萬達電影院如何吸收低音

① 萬達影城演播廳用的是什麼音響設備大概要多少錢

萬達一般用的都是JBL的音箱做的多聲道系統，至於幾聲道要問工程商。

音箱價格因各地區而異，所以不一定都是同一型號，而且MAX的影廳可能比一般影廳的音箱好些，
還有主擴聲音箱，環繞音箱，中置音箱，超低頻音箱等都不是同一型號，無法給出具體價格。

JBL音箱是安恆利代理的，價格可以問他們

② 電影院VIP廳的座椅怎麼調

在VIP座椅的右手邊有按鈕，可以前後調節，還可以用有按鈕電動來調節座椅的傾斜度，可根據人體需要輕松實現坐，半躺、全躺等多種姿勢，確保我們在各種條件下都能徹底放鬆，舒適自如。完全可以把沙發椅當成傾斜的沙發床了，斜倚在靠背上看電影簡直爽得過癮。

拓展資料：

如何選擇合適的位置觀影：

不同大小的影廳，選座原則不同。從目前全國各院線配置來說基本分成三類：

1. 第一類IMAX廳及大廳，銀幕寬度在15米以上或座位在200座以上，座位在21-25排左右，這類大銀幕影廳由於影廳空間較大，選擇在中間排數靠前一點即可，一般最佳觀影位置在9-10排前後居中位置即可。

2. 第二類中廳銀幕寬度在10-15米之間，擁有100-200的座位數，座位排數在15-20排左右。選座原則與大廳類似，同樣是選擇中間位置即可，最佳觀影位置在7-8排前後居中位置。

3. 三類就是小影廳，小影廳銀幕寬度在10米以下，座位100以內，座位排數通常擁有8-14排，小影廳整體空間小，選座時要選中間稍靠後一些的位置。由於整體排數少，因此選即便選擇靠後一些的排數實際上距銀幕的距離也並不算遠，不會影響觀影和視聽效果。一般小廳最佳觀影位置在5-6排前後的中間位置。
   

