙濤扮演的巧巧讓人欽佩，廖凡扮演的斌斌也不讓人討厭。每個人本身似乎無所謂好壞，壞的是慾望，是人性。正如影片中徐崢的一句台詞：我們每個人都是宇宙的囚徒。

如今靜下心來，再次回顧劇情，曾經讓我黯然神傷的電影結尾此刻卻讓我眼前一亮。斌斌最後的離開，難道不是最好的結局嗎？

斌斌和巧巧似乎都是愛對方的，但是愛情在他們各自生活中的份量好畢並不一樣。愛情於斌斌而言，像是配菜；而愛情之於巧巧，卻好似大餐。所以，當巧巧如飛蛾撲火般地撲向愛情，斌斌卻沒有相向而行，而是如外人般冷靜淡然。

盡管巧巧為救斌斌坐了五年牢，但出獄後巧巧卻發現，斌斌已有了別的女人！

從女人的角度看，斌斌似乎是既可憎又可惡的不僅忘恩負義，又薄情寡義。但是，如果我們上升到理性的高度，冷靜下來細想，從來都不曾看重愛情的斌斌此時依然對愛情淡然他生活的重心似乎從來都不是愛情。

巧巧對此若有所悟，她不用恩情綁架愛情。她覺得，既然自己在對方心目中的地位並非堅如磐石，既然對方又有了新歡，死纏爛打或者竭斯底里都非明智之舉。所以，盡管她心有戚戚感，但她還是選擇默默離開。

斌斌歷經種種人事，落難時仍首先投奔巧巧他早已把巧巧當成了親人。不過，當他得知多年來巧巧一直未嫁人，他才恍然大悟，自己對愛情的敷衍從來都配不上巧巧的真情。所以，與其在一起日後傷感不如及早分離

總之，看過電影，我又領會到了一種愛情的處理方式不合適，就分手！免得日後相愛相殺。

《江湖兒女》觀後感2

《有多少愛可以重來》聽著這首歌淚流滿面，愛可以重來嗎?能重來的還是愛嗎?看著巧巧坐在奉節小劇院，和唱著這首歌，不覺走進了戲里。男人的心裡只有江湖，女人的'心裡卻裝著男人和他的江湖與理想。能說女人的胸懷寬廣嗎?

《江湖兒女》中的巧巧在她的愛情世界裡經歷了些什麼?為了愛跟著斌斌混跡江湖，為了愛替斌斌坐牢五年，為了愛一路從大同到奉節。遠鏡下，碼頭上一個個的台階，追尋的意義友雹芹終歸是辛酸的。經歷了『我們耍一下』的恐懼，經歷了身無分文的混吃混喝，經歷了千里尋夫卻已是他人男友的痛楚……旅店裡被逼到如塵埃的卑微，不知道是江湖的臉面重要，還是面前這個為之付出一切的女人重要，我迷惘啦!巧巧坐著火車一路走到新疆她本可以跟著『山爭哥』過普通人的日子，最終她還是無法欺騙自己，一個人肆帆走在漆黑的異鄉，UFO是她的夢，漫天星斗璀璨奪目，多麼希望有個外星人可以帶著她離開那個痛苦的世界。

鏡頭進入下一個時代，高樓林立，一個無法自理的男人再次回到起點。第一通電話毫不猶豫地打給了這個女人，多年後的巧巧已經是江湖女人，是義還是愛?義無反顧的把他接回家，各種無微不至的照顧。掛檔的那隻手被男人緊握，可女人用力抽出來，巧巧不需要這樣的感激，要的是願意跟著她踏踏實實過日子的愛人，影片到了這里矛盾糾結一起湧上心頭，女人已不再是當年那個不顧一切追尋斌斌的巧巧啦，男人能給她的是什麼?不要江湖，而是生活……斌斌再次拋下女人『走了』去尋找他心中的江湖。男人囚徒於心氣，女人囚禁於愛情，一切左不過一句：

「我願意」。

『陸』 《江湖兒女》想表達的是什麼

《江湖兒女》想表達的是什麼叫做江湖的問題。

這部電影記錄了一個印記著江湖義氣信仰的時代，在社會的變革中，隨著人們逐漸轉變成對財富信仰中落幕，就像曾經流連忘返的三峽風光一樣，隨著大壩的建成逐漸沉沒到了歷史的湖底。

