A. 張愛玲有什麼作品
張愛玲是民國時期的著名女作家，作品很多，但是幾乎本本是經典，但是由於意識形態的種種歷史原因，一直被埋沒，後來經過美國學者夏志清的挖掘後，張愛玲才逐漸走入當代大陸主流文壇，並且很快贏得了相當高的文學地位。她的主要作品有以下，按時間先後和體裁排列：
小說類
《不幸的她》上海聖瑪利女校年刊《鳳藻》總第十二期，1932年，為作者處女作
《牛》，上海聖瑪利亞女校《國光》創刊號，1936年
《霸王別姬》，《國光》第九期，1937年
《沉香屑第一爐香》，上海《紫羅蘭》雜志，1943年5月
《沉香屑第二爐香》，《紫羅蘭》，1943年6月
《茉莉香片》，上海《雜志》月刊第11卷4期，1943年7月
《心經》，上海《萬象》月刊第2—3期，1943年8月
《傾城之戀》，《雜志》第11卷6—7期，1943年9—10月（這個中篇很有名，後來被改編
成電視劇，由周潤發和趙雅芝分別扮演男女主角，轟動一時）
琉璃瓦》，《萬象》第5期，1943年11月
《金鎖記》，《雜志》第12卷2期，1943年11—12月（這個好像也有同名電視劇）
《封鎖》，上海《天地》月刊第2期，1943年11月
《連環套》，《萬象》7—10期，1944年1—6月
《年青的時候》，《雜志》第12卷5期，1944年2月
《花凋》，《雜志》第12卷6期，1944年3月
《紅玫瑰與白玫瑰》，《雜志》第13卷2—4期，1944年5—7月（有同名電視劇）
《殷寶灧送花樓會》，《雜志》第14卷2期，1944年11月
《等》，《雜志》第14卷3期，1944年12月
《桂花蒸阿小悲秋》，上海《苦竹》月刊第2期，1944年12月
《留情》，《雜志》第14卷5期，1945年2月
《創世紀》，《雜志》第14卷6期，第15卷1、3期，1945年3—6月
《鴻鸞禧》，上海《新東方》第9卷第6期
《多少恨》，上海《大家》月刊第2—3期，1947年5—6月
《小艾》《十八春》， 上海《亦報》，1950年連載
《 秧歌》，香港《今日世界》月刊，1954年。
《赤地之戀》，香港《今日世界》，1954年。
《五四遺事》，1957年
《怨女》，香港《星島晚報》連載，1966年
《半生緣》，1968年，後改名為《惘然記》(這個很有名
氣，有電視劇）
《 色·戒》，這個名氣更大，李安同名電影。
浮花浪蕊》，1983年
《小團圓》（創作於1970年，於2009年2月23日在台出版，4月8日在大陸出版發行，引起
熱議
《同學少年都不賤》(這部中篇作於1973年至1978年之間,2004年2月台灣皇冠出版社推
出了這本小說的正體字單行本。)
《雷峰塔》《易經》繁體版（2010年9月在台出版）
《異鄉記》出版（2010年12月1日）
《雷峰塔》《易經》簡體版大陸發行（2011年4月）
散文類
《遲暮》，上海聖瑪利亞女校《鳳藻》1933年刊。
《秋雨》，上海聖瑪利亞女校《鳳藻》1936年刊。
書評四篇，《國光》第1、6期，1936—1937年。
《論卡通畫之前途》，上海聖瑪利亞女校《鳳藻》1937年刊。
《牧羊者素描》，上海聖瑪利亞女校《鳳藻》1937年刊。
《心願》，上海聖瑪利亞女校《鳳藻》1937年刊。
《天才夢》，西風出版社徵文，1939年，收入《張看》。
《到底是上海人》，《雜志》第11卷5期，1943年8月，收入《流言》。