③ 家庭影院音響調試

先補基礎，再談揚聲器系統與功放的配置。
關於音箱功率和房間面積的關系！
以前在網上看到音箱功率和房間面積大致可以掌握在5w/平方米的標准

那麼一個12平米的房間一般也就60w足夠了這60w是指5.1里每個音箱60w還是5.1里5個音箱總和60w（低音炮除外）？大家有沒有房間面積和功率之間的大致比例？主箱中置環繞炮大致應該和房間面積成多少比例？
如果那個理論成立，當然是指每個聲道的。家庭影院，一個合理的要求是聲壓達到一定值，我們很多人都達不到的。聲壓，與輸入到音箱的功率即功放的輸出功率以及音箱的靈敏度有關的，因此無法割裂追求功率指標。但是，家庭影院系統，尤其是晶體管功放，功率餘量是必要的，因此，家用條件下，我們一般不考慮功率的最低限度，能多投入更好。
放大器：前置放大器和功率放大器的統稱。
功率放大器：剪稱功放，用於增強信號功率以驅動音箱發聲的一種電子裝置。不帶信號源選擇、音量控制等附屬功能的功率放大器稱為後級。
前置放大器：功放之前的預放大和控制部分，用於增強信號的電壓幅度，提供輸入信號選擇，音調調整和音量控制等功能。前置放大器也稱為前級。用來接電唱機和播放設備的
後級放大器：用來接音箱的機器，講就和音箱阻抗匹配，功率匹配。
（信號源連放大器，前級連後級，只要後一級的輸入阻抗大於前一級的輸出阻抗5-10倍以上，就可認為阻抗匹配良好；對於放大器連接音箱來說，電子管機應選用與其輸出端標稱阻抗相等或接近的音箱，而晶體管放大器則無此限制，可以接任何阻抗的音箱。）
（從CD里放出的聲音信號電壓太小，不能直接被功放的功率放大級放大，因此要有一個電壓放大級把聲信號放大到一定的程度才能被功率級放才能接音箱放出聲音來。這個電壓放大級就是所謂的前級放大，而功率放大級被稱作後級放大。高級點的音響前後級是分開的，是兩樣東西，用的時候這兩樣東西配合使用。低檔點的是前後級組合到一個電路板上的是一個東西，叫合並式功放……不知我說清楚了沒？合並式功放一般帶有前後級，也有純後級功放，就是只負責放大信號的電流，也就是增加信號的驅動能力，去驅動音箱。前級獨立出來一般不叫做功放，像調音台之類的設備都可以叫做前級放大設備，前級負責信號的放大，是讓信號達到後級功放可以處理的幅度。）
合並式放大器：將前置放大和功率放大兩部分集中在一個機箱內的放大器。
膽機：電子管放大器的另一種說法。
唱頭：它是用來再生黑膠唱片聲波的重要設備,最常見的為動磁唱頭與動圈唱頭。
同軸喇叭：同軸喇叭是一個高音單體安置在一個中低音或低音單體的圓心位置上,這兩個單體並非全音域單體,而是各有各的分頻網路。它的好處是沒有單體安置位置的時間相位問題,兩個單體的聲波同時到達聆聽者耳朵,音像准確,寬松。
號角喇叭：是一個發聲的壓縮式驅動器加上一個號角的喉部,最後再加上一個號角開口,就形成了一個完整的號角喇叭。
額定功率：對功放來說，額定功率一般指能夠連續輸出的有效值(RMS)功率；對音箱來說，額定功率通稱指音箱能夠長期承受這一數值的功率而不致損壞，這不意味著一定需要這么大功率的功放才推得動，音箱的驅動難易主要由其靈敏度和阻抗特性來決定。也不意味著不能配輸出功率大於音箱額定功率的功放。正如開汽車一樣，駕駛300公里時速的跑車不等於就會發生車禍，你可以不開那麼快。同樣，只要音量不盲目加大，大功率功放一樣可以配小功率音箱。
峰值音樂輸出功率(PMPO)：以音樂信號瞬間能達到的峰值電壓來計算的輸出功率，其商業意義大於實際作用。PMPO功率可以比國際公認的有效值額定輸出功率(RMS)高出3至4倍，例如早期的手提式收錄機每聲道RMS功率僅4、5瓦，但採用PMPO來標示，數值一下就可以增大到20W左右。
單端放大：功放的輸出級由一隻放大元件（或多隻元件但並聯成一組）完成對信號正負兩個半周的放大。單端放大機器只能採取甲類工作狀態。
推挽放大：功放的輸出級有兩個「臂」（兩組放大元件），一個「臂」的電流增加時，另一個「臂」的電流則減小，二者的狀態輪流轉換。對負載而言，好象是一個「臂」在推，一個「臂」在拉，共同完成電流輸出任務。盡管甲類放大器可以採用推挽式放大，但更常見的是用推挽放大構成乙類或甲乙類放大器。
甲類：又稱為A類，在信號的整個周期內（正弦波的正負兩個半周），放大器的任何功率輸出元件都不會出現電流截止（即停止輸出）的一類放大器。甲類放大器工作時會產生高熱，效率很低，但固有的優點是不存在交越失真。單端放大器都是甲類工作方式，推挽放大器可以是甲類，也可以是乙類或甲乙類。
乙類：又稱為B類，正弦信號的正負兩個半周分別由推挽輸出級的兩「臂」輪流放大輸出的一類放大器，每一「臂」的導電時間為信號的半個周期。乙類放大器的優點是效率高，缺點是會產生交越失真。
甲乙類：又稱AB類，界於甲類和乙類之間，推挽放大的每一個「臂」導通時間大於信號的半個周期而小於一個周期。甲乙類放大有效解決了乙類放大器的交越失真問題，效率又比甲類放大器高，因此獲得了極為廣泛的應用。
再談揚聲器系統與功放的配置 揚聲器系統要高質量的重放出各種音樂節目，那麼根據音樂信號的屬性，其峰值因子約為10-15dB從保證音質這個角度來說功放應在此動態范圍內不發生任何限幅情況，即功放的最大輸出功率應是揚聲器額定功率的5—8倍，這樣的功率配置音質雖然很好，但它的投資會很大，因此一般都會把這個功率配比定在1—2倍揚聲器單元的額定功率。1—2倍這個范圍也許太空泛了，我們可以給大家一個較具體的經驗。
1．在一些要求低而投資有限工程功放的功率起碼相當於音箱的額定功率，但要非常注意保持聲音不失真，過小的功率配置看起來不會損壞揚聲器單元，其實不然，過小的功率極易發生過載削波，產生大量諧波，燒毀高音單元。
2．一般工程建議功放的功率是1.5倍，而低音部份最好超過1.5倍，這樣才能獲得足夠的力量感。
3．要求極高的聲地，例如錄音室監聽，音樂廳等，最理想是音箱功率的兩倍匹，（這與國際電工委員會IEC制定的配接標准推薦值中的一種方案一致） 設計功放功率是沒有硬性標準的，完全視乎投資預算和對音質的要求而定。
音箱的擺放位置和擺放方法對聲音的影響
