中國武俠電影應該如何創新

⑴ 當今電影應該如何創新

如今，隨著電影工業的完善和新時代觀眾審美能力的提高，人為橫亘在政治、商業、藝術之間的壁壘被打破，主旋律電影、商業電影、藝術電影之間的邊界正在消融和模糊，越來越多的影片呈現出類型雜糅、藝術和商業並重的融通趨勢：一方面，傳統的主旋律電影日益商業化和大眾化；另一方面，藝術和商業電影越來越主流化，呈現出你中有我、我中有你的開放姿態。而這類將主流價值類型化表達並受到市場歡迎的影片被稱為主流大片。
如今，中國主流大片逐漸找准了自身的美學尺度和歷史坐標定位，能夠以更成熟、更智慧的創新方式講述中國故事，同時在主流價值觀和商業競爭力上能保持一定的平衡，但走出國門依然任重道遠。目前，主流大片在主題和類型上主要側重於表現愛國主義的軍事動作片，還需要在愛情、歌舞、倫理、體育、傳記等多種類型上進行拓展，通過對正義、和平、自由、平等、使命、人類命運共同體等精神的傳達來承載國家意志、傳遞中國精神。

⑵ 中國武俠電影的特點和發展趨勢是怎樣的

在中國電影發展的100年中，武術動作片的走向全國、走向世界，不僅僅有提升中國電影的國際地位，擴大電影的市場效應的作用，而且更有宣傳中華民族傳統文化的橋梁作用和宏揚民族精神的教育作用。中國數千年的文明史在某種程度上可以通過電影進行宣傳，從而使中國走向世界，使世界認識中國。如奧斯卡、如嘎那、東京電影節等等是中國影片成為世界各國了解中國的一個窗口。再如電影《霍元甲》的放映，使無數國人為之傾倒，從而使民族的凝聚力，民族的自豪感大大提高。

中國電影是中國武術走向世界的橋梁，中國武術是中國電影發展的源泉。兩者的互存互進將永遠延續下去。
發展趨勢必然走向國際化，大製作

⑶ 為什麼中國武俠電影國內難突破，而在國外有所突破

這是因為現在中國的武俠電影更多的淪為了藝術特效類型的電影，缺少了像過去更注重於實戰的武俠電影。然而國外對於藝術特效類的武俠電影並不感冒，所以更青睞於實戰類型的武俠電影，因為這樣的武俠電影才能夠給人更加實際的感覺。國內的武俠電影之所以會更加的注重視覺特效，也是由於年輕演員缺乏足夠的武術功底所導致的。因為現在很少有專業的武術演員在影視作品當中獲得足夠的關注度以及成功的。而那些曾取得過輝煌成就的武打巨星由於年紀越來越大，導致不能夠出演過於激烈的實戰類的武俠電影。

不過我們也看到國內的武俠電影市場還是有很扎實基礎的。因為武俠電影過去帶給了很多電影觀眾非常多的感動，然而現在由於武打演員的缺失，使得武俠電影出現了嚴重的沒落。

⑷ 武俠電影的沒落，是科技發展導致，還是武俠初心不在

我覺得這兩方面的原因都在。

武俠電影成就了很多有名的導演，比如徐克，武俠電影在李小龍、李連傑時是盛行的，但是到了甄子丹的時候武俠電影就開始走下坡路，直到現在武俠電影沒落了，是什麼導致的呢，現在中國的電影沒有武俠的了。但是恰恰在國外很流行，特別是這兩年，好萊塢大片《黑客帝國》的武打設計，就是國內大名鼎鼎的袁和平，影片裡面基努李維斯的下腰等動作，都是中國功夫招式。

像這些不會真正功夫的人，通過科技的合成，也能夠拍出武打片，並且耳目一新，不排除是再次的翻新，但是沒有以前武俠的江湖氣概了，以前的武俠電影是會讓每個人真的覺得是江湖人，而現在已經不重視了。

大家怎麼看呢？

⑸ 電影英雄如何彰顯武俠文化

1、唯美詩意的武俠意境。

在《英雄》這部影片中，色彩的運用非常具有代表性，張藝謀將傳統的武俠電影中的暴力元素消解，將武俠中的精神、氣度和神韻在影片中進行放大表現，在融入了中華武術文化的動作場面當中，以神韻和氣度為首要展現的目標，使整個武打場面都呈現出一種唯美詩意的意境之美。

2、東方文化符號化表達。

在影片《英雄》中有許多充滿了東方獨特意蘊的文化符號，首先體現在大量先秦器物對影片的時代背景建構：涼亭、器皿、車馬、服飾、案幾、鍾鼎等等具有標志性東方涵義的器物，建構了影片發生的時代背景。

影片評價：

影片故事背景是戰國亂世，敘事主線是刺殺秦王，刺客無名決心刺殺秦王，得到了三大刺客：長空 殘劍和飛雪的幫助，秦王識破了無名的計劃，無名本可以使用苦練十年的劍法一擊刺殺秦王，但在明白殘劍『天下』大義後，放棄了刺殺。

影片沒有通過傳統的敘事風格來敘述，而是通過無名的講述和秦王的猜測來進行鋪墊，最後再運用真相，突出影片思想，讓觀眾獲得思考。