《洋人看京戲及其它》，上海《古今》半月刊第33期
1943年《更衣記》，《古今》第34期，1943年12月，收入《流言》。
《公寓生活記趣》，《天地》第3期，1943年12月，收入《流言》。
《道路以目》，《天地》第4期，1944年1月，收入《流言》。
《必也正名乎》，《雜志》第12卷4期，1944年1月，收入《流言》。
《燼余錄》，《天地》第5期，1944年2月，收入《流言》。
《談女人》，《天地》第6期，1944年3月，收入《流言》。
《小品三則》（包括《走！走到樓上去》、《有女同車》、《愛》），《雜志》第13卷1期，1944年4月，收入《流言》。
《論寫作》，《雜志》第13卷1期，1944年4月，收入《張看》。
《童言無忌》，《天地》第7、8期，1944年5月，收入《流言》。
《造人》，《天地》第7、8期，1944年5月，收入《流言》。
《打人》，《天地》第9期，1944年6月，收入《流言》。
《說胡蘿卜》，《雜志》第13卷4期，1944年7月，收入《流言》。
《私語》，《天地》第10期，1944年7月，收入《流言》。
《中國人的宗教》，《天地》第11—13期，1944年8—10月。
《詩與胡說》，《雜志》第13卷5期，1944年8月，收入《流言》。
《寫什麼》，《雜志》第13卷5期，1944年8月，收入《流言》。
《〈傳奇〉再版序》，1944年9月。
《炎櫻語錄》，上海《小天地》第1期，1944年9月，收入《流言》。
《散戲》，《小天地》第1期，1944年9月。
《忘不了的畫》，《雜志》第13卷6期，1944年9月，收入《流言》。
《談跳舞》，《天地》第14期，1944年11月，收入《流言》。
《談音樂》，《苦竹》第1期，1944年11月，收入《流言》。
《自己的文章》，《苦竹》第2期，1944年12月，收入《流言》。
《夜營的喇叭》
《借銀燈》
《銀宮就學記》
《存稿》
《雨傘下》
《談畫》（以上均收入《流言》中，發表刊物及年月不詳）
《氣短情長及其它》，《小天地》第4期，1945年1月。
《〈卷首玉照〉及其它》，《天地》第17期，1945年2月。
《雙聲》，《天地》第18期，1945年3月。
《吉利》，《雜志》第15卷1期，1945年4月。
《我看蘇青》，《天地》第19期，1945年4月。
《姑姑語錄》，《雜志》第15卷2期，1945年5月，收入《張看》。
《中國的日夜》，收入《傳奇》增訂本，1947年。
《華麗緣》，上海《大家》月刊創刊號，1947年4月，收入《惘然記》。
《有幾句話同讀者說》，收入《傳奇》增訂本。
《〈太太萬歲〉題記》，上海《大公報、戲劇與電影》1947年12月3日。
《張愛玲短篇小說集·自序》，1954年7月。
《〈愛默森文選〉譯者序》1964年。
《憶胡適之》，1976年。
《談看書》，1976年。
《談看書後記》，1976年。
《〈紅樓夢魘〉自序》，1976年。
《〈張看〉自序》，1976年5月。
《〈惘然記〉序》，1983年6月。
國語本《海上花》譯後記，1983年10月1日、2日
《〈海上花〉的幾個問題》（英譯本序），1984年1月3日
《表姨細姨及其他》，1988年。
《談吃與畫餅充飢》，1988年。
《「嗄？」？》，1989年9月25日
《草爐餅》，1990年2月9日電影劇本類
《未了情》，1947年。
