枕邊書電影多少分

㈠ 求英國電影

1.片名：《英國病人》
導演：安東尼·明格拉
主演：拉爾夫·費恩斯
朱麗葉·比諾什
克里斯汀·斯科特·托馬斯
內文·安德魯斯
威廉·迪福

2.片名：《傲慢與偏見》(Pride & Prejudice)
導演：喬·賴特Joe Wright
主演：凱拉·奈特麗Keira Knightley
羅薩蒙德·派克Rosamund Pike
朱迪·丹奇Judi Dench
凱麗·莫里甘Carrey Mulligan

3.片名：《諾博士》Dr. No
譯名：諾博士/第七號情報員/鐵金剛勇破神秘島
導演：泰倫斯·楊Terence Young
主演：肖恩·康納利Sean Connery
烏蘇拉·安德絲Ursula Andress
約瑟夫·維斯曼Joseph Wiseman(反派諾博士)
伯納德·李Bernard Lee(M)
發行：米高梅/聯美電影公司United Artists 1962年 英國出品

4.片名：哈里波特系列

5.片名：《猜火車》Trainspotting （1996年）
導演：丹尼·博伊爾
主演：伊萬·麥格雷戈
凱文·麥凱迪
凱莉·麥克唐納

·第四十九屆英國電影學院獎最佳改編劇本獎
·一九九六年英國最具時代活力的影片
·對當代青年產生巨大影響的十大影片之一

6.片名：《發條橙》（1971 年）
導演：斯坦利·庫布里克
編劇：斯坦利·庫布里克 / Anthony Burgess

7.片名：《 兩桿大煙槍》（1998年）
導演：蓋·瑞奇 Guy Ritchie
主演： 斯汀 Sting 、傑森·弗萊明 Jason Flemyng 、維尼·瓊斯 Vinnie Jones

8.片名：《snatch》（偷拐搶騙）
導演：蓋·瑞奇 Guy Ritchie
主演：布拉德-皮特 (Brad Pitt)
傑森-弗來明(Jason Flemyng)
丹尼斯-法里納(Dennis Farina)
本尼齊奧-德爾-托羅(Benicio del Toro)

9.【片名】Dr. Strangelove or: How I Learned to Stop Worrying and Love the Bomb
【譯名】奇愛博士(台)/密碼一一四(港)/斯特倫奇洛夫博士/密碼114(其他)
【年代】1964 【國家】英國 【類別】喜劇/戰爭/科幻/
【導演】 斯坦利·庫伯力克 (Stanley Kubrick)
【主演】 彼得·塞勒斯 (Peter Sellers)
喬治·C·斯科特 (George C. Scott)
斯特林·海登 (Sterling Hayden)
基南·溫 (Keenan Wynn)

10.片名：《洛莉塔》Lolita（一梨花壓海棠）1962年版
導演：斯坦利·庫伯力克 (Stanley Kubrick)
演員：詹姆士·梅森 雪莉·溫尼特 蘇·麗恩

11.片名：《洛莉塔》Lolita（一梨花壓海棠）1997年版
導演：亞德里安·林恩（Adrian Lyne）
主演：傑里米·艾恩斯 梅蘭妮·格里菲斯 多米尼克·斯萬

12.片名：《冷山》
導演/編劇：安東尼·明格拉Anthony Minghella
原著：查爾斯·弗雷澤Charles Frazier
主演：裘德·洛Jude Law
妮可·基德曼Nicole Kidman
蕾妮·齊薇格Renee Zelwegger
娜塔麗·波特曼Natalie Portman

13.片 名：《諾丁山》 1999年
導 演：羅傑·米歇爾(Roger Michell)
主 演：茱利婭·羅伯茨(Julia Roberts)
休·格蘭特(Hugh Grant)

14.片 名：《午夜快車》 Midnight Express （ 1978)
導 演： 艾倫·帕克 Alan Parker
主 演：約翰·赫特 John Hurt
布拉德·戴維斯 Brad Davis
蘭迪·奎德 Randy Quaid

