如何營造孤獨的電影氛圍

① 一個人看電影是種什麼樣的體驗

其實看電影並不單單說的就是必須在電影院看電影才算，在家中一個人看電影也算，我沒有體驗過在電影院一個人看電影，但是有這種感受，無法形容。我經常一個人在家看電影，那種感受是隨心所欲的感受，想表現什麼就表現什麼，不拘束。

所以說，當我們一個人看電影的時候，也需要區分周邊的環境，一個好的環境可以讓你更好的進入電影中，體驗電影給你帶來的各種情感，如果一個不舒服的環境中觀看，你不會投入自己的感情進去，反而會壓制自己的情緒，這種感受很不好！！！

② 白敬亭教你如何一個人看電影，一個人看電影你會覺得孤單嗎

我們都知道，其實在我們的日常生活中，隨著社會經濟的快速發展，我們的生活水平得到了很大的提高，生活方式也是發生了很大的變化。現在對於大部分的人來說，他們都會出現那種更高質量的生活。同時也會越來越多的去滿足自己精神上面的需要，所以很多時候我們就會選擇去看電影來放鬆心情。相信大家在網上也是看到了。白敬亭教你如何一個人看電影的這個事情，所以很多人就會產生這樣的疑問，就是一個人看電影，你會覺得孤獨嗎？對於這個問題的回答，在我看來，其實我個人是不會覺得孤獨的，而且這也是一個享受的過程，下面我們具體來了解一下。

所以在我們的平時生活中，我們也應該要更多的去觀看電影之類的。其實看電影，在我看來他並不是浪費時間，相反的，它是一種學習的方式。我是說這是通過一種姐姐的方式學習的，很多電影他都是我們現實生活中的一種在線，同時也是受一些生活中的一種反應。所以說我剛來美不停，它能夠給我們傳達的都是不一樣的思想，而且我們在不同的時期去選擇看一部電影的時候，他給我們的感覺也是不一樣的。所以在我看來，我覺得沒看部電影都會是我們內心產生一定的想法。

③ 電影中的氛圍感是如何塑造的

以《美國往事》為例：

例如面條在火車站准備逃亡的畫面。面條被追殺之後，從唐人街皮影戲劇院逃到火車站，他隨便買了張單程票，出發之前，電影用中近景定格鏡頭，表現出其失魂落魄的情景。

躺在火車站沙發上睡著的流浪漢、黑人奴隸正在掃地、廉價的糕點，無一不顯示出面條此時的處境——他是一個前途無望、遭受背叛的人。隨後，導演用近景特寫伴隨著披頭士的名曲，展現面條的滄桑與疲態，在金屬欄桿框架結構中，老年面條重新回到了這個城市。

鏡頭隨著他轉身將站台的壁畫舊廣告、新摩天大樓慢慢地呈現給觀眾，暗示著時間的流逝和物是人非的感覺。作為這部電影第一次跨年代的轉場，沒有使用任何台詞，但是卻展現出極為震撼的敘事效果，非常清晰地展現了時光的流逝。這種跨時空的情景變化，呈現出導演敘事技巧的巧奪天工。

其次，緊張感也是本片中被強烈刻畫的具象氛圍感。

之後，影片中大幅度地展現了物是人非的范圍感。

使用手法

電影《美國往事》在氛圍營造中，主要使用這三種構造手法——落魄感、緊張感、物是人非之感，將人物間壓抑、剋制、隱忍、復雜淋漓地展現給觀眾。

人生經歷何其多，在面條的身上，我們能夠感知到的除了事件本身，最大的關注重點仍是人的情緒，在電影的呈現方式上，則將其具象成為氛圍的營造，這是影片成功的重要因素。

以上內容參考西北大學現代學院-電影中的氛圍營造

④ 電影空間營造的技巧有哪些

影視藝術是時間藝術與空間藝術的復合體，它既像時間藝術那樣，在延續時間中展示畫面，構成完整的銀幕形象，又像空間藝術那樣，在畫面空間上展開形象，使作品獲得多手段、多方式的表現力。

包括：
一、環境的空間營造
一部影視作品的空間營造應從整體上把握環境的氣氛和氛圍。選擇典型的富有視覺沖擊力的形象元素來構建一個具有整體感的空間構架，如影片《金色池塘》的外景環境造型，一所座落在湖濱的別墅，風和日麗，綠林清幽，景色迷人。湖面流盪著金色的陽光，給人一種和諧的美，富有地域特徵。這一環境的選擇。揭示了現代人生活中老年人應該怎樣面對新生活的問題，是向生活舉手投降，還是與生活進行抗爭，振作起精神，面對死亡與之挑戰。