《太太萬歲》1947年。
《情場如戲場》（改編），1956年攝制，收入《惘然記》。
《一曲難忘》
《伊凡生命中的一天》
學術論著類
《紅樓夢魘》，1976年。
《〈海上花列傳〉評注》，1981年。
譯文類
《海上花列傳》（漢譯英）。
《美國現代七大小說家》（與人合譯，英譯漢）。
B. 《多少恨》是張愛玲脫胎於劇本《不了情》
是的。她在多少恨開頭說的原話。我這里不能照下來傳照片給你看。就打一些吧。前言:1947年我初次編電影劇本，片名不了情。寥寥幾年後，這張片子倒已經湮沒了，我覺得可惜，所以根據這劇本寫了篇小說多少恨。
C. 張愛玲有什麼小說被拍成影視作品的
《色·戒》《不了情》(1947年)是張氏小說《多少恨》的電影版本 《太太萬歲》(1947年) 《哀樂中年》(1949年) 1956年《情場如戰場》、《人財兩得》、《桃花運》，1960年《六月新娘》、《溫柔鄉》，1962年《南北一家親》，1963年《小兒女》，1964年《南北喜相逢》和60年代的《一曲難忘》(又名《魂歸離恨天》)。
前面這些已經被人們慢慢淡忘了， 比較膾炙人口的有
《傾城之戀》(Love in a FallenCity，1984年，許鞍華導演)
《滾滾紅塵》(Red Dust，1990年，嚴浩導演)
《紅玫瑰白玫瑰》(Red Rose White Rose，1994年)
《半生緣》(Eighteen Springs，1997年，許鞍華導演)
D. 張愛玲有哪些被拍成影視劇的作品
從上世紀70年代開始，香港觀眾就開始在各種媒介上接觸張愛玲作品：1976年，就有電視劇《半生緣》播映，由鍾景輝監制，張之珏編導，包括劉松仁在內的一班演員演出。80年代的戲劇界有海豹劇團的《香片》(也是根據《茉莉香片》改編)，林奕華改編的「進念·二十面體」劇場的《心經》，和陳冠中改編的香港話劇團版的《傾城之戀》。林奕華自己，就曾經有過8次張愛玲作品的改編經歷，被香港媒體稱為「改編張愛玲著作最多的導演」。90年代還有香港電台由洪朝豐改編、葉玉卿參與的播音劇《傾城之戀》。
E. 張愛玲的那些作品被改變成電影
許鞍華導演拍過
傾城之戀 半生緣 （原名十八春）
金鎖記
胭脂扣
不了情,是張氏小說《多少恨》的電影版本,導演桑弧
太太萬歲 ,1947年的電影,是張愛玲寫的難得的喜劇
哀樂中年,(1949年)張愛玲與桑弧的三度合作
怨女,但漢章導演，1988，台灣中央影業出品
還有些就直接是張愛玲寫的劇本,1956年起，她為香港電懋電影公司陸續編寫了10個劇本：1956年《情場如戰場》、《人財兩得》、《桃花運》，1960年《六月新娘》、《溫柔鄉》，1962年《南北一家親》，1963年《小兒女》，1964年《南北喜相逢》和60年代的《一曲難忘》(又名《魂歸離恨天》)。
我就看過半生緣,胭脂扣~
F. 張愛玲《多少恨》：恨的盡頭，不過是與自己和解
《多少恨》是張愛玲根據電影劇本《不了情》改編的短篇小說。在她看來，電影劇本和書還是有差別的，一方面電影中的人物，不能傳達出人物原型的方方面面，這是很可惜的；另一方面，根據片子寫的小說，在美國屬於「非書」，即狀似書而實非，書中想要傳達的信息，電影的情境有時候不能完全表現出來，書中文字雖無實景，卻更能傳達感情。