15.片子：《枕邊書》
導演：彼得·格林納威Peter Greenaway
主演：伊萬·麥克格雷格 鄔君梅

16.【片名】《桂河大橋》(The Bridge on the River Kwai)
【導演】 大衛·里恩 (David Lean)
【編劇】 Pierre Boulle
【主演】：亞歷克·吉尼斯（飾尼科森）
傑克·霍金斯（飾法頓）
早川雪州（飾齋藤）
威廉·霍登〔飾希爾茲）
【時間】1957年

17.版本：1947年
片名:《霧都孤兒》Oliver Twist
導演:大衛·里恩 (David Lean)
編劇:Charles Dickens novel／Stanley Haynes screenplay

18.版本：1968年
《霧都孤兒》Oliver Twist
導 演： 卡羅爾·里德 Carol Reed
主 演： 奧利弗·里德 Oliver Reed
上 映： 1968年09月26日

19.版本：2005年
《霧都孤兒》Oliver Twist
導 演： 羅曼·波蘭斯基 Roman Polanski
主 演： 本·金斯利 Ben Kingsley 艾倫·阿姆斯特朗 Alun Armstrong 保羅·布魯克 Paul Brooke Peter Copley 弗朗西斯·庫卡 Frances Cuka Jake Curran Andy de la Tour 傑米·福爾曼 Jamie Foreman
上 映： 2005年09月30日

20.月歷俏佳人(Calendar Girls)
導演：Nigel Cole
主演：Hellen Mirren
Julie Walters

21.遺言 (Last orders)
原著：Graham Swift
導演/改編：Fred Schepisi
主演：邁克爾·凱恩 Michael Caine
Tom Courtenay
David Hemmings
Helen Mirren

22.片名：BJ單身日記2(Bridget Jones: The Edge of Reason)
編劇：安德魯·戴維斯 Andrew Davies
李查·寇蒂斯 Richard Curtis
導演：畢班·基倫 Beeban Kidron
主演：蕾妮·澤爾維格 Renee Zellweger
柯林2弗斯 Colin Firth/ 休·格蘭特 Hugh Grant
我看過一半左右，推薦霧都孤兒和庫布里克的片子
我本人不怎麼喜歡庫布里克
哈利波特還是別看了
我看得心寒

㈡ 有一部韓國電影 男主角老是在家看書 寫書 女主角開始身上什麼也沒有 後來全身都紋身了 裸體站在窗前的電影

枕邊書 The Pillow Book (1996)7.1
枕邊禁書 | 性愛寶典枕邊書 | 枕草子
導演：彼得·格林納威 主演：鄔君梅 伊萬·麥克格雷格 緒形拳 ...
諾子愛把男友當稿紙，在男友身上寫書，每寫滿一遍為一卷，每寫完一卷，男友就去找出版商，把身上的字給出版商看。諾子因為妒忌男友與出版商親密，拒見男友，另找男人寫字，男友經不起失去諾子，服葯自盡。男友死後，出版商把男友身上寫了字的皮膚，從屍體...

㈢ 類似五十度灰的電影

1、《我的情婦》 My Mistress (2014)

影片講述了霸氣貴婦和蠢萌少男間的禁忌戀情。男主角查理·博伊德，十六歲,青春活力。但家庭悲劇突然發生在他身上，令他感到很痛苦，他認為沒有人可以幫他，他試圖逃跑。絕望和孤獨，直到他遇到Maggie，這個神秘的女人。

於是查理進入她的生活，隨之危險的關系慢慢展開，他們彼此不能離開誰。Maggie發現自己的不足，並為此付出代價。

2、《穿裘皮的維納斯》 La Vnus la fourrure (2013)

故事發生在一間陰暗人稀的劇院之中,編劇托馬斯正在為他所改編的劇本《穿裘皮的維納斯》尋找合適的女主角。

接連面試的幾位演員都令托馬斯感到失望，她們和他腦海里完美的女神形象簡直千差萬別。面試以一無所獲的結局結束了，正當托馬斯准備離開之時，一位被淋成了落湯雞的落魄女郎旺達闖入了劇院。

3、《虐戀的自由》Liberty in Restraint (2005)

本片榮獲2004'紐約CineKink電影節最佳紀錄短片獎。鏡頭以內爾·格雷登(Noel Graydon)這個本身即是SM愛好者也是攝影師的視角，帶領觀眾走進這個有些神秘且禁忌的世界。