二、空間的再現
影視區別於其他藝術的主要特點就在於它首先是造型的，以藝術的造型貫穿在它的自始至終。那麼在造型中如何在二維平面上創造三維空間，在這方面，先驅已積累了不少經驗與理論，如影片《小兵張嘎》中的一場戲，偽裝成漢奸模樣的羅金保帶著嘎子走進院落，他們鑽進葡萄樹下。然後曲里拐彎走到小柵里。羅金保挪開堵在門上的一捆草，從一道門鑽進去，他們爬上房頂，再從梯子爬到另一個院落里……這一連串的運動鏡頭既揭示了當年神出鬼沒的抗日游擊隊的一種神秘傳奇感，又較好地再現了一種空間的真實感。

三、空間表現
畫面並不只是以再現真實的空間為目的。為了表現某種主觀情緒，為了創造內心的視覺意象，還有意地利用各種技巧改變人們對真實空間的印象，進行空間的變形，壓縮多重空間的畫面組合。來達到空間的表現性目的，空間變形擁有著很大的表現性和情緒意蘊。如影片《黃土地》中曾多次以畫面展現翠巧在河邊擔著水桶向畫面走過來。通過長焦鏡頭對空間的壓縮，使人感到翠巧身後始終充滿了黃河之水，感到黃河的溫暖柔和以及她對翠巧的寵愛與主宰，使人物深深嵌入了黃河之中。

恩格斯在《反杜林論》中寫道：「任何存在的基本形式就是空間和時間，時間之外的存在和空間之外的存在，同樣是極大荒唐」。因此，影視空間和時間並存就如天秤中的砝碼，應使兩者配重同等，只有這樣，我們才能在今後的藝術創作中發揮出強大的震撼力。

⑤ 如何提升在家裡觀賞電影的體驗

我最喜歡周五或者周六的晚上看電影，因為第二天沒事啊
就這樣看一個電影就覺得足夠滿足

⑥ 喜歡在家裡看電影，但總覺得沒有氛圍，該怎麼增加氛圍呢

可以買個氛圍燈呢，或者拉上床簾，窩在被窩里，再准備些零食！

⑦ 影視藝術的空間營造

蘇聯的瓦斯菲爾德說：「電影藝術作品中的時間——無論是天文學的時間或形象的、蒙 太奇的時間——總是在空間里，在一定的紀實性的或假定的環境里實現的，影片的結構便是一個空間——時間的范疇。」一
部影視作品的空間營造應從整體上把握環境的氣氛和氛圍， 選擇典型的富有視覺沖擊力的形象元素來構建一個具有整體感的空間構架，如影片《金色池塘》的外景環境造型，一所坐落在湖濱的別墅，風和日麗，綠林清幽，景色迷人，湖面上流 盪著金色的陽光，給人一種和諧的美，富有地域特徵。這一環境的選擇，揭示了現代人生活中老年人應該怎樣面對新生活的問題，是向生活舉手投降，還是與生活進行抗爭，振作起精神，面對死亡與之挑戰。美國影片《鳥人》的環境造型也具有典型意義。「鳥人」用不願與人交談的方式來作為一種對社會的抗爭而被關在精神病院治療，其環境把「鳥人」安排在一 間帶鐵窗的病房，窗外是廣闊的藍天，自由飛翔的白鴿，而他身處的現實困頓和他心靈嚮往的自由天地從環境造型中鮮明地對比出來，環境的造型具有象徵性的意味。環境空間的營造要給人以物化情感的可能，空間環境能與人的情緒、心境吻合，人物的 情緒就會自然而貼切地找到情感的外在物，內在的情緒便能在環境中延伸開來。影片《出租汽車司機》一開始拍攝了查爾斯一雙清澈明亮、閃著青春和純真但又並不歡快的眼睛，坐在 車廂里的主人公查爾斯與川流不息、五顏六色的汽車，與路旁不斷閃逝的五光十色的紐約夜間街景構成了一組組色調反差極大、光彩奪目的畫面，通過這些美麗動人的畫面空間營造， 把觀眾帶進主人公的內心世界，一個既單純、質朴、孤獨又勇敢、執著、堅定的世界，把當代人的迷茫和追求的「組合性格」極好地表現了出來。

⑧ 你覺得電影院有「氣氛」的原因，是在於人群聚集還是大屏高清體驗

去電影院看電影有氣氛的最主要的原因在於大屏高清體驗，其次就是周圍幽暗的環境讓人無法自拔。而人群聚集並不是營造氣氛的主要原因。

讓電影院很有氣氛的原因，還有周圍幽暗的環境。這里所指的幽暗的環境也就是電影院內部光線較暗，整體上給人一種靜謐又神秘的感覺。當周圍的環境比較暗，這時就會凸顯出屏幕上的色彩，正如我們看電影時，總想在夜晚時分一個安靜的角落裡觀看一樣，夜晚時的光線能夠給我們營造一種興奮的感覺。而電影院的設計就是利用了這一點，從而為人們營造了很好的觀影氛圍。相較於前兩種原因，人群聚集顯得就不那麼重要了。甚至有的人認為自己坐在那裡安安靜靜的看，也會很有氛圍。