江湖已遠，故事還在，任何人無法逃離時代的滾滾洪流，都會被時代無情地翻來覆去地玩弄著，我們在時代面前只是微不足道的小人物。

(6)電影江湖兒女裡面有多少愛可以重來擴展閱讀：

創作背景

該片取材於真實的人物，電影原來的名字叫《金錢與愛情》，因為「斌哥」追求世俗意義上的成功，有錢有權。後改名為《江湖兒女》，中文片名引自費穆導演籌拍的最後一部影片 。而劇本是賈樟柯寫完後才告訴趙濤的，中間劇本的討論是他跟攝影師、副導演等人談起的 。

影片通過一個女人的好時光與壞時光，通過她對一個男人的無以寄託，訴說著這個時代的虛妄與傷痕。

『柒』 《江湖兒女》：江湖的義，多半在女人身上

文  靜北

1、  可以不喜歡，但請別詆毀

《江湖兒女》這部電影我看了3遍。

第一遍，看到「痴情女子負心漢」的俗套鄉村言情劇。自始至終，巧巧都深愛著斌哥。她為他頂罪坐牢5年，在他得意的時候甘願做裂老「大哥的女人」；在他身體殘廢、厭倦江湖之後又義無反顧照顧他；而斌哥從未說過要娶她，在她為自己坐牢期間又有了別的女人，殘廢落魄後才回到她身邊，將「忘恩負義」四個字發揮到了極致。

第二遍，我看到了一個女人的成長史詩。影片一開始，巧巧是一個只想和斌哥安安穩穩過日子、給父親買套房子的善良女孩，在經歷了5年的牢獄生活、愛人的背叛和生活的磨礪以後，逐步成長為一個強悍的女人，不再對過往耿耿於懷，年華的老去帶給她一種從容不迫的胸襟和氣度。

第三遍，我才看到真正的江湖。真正的江湖不是香港古惑仔電影中街頭打鬥的熱血，也不是武俠片中的快意恩仇，真正的江湖是實實在在的生活，是危機四伏的現實社會和錯綜復雜的人性糾葛。

9月23日，《江湖兒女》全國上映第3天。《環球時報》總編輯胡錫衡源旁進在微博發文diss《江湖兒女》是一部充滿了負能量、讓人難受的電影。他指出，這是一個好人不得好報的故事，就像拿塊臭豆腐往大眾鼻子下杵。

觀影如吃飯。有人喜歡濃油赤醬大火爆炒的快感，也有人喜歡慢火西燉的精緻。魯迅先生曾說：「人類的悲歡並不相通。」沒有經歷過咐橡別人的旅程，就不要妄圖評價他的人生。

不管是人生還是電影，請多一點寬容。可以不喜歡，但請別詆毀。

2、  男人是江湖的面子，女人才是江湖的里子。

影片一開始，斌哥是江湖中人。他開著麻將館和舞廳，身邊跟著一眾馬仔小弟，有償幫人「鏟事」，甚至連打個麻將都能平息一場債務糾紛。

而巧巧只是一名普通的煤礦子弟，她只想讓斌哥成為自己的「家屬」，為此甚至願意遠走新疆。和所有平凡少女一樣，父親和戀人是她的全世界，她不是江湖中人，更不想做「大嫂」。

然而，當斌哥被別的黑社會團伙襲擊、渾身是血，頭被無情地裝在車頭上的時候，她依然決然地挺身而出，朝天鳴槍。她救下了斌哥並幫他承擔了非法持有槍支的一切罪責，卻給自己帶來了5年的牢獄之災。

1年後斌哥出獄，他沒有去看代替自己坐牢的巧巧，輾轉重慶奉節縣，另結新歡。

然而，斌哥所崇尚的江湖文化卻被市場經濟的浪潮所淹沒。曾經一起喝酒的兄弟紛紛洗白，「企業化了」，就連昔日的馬仔也坐著賓利耀武揚威。

生活失意的斌哥，只能在酒精的麻醉中找找昔日做大哥的感覺，卻因飲酒過量導致腦出血，進而半身不遂、生活不能自理。無處安身的斌哥打電話給巧巧，巧巧還是毫不猶豫地收留了這個曾經背叛自己的男人。

《卧虎藏龍》中有這樣一句經典台詞：「走江湖，靠得是人熟、講信、講義，不講信義，可就玩不長了。」

「江湖兒女」，不僅有「江湖」，更有「兒女」。斌哥所代表的江湖男兒，表面上拜關公、喝「五湖四海」酒、口口聲聲說要「肝膽相照」，斌哥出獄後，卻沒有一個昔日的兄弟去接他。這些人，一副重情重義的樣子，其實骨子裡充滿了懦弱和自私。