格雷登及其同好介紹了針刺、緊縛、刺青、皮革等虐戀亞文化，連同其他受訪者首次公開了這一特殊族群的真實內心世界。不過口味略重,請慎選。

4、《鵝毛筆》 Quills (2000)

19世紀的法國作家薩德才高八斗，崇尚言論自由，小說中有不少情色描寫。這些作品激怒了法國當局，政府把他關入瘋人院,然而，專制的枷鎖只令到薩德更堅定地奮筆疾書，作品在瘋人院里一部一部的誕生。

5、《枕邊書》 The Pillow Book (1996)

和子小時候每次生日，雙性戀父親就會用毛筆蘸上紅顏料在她臉上寫字，這給和子留下極深刻的印象，她從此認定寫在身體上的書法才是唯一的書法。

其後她去了香港，在那裡她認識了出版商Jerome和他的雙性戀戀人謝朗，謝朗鼓勵她在自己身上寫字，和子就此創作《枕草子》，漸漸地，謝朗與和子因志趣相投而感情日深，為了奪回和子，Jerome決定以死相逼。

㈣ 請推薦冷門好電影，自認為是影迷的進來交流。。。。。200分打底~不夠再加

我推薦一個購物狂的自白，雖然是喜劇，但一點都不無厘頭，電影帶著談談的溫情。

附註我愛你，很感人，死去的男友幫女友擺脫黑暗

澳洲亂世情，轟轟烈烈的愛情，轟轟烈烈的背景

潛水鍾與蝴蝶，我們如何看周圍的人，看親情，愛情還有人性。

幸福，演員找得很好，劇情也不錯

密陽，看似平淡，其實處處是高潮。《密陽》不會像一般電影一樣看過之後遺忘，而是在自己的人生和愛情中回憶這部影片。在你人生中最疲憊的瞬間，這部電影將帶給你一米陽光

馬粥街殘酷史，我很喜歡這部電影，因為比起其他的浪漫但不切實際的韓國電影，這部算蠻符合現實的

腦海中的橡皮擦，不論是快樂的，還是悲痛的，都飄忽不定了，難道這就是時間這把橡皮擦？
擦拭掉曾經至愛的人

天水圍的日與夜，那平淡的日子裡折射出淡淡的人情味，流露出天水圍的溫情一面

遺願清單，影片感人之處是把人的一種挑戰自我勇氣，親情的愛表現的很微妙

當幸福來敲門，加德納身上,我領悟到了怎樣做才是真正的男人和怎樣做才是真正的好爸爸.
從克里斯托弗身上,我感受到了孩子的天真無邪和懂事,怎樣做才是好兒子.

㈤ 枕邊書的影片評價

Things that make the heart beat faster.
From the creator of The Cook, The Thief, His Wife and Her Lover comes a sensuous tale of passion, obsession and revenge.
《枕邊禁書》是一部艱難的電影，混雜著令人難忘的愛與文學之美。
——大不列顛電影評論
格林納威以一種古怪的方式製造了文學與肉慾的狂歡。
——紐約時代周刊
沒有幾個導演能達到格林納威的工作水準，有些傢伙就是天才。
——視覺周刊
《枕邊禁書》被建構成一次神秘的宗教儀式，或者是某種虐待成性的謊言。
——華盛頓郵報。

㈥ 枕邊書的介紹

《枕邊書》是由彼得·格林納威 執導，鄔君梅 、伊萬·麥克格雷格等主演的電影。影片主要講的是和子第一段婚姻以失敗收場。其後她去了香港，在那裡她認識了出版商的好友Jerome即謝朗兩人發展為情人關系。在謝朗的鼓勵下，諾子開始在男友身上寫書，每寫滿一遍為一卷，每寫完一卷，謝朗就去找出版商，把身上的字給出版商看。