1、直射式全頻音箱盡量避免界面反射 直射式音箱是聲音直接向外輻射的音箱，從理論上講，它是一種揚聲器直接與空氣耦合音箱；從外觀上看，它是一種揚聲器喇叭口直接向外設置的音箱（像TAS DP系列全頻箱、TANBO TX系列全頻箱等）。這種音箱主要依靠聲波的輻射特性，使揚聲器直接向空間發送聲能。在一般情況下，直射式音箱的低音輻射角度比高音輻射角度大，如果將音箱直接放在地面上，低音打到地上被反射後，傳給聽音者，而此時，由於音箱發出的直達聲所走過的距離短於反射聲所走過的距離，音箱低音的直達聲先期到達人耳，反射聲隨後到達人耳，會出現低音「先來後到」的現象，導致低音重影。大家知道，低音成分的多寡對於聲音的清晰度和可懂度的影響很大，而且低音本身就有渾濁之感，如果低音出現了重影，就會使聲音聽起來更加渾濁。直射式音箱最好不要直接放在地面上，或位於緊靠牆角的位置，否則聽音區聽到的低音會被加重，並有含混不清之感。如果房間的地面採用對聲音強反射的硬質光滑材料，那麼低音渾濁現象會越發嚴重。在實踐中，可能會發現這種情況，在距離不高的房間中，用直射聲音箱（尤其是全頻直射式音箱）放音，經常會出現低音聽起來渾濁的現象，而這種低音渾濁現象是用均衡器衰減聲音中的低音成分所不可能解決的，聲音中沒有低音則已，一有低音聲音聲音就渾濁，其主要原因就是低音的反射聲成分太多，低音存在嚴重的重影現象。 為了充分減少低音反射的不良影響，在擺放直射式音箱時要採取以下兩種措施之一： 一是不要將音箱直接放在地面或位於緊靠牆角的位置，最好用金屬架將音箱墊高40cm以上，擺放距側牆大於40cm，距後牆大於20cm以上的位置，由於音箱距離反射界面較遠，因此低音反射聲被明顯減少。 二是如果音箱前方地面為強反射材料（硬質光滑材料，如大理石地面），將音箱直接放在地面時，也可以採取在音箱前鋪吸音地毯的方法來吸收低音的反射聲，但低音不可能被充分吸收，還存在少量的反射。
2、氣流式低音音箱可以利用地面反射 氣流式音箱是揚聲器的聲音不直接向外輻射的音箱，按照專業術語說，它是一種揚聲器振膜（紙盤）不直接與空氣耦合的音箱。在專業音響領域，氣流式音箱一般為低音音箱。現代的氣流式低音音箱採用了先進的空氣動力學原理，利用只有低音才可能產生的大幅度振膜振動，實現強烈的空氣氣流變化，藉助這種氣流變化來加強低音的傳播。氣流式低音音箱不僅由於空氣動力學特性使得低音傳得更遠 ，還由於其優異的額聲學特性式得低音更加豐厚動聽。 氣流式低音音箱從外觀上能夠很容易地被辨認出來，它是一種低音揚聲器背面向外、正面向內（反扣）或不能直接看到低音揚聲器正面的音箱，目前最常見的是揚聲器內藏式低音音箱和揚聲器反扣式低音音箱兩種（如：TAS DP-215B、TANBO TX-2180、DEBOS D-180）。它們主要依靠聲音傳播的氣流特性，向空間連續不斷地送出一個個低音氣流團，藉助於氣流團來傳播聲波，而不是靠簡單的波輻射特性向空氣發送聲能，低音可以傳得更遠。 氣流式低音音箱在擺放和安裝方面相對來說比較自由，即可以吊掛在空氣，也可以直接放在地面上。但一般地講，將氣流式低音音箱放在地面上效果會更佳，這是因為，氣流式低音音箱採用氣流傳播的方式，故其低音帶有一定的指向性，即使存在聲輻射現象，但聲輻射所佔比例也很小，故達到反射界面後的反射聲含量也很小，低音反射音量適度。低音音箱直接放在地面上，可以充分發揮地面的作用，相當於把地面作為低音號角的延伸，如此大的低音號角使得音箱的低音下限頻率聲音的聲阻更加匹配，低音聽起來越發厚實、豐滿。
3、聽音區域要充分獲得音箱的直達聲 直達聲是從音箱發出直接到達聽音者的聲音，其主要特點是音色純正，即音箱發出的是什麼樣的聲音，聽音者聽到的幾乎就是什麼樣的聲音。直達聲沒有經過房間的牆面、地面和頂面的反射，不存在由於室內裝飾材料對聲音反射後產生的聲缺陷，它也不受室內聲學環境的影響，所以音質有保證，聲音保真度高。現代室內聲學設計中有一個很重要的原則就是聽音區域充分利用從音箱發出的直達聲，盡量控制反射聲。 就一個房間而言，判定聽音區域是否能獲得所有音箱發出的直達聲的方法很簡單，般採用視覺法即可。在聽音區域如果聽音者能夠看到所有音箱的整體，且位於所有音箱共同交叉輻射的區域就可以獲得音箱直達聲。在一般情況下，音箱吊掛是房間獲得直達聲的最好方案，但有時由於房間層距較低、空間有限，吊掛音箱可能會受到一定的限制，如果有條件，最好還是將音箱吊掛起來。很多音箱的號角指向角度在60度以內，其水平方向指向角度大，垂直方向指向角度小，如果聽音區域沒有位於號角的指向角度以內，就無法獲得號角的直達聲，故音箱在水平放置時，其高音揚聲器軸線應與聽者耳朵的水平高度相一致，當音箱吊掛時，要調整好傾斜的角度，避免影響高音聽音效果。 音箱放音時，距離音箱越近的位置，聲音中直達聲所佔的比例就越大，反射聲的比例就越小；距離音箱越遠，直達聲的比例就越小。
4、音箱擺放與房間中心軸線要對稱 對於室內聲環境的要求是，建築的對稱必須與室內聲學對稱相一致，音箱應擺放在房間中心軸線對稱的位置上。只有實現建築對稱與聲學對稱的一致，才能為室內提供一個理想、和諧與對稱的聲場。假如音箱的擺放與房間不對稱，也就是說，兩只音箱偏向了房間的一邊，那麼在放音時會帶來很多問題，這些問題雖然可以用電聲補償的方法加以禰補，但最好還是應該盡量避免由於擺放不對稱而帶來的一系列問題。 有些房間本身就是非對稱內部結構或裝修結構，室內聲學已經為非對稱的情況了，音箱擺放只能是盡量使聲場對稱，那麼，聲場不對稱到底會導致哪些問題呢？下面分析一下： 用效果器給聲音加效果時，會發現靠牆較遠的音箱的混響聲效果比距離牆較近的音箱的混響聲效果要明顯些，這是因為距牆較遠的音箱前面的放音空間容積較大，按照容積越大混響時間越長的理論，當然混響感就較強；而距牆較近的音箱前面的空間較小，混響感肯定要弱一些。 廳堂聲學特性的一個重要要求就是要創造均勻的聲場，即聲場中的各個位置音量不能相差太多，如果聲場不均勻，就會使聽音區域的音量和音色的一致性變差。音箱非對稱擺放，就會造成面對空間較大的音箱的早期反射聲的成分少，音量較小，及面對空間較小的音箱的早期反射聲的成分多，音量較大的後果，聲場均勻度受到破壞。