《多少恨》講述的是：一個單親家庭出身的年輕女老師虞家茵，經人介紹，在一個富商夏宗豫家裡，做家庭教師。夏宗豫和妻子是傳統婚姻的結合，沒感情，所以夏太太一直生著病住在鄉下。家茵和宗豫在相處的過程中，慢慢產生了情愫，但苦於世俗的羈絆，最終分道揚鑣。
同是悲傷的結局，在張愛玲的作品中，《多少恨》是為數不多的對愛情的美好詮釋，沒有諷刺意味，沒有利益的糾葛，雖然悲傷，雖有無限惋惜，但在虞家茵身上我看到了女性獨立精神，最好的詮釋，在經歷了風起運涌後，她依然守住了自己。
常言道：生不逢時，在虞家茵這里就是生不逢人，她無法逃避那樣的家庭環境，也無法擺脫有那樣的父親。
家茵的父母在她小時候就離了婚，她與母親在一起生活，母親一直在鄉下，家茵獨自在上海工作，偶爾寄錢給鄉下的母親，生活過的清貧。父親早年就有了新的家庭，對她而言，就像不存在了。
父親第一次來找家茵，是在她剛找到家教這份活不久後，他說要買船票回去，說身上沒錢，騙了家茵五萬塊錢，這些錢是家茵省吃儉用省下來的。
第二次，家茵在宗豫家裡上課，父親直接找上門了。他覺得女兒的公家不錯，想方設法的沾點光。家茵無奈，又給了父親些零錢。嘗到了甜頭，就會得寸進尺，後來父親就一直去夏家找她，要求女兒跟夏宗豫說，替他找事做。
後來，他看出了家茵和宗豫之間微妙的關系，就更囂張了，不僅在宗豫的廠里大肆宣揚自己和老闆的關系，還私吞廠里的公款。宗豫忍無可忍下了逐客令，卻也給他留了面子。
家茵對待父親，可算是仁至義盡了。她知道父親的為人，但畢竟是她的親人，也迫於無奈。再者，每次她拒絕父親，父親就會大呼小叫，弄得人盡皆知，相比較父親，她更怕世俗的眼光。然而，父親的氣焰，就是這樣助長起來的。
父親總是問家茵：「你為什麼總是這么恨。」
家茵能恨什麼呢？恨自己為什麼生在那樣的家庭，恨為什麼有那樣的父親？
家茵最後選擇離開，跟所有人打了招呼，唯獨沒有父親。遠離父親，就是她能做的最好的選擇了，她無法恨他，無法擺脫父親的稱謂。家茵的恨，就像現實中，所有那些在原生家庭里，遭遇過不快樂的人，這是我們無法選的事情，我們能做的，就是與原生家庭和解，豁達自己，重新再活一次。
這是家茵和宗豫一起玩「起課」的時候，宗豫抽中的簽，彷彿一開始結局就已經定好了。
家茵和宗豫第一次相遇，是在電影院門口，家茵沒等到朋友，想把電影票退掉一張，宗豫來晚了，剛巧問還有沒有票。
第二次相遇是在禮品店，家茵給家教的學生買生日禮物，宗豫要給女兒買生日禮物，宗豫請家茵幫忙挑選，為表感謝，宗豫提出要送家茵一程，不料他們的目的地是同一個地方，禮物也是送的同一個人。
在他們的感情里，宗豫一直是主動的，宗豫說： 「你手上沒有螺，愛砸東西，可是我手上有螺，抓緊了決不撒手的。」 宗豫時不時來看她，用女兒做借口讓她住進自己家，幫她父親找工作，甚至給她父親錢。家茵對宗豫說：「自從那時候……又碰見了，我就……很難過。你都不知道！」這算是表白了，宗豫也很高興，但他也怕自己想的不對，所以一直未敢挑明，他說他會離婚，一定會的。
後來，宗豫的太太回來了，夏太太病怏怏的要求家茵，只要不讓她和宗豫離婚，她同意家茵進門做姨太太，這個主意是家茵的父親幫著出的。
家茵覺得獨守鄉下得病的夏太太，有點像自己的母親，母親從前就是玩著骨牌默默等著父親到天亮，最終也能沒留住父親，家茵不想成為害人的人，不想成為別人唾沫星子里的小三，更不想宗豫的女兒恨她。