㈦ 伊萬麥格雷戈 拍過哪些影片

2012 《到葉門釣鮭魚》（Salmon Fishing in the Yemen） (pre-proction)、2011 《殺死堂吉訶德的人》(The Man Who Killed Don Quixote) (pre-proction) 、2011 《初學者》（Beginners)、2011 《滑步舞》（Electric Slide)、2011 《終極偽裝者》（The Great Pretender)、2011 《烏鴉》（The Raven)伊萬·麥格雷戈主演電影海報(19張)、2011 《制勝一擊》（Knockout)、2010 《遺言》（The Last Word )、2010 《撒旦外傳》（I, Lucifer ) -已經上映、2010 《魔法保姆麥克菲2》(Nanny McPhee and the Big Bang) 、2010 《我愛你莫里斯》（I Love You Phillip Morris) 2010 《懷特霍爾街上的長統靴》（Jackboots on Whitehall )、2010 《影子寫手》（The Ghost Writer )、2009 《艾米莉亞》（Amelia） 2009 《以眼殺人》（Men Who Stare at Goats）、2009 《天使與魔鬼》（Angels and Demons）、2008 《燃燒彈》（Incendiary）、2008 《旅行者》（Deception)、2007 《卡珊德拉之夢》（Cassandra's Dream )、2007 《永遠的英國電影》（British Film Forever)、2006 《風暴突擊者》 （Stormbreaker )、2006 《波特女士》（Miss Potter ）、2006 《性的本質》（Scenes of a Sexual Nature) 《星球大戰》、2006 《明星聊電影》（Boffo! Tinseltown's Bombs and Blockbusters Nadie sabe nada )、2006 《博士、颶風和肯塔基小子》（The Doctor, the Tornado and the Kentucky Kid ）、2005 《生死停留》（Stay )、2005 《戰鴿快飛》（Valiant)、2005 《機器人歷險記》（Robots)、2005 《逃離克隆島》（The Island)、2005 《星球大戰前傳三：西斯的復仇》（Star Wars: Episode III - Revenge of the Sith)、2003 《速度》（Faster) 《影子寫手》、2003 《少年亞當》（Young Adam)、2003 《大魚》（Big Fish)、2003 《Night Club of Your Dreams: The Making of Moulin Rouge 》、2003 《隨愛沉淪》（Down with Love)、2002 《立體幾何》（Solid Geometry）、2002 《星球大戰前傳二：克隆人的進攻》（Star Wars: Episode II - Attack of the Clones )、2001 《黑鷹計劃》（Black Hawk Down）、2001 《紅磨坊》（Moulin Rouge/Moulin Rouge）、2001 《歡迎來到好萊塢》（Welcome to Hollywood)、2000 《諾拉》（Nora)、1999 《燃情追蹤》（Eye of the Beholder)、1999 《星球大戰前傳一：魅影危機》（Star Wars: Episode I - The Phantom Menace)、1999 《Desserts》、1999 《魔鬼營業員》（Rogue Trader）、1999 《目擊者的眼睛》（Eye Of The Beholder）、1998 《啞巴歌手》（Little Voice)、1998 《看誰在尖叫》（Nightwatch） 《紅磨坊》、1998 《天鵝絨金礦》（Velvet Goldmine）、1997 《天使愛情鳥籠伴》（Life Less Ordinary)、1997 《非凡際遇》（Life Less Ordinary）、1997 《蛇之吻》（The Serpent's Kiss)、1996 《奏出新希望》（Brassed Off)、1996 《枕邊書》（The Pillow Book)、1996 《艾瑪》（Emma)、1996 《猜火車》（Trainspotting)、1995 《藍汁》（Blue Juice)、1994 《淺墳》（Shallow Grave）、1993 《跨世奇人》Being Human)