④ 電影院的聲音是如何處理的

影院都離不開最基本的三大要素

環境、銀幕、音效

就拿最受歡迎的IMAX影院來說，雖然它的票價比一般的電影票都貴但依然有觀眾買單。因為它的銀幕巨大，一般有五層樓高。它的底片也是特別定製的，尺寸比傳統底片大，圖像解析度更清晰。

另外，幾乎所有影院的座位傾斜度、放映廳傾斜度甚至是牆面都是經過特別設計的，能讓觀眾全身心投入到電影中。

最後就是音效，一部電影需要擬音師、配音師以及各種背景音樂，這足以說明聲音對於電影效果的重要性。IMAX影院有六聲道超級音響系統，其中包含超低音頻道，能帶來震撼級聲效。更有專門設計的聲源均衡喇叭系統，讓每個位置的音量和音效都盡量相同。

⑤ 家庭影音室，如何做好隔音吸音

影音室吸音方案

1、首先是合理選用吸音材料。如無紡布牆紙、帶有浮雕花紋的牆紙等，但也要注意吸音材料切忌鋪貼過多，否則會使聲音發干發澀，缺少圓潤、悅耳的空間感。在裝修過程中，木地板、厚窗簾、地毯、壁毯等具有良好吸音效果的材料都是不錯的選擇。

2、要緊固門窗。門窗的玻璃(包括傢具上的門玻璃)一定要安裝牢固，並注意縫隙處的襯墊。若居室環境臨街或近鬧市，嘈雜聲過大，還應採取密封門窗縫隙的方法，最好能將門窗玻璃改為雙層。選用厚重的木門，最好能達到1250px的厚度，縫隙處也應有襯墊。

3、不宜使用大面積的地磚。實木地板或復合木地板較好，軟木地板更佳。如果現有的為地磚或硬質地板，可在局部做地毯，其最佳方案就是軟木地板搭配純羊毛長絨地毯。

4、不做腔體式吊頂。盡可能使用木質或吸音木做造型凹凸處理或者鋸齒造型，最簡單的方法就是做木樑或礦棉吸音板。

5、牆面盡可能做軟包處理。或用吸音軟木做裝飾牆板，也可以在適當的位置做木質的書架或擱板，既實用又美化了空間，同時又對聲波起到了延緩的作用，因為木質的東西有個特性，就是內部含有大量的纖維，多孔性使它能吸收雜訊，能吸收噪音。如果牆壁一側是水泥牆，而另一側是大型櫃類傢具，則需在水泥牆一側懸掛一兩幅具有吸音效果的布質裝飾畫或掛毯，使主音箱兩側的聲學性能盡可能對稱。另外落地窗簾、地毯也可以起到一定的吸音作用。

6、密封性檢查，是最直接的一個方法

1、觀察門窗的密封膠條是否老化，是否松動甚至是壞了。不然就需要更換新的;如果還沒，那快去買來貼吧。

2、門的密封性基本是比較難變動，但是如果門距離地面的空隙太大，聲音是容易傳播進來，這時可以考慮換門，或者增加一塊板材，減少門距離地面的距離。

3、家裡的排氣扇，煙機，盡量購買使用那種外面有蓋子的，一來可以減少空氣傳播的速度，還能遮擋蚊蟲「小強」。

7、毛面粗糙效果

客廳，卧室，書房等，牆面是無法做到，一般也是不太合適做到牆面是毛面粗燥面，除非是個性房子。這些如果不合適，可以考慮局部的地方。

(提示：比如玄關，牆面局部，電視背景，沙發背景，餐廳背景，走廊背景，牆面，大理石的仿古面處理，這些都是可以下手的好地方，只要你留意，是有的。)

