如何看待羅拉快跑這部電影

❶ 如何評價電影《羅拉快跑》

影片呈現的是暖色調，並運用了大量的紅色元素，紅色帶來刺激，緊張的感受，給觀眾強烈的視覺沖擊，而在羅拉與曼尼回憶時，影片使用了黑白色調，更能讓人體會到羅拉與曼尼不幸遭遇的絕望心情。

❷ 《羅拉快跑》影評

        電影講述了羅拉手仔的三次奔跑和三個結果，看了影片，會發現人的一生中將會面臨無窮多的選擇，而選擇後得到的結果也是多種畢握汪多樣的，會有無限可能，在不同的時間不同的情節點，都會有變化。

      就像影片開頭中說的：不要追問真相與答案，因為根本存在這種東西。看完後就會明白，在這個不可預知的、復雜的世界上，我們的選擇就是皮型像羅拉一樣一直快跑下去。

        影片講述的羅拉為解救自己男友曼尼從而改變了人生的時間軸，使自己的命運了變成了三種不同的可能的故事，這三種命運都表現了羅拉對自己男友的愛很深，是比較震驚到我的地方。

❸ 《羅拉快跑》影評

      《羅拉快跑》是1998年由湯姆·提克威導演的關於犯罪愛情的電影。這部影片運用了德國思辨風格，開創了新鏈返的電影模式，使它成為了經典。電影運用循壞敘事的方式，為我們講述了三個結局不同的故事。

        這部影片講述了羅拉為了拯救男友，要在二十分鍾內得到十萬馬克，於是她不停地奔跑。這部影片大部分都是奔跑的鏡頭，節奏快，色彩鮮明，讓觀眾有了一種不同的體驗，彷彿置身於其中。其中動感的背景音樂和羅拉狂奔的腳步相契合，是電影沒有那麼枯燥乏味，反而給觀眾帶來緊張的氣氛。電影中蒙太奇的手法運用得也非常好。第一，心理蒙太奇的運用，男主人公的回想和乞丐的美好幻想；第二，復現式蒙太奇的運用，羅拉在每次選擇之後的奔跑，突出了影片的主題；第三，交叉蒙太奇與平行蒙太奇的運用，男女主兩條路線各自完成自己的事。這樣的手法使電影更加豐富。

        三個不同的選擇，不同的人生。第一次，羅拉沒有籌到錢，她選擇與男友一起搶劫超市，最後被警察擊斃；第二次，羅拉拿自己父親做威脅，逼迫銀行工作人員拿出錢，但是男友被救護車撞了；第三次，羅拉選擇棚賣飢了賭場，用100馬克贏到了10萬馬克，而男友也遇到了那個乞丐，追回了屬於自己的錢，最後兩個人終於在一起。

        人生有許多種選擇，不同的選擇有不同的結局。我們的每一個選擇，每一個決定都會改變我們的命運。我們的一生就像電影中羅拉的二十分鍾那樣，盡管只有一絲希望，我們都要盡我們的權力去爭取。

     配賀                                                                                                                                                 2020.12.19

❹ 《羅拉快跑》影評

《羅拉快跑》是德國的一部電影，講述了羅拉為解救男友曼尼而發生的三種不同故事。這是一部創新藝術形式的電影，以時間循環和蝴蝶效應情節進行故事敘事，由德國導演湯姆提克威編導配樂，被稱為德國有史以來最棒的電影。影片節奏快，色彩鮮明，引人入勝。

  「游戲之後也就是進行游戲之前」電影開頭的一句話，就道出了電影的內核。女主羅拉的男友曼尼混黑社會，為黑道大哥交易之後，因為羅拉沒能及時來接他，他在去坐地鐵的時候，弄丟了交易得來的十萬馬克。如果二十分鍾後，他沒錢給大哥，那麼他就生命堪憂了。

所以羅拉為了拯救男友，必須在二十分鍾內弄到十萬馬克，她只能不斷奔跑爭分奪秒，而奔跑的起點被當做是游戲的開端。電影在羅拉開始奔跑下樓梯的一段運用了動畫的手法，將動畫與真人電影融合在一起，這既展現了一種新穎的剪輯手法，也巧妙的凸顯了電影的主題。

羅拉第一次奔跑，她打算向父親借錢，卻沒想到父親居然一頓斥責她，並告知她自己並不是她的親生父親，羅拉沒能借到錢。走投無路的曼尼只能去搶劫超市，羅拉成為共犯被警察擊斃。然後游戲重啟，羅拉再次從家中奔跑，然而這次她被樓道里的狗主人絆倒影響了奔跑速度，牽一發而動全身，蝴蝶效應開始發生，因為羅拉提前預知而躲避了耽誤時間的事件，從局埋而導致與她見過面的路人的人生都發生了改變。導演用定格照片快速剪輯的手法拍攝出了路人的一生，經過羅拉的每次奔跑，他們的人生軌跡都發生了翻天覆地的變化，讓觀眾應接不暇，使影片的趣味性增強了不少。