㈧ 枕邊書的幕後製作

【關於電影】
從《動物園》到《廚師、竊賊、他的妻子和她的情人》，格林納威給人留下的印象是鋼鐵般冰冷的美學訴求和容不得任何感傷情緒的殘酷。作為一個導演，格林納威一直在嚴酷的邏輯和盲目的暴力中尋找他的激情，尖刻而鋒銳地剖析著這個世界。所以，很難想像他在《枕邊禁書》中竟然流露出了溫情。盡管這部電影和他以前的作品一樣有冰冷和智力表現癖的特點，但故事所承載的浪漫和結局的柔軟，讓人忍不住懷疑，格林納威是不是真的要轉變他對世界的態度了。
一如既往，《枕邊禁書》依然被一種格林納威典型的儀式感所包圍，但似乎並不成功。作為故事線索的書法變成了裝飾，尤其對一個東方人來說，電影對書法的強調絲毫不會給人以愉悅，相反有庸俗化的危險。很顯然這是格林納威對東方的誤讀，他不可能真正了解東方真正的精神所在，只能流於淺薄，滿足於異國情調的自我安慰。
電影的敘事也顯得平庸，矯飾。視覺效果雖然柔軟精緻，構造了大量重疊的蒙太奇效果，但只是些氛圍化的東西，虛假而不自然，充滿了偽文藝的味道。演員們似乎是爬上了一輛公共汽車，被售票員格林納威所奴役，變成了一堆不誠懇的符號。相較而言，格林納威早期的電影更為堅實有力，各種電影元素都能很好的融合在一起，用他特有的方式顛覆傳統的電影觀念，盡管有以虛無反抗虛無，以暴力反抗暴力之嫌。
【關於導演】
彼得·格林納威1942年4月5日出生於英國威爾士。最早就讀於森山公學，後來進入沃爾瑟姆福雷斯特藝術學院。從20世紀60年代，他開始製作自己高度實驗性的電影。格林納威的電影為他帶來了巨大國際聲譽，也為他帶來了廣泛的爭議：風格主義、精英主義、蒙昧主義、智力表現癖和厭女癖，各式各樣的帽子紛紛戴在了他的頭上。
格林納威認為大部分電影都是空洞感傷的，包括很多實驗性的藝術電影——這些所謂的藝術電影和好萊塢的主流電影一樣，為格林納威所蔑視。自1982年拍攝《畫家的合同》之後，格林納威執導了一系列表現貪婪和黑暗具有視覺顛覆性的影片，他的電影內容堅深，形式多樣，敘述語法與主流的單一性方式大異其趣，具有不可辯駁的實驗性和深度。盡管從未取得過好的票房成績，但格林納威還是贏得了一大批忠實的觀眾。
格林納威最著名的一部電影是《廚師、竊賊、他的妻子和她的情人》，這部電影以驚心動魄的人類自我吞食結尾，混合了性、裸露欲和對英國撒切爾主義的尖刻批評，堪稱一部卡夫卡式的諷刺寓言。這部電影粗暴乖離，在美國也引起了極大非議，和菲利普·考夫曼的《亨利和瓊》，佩德羅·阿爾莫多瓦的《捆著我，綁著我》一起被列入臭名昭著的NC-17級，導致熱心的影迷只能在少數幾個小劇場欣賞該片。1993年拍攝的《魔法聖嬰》更是突破了格林納威的極限，因此至今在美國沒有進行過商業放映，幾乎沒什麼人看到過這部電影。
大量精心雕琢的畫面表現出的日本宮廷生活的東方情趣，當然還有大量展示的人體與書法結合的美。最特別的當然應該算是十三章「人體書法」《枕草子》的展現過程。
【影片分析】
影片以日本宮廷女官清少納言描述宮廷生活的名著《枕草子》為背景，以一名在人體上書寫的日本女書法家諾子為主人公，展現了以書法美為代表的東方情趣，以及東方式的壓迫及反壓迫。影片中的情節發展，幾乎都與東方書法和《枕草子》有關。諾子在父親的熏陶下，接受了身體的書法，甚至認為這是唯一的書法。在母親的熏陶下，諾子接受了《枕草子》，並以現代的清少納言自勉。少年諾子接受著東方美學的意境和旨趣的培養。諾子最初只是一個身體書法的接受者，這是她東方女人的命運。或多或少象徵男性性徵的毛筆一直在征服著肌膚，這是筆與紙的關系，也是男與女的關系。