粗糙的面，包含了面比較多，從而使得「聲波」產生多次折射，可減弱雜訊。大家別忘記了代表性的就是牆紙這個材料。

8、布藝織物吸音

首先想到必定是窗簾，它除了遮掩，美化家居功能以外，就是還能吸收聲音的傳播，取得了吸音的效果。這個就是為什麼電影院，家庭影院(非專業的)大部分採用便宜，廉價的布藝窗簾工藝作為修飾的首要材料，也是有其原因跟經濟因素的。家裡，除了窗簾，可以增加地毯，其實一款有含義的地毯，可能是你家居中釋放情懷的導火線呢。

(提示：客廳以及幾個噪音比較大的區域，可以考慮選用質地厚實的窗簾帷幔織物，這樣效果會比較明顯。歐式風，田園風，都有很大的發展空間。)

9、木質家私吸音

家裡如果是中式風格，可以大膽的下訂單，購買一些貴重的實木，最好具有收藏價值的名貴家私，比如黑檀木，酸枝木，雞翅木，越南黃花梨木材……保值又能起到點綴家居。歐式，田園風格的也有不錯的味道。

(提示：因為木質的東西有個特性，就是內部含有大量的纖維，多孔性使它能吸收雜訊，能吸收噪音。)

10、專業影音室裝修材料隔音吸音

對於靠近馬路，靠近聲源的區域，有條件的，可以把窗戶，門，室內牆體，地面等都進行裝飾處理，窗戶可以設置隔音玻璃，結合上面幾點的處理，再對牆體進行打上架子，固定好吸音棉，釘上隔音板。最好可以試試，效果絕對是不錯的。這種隔音板有非專業級別，也有專業試音室級別，看自己的需求跟經濟而定。

11、吸音板種類很多，形狀也有槽式跟蜂窩式

分類有：木質吸音板，礦棉吸音板，布藝吸音板，聚酯纖維吸音板，金屬吸音板，陶鋁裝飾吸音板。所以一般在影劇院、音樂廳、博物館、展覽館、圖書館、錄音室、KTV包房、酒吧家庭降噪等對聲學環境要求較高及高檔裝修的場所都能見到它的貢獻。

⑥ 電影院的超級音效是如何煉成的

電影誕生至今已有100多年的歷史，經過從無聲、單聲道到多聲道立體聲的技術改進，從普通銀幕發展到大幕、球幕、環幕等。在世界電影放映史上曾產生過3次大的危機。一直以來，改善電影院的視聽環境是增強電影放映競爭力的重要手段。影院中觀眾所接收的聲音信息的質量，不僅取決於影片自身及還音系統質量的優劣，還取決於電影院聲學特性的好壞。在片源和還音系統相同的條件下，對影廳的控制就成為各個影院改善觀眾廳視聽環境的重要手段。

近年來電影蓬勃發展，而相對地電影院的趨勢式逐漸趨向小型化和多廳化；小型化的電影院的一般觀眾廳容納在300-500座以下，且均已不設樓座。而多廳化的情況則集中在整棟建築物內部，有時廳與廳之間相鄰接，難免雜訊相互干擾的問題相對突顯，建築設計時就需要謹慎應對處理。

對於觀眾而言，選擇一家電影院，除了考慮影片的播出方式——如平面或三維IMAX形式，其次就是電影院的音效如何了。

電影院的銀幕可以做得很大，使觀眾在很遠也能看清楚。揚聲器的功率也不受聲回輸的限制，也可以音量調整到很響亮；如此觀眾廳可以很長，但是長度超過40米以上，會造成視聽不同步的缺陷。再擇如果揚聲器功率使用過大，前後座位的聲級差會更加懸殊。

來自未經聲學處理後牆的長延遲反射聲(主要對前區座位)，很容易產生明顯回聲，使對白清晰度嚴重受損，這是常見的聲學缺陷。可以在後牆加裝傾斜的板牆，使來自揚聲器的直達聲部分反射給後座聽眾。務使揚聲器發出的直達聲與任何反射面的第一次強反射聲之間的初始延遲時間的間隙不超過40微秒，它相當於直達聲和反射聲的傳播路程差13.7米。觀眾廳內如果要保留一些反射面時，頂棚中央區乃是優選界面。

從視線方面來考慮，電影院座位應以環繞銀幕成弧形排列為宜，結果後牆也順著成為弧形；而銀幕後面的揚聲器總是指向觀眾廳的後牆，如此就更會對前座引起強烈反射聲，甚至產生聲聚焦現象，形成的回聲干擾特別嚴重。因此電影院的後牆一般還是處理強吸聲為宜。

平行側牆之間會產生顫動回聲，但電影院的背景雜訊較音樂廳為高，因為時有笑聲、嘁嘁細語聲，所以只要不是十分強烈的反射表面，這些顫動迴音的干擾程度並不太明顯。為控制電影院的混響時間，側牆必須做吸聲處理，有利於消除顫動迴音。

為了使全場聽眾都有較為均勻的直接聲，前後的聲級差不致過大，揚聲器的位置應該放置在銀幕高度2/3以上；同時利用揚聲器的指向特性，主軸射向後牆，以便利用揚聲器軸向聲級最高的特點，彌補隨著距離作反平方衰減的損失。這樣使聲束覆蓋區均勻一些，以便調節前後排座位聲級的差異。實驗得知揚聲器主軸對著前面觀眾席，前後排相差10dB-12dB，而對著後牆則前後差可縮減為5dB左右。但是如此將會使後牆反射更強烈，更需要做強吸聲處理。如果揚聲器主軸射向2/3的後座，可以減少後牆強反射的威脅，但是前後排的聲級差異會稍微大些。