羅拉第二次奔跑仍然沒能救下男友曼尼，她挾持父親從銀行搶劫到了足夠的錢，然而曼尼卻被急救車撞死了。第三次奔跑，羅拉躲過了路上的一切障礙，這次她沒有去搶劫，而是決定到賭場去賭一把。而這次，她不僅成功贏得了十萬馬克，男友曼尼也意外逮到了拿走丟失錢袋的流浪漢，將錢送到了老大的手中。

影片的大部分鏡頭都是羅拉在奔跑，奔跑的鏡頭帶給觀眾快速而刺激的視覺感受，而在大篇幅的高頻率移動鏡頭中，影片也穿插著路人故事，給觀眾不同的體驗，並且有效的緩解大量運動鏡頭給觀眾帶來的疲憊感並給提供磨臘鉛給觀眾新奇的吸引力。關於路人們後半生的鏡頭，影片運用了照片快速播放式的敘述方法，在快速的影片節奏中既不顯得突兀，也清楚得交代了路人的故事。

影片在運動鏡頭中，完美得運用了推鏡頭。在羅拉被槍擊倒地後，鏡頭推向羅拉的雙眼，這種凸顯主題和細節的方法，「強迫」觀眾注意羅拉的心理，進而過渡到羅拉與男友交談的「平行世界」，給觀眾鮮明的視覺印象。這種帶動觀眾關注影片內容的手法，影片中出現過很多次，在羅拉奔跑時，總會遇到各種各樣的路人，在羅拉與路人發生交集時，鏡頭從遠處推向主體，展示了影片主體與客體的關系。

影片的另外一種運動鏡頭的運用也令人贊嘆，旋轉鏡頭的運用，全面的展示著羅拉的慌亂，不安，讓觀眾對羅拉的關注更加細致入微，並且旋轉鏡頭的運動，與主題的靜止形成了對比，製造了一種緊張急切的氣氛。在運動鏡頭之中，影片也同時運用著靜止鏡頭與之呼應，片中曾兩次以上帝視角的俯視拍攝方法拍攝羅拉的奔跑，靜止的鏡頭與俯視拍攝相結合，觀眾站在一個冷靜的角度去觀察羅拉，緩解著高頻率運動中的緊張情緒，也更加突出的展現著主題的運動。

影片呈現的是暖色調，並運用了大量的紅色元素，紅色帶來刺激，緊張的感受，給觀眾強烈的視覺沖擊，而在羅拉與曼尼回憶時，影片使用了黑白色調，更能讓人體會到羅拉與曼尼不幸遭遇的絕望心情。

影片的背景音樂，三段側重不同，第一段的背景音樂更側重於快速，帶動觀眾的緊張心情，而後兩段則增加了趣味性，且更富有節奏感，讓觀眾隨羅拉的腳步期待下一秒會發生什麼，帶動觀眾去體會情節。

這是一部運用了復雜蒙太奇和精彩的鏡頭語言的經典作品。在短短的二十分鍾內，羅拉不知道瞎好奔跑了多少次。如果一切重新來過，我們是否有如她一般重新奔跑的勇氣；如果我們就此跌倒。我們是否還有站起來繼續奮斗的堅持？羅拉快跑，最終拯救了愛人，我們也要努力奔跑啊！

隨筆

❺ 電影《羅拉快跑》的深層意義和思想是如何表達的

《羅拉快跑》雖然是由三大各自獨立的版塊構成，但是這些版塊之間的主題、人物、情節等要素，實際上存在著緊密的關聯性和緊密的邏輯性。首先是主題的關聯性，三大版塊的主題都是「愛情」，羅拉的三次奔跑都是為了營救男友。

然後是仿廳轉場的關聯性，三次營救中，前兩次羅拉身亡和男友曼妮的身亡都以「冥界談話」作為轉場，交代了各類人物的不同命運。

整部影滑做片中時間的架構起重要作用，導演沒有大肆渲染放大時間而是通過諸多與時間相關的元素、聲音以及鏡頭的改變來體現時間的快慢先後，開場就出現的鍾擺、羅拉房間里的鍾、超市門口的鍾、銀行門口老婦人手上的手錶、賭場的鍾、開場的足球等等都與時間有關。