諾子婚後在自己家中縱火，是她對父權（父權的代表是出版商而並非自己的父親）和夫權的反抗。而在獨立生活之後，她才逐漸由「紙」變成了「筆」，成了自己生活的主宰。而出版自己的「枕邊書」，成了諾子挑戰世俗、挑戰父權、挑戰自己的行為，她和出版商共同的雙性戀情人謝朗成為她的第一本書。影片中十三章《枕草子》書寫、出版的段落，和《七宗罪》頗有點相似，最後在收到「死刑者之書」之後，出版商結束了自己的生命。既完成了自我解放的勝利，又終結了父權的繼續，也為這種廣義概念上的父權對自己父親的侮辱報了仇。這和格林納威在著名影片《廚師、大盜、他的妻子和她的情人》中最終結果，也有共通之妙。
英國著名導演格林納威早期拍攝過很多試驗性很強的短片，後來又長期為標榜另類風格的英國電視四台拍攝影片，所以他的影片一向以風格手法怪異著稱。他學生時代的繪畫經驗又使得他的作品追求畫面的精良與視覺上的沖擊力。這兩點，在這部影片《枕邊書》中得到了加強與融合。
格林納威的所有影片都情節怪異離奇，這部影片也不例外，諾子在人身上書寫十三章《枕草子》，然後交給出版商的情節實在令人匪夷所思。而出版商在見到最後一章「死刑者之書」之後，竟然心甘情願交出性命。這些極度風格化的情節和細節很難令人接受，但在經過格林納威更加風格化的畫面表現之後，反而顯露出迷人的美感。不過在短暫的視覺美消逝之後，面對空空的銀幕，影片中的一切又是那麼令人迷茫。
影片拍攝手法中最大的特色，是創造性地運用畫中畫的手法。這些形狀、位置、大小變幻不定的小畫面和整個大畫面之間構成多種視覺和結構關系，大部分是與大畫面書法對位的小畫面說明，還有很多是回憶的畫面，也有類似於疊畫的電影語言功能。多功能、多層次的大小畫面的嵌套與並列，形成復雜多變的語言風格和畫面表現力，這是格林納威在影片中進行的一項電影語言的試驗。
影片的故事如何，表現了什麼，這雖然是一部影片必備的重要元素，但絕對不是唯一的。格林納威這部影片的故事性面對大量充滿東方情調的精製畫面和實驗性的電影語言，已經退居到次要位置，只是為他們提供了一個適合的載體而已。在眾多主流的故事性影片中，格林納威的這部《枕草子》令我們看到了一部精彩而富有啟發性的「另類」電影。
《枕邊禁書》以兩位時代相隔、內心卻有默契聯系的女性的日記為敘述主軸，大量運用電腦新科技，將各個年代、各種時空發生的時間以「畫中畫」的形式在同一個電影平面展開，開掘出前所未見的電影語法。有些時候我們明顯感覺可以用切換處理的鏡頭，他都以「畫中畫」的形式代替，平行蒙太奇在他的電影中成了「平面蒙太奇」。透過「畫中畫」，觀者、劇中人，以及隱藏的電影導演位置是相等的，觀眾所看到的人、事物無意不是透過導演之眼在觀看。
格林納威是第一個在電影中大量運用「畫中畫」技術的導演。大小畫面使時間、空間的跳躍成為可能。大小畫面中的影像可以是同一時間、發生在不同地點、彼此相關的事件，如大畫面是出版商與傑羅姆在出版商家中做愛，小畫面是諾子返家四處尋找傑羅姆不著，（打破了平面蒙太奇的對剪常規）諾子因此駕車前往出版商家中（大小畫面至此空間結合為一），她來到落地窗外看到大畫面中的景象，傷心而去。而不同時空發生的事件，如10世紀宮廷女官清少納言與20世紀90年代清原諾子的命運交相呼應，導演以同一銀幕中的大小畫面處理。發生在不同時間重復的事件，如諾子兩次到出版社（相隔20年），同時出同一銀幕的不同畫面上。