銀幕後面的強吸聲處理，可以消除後牆反射聲對直達聲的干擾，同時也減少這個空間的混響而提高言語清晰度，對多聲道立體聲電影院，則更有利於聲像定位。

電影院的聲音是錄音重放，其衰減過程比較特殊，它不僅體現出觀眾廳的衰減過程，而且包括錄音棚中錄下的衰減過程，或是電子調音加工過程中所帶來的衰減過程。

為了便於控制混響，電影院的每座容積在4 m3左右。作為專用電影院雖然沒有舞台空間，但銀幕到第一排座位之間必須保持相當距離，而使用寬銀幕時，這個距離更大。因此在這個空區的地面上最好鋪設地毯，減少反射和加強聲源定位。銀幕有一定的設置高度，如此觀眾廳的每座平均容積會比4 m3大些，這時只有加強界面吸聲處理。另外電影院的滿座率因為影片關系的變化很大，所以要採用吸聲較大的軟墊式座椅，俾使人多或人少的不同佔用座席的電影院內部的總吸聲量，都能保持穩定不致差異過大。人造皮革座椅吸聲較差，不易滿足此種要求。這些都是保持觀眾廳內有較短響時間的控制因素。

放映立體聲電影效果影片的觀眾廳，為使來自各個聲道的聲音保持明確的方向感，電影院廳內混響時間比普通單聲道的廳堂要求更短一些。

由於電影廳混響時間很短，聲音在廳堂內傳播有點像半自由場，所以靠近揚聲器的前排可能太響，而後排又會太輕；因此把揚聲器盡量提高，使揚聲器高音頭剛好放到銀幕上部邊緣處的高度，並利用揚聲器高頻指向性對著後牆來緩和廳內前響後輕的這種矛盾。由於人爾對於垂直方向的敏感度較差，所以不會有聲音和影像分離的感覺。有人嘗試把高音揚聲器升高到銀幕之上，聆聽感覺還不錯，只是對於最前面的幾排會聽出定位偏高。揚聲器掛高之後，可以使掠入射聽眾席所帶來的低頻衰減低谷消除，從而也相當於提高聽眾席中後區的低頻響應。

人耳對水平面上聲源定位是十分敏感的，所以在布置銀幕後面揚聲器時要特別注意。通常使用三聲道揚聲器時，中置的一組揚聲器放在中央是毫無疑問的，而左右兩組則分別放在銀幕左右邊線之內約為幕幅寬度六分之一寬的位置。如果是五聲道揚聲器時，兩側揚聲器約為寬幅約十分之一寬的位置。其第二和第四組揚聲器則分別與相鄰揚聲器距離幕幅寬度五分之一寬的位置。有時尤其在狹長電影院內，為了加強中區和後區的立體聲效果，還可以把揚聲器間距布置得更大一些。

有時為了加強低音效果，把低音揚聲器前的障板連接起來，高音揚聲器則露出在上面。這時就要考慮大面積障板表面作高頻吸聲處理，以減少電影廳縱軸上的反射。注意揚聲器切勿與建築障板有任何聯接，以免產生不應有的強迫振動雜聲。

在特別小型的電影院廳中，有時可把揚聲器完全嵌入牆體內部，此時要考慮檢修時出入的方便。當時寬銀幕立體聲電影已經日趨普及。為了增加某些情景的臨場效果，觀眾廳還設有一套環繞式揚聲器，布置在兩側牆的後三分之二部位及後牆上。它們一般不少於12個揚聲器，兩側和後牆各4個揚聲器。寬的後牆可適當增加一些，揚聲器數量增多，聲場可以均勻一些，而且不讓聽眾感到環繞聲來自某一個揚聲器，以獲得置身其境的效果。再則環繞揚聲器的單只功率不會很大，但總的聲功率應與一個主聲道的聲功率相近，如果個數太少就會影響環繞感的氣氛。

環繞揚聲器的高度一般至少3-4米,並作15度向下傾斜，以照顧中區聽眾。否則邊座聽眾會特別注意到環繞聲來自最近一個揚聲器，而破壞整體環繞感氣氛。為了達到均勻覆蓋聽眾席的效果，這種非強方向的小揚聲器要使用得很多。揚聲器垂直輻射角-3 dB處，應與聽眾席靠牆邊線相接。

在眾多的立體聲電影院中常見的觀眾廳平面體形主要有矩形、扇形、鍾形等，剖面體形主要有一層懸挑式樓座、一層懸挑後退式樓座和無樓座等模式。由統計分析結果可知，扇形和鍾形的STI均值無明顯差異，矩形的STI均值比其它兩種體形稍低。三種平面體形在頻率1000Hz的SPL值在觀眾席分布都比較均勻，由統計分析結果可知，扇形和鍾形的SPL均值無明顯差異，矩形的SPL均值和其它兩種體形有顯著區別，且平均聲壓級值也最高。