(5)如何看待羅拉快跑這部電影擴展閱讀：

《羅拉快跑》的創作背景：

電影片頭的敘述來自HansPaetsch，他是德國最受歡迎的講童話的人。每個聽著童話長大的德國人都能認出他那富有個性的嗓音。

導演TomTykwer不喜歡牆上的空白，就讓影片造型設計師Alexander在上面畫上金·諾瓦克在《眩暈》中的造型，但是Alexander不記得她的樣子信大衡，Tom建議畫她的背影，於是Alexander十五分鍾內就完成了作品。

❻ 羅拉快跑電影深度解析

《羅拉快跑》是一部德國電影。影片講述了男主角曼妮是柏林街頭混混的故事。走私交易完成後，地鐵上丟失了10萬馬克的現金。如果不能在原時間把現金交給老闆，就會被追殺。

為了救男友，女主角羅拉不得不在20分鍾內得到10萬馬克。影片採用三段格局，給觀眾一種全新的感覺。

電影一開始，首先給觀眾的不是畫面，而是恐怖的音樂，然後艾洛特的一句話出現在音樂暫停中:「我們不應該停止探索，我們所有的探索最終都會回到我們的起點」；

然後秒錶的聲音響起，畫面中出現了一個奇怪的鍾來回搖擺，然後鍾固定在畫面中，背景音樂的聲音加快，場景給觀眾一種恐懼的感覺，讓觀眾緊張。

然後拉鏡頭，畫面俯視，快速行走時鍾出現在畫面中，鏡頭向後移動，然後固定在時鍾裝飾石獅上，然後張開嘴，畫面一黑，好像我們被吞沒了，畫面的聲音仍然快速緊湊，然後被帶到另一個忙碌的世界。

畫面中有快速移動的人，最後鏡頭固定在一個中年男子身上，然後中年男子把足球踢到空中，然後人群移動，電影的名字出現在畫面中。這種快速變化的人群和足球飛向空中的聲音給了人們強烈的視聽沖擊......

❼ 羅拉快跑影評

影評：

本片並不屈從於好萊塢的經典敘述模式，而是採用了三段式的格局枯豎。提克威把最後的鏡頭放慢。在德國電影低迷的歲月中，表現創新傳統消失殆盡。

而本片的假定性——命運的不可預知的結局讓人不斷關照自身。蝴蝶效應的真意隱晦的表達，混同電子音樂和羅拉狂奔的腳步，讓人有一種棗晌釋懷和爽快。

劇情：

羅拉（弗蘭卡·波滕特 飾）和曼尼（莫里茲·克雷多 飾）是一對年輕的戀人，其中曼尼是一個不務正業的小混混，而羅拉則是相信「天大的事情有愛情頂著」的愛情至上主義者。

一天，曼尼為老大完成一項鑽石交易，帶著裝有10萬馬克的錢袋等候羅拉的接應，然而羅拉的自行車被人搶走，耽誤了凳敗鋒約定的接應時間，曼尼只好乘地鐵回去。

在地鐵車廂里，曼尼扶起身邊的乞丐，同時，看見兩名警察向他走來。慌亂中，曼尼下了車，竟然把錢袋忘在了車廂里。顯然，錢袋被乞丐拿走了。

此時距離曼尼和老大約定見面交錢的時間只剩下20分鍾，如果20分鍾之內籌集不到10萬馬克，曼尼就會被老大殺死。

走投無路的曼尼打電話向羅拉求救，如果羅拉20分鍾之內不能趕到，曼尼只能鋌而走險搶劫電話亭對面的超市。

考驗羅拉愛情的時候到了，為了在20分鍾內籌到10萬馬克，救出曼尼，她狂奔在向銀行家父親求助的路上。

❽ 影評篇——《羅拉快跑》

電玩精神與剪輯精神的交織

——簡評電影《羅拉快跑》

眾所周知，電影是一種經過剪輯的藝術載體。《羅拉快跑》被定義為「電玩時代的電影」，因為該電影的創作吵神精神在好幾個方面與新一代年輕人為主體的電玩的精神如出一轍。該電影由著名導演湯姆•提克威導演。講述了一個叫做羅拉的女子，因為男友粗心的弄丟老大的10萬馬克，為了拯救愛人，羅拉必須在20分鍾內幫助男友得到20萬馬克。整部電影貫徹了三個主題：1.活在當下2.一起向前沖3.錯了重來。