在一個大畫面中創造一個或一個以上的小畫面，其大小及位置可以隨心所欲改變調整，這種技術早已運用於電視。《枕邊禁書》使用電腦處理影像科技，將影像一層層疊上，每一層影像可以是發生於不同時空的事件，但彼此又關聯著，或互為因果，或表達同一事件，將同一個主題——性主義的書寫加以變化、重復、互相結合，影像與本文既疏離又雜糅的結合。格林納威以精確的剪輯、精心設計的故事結構、豐富的創造力及想像力將銀幕上多個畫面在敘述語法、電影形式的各種可能性上作了多樣化的呈現，這種時間、空間跳躍顛覆了主流電影單一性的時間順序。盡管有很多觀眾沒有這樣的電影習慣，它在影像和敘事上的高度實驗性和顛覆性造成觀眾讀解的吃力，但是，我們仍然可以得到這樣的判斷，彼德·格林納威的「畫中畫」的使用有著明顯的敘事策略，它要突顯的是銀幕的存在、電影導演的存在，進而對電影即物質現實的復原進行了質疑。當然，在這里還有一個最重要的東西要表達：女性的位置。
簡評：
編導彼得·格里納韋認為「肉體與文學」是生活中不可分割的主題，令人興奮而且賞心悅目。影片中有不少在肉體上寫字的裸體鏡頭，但影片拍得非常清雅，與一般的裸露片大異其趣。
【訪談】
《枕邊禁書》——肉慾與書寫
克利斯朵夫·豪索尼：你的大部分電影都深深滲透著西方文化歷史的影子。是什麼促使你冒險轉向東方的？
彼得·格林納威：好吧，從《廚師、竊賊、他的妻子和她的情人》開始，我花很長時間拍了三部電影，主要是關注幽閉中的歐洲。17世紀的巴洛克藝術給我很多參考，包括這種藝術形式對性和暴力的使用，當然還有誇張的表現手法。我把它們和一些狀況做了比較，盡管這些比較能不能被觀眾理解還有爭議。這幾部電影之後，我打算拍一個三部曲，從《普羅斯佩羅的魔典》開始，到《魔法聖嬰》，本來還有一部電影，是關於戀屍癖的。所有的演員都要超過65歲，因為我想使用英國的一些不錯的演員。我們的預備資金非常少，再者，這是一部關於戀屍癖的電影，因此我們需要補充的資金非常多，所以我想偷偷拍這部電影，這樣外界就不知道我到底在干什麼了。65歲以上的演員、戀屍癖和故作神秘的拍攝對投資者來說是個好主意。所以我稍稍改變了一點方向，從書架子上找出一個劇本，這個劇本是我1984年寫的，當時就叫《肉慾與書寫》。
東方有書法藝術，寫的是一種象形表意文字。日本的書法與文學幾乎是同時發展起來的，有差不多長的歷史。文本和影像，糾纏的愛欲一下子就交織在了一起，於是我就有了主意，考慮把書法作為一個隱喻。很多年以前，我偶然讀到了清少納言的《枕草子》，這是一部女性文學作品。我必須要說，《枕邊禁書》和《枕草子》並沒什麼互相解釋的關系，但是這本書確實給了我啟發，我發現生命最終要依靠的兩種力量：肉慾和文學，而且，遲早我們會被這兩種力量所激發。這樣，一部電影的基石就有了，就是文學與肉慾的狂歡。這種本源性力量表，你看到文學就看到了肉慾，看到肉慾也就看到了文學。這就是電影的主題，自我放縱與內心的騷動。
克利斯朵夫·豪索尼：你過去的電影讓我震驚的是你總是陶醉於在狂暴中直接裸露未經裝飾的身體，《枕邊禁書》有了新的發展--很顯然，你在這部電影中一直在修飾那些身體，讓他們漂亮起來。
彼得·格林納威：我想我需要考慮肉體存在、肉體性、裸體和裸露（裸露是邪惡的，但是裸體只是一種展示），我需要把這些想法滲入我的電影。但是，不可避免，每一次我們都會碰上不同的想法。如果你看過我的《動物園》的話，你就會發現電影的主題很簡單，就是關於腐朽與墮落的--好的，對很多人來說，這部電影肯定是醜陋的，英國的電視中擠滿了自然史節目，這類節目有一個事先假定的觀念：世界是某種未知力量安排給我們的一個美好的放縱的地方，而我們，只是一群觀眾。但是，任何一個進化論者，生態學者，或者環保主義者都知道硬幣是有兩面的：我們不僅要面對生，還要面對死；不僅要享受成長，也要忍受衰敗。
這部電影對呈現非常關注。諾子身處兩難：她是不是能找到一個恰好是好情人的優秀書法家，或者找到一個恰恰是優秀書法家的好情人？或許你已經明白了「身」與「思」在這部電影中起到了怎樣的作用。我找到了完美的結合點，就是這種肉體的無常感，我也想搞明白自己是不是能很好的平衡這幾種矛盾的情感