一層懸挑式樓座體形和一層懸挑後退式樓座體形的整個觀眾席STI均值無顯著差異，無樓座體形整個觀眾席的STI 均值和另兩種體形有區別，均值稍低。三種體形全部觀眾席的SPL均值之間無顯著性差異。

對於有樓座的觀眾廳，給安裝環繞揚聲器帶來很大困難，尤其在眺台下的聽眾席。所以正規電影院廳不推薦採用跳台方式，而採用坡式布置。

銀幕畫面要對上口型是件非常重要的事情，此時眼睛(以及畫面)會欺騙耳朵的聲源定位能力。當然有時耳朵也會欺騙眼睛，聲音會使人感到固定光點似乎在移動，因此畫面上某處出現講者嘴唇方向。所以多年來電影系統中的所有對白只錄在中置揚聲器的聲軌上。

現在流行多廳式電影院，房屋隔聲更顯重要。相鄰兩廳之間的隔聲量要求很高，一個分離的雙層牆可達到此要求。如有可能設置走到隔離，頂棚和牆面均用吸聲處理，這樣方式最為理想。如果兩廳式上下迭加構造方式，則樓板的空氣聲和固體撞擊聲(例如翻動座墊)隔絕都很重要；理想措施式浮築式樓板再加上彈簧吊鉤的頂棚。

THX系統曾按不同條件提出隔聲推薦值，相當於美國隔聲曲線指數達到STC-70的牆體構造。所以在隔牆設計上需要仔細考慮，尤其在低頻段困難更大。另外在電影廳與休息廳之間也要處理隔聲問題，採用類似聲閘的雙道門吸聲處理走道，除了阻絕雜訊侵入內廳，另也可使觀眾進出較暗電影廳之前後，適當調整眼睛適應過程，防止門扉開關的漏光干擾。

電影院的超級音質不只在主動方面的揚聲器的等級，對於被動方面的建築聲環境的預先規劃設計與裝飾處理，更是保證電影院觀眾的視覺與聽覺的多重感官享受。

（作者：杜銘秋；同濟大學建築聲學博士）

⑦ 客廳私家電影院隔音五個妙招

家裡面有客廳私家電影院的朋友一定都會安裝低音炮，它完美的音質令人慾罷不能，但是有時候也會因為它帶來一些麻煩。瞧，剛說這會兒又有人來敲門，一定是抗議昨晚我兒子看電影把音響開高了，肯定有很多朋友和我有一樣的遭遇，這里給即將安裝客廳私家電影院的你一個見意，買低音炮的時候一定也要算上隔音措施的花費，不然就不要買，因為你買了也不能用，你的家人和鄰居都會對你有意見的。除非已經為隔音做好了准備。

第一招：門窗隔音處理

我們知道，一般的門窗隔音效果都不高，我們經常性地會聽到外邊傳進來的聲音，而低頻的聲音傳播的距離又很遠，產生的干擾效果更是顯著，那麼怎麼辦呢?可將窗作成雙層，即在已有的窗上再加一層，當然這時的窗要有好的密封性，這是花費最少而效果不錯的方法。對於門的隔聲處理，可以採取帶空腔的中空雙層門，面板使用膠合板製作，中間鋪敷吸聲棉。門板若是多層復合夾層門，門縫應做成斜口，外加毛毯或橡膠條密封，這樣就已經有比較可以的效果了!

第二招：對牆體的隔音處理

第一種方法是拆除原有的牆板，在兩側加裝灰膠紙板，並在其間塞滿聚酯纖維吸音棉。這種方案會有良好的效果。第二種方法是保留原有的隔牆，新加上幾根立柱，構成一堵內中塞有酯纖維吸音棉的隔音牆。想簡單點的，就對已建好的磚牆的兩面均勻地抹上一層水泥，提高它的面密度是最有效而經濟的增大隔聲量的方法。泄漏聲音的縫隙和孔洞對房間的隔聲也有影響，特別對中頻部分的隔聲量影響較大，必須封死。若是輕質牆，也可在其內側增設一道低密石膏板或水泥纖維加壓板。

第三招：對地板的隔音處理

結構樓板上鋪一層高容重的玻璃棉減振墊層再做40mm厚的混凝土地面，計權撞擊聲壓級可以小於60dB。有些建議地面鋪上河石+沙子，然後上面磨上3cm水泥，接著再鋪地板。固然，如果將木地板架空釘成空腔，會對100Hz以下的頻率有很好的吸收能力，音響的低頻效果會很不錯。而在地板下面鋪上小石子，則正好能填補容易引起駐波和共震的空隙，連空腔木地板的弊端也能克服了。

第四招：天花板的隔音處理

不少人在裝潢時想做吊頂，但吊頂材料選購比較薄，尤其是三夾板更容易引起共振。現在一般人的處理方法就是可用輕質石膏做表面凹凸不平的曲折的板材裝於天花頂，這樣不易引起反射，又不降低房間的實際高度，而且比較省錢。當層高超出3米的時候，可用均勻鑽孔的輕質石膏板(一種專用的穿孔吸聲板材)與表面凹凸不平的石膏鑲嵌而構成，既美觀又兼顧建聲。有些朋友還通過龍骨、超細玻璃、夾板做一個平面吊頂，同樣成為一個薄板共振吸音裝置來滿足建聲效果。不過筆者覺得，一般來說，天花板最好也是吸音與隔音兼具。而且要想更好的隔音，最好就是用專業的隔聲材料做專門的隔音吊頂。