第一，活在當下,指的是人物的所有生命力，甚至是生存的意義，都只在行動的當時才能爆發出來。因此，他們不會思前想後，一切全都是做了再說。本片女主角羅拉接到男友曼尼的電話後，表示一定要在二十分鍾之內拿到十萬馬克，然後念頭一轉，就直奔她的銀行家父親要錢。她不會先打電話聯絡以確定父親在不在銀行，也不會思考跟她關系不好的父親是否一定肯馬上給她一大筆錢，總之直接做。第二，一起向前沖。本片的主要內容是「跑"，不顧一切向前沖。年輕力壯的最大本錢不是「思考」而是「行動」。第三，錯了重來。本片將同一事件用三個不同角度重演一次，本質上就是電玩精神的發揮，這次創新不成，下次換個方式再來。電玩游戲的最大特點是玩家扮演一個角色，不斷闖關，每一關都有被消滅的可能，和人生不同，電玩游戲般會有三條命，條命OVER了，還可以用第二條命、第三條命去繼續闖關。人生則只有一條命，玩完了，不可能再重來。

電玩游戲給我們帶來的人生成幻在《羅拉快跑)沖得到了真實影像的詮釋。這種詮釋和漫畫改編成電影不同，它奉行的是電玩的內核，也是所謂新新人類的精神。這即便算不上電影在形式上的一次革輪碰肢命，也可以讀是一種非常勇敢的嘗試,電玩內核在大銀幕上得到了空前的體現同時，這種體現和它的意眾群體產生了強烈的互動，在互動中產生出新的震撼。就像那種叫作「深水炸彈"的酒(把一杯白酒放在一杯啤酒中)，很容易就能使人陶醉。

除了電玩精神之外,《羅拉快跑》還奉行了簡約主義的精神，雖然表面看起來眼睛會小很疲勞，但卻不用動太多的腦子。因為影片在快節奏、令人眼花繚亂的畫面切換背後,其表現的主題卻非常簡單清晰。《羅拉快跑》的影像呈現出一種高速率的鏡頭運動方式除卻幾段慢鏡頭的特寫,幾乎不存在任何一個凝滯的臘世鏡頭，從而使觀眾的眼球開始疲於用奔命般地亦步亦趨地跟隨著鏡頭的變遷和調動。影片在影像上的另外一個特點在於它的色調:主要場景、主要人物的色彩背景一律被一件明亮和「暖」的色調所覆蓋。羅拉那一頭赤紅色的耀眼的頭發在乳黃色的天空和大地肉不停地躍動，形成了一種強勁的視覺力量。

技術時代的來臨賦予電影無限發展可能，於是《羅拉快跑》應運而生。雖是技術的象徵，但是處處皆是導演工匠精神的所在，正如我們的法學精神，不斷進步但是不離憲法大綱，不斷發展但是圍繞民生。

❾ 羅拉快跑影評

這是一部超現實主義的電影，以一種模擬游戲的方式，讓羅拉經歷了三次的20分鍾。在這三次漸進的過程中，羅拉不停地奔跑著，為了給曼尼送去救命的10萬馬克，在三次奔跑的過程中做出了不同的選擇，因而也有了不同的結局。第一次，她最後走投無路成了曼尼搶超市時的幫凶，最後被擊斃在街頭；第二次，她主動成為了暴力的實施者，搶劫了她父親的公司成功拿到了十萬馬克，但在即將把錢送給馬克的時候，馬克被車撞死；而第三次，羅拉放棄了暴力行為，而是走進了賭場，利用了自己叫喊的特殊能力，賺到了錢，而曼尼，遇見了拿了他錢的乞丐，卻並沒有對其施加暴力，而是在思考一番過後以手中的槍作為交換，拿回了自己的十萬馬克，他們倆終於獲得了一個圓滿的結局。

影片的設置很有意思，一個懦弱的男人和一個果敢的女人走到了一起，而這個男人恰好迫切地需要這個女人的幫助。在第一次里，羅拉被動地成為了暴力行為的幫凶，喪失了其作為女性的基本特徵，因為沒有了存在的必蠢老要而被擊斃，第二次，羅拉又似乎主動承擔了男人的暴力行為，使曼尼的存在成了擺設，因而曼尼死去，而在第三次，羅禪碰拉還原到自己的女性本質，曼尼也以一種相對女性的思維方式進行了判斷選擇，於是皆大歡喜。
在羅拉最後一次的奔跑里，無論是羅拉還是曼尼，都放棄了暴力的方式而選擇了一種女性化的思維，而他們所表現出來的這種思維也正是導演湯姆•提克威所倡導的，這也賀檔談在一定程度上涉及到了性別文化的問題。在導演看來，暴力是不能成為解決問題的方式的，只有和諧共存，非暴力，以柔克剛，才能從根本上化解矛盾沖突，解決長遠問題。
註：該影評來自 知乎
作者：FayeFayeFaye