所以，家茵決定走了，她離開了，夏太太的病會好，小蠻不會恨她，宗豫可以擺脫她的父親，周圍的人也不在有閑話，這一切，只需要她放棄他們的感情就好。
相愛本沒有錯，錯的是他們相遇時間，離開是最好的選擇，愛與不愛都是成全，也是與自己和解。
這是家茵決定離開之前，心裡最後的掙扎，掙扎完之後，沒有人可以阻止她離開。
為什麼家茵和宗豫最終走到一起？
1.童年父母的經歷，使她缺乏愛的勇氣。家茵和宗豫的經歷，從某種程度上，就是她父母的翻版，她明白這一點，她在夏家教小蠻讀書，她們的感情甚至超過了師生，她不願看到小蠻變成小時候的自己，最重要的，她無法確定，宗豫是否會成為下一個父親。
2.無法擺脫世俗的困擾，羈絆的相愛，終究抵不過人言可畏，家茵還沒有和宗豫確定關系，宗豫家的傭人都可以對她惡語相向，再加上夏太太、小蠻以及父親，她若和宗豫真的走到一起，生活也是一地雞毛。
家茵是個明白人，即使再不舍，她也能拿得起，放得下。
讀完《多少恨》，回頭看張愛玲筆下的男女，大多都是悲劇人物，家茵和宗豫看似一個悲劇結尾的故事，確是對愛情最好的交代。這也真正解釋了，因為愛過，所以慈悲，因為懂得，所以寬容。
生活就是這樣，從不會因個人的悲歡離合掀起一絲波瀾。命運或許是不公的，環境無法選擇，我們唯一能改變的，就是我們對待生活的態度，嘗試與自己和解，在認清生活的現實後，依然熱愛生活。
G. 張愛玲的作品都有那些排成了電影，電視都有那些版本
張愛玲的電影緣
《不了情》(1947年)是張氏小說《多少恨》的電影版本，講述了女家庭教師虞家茵與有婦之夫夏宗豫一段辛酸愛情。雖然情節上未見新意，但有張愛玲奇才異女的盛名護駕，又有大導演桑弧聯手，加上劉瓊和陳燕燕的人緣，仍然有許多觀眾心甘情願地走進影院去享受這段歸來淚滿巾的悸動。
《太太萬歲》(1947年)是40年代末中國喜劇電影的代表作品。張愛玲繼續與桑弧合作，在電影中增添了些許酸溜溜的諷刺味道。老戲骨張伐、石揮、上官雲珠配合得天衣無縫，新秀蔣天流也藉此走紅。怎樣做一個完美的太太？作時興打扮的民國少婦依然要履行千古不變的義務，站在傳統觀念的陰影里推敲答案，盡管怎樣做都不能完滿。
《哀樂中年》(1949年)張愛玲與桑弧的三度合作，默契和靈感的火花使編和導的界限逐漸模糊起來，這卻成了這對創作絕配的最後燦爛。
《金鎖記》是一個擱淺的計劃，也預示著張愛玲電影生涯的第一個分號。在風雲突變的歷史中，影迷們惟一可以做的只是尋一處幽靜所在，想一下張瑞芳扮成曹七巧的模樣，順便留意小說中欣賞月亮時的蒼涼快感，對人生中「不徹底的現實，永不完滿的情愫」發一番感嘆。
將近十年後，張愛玲才有機會重續電影不了情。1956年起，她為香港電懋電影公司陸續編寫了10個劇本：1956年《情場如戰場》、《人財兩得》、《桃花運》，1960年《六月新娘》、《溫柔鄉》，1962年《南北一家親》，1963年《小兒女》，1964年《南北喜相逢》和60年代的《一曲難忘》(又名《魂歸離恨天》)。
此後，張愛玲再沒創作過電影劇本。
如今，根據張愛玲作品改編的許多電影都已成為膾炙人口的名片。
主要有：
《傾城之戀》(Love in a FallenCity，1984年，許鞍華導演)
《滾滾紅塵》(Red Dust，1990年，嚴浩導演)
《紅玫瑰白玫瑰》(Red Rose White Rose，1994年)
《半生緣》(Eighteen Springs，1997年，許鞍華導演)