第五招：發聲源即低音炮的隔音處理

是給低音炮墊上4CM以上厚度的花崗岩板，因為花崗岩板的質量慣性能吸收低音炮的部分震動能量，再在花崗岩板與地板之間再墊上柔性緩沖層如橡膠/地毯等，這樣就能避免低音炮與地板直接耦合，能有效隔絕低音傳遞到樓下，就會大大減少對樓下住戶的影響。同時，低音炮墊上花崗岩板對音質的提高有幫助。

常用的隔音材料：

1、隔音氈

隔音氈是目前市場上比較好的房間隔音材料。主要用來與石膏板搭配，用於牆體隔音和吊頂隔音，也應用於管道、機械設備的隔音和阻尼減振。隔音氈不是毛氈，在外觀上看完全不同，毛氈輕而柔軟，而隔音氈薄薄的卻很重。

隔音氈由無味EPDM橡膠與十幾種有機礦物質按照一定比例精製而成，產品為黑色，環保無異味，對低頻和高頻聲音均有相當好的一種隔音材料，能有效地抑制各種振動的傳播，該材料厚度有1mm，2mm，3mm不等，經國家建材局檢測，計權隔音量Rw分別為23dB，27dB，30dB，材料的柔韌性也很好，可以隨便彎曲，任意剪綵，施工非常方便並且防火的隔音材料。

隔音氈具有以下優點：

1).材料質輕，超薄;

2).柔軟，拉伸強度大;

3).環保，不造成對環境的污染;

4).抑制中低頻聲波的傳播;卓越的阻燃性能;

5).施工方便。

2、聚酯纖維吸音板

它是一種理想的室內隔音材料。其原料 100% 的聚酯纖維，具有吸音、環保、阻燃、隔熱、保溫、防潮、防霉變、易除塵、易切割、可拼花、施工簡便、穩定性好、抗沖擊能力好、獨立性好、性價比高等優點，有豐富多種的顏色可供選擇，可滿足不同風格和層次的吸 音 裝飾需求。主要應用於影劇院、音樂廳、博物館、展覽館、圖書館、審訊室、畫廊、拍賣廳、體育館、報告廳、多功能廳、酒店大堂、醫院、商場、學校、琴房、會議室、演播室、錄音室、 KTV 包房、酒吧、工業廠房、機房、家庭降噪等對聲學環境要求較高及高檔裝修的場所。

3、波峰吸音海綿

波峰吸音海綿的室內隔音材料，它是經過設備特殊處理形成一面凹凸波浪形狀的一種海綿，其內部充滿細小空隙及半開孔結構，能大量吸收射入的聲波能量，對聲波起到衰減作用，降低室內反射聲的干擾和回響，提高聲音的純度。（PS:請不要亂用，如果用波峰吸音海綿鋪滿房間，後果很嚴重……）性能特點主要有：

1、吸音率高

2、隔熱性好

3、難燃級 B1級

4、結構緊密，形態穩定

5、重量很輕，施工安全方便

6、對人體無害，對環境無污染，無氣味

7、耐水，水浸後排水性強，吸音性能不下降，形態不變

8、可以二次使用，銷毀容易，對環境沒有二次污染

隔音材料選購的注意事項：

1、隔音窗選購

看材料：包括鋁型材、玻璃、五金件，色澤是否一致，五金件裝配是否齊全。

看加工：優質的鋁合金窗，加工精細、切線流暢、角度一致(主框通常是呈45度或90度)，在拼接過程中應該不會出現較明顯的縫隙、開關順暢。

看玻璃：看是否是中空玻璃，有沒有鍍膜，鍍上復合膜一般耐腐蝕、耐磨損、高光澤度。

看尺寸：查看窗戶尺寸是否正確。

2、隔音門選購

看重量：隔音的公式和材料的密度有直接關系，因此密度大的隔音相對較好，模壓門相對較輕，這是模壓門隔音不好的根源所在。但是注意：平板空心門中間加隔音棉會比實木門還要隔音。

看厚度：面層板越厚隔音效果越好。一般木門的面層板使用的應該是8mm厚。面層板厚同時平整度也越好，但成本會增高。但是：鐵板防火門的面層鐵皮3mm厚，隔音效果也是不錯的。

看平整度：木門越平，同門套的結合越好，而不管是什麼結構。只要變形的木門隔音肯定不行。

⑧ 不知道電影院里的音響設備都是用什麼牌子的，音質效果咋那麼好呢

電影院的音響效果不好的話，那就沒人去電影院看電影了。據說現在好多影院用的都是音王的音響設備，它們與全國43條院線建立了戰略合作夥伴關系，已經建有4000多個廳，還搭建了國內首個多功能杜比全景聲數字影院實驗基地，創建了全國規模最大的全景聲電影體驗中心，這些都為我們看電影帶來了良好的體驗。