1. 電影的畫幅
現在一般院線上映的影片畫幅基本上有這幾種：
全屏——也就是4：3的畫面，也就是在放映時整個銀幕都是有效的畫面區域。
遮幅寬銀幕——也就是在畫格的上下方各加上一個黑條，遮擋住部分畫面。
變形寬銀幕——你說的超寬畫幅就是這種。這種畫幅格式的影片是現在國際上最廣泛採用的。這種畫幅格式在前期拍攝時就要採用變形寬銀幕鏡頭拍攝，放映時也要採用變形鏡頭。變形寬銀幕的畫幅標準是16：9。
但是變形寬銀幕的電影鏡頭費用很高，所以現在一般國內的成本較低的電影都是採用的遮幅寬銀幕。還有一種方法就是把35毫米攝影機的近光孔改大，這樣也可以拍出變形寬銀幕，但是不一定能做到標準的16：9。
2. 電影放映員需要掌握哪些基本知識
首先要懂得操作機器。這點是基礎。我是學校電影放映社的社長，我所在的電影社，放電影是用學校的多媒體教室，但設備不好，放映時要帶自己的筆記本電腦去連接投影儀。然後還要調音響和畫面。這些雖然不難，但也要會操作。
其次還要有責任心。在放映過程中經常會出現問題的。比如碟片突然卡住，或者不出聲音或畫面了。所以放映員一般是不能離開的。像我和放映員是整晚都呆在那裡，生怕出問題。而且遇到問題一定要及時解決，不然觀眾就要退場。這就需要對機子很熟悉。我們都是准備兩個光碟機，有時還帶兩個筆記本去，以防萬一。電腦里的播放器也是很多，基本都是經常用的。
還有就是要保證片源充足，否則臨時換片很沒信譽。我們都是提前准備好碟或數據，還要事先試過。一定要保證畫面和字幕。
另外要算好時間，比如要放4個小時，兩部片子，就要算好片長，留出中場休息的時間。如果還有時間，就要安排放映短片，不能冷場。
最後在熟悉機器和負責的背後，還要有臨場的應變能力。比如有一次，我放映的時候，音響突然壞了，我就臨時改放了一部默片喜劇。
3. 電影1280乘720的遮伏是多少
樓主也是搞片子的？正確的叫法是「遮幅」
遮幅
也稱「假寬銀幕電影」。一種非變形寬銀幕電影。使用35毫米膠片，拍攝和放映時，在攝影機和放映機片窗前加裝格框，遮去畫幅的上下兩邊，以壓縮畫面高度，但不改變畫面寬度，使畫面高寬比由原來的1:1.33，變成1:1.66至1:1.85，能得到與寬銀幕電影相同的銀幕效果。攝制這種寬銀幕電影較為簡便，已得到廣泛採用。
1280乘720的寬和高之比是16：9，可以考慮上下各72象素或者更大一點。
首先我想說下，不知道為什麼，大家都喜歡用這個遮幅，就是把視頻上下加兩道黑邊。可能是像大片的感覺。問題出來了，加多少呢，我的方法是，用ED5的時候，在濾鏡里，加區域效果，尺寸最開始我也不知道怎麼加，有次工程設錯了，16：9的素材在4：3的工程里，發現上下有兩道黑邊。這個，我一查看，發現黑邊尺寸是上下，各72象素，這個數據在ED5的布局中可以看到，就一直用這個，後來發現，各位大師們的作品，遮幅似乎很大，比上下各72的大，但具體是多少，16：9和4：3的上下遮幅是多少，沒有明文規定。
因為遮幅這東西，還真不好說，視頻的像素比不同，解析度不同，遮幅也就會不同，高清視頻放在4：3電視上看，一般遮幅是恆定的，但是電影就很難說，非標准解析度的視頻遮幅都是不一定的，這本身沒有一個標准。
