如何解讀閃靈這部電影

⑴ 如何解讀《閃靈》這部電影

首先閃靈是什麼？誰擁有閃靈？剛才的分析，閃靈是一種靈光一現的透視內心的超自然本領，同時閃靈在特殊環境下會無比擴張，這絕對和鬼神之類沒有關系，只是內心對外界的一種特殊的窺視能力。當然真實世界裡到底有沒有這種神跡，目前還不得而知。用科學理性的解釋可以這么說：對外界有超出常人的敏感度和發掘力，同時想像力豐富，能夠洞悉事態的下一步發展。影片中只有小兒子丹尼和黑人廚子擁有閃靈的能力，傑克和溫迪的所為所遇都是上面提到的場景暗示產生的幻覺。兒子丹尼由於小時候受過父親的家庭暴力，導致性格大變，乃至精神分裂（托尼的一面），他對父親基本沒有感情，只有畏懼感，不可親近感，因此他的「閃靈」的潛台詞就是父親是壞人，他托尼的一面一直排斥著父親，這也導致後面的劇情。而廚子的閃靈能力體現在了事先得知了托尼的小名，這只能解釋為同時擁有閃靈能力的兩個人會有心有靈犀的默契。預知到溫迪和托尼會有麻煩，其實更多的受到前任看守殺家人，大雪封山的各種元素的刺激，因為擁有閃靈能力的人敏感度額發掘力超強。

第二個疑惑，傑克是怎麼瘋的？一個被解僱的碌碌無為的老師，中年危機和各種壓力是傑克瘋狂的導火索，而真正讓其瘋狂的是長期的封閉造成的精神崩潰，正如影片所說「只有工作沒有娛樂讓傑克變得呆傻」。而妻子溫迪也要為丈夫的瘋負一定責任，她和丈夫沒有很好的溝通和情感的交流，對丈夫的事業沒有提供支持和幫助，更沒有及時發現丈夫的異常，對兒子的關心遠超丈夫。同時傑克由於受到了賓館經理的「前任殺妻女」、「長期呆在賓館會壓抑」這兩點暗示，時間一久就會受到暗示的影響。事實上整部電影應該就是講傑克如何瘋狂和墮落。

第三個疑惑，237房間的秘密？首先237這三個數字是沒有任何意義的（原著是217房間，拍攝的賓館沒有這個房間，所以改成了237），同時237房間也和整部影片的主線關聯甚少。237房間的出現目的更多的是體現丹尼和黑人廚子的閃靈能力，為故事做鋪墊，而廚子和丹尼的對話也是在詮釋「閃靈」的含義。237房間里的老女人是傑克的幻想，因為妻子已經說過房間有老女人，傑克潛意識接受了這個事實，因此才有腐爛女人的出現。或許237房間發生過什麼事件是與黑人廚子有關，甚至或許老女人就是黑人廚子所殺，但這些都不是影片的重點。也許是我這一類的電影看的太多了。整部電影音樂背景還可以，演員演技也還好。就是劇情有些鬆散，讓人覺得整部劇情有一些拖拖拉拉的。

⑵ 《閃靈》分析

1、主線故事：表面故事線，隱藏故事線

2、各方勢力分析、世界觀分析、各人物心理行動軌跡

3、核心推動力，精神內核

4、導演想表達的思想

5、氛圍的營造，手法的運用

6、如何運鏡，如何配樂，如何剪輯，如何布景，如何打光，如何攝影，

7 、 尋找造成恐怖源頭

一主線故事

Shining閃靈，一閃而過的場景，感應，靈感，過去，未來，幻想

男主一家應聘到酒店——————正常工作生活——————男主寫作遇到瓶頸，男孩看到詭異的東西——————男主發瘋殺人——————

一，序幕，汽車在山間公路行駛，交代環境，偏遠封閉，背景音樂營造恐怖氛圍

二，面試，主人公得到工作，交代丹尼和托尼     長鏡頭，流動鏡頭，

三，closing day  一家人前往酒店   交接工作   引出237房間  每次詭異情況發生都要有音樂

四、一個月後   枯燥愜意而生活，傑克憋著寫不出東西，溫蒂和丹尼迷宮玩

五、周二  傑克寫不出東西，幾乎瘋掉溫蒂丹尼玩的依舊開心，傑克開始遷怒於溫蒂

六，周三大雪封山，丹尼看到雙胞胎女孩

七、周一，傑克已經神經質

八、周三  傑克徹底出現幻覺，徹底瘋

男人會因為糾結某件事而崩潰，傑克因為寫不出東西，加上妻子不理解，加上鬱郁不得

志，加上失手上了丹尼。理性使人發瘋。思辨，質疑自己的感官使人發狂。

女人則不會，女人更像是感官動物，溫蒂做事跟著感覺走。

九、下午四點

極端情緒下會出現閃靈，閃靈自由獨自一人時才會出現。

3.10

疑問：丹尼面前的球哪來的？

     誰給傑克開的門？

     誰開的237房間的門？

      誰掐的丹尼脖子？

什麼是閃靈？：

閃靈就是平行於當前世界的另一個世界，四維空間，可以時間和空間任意穿梭的世界。所以出現閃靈的人（情緒崩潰是連接另一個平行世界的鑰匙。精神力量的頂點。）可以看到過去未來，甚至隔空移物。但是連接只是瞬間，所以看到的時間短暫。

一、故事主線：傑克應聘成為酒店看守後，寫作寫不出來，封閉環境下擠壓的過剩情緒和精力無法釋放，情緒開始釋放在妻子孩子身上，加上妻子的不理解和短視，最終情緒崩潰出現閃靈。殺妻弒子。

二、傑克情緒的發展直到崩潰是推動故事發展的動力，溫蒂是個被動人物，但是對傑克的崩潰起到催化作用，丹尼和托尼同樣是被動加催化的作用。丹尼是受支配的，托尼利用閃靈救了丹尼和溫蒂。溫蒂最後情緒崩潰看到幻覺（閃靈）。

三、封閉環境下傑克情緒的積壓直到扭曲是故事的核心推動力。扭曲的關鍵：（一）、有一件執著要做的事，寫作（二）、遇阻，寫作寫不出來（三）、另一件刷存在感的事，看守酒店（四）、同樣遇阻，而且原因相同，都和妻兒的不理解有關。（五）、爆發，由妻兒的率先發難開始，溫蒂要求離開。

閃靈出現的關鍵，憤怒情緒或者恐懼情緒到達頂點。

四、導演最總想表達的：執著情緒以及情緒精力的無處宣洩對人的扭曲作用。

五、恐怖氛圍的營造：

主體本身（人性的扭曲過程就足夠驚悚）閃靈情節的加入（過去未來的呈現），剪輯手法（閃現鏡頭）配樂的運用（營造詭異氛圍），運鏡方法（非常規視角拍攝），人物表情的扭曲（直觀表現人物情緒傳達給觀眾），布景（展現空曠與未知以及神秘）

六、恐怖的源頭：人類對未知的恐懼和威脅自身生命的恐懼，弱勢者才會恐懼，無知會產生恐懼，

⑶ 《閃靈》這部電影你看過嗎你能評價一下嗎

講道理，不管你看了多少影評、將《閃靈》這部電影重復看過多少遍，它經過長達兩個多小時所敘述的情節，都不會讓現在的你產生任何「恐懼感」，一部近四十年前的電影，不管從特效、視聽還是情節懸疑的鋪設，都相對於現在的恐懼片遠遠過時了，可是它之所以經典長久以來被後世電影重復學習、重復問候，就在於它的創始性。

總之，《閃靈》不會給閱片豐厚的觀眾造成任何強烈的視覺沖擊，年代的久遠導致這部電影的很多經典製造手法現已為人們所了解甚至麻木，可是這仍舊阻擋不了它得以載入影史的強壯實力。

⑷ 關於恐怖電影《閃靈》的影評或是解析，要比較詳細的。

作品是大導演斯坦利·庫布里克的經典恐怖驚悚片，無論是鏡頭的運用還是演員的把握，傑克·尼科爾森的出色表演也為影片增色不少，這絕對是一部值得你多看幾部電影。看此片如同一場顛簸離奇的旅行，進入一個小說家瘋狂的內心世界。影片並不以血腥的鏡頭取勝，而是挖掘你內心深處的恐怖，圍繞在旅店四周沉重怪誕的寂靜使人頗有患了幽閉恐怖症般的迷惘悵然，丹尼二字更是回想你的耳旁，遲遲散不去。幽閉恐怖達到了極點，是一部不可多得的恐怖佳片。推薦指數五顆星。

傑克·尼科爾森在影片中的表演十分精湛，單憑其一副猙獰嘴臉就足以讓你毛骨悚然，其面目表情較《蝙蝠俠1》中的小丑更為扭曲，其心理刻畫較《飛越瘋人院》更具張力杜瓦所飾的女主人公的表演也同樣值得稱道，角色本身的形象對刻畫無助、柔弱、卻善良的女性形象極為有利，蒼白的臉，突出的眼睛和顴骨，其痛苦表情極具感染力。

⑸ 閃靈劇情最真實解析

電影《閃靈》的故事，講述了一位為創作而出現幻想並被逼瘋的作家。

作家傑克為了尋找創作靈感，擺脫工作所帶來的失意而決定接管奢華的山間飯店。但是，山間酒店卻傳出曾有喪失理性的管理員殺害全家並自殺的恐怖傳聞。

因為看中了山間酒店的偏遠和幽靜，所以傑克不顧好友托尼的勸告一心帶著妻子和兒子住進了酒店裡面。在這里，傑克製造了新的計劃並專門為自己設計了創作的休息室。

縱然計劃很完美，但是在傑克帶著家人搬進酒店後他發現自己並不能專心寫作。於是為了尋找靈感，傑克開始出入酒吧。在他的大腦中也開始浮現各種恐怖血腥的畫面，這些畫面雖是幻想卻很真實。

之後山間酒店的傳言開始慢慢變成真實存在的，上一任自殺管理者的幽魂開始出現在傑克的面前，並誘導他殺死自己的妻兒。

在原著小說中，《閃靈》極致地表現出了傑克的瘋狂過程，並在最後進行自我救贖。這是人性真實的刻畫，同時也是斯蒂芬·金成功的的地方。雖然如此，但是影片依然將斯蒂芬·金的那種真實震懾感拍攝了出來。

⑹ 《閃靈》劇情最真實的解析是什麼

作家傑克·托蘭斯為了尋找靈感，擺脫工作上的失意，決定接管奢華的山間飯店。曾經有傳言說上一任山間飯店的管理者曾經莫名地喪失理智，殘忍地殺害全家之後自殺。

專心於寫作的傑克·托倫斯看中了飯店的偏遠幽靜，不顧好友托尼的勸告，決定帶著妻子溫蒂和兒子丹尼一起住進了這間豪華飯店。他們在新家裡制定了新的計劃，傑克還專門為自己設計了專心創作的休息室。

縱然他們的計劃很好，但搬入新家以後的傑克始終無法專心寫作，他開始出入飯店的酒吧等場所，大腦中不斷出現各種幻