而巧巧代表的江湖女兒，對江湖道義卻深信不疑。她豁出自己的性命將斌哥從伙拼現場救了回來，又替他扛下非法持有槍支的罪名，在得知斌哥背叛自己以後，對他也沒有怨恨。

巧巧的講義氣有點傻，有點讓人心疼。

江湖對男人來說，只是一個追名逐利的世界，其實女人的義氣比男人更純粹。她們好像天生就具有為自己所信奉的東西犧牲的本能。

3、  你給的守候是我的漂泊

許多情侶的身上，都有斌哥和巧巧的影子。自始至終，他們都在彼此身上尋找錯誤的東西。

斌哥想要的是財富和權勢，巧巧想要的是愛情。因此他們總是一個在逃、一個在追，牽絆糾纏了17年，卻永遠都不會有終成眷屬的圓滿。

《蝸居》中有這樣一句話：「男人在年輕的時候需要一塊墊腳石，中年時需要一劑強心針，到老了就需要一根拐棍。」

斌哥在意氣風發的「大哥」時代，需要巧巧這樣一個會說話、有眼色的「大哥的女人」來作為自己成功的陪襯；在出獄後離開山西去奉節的時候，又找了林家燕這樣一個溫婉乖巧、與巧巧完全不同南方女子；在落寞失意、身體殘廢的時候又回到巧巧身邊，因為巧巧是唯一也有不會笑話他的人，也是唯一一個願意收留他的人。

《有多少愛可以重來》這首歌多次出現在影片的背景音樂中。或許在斌哥心目中，巧巧一直會站在原地等自己，只要自己願意，那段被現實割裂的感情可以隨時重來。

《江湖兒女》中有這樣一個情節：2018年1月1日，新年的第一天。斌哥在巧巧的悉心照顧下，終於重新站了起來，可以拄著雙拐走路，他趁著巧巧在專心切菜的空檔，從門里溜了出來，再一次奔赴自己心目中的江湖，留給巧巧的只一條簡短的微信語音和炕桌上薄薄的幾張人民幣。

李亞鵬和王菲離婚後曾發過這樣一條微博：「這一世，夫妻緣盡如此，我要的是生活，而你主動是傳奇。」對人生有著不同追求的兩個人，最終都會分道揚鑣。

自始至終，斌哥和巧巧就不是一路人。最終斌哥你出走也在情理之中。

現實生活中，每個女人都會面臨很多壓力：職場競爭、感情困境、婚姻危機……

正如姚晨在《星空演講》中所說，每一個中年女人都充滿了尷尬和困惑，但她們都會勇敢的面對生活所賜予的種種考驗，並解決它們。

致敬所有女性。

『捌』 江湖兒女電影

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《江湖兒女》是由賈樟柯執導的犯罪愛情電影，由趙濤、廖凡領銜主演，徐崢、梁嘉艷聯合主演，於2018年9月21日在中國內地上映。影片講述了巧巧與彬哥跨越17年，歷經相愛與背叛、分離又重逢的故事。2001年的山西大同，模特巧巧（趙濤飾）與計程車公司老闆斌哥（廖凡飾）是一對戀人，斌哥每天在外面呼朋喚友，巧巧希望能夠盡快進入婚姻。一次，彬哥在街頭遭到競爭對手的襲擊，巧巧為了保護斌哥街頭開槍，被判刑五年。巧巧出獄以後，開始尋找斌哥以便重新開始，然而事情卻發生了意想不到的變化。

『玖』 《江湖兒女》電影劇情解析是怎麼樣的

《江湖兒女》電影劇情解析：

這部電影記錄了一個印記著江湖義氣信仰的時代，在社會的變革中，隨著人們逐漸轉變成對財富信仰中落幕，就像曾經流連忘返的三峽風光一樣，隨著大壩的建成逐漸沉沒到了歷史的湖底。

江湖已遠，故事還在，任何人無法逃離時代的滾滾洪流，都會被時代無情地翻來覆去地玩弄著，我們在時代面前只是微不足道的小人物。

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《江湖兒女》是賈樟柯2018年的一部作品，當時剛上線的時候，我是第一批進入影院觀看的，對當時的印象極為深刻，因為影院里只有我一個人。我認為賈樟柯是一位一直遵循自己內心的導演，這一點很讓人佩服。

他拍的《江湖兒女》裡面的江湖就是他曾經感受到的時代變遷，他用龐大的跨時代的敘事線來講述了一位曾經黑社會大哥的沒落。呈現給觀眾的還是那麼的冷漠，慢鏡頭運用的還是那麼的別致，每一分每一秒都能讓人沉浸在故事之中，代入感極強，彷彿自己已回到那個年代。