比如我曾經做過一個廣場熒幕，需要的解析度是1200*640，直接做不是問題，但是接下來客戶說了，還需要刻盤，那麼這個遮幅你還需要糾結么？當然不需要，我只需要建立一個4：3的DVD工程，然後將1200*640的片子拖進去，上下自動留黑，這就是我需要的遮幅，至於這個遮幅是多少，我何必去糾結，這是第一種情況。
第二種，素材本身是4：或者其他的解析度，現在需要做成帶遮幅的，那麼應該是多少，很簡單，不需要你自己去弄，上插件，Newblue裡面就有一個插件是調整顯示解析度的。人的肉眼本來就是經常欺騙人的，沒有人會拿著尺子去量你到底做了多大的遮幅。
4. 1.85:1畫幅尺寸是寬還是遮
寬。
寬高比是指圖像寬度和高度的相對關系。在電影術語中，我們總是用小數指寬，用1指高，比如1.33:1、1.66:1和1.85:1等等
1.85:1的寬高比就是著名的美國寬銀幕標准，而同樣剪裁畫幅的1.66:1寬高比則成為歐洲標准。
盡管1.85:1和2.39:1的畫幅在20世紀50年代的格式戰爭中取得勝利，但也有些別的寬高比延續了下來。並且從那以來，也仍有新的寬高比出現。例如，2.0:1，這一寬高比在1954年誕生時被稱為Superscope，它被維托里奧·斯托拉羅(VittorioStoraro,ASC,AIC)重拾，用在他的圖像一體化(Univisium)格式中，在數字領域，這一寬高比作為1.85:1和2.39:1的優良混合而受到歡迎。確實，流媒體巨頭Netflix已經將2.0:1用作它的一些原創製作的標准寬高比。
拓展資料：
1、20世紀80年代，高清視頻出現。得益於工程師科恩斯·H·鮑爾斯(KernsH.Powers)的貢獻，一種新的寬高比也應運而生:1.78:1，或稱作16:9。它在1.33:1和2.35:1之間起到了一種幾何上的聯系;提出該寬高比的部分邏輯在於，給16:9的電視屏幕加上寬邊幾乎相等的垂直遮幅或水平遮幅，便能得到1.33:1的圖像和2.35:1(或2.39:1)的圖像。這種新的寬高比由此成為了高清視頻和現代電視的標准，讓許多電影製作者感到懊惱。
2002年，各主要製片廠共同成立了數字電影倡導聯盟(DCI)，聯盟為數字放映設定了標准，並將1.9:1的寬高比用作以球面鏡頭拍攝的數字電影發行的「載體」。影院遮幅會把1.9:1裁切成1.85:1，這是設計好的。Imax採用了1.9:1的寬高比作為一些特定數字放映的放映格式;1.44:1是傳統Imax15片孔70mm膠片放映的格式，銀幕尺寸允許時，這也是Imax數字激光放映的格式
5. 電影和電視里的遮幅是干什麼用的，佔了屏幕空間有什麼用
這個是畫面寬高比的區別。寬銀幕是2.39:1，遮幅是1.85:1。目前兩種影片都有，主要看影片製作方的創作意圖。
對於影廳內的銀幕來講，影院都願意把銀幕做得盡可能大，所以如果影廳的寬度一定的話，顯然做1.85:1的銀幕，是可以得到最大化的銀幕面積的。不過這種銀幕在放映寬銀幕影片的時候，上下就會露出白邊，而不是滿幕。同理，2.39:1的銀幕放映遮幅影片的時候，左右也會有白邊。這種現象可以通過做上下或左右的黑色幕簾遮擋來解決。
簡單來說，寬銀幕的畫面視角更大；遮幅銀幕的畫面整體面積更大。兩者各有特點。
6. 電影做遮幅有必要嗎
是
遮幅電影又叫「假寬銀幕」電影。是一種非變形寬銀幕系統，使用標准35毫米電影攝影機和光學鏡頭拍攝，拍攝時在攝影機片窗前加一個檔框格，遮去原來標准畫幅的上下兩邊，使畫面寬高比有標準的畫格1.33：1，遮擋成1.66:1至1.85:1的畫面比例，由於畫幅上下兩邊都被遮擋住，畫面寬高比也就明顯增加，得到的銀幕效果與寬銀幕效果相同。用此方法製作寬銀幕電影，經濟簡單在世界上被廣泛應用。
為了改變和省略繁瑣的光學變形原理的攝影和放映，採取了，—種簡便、經濟、實用的「遮幅式影片」。拍攝這種影片時，往往在攝影機鏡頭前加一個擋板，使普通銀幕的畫幅上下邊各遮去一部分，從而造成畫幅比例的變更。就能收到寬銀幕的效果。由於電影攝影技術的進步和攝影機運動幅度的增大，人們深感普通銀幕在拍攝大場面時視野不夠開闊，而一般寬銀幕在拍攝近景和人物特寫時又不如普通銀幕理想，故而找到了這種兼有兩種銀幕優點的銀幕比例。我國規定採用遮幅電影的銀幕高寬比例是1：1.66。
7. 什麼是遮幅幕
安裝合適類型的銀幕能夠對電影欣賞經歷產生重大影響並可為影院經營者節省資金
銀幕對電影欣賞經歷產生幾個方面的影響-最重要的是在電影畫面質量方面：亮度,彩色還原和對比度並通過潛在銀幕中的瑕疵分散注意力。銀幕還能對銀幕後揚聲器系統的聲學性能特別是高頻損失方面產生影響畫面理想的亮度水平通過參照全世界公認的SMPTE標准來確定。該標准規定，從中心位置觀看時，銀幕中心亮度要達到16尺朗伯(每平方厘米55燭光)銀幕四角最低亮度為12尺朗伯。
觀眾所見的銀幕亮度取決於數個因素:放映燈發出的光,放映燈光從反光鏡穿過鏡頭和放映窗玻璃到銀幕間的光損失和從銀幕來的反射光。現代電影院放映機使用氙燈(相對於舊式碳精燈技術)有各種不同功率, 根據銀幕尺寸的大小不同，大多數多廳影院的氙燈功率為2.0千瓦到7.0千瓦,燈功率越大光輸出就越大，但氙燈的成本也越高耗電量也越大。
銀幕是反射回觀眾光亮度的主要因素。白塑幕使光散射，並將大多數光反射到天花板和邊牆上因此被損失了。被稱為「增益」的銀幕將更多的光直接返回觀眾。銀幕的增益水平與反射回的光量有關，其測量按照參照標准進行(具有光反射值為1的碳化鎂板)。商業白塑幕的反射率各有不同，但通常具有根據參照標準的0.8-1.0反射率。」增益」銀幕可具有2或更高的增益水平，但用於影院的銀幕則根據影廳銀幕的大小通常最佳為1.4-1.8。超過11米寬的銀幕使用增益銀幕通常會有所收益，銀幕寬度超過14米時最好使用高增益(1.8)的銀幕。增益超過1.8的高增益銀幕會產生」熱點」(即畫面中心看上去過亮)。
現在有些影院正在使用數字放映作為35毫米膠片放映的選項。最新型的數字放映機可輸出高達17000流明的亮度。在數字放映中光輸出有可能達不到傳統放映機的亮度,因此銀幕寬度大於 10米時使用增益銀幕會有所收益。
白塑幕通常安裝在平直銀幕架上.然而為了使光的反射和影廳各部分的觀看角度達到最佳，增益幕最好安裝在弧形銀幕架上。由於白塑幕使光散射,若使用弧形幕架會產生對比度的損失因此不推薦使用。增益銀幕的弧形的弧度取決於諸多因素，但通常採用20:1的弦高比（見圖1）。
所有銀幕的可見亮度隨著觀看角度不同而不同,但總體來說在給定功率的放映燈條件下所有增益銀幕都提供了比白塑幕亮度更高的畫面(見圖2)。
高質量的影院銀幕除了能夠反射回觀眾光之外,還具有優良的色彩還原和對比度並沒有任何分散觀眾注意力的暇疵。幾乎所有銀幕均採用拼接的方法,但質量不高的銀幕會因接縫可見,各部分存在差異,色彩還原不佳或者斑駁的外觀而受害, 在電影放映的淺色光畫面中任何瑕疵都有可能變得特別突出。
人們常常未認識到銀幕還能影響音頻性能。影院揚聲器放置在銀幕後面以及邊牆上。銀幕會阻擋聲音，特別是高頻聲音受到影響更大, 通過銀幕打孔使這種聲音損失的影響降至最低。幕孔的大小和占銀幕比率對音頻性能有所影響。直徑1毫米至1.2毫米的孔和5%的「打孔面積」通常被認為是影院銀幕的最佳方案。在聲學性能和生產成本之間存在著反比關系。從聲學性能上來說，在保持5%打孔面積的同時孔徑越小越好,但是孔徑越小生產成本就越高(參見圖3)。如果孔徑過大會使前排就座的觀眾看到幕孔。
正確選用銀幕和正確進行銀幕安裝除了改善亮度外，還具有經濟意義。大多數中國的電影院所安裝的銀幕為增益系數為1或低於1的銀幕。使用增益系數為1或低於1的大型 (超過15米寬)銀幕要達到所要求的亮度至少需要使用5千瓦的氙燈。即便如此,也有可能達不到SMPTE(或THX)標准。使用增益銀幕常常有可能降低放映氙燈功率(典型的是降低25%或更多),結果是使初期成本,更換氙燈成本和電力消耗有所降低(參見表4)。而初期銀幕成本的增加常常可在一年時間內得到回報。
最近在中國電影院中安裝了相當數量的數字放映機。在給定放映氙燈功率條件下，這些放映機的光輸出有可能小於普通電影放映機, 為了使畫面達到足夠的亮度，增益銀幕的採用成為更為重要的考慮。
在現代多廳影院中通過安裝空調設備,禁止吸煙和合理的維護, 特別是通過安裝銀幕保護幕布，高質量銀幕的壽命應當可以達到7-8年。偶爾使用軟質長柄毛刷對銀幕進行清潔是唯一所需的維護。應當避免將銀幕弄濕，特別是要避免使用化學葯物對銀幕進行清洗。
為了使放映質量達到最佳而需要考慮的另一重要方面是使用移動遮幅幕。以不同格式放映的電影採用不同的寬高比(見圖5)。在現代多廳影院中，通過使用兩側遮幅同時也可以使用頂部或者上下和側面的遮幅系統，改變銀幕尺寸來適應電影片的不同格式。最常見的影片格式為西尼瑪斯柯普(1:2·35)和寬銀幕(1:1·85)。由於西尼瑪斯柯普格式影片的畫面所得到的亮度大於寬銀幕格式，因此最好使用兩側移動遮幅從而使西尼瑪斯柯普格式影片在銀幕上的畫面更大。使用頂部移動遮幅時，寬銀幕畫面較大難以達到正確亮度水平。優良的移動遮幅系統應堅固耐用，運行時雜訊低。如果銀幕前的遮幅幕位於揚聲器位置應使用聲學透明的材料。當然銀幕與遮幅材料必須符合相應的防火標准。
到現代影院觀看電影的觀眾期望得到特殊的經歷。當然，他們是來欣賞好的影片但也期望在最佳的環境中欣賞。舒適的座椅，空調和給人留下深刻印象的等候大廳有助於電影的欣賞，但是畫面的質量和聲音系統是總體經歷的主要因素。因為電影觀眾看電影多達三個小時而在大廳逗留的時間只有20 到30 分鍾。
銀幕的選擇能夠極大的影響總體觀看性能，在影院設計階段就必須加以考慮。銀幕的成本在整個影院工程總預算中只佔很小部分但是如果在銀幕上進行妥協會產生不利的結果。銀幕常常被認為是節約成本的簡單方式但考慮到以上所述的各種原因，這總是得不償失的。
8. 簡述電影的畫幅有幾種形式它們的高寬比例各是多少
IMAX有兩種，分別是1.9:1和1.43:1，但無論是哪種都比標准制式2.4:1的普通電影效果更好，可以展示更大的視野。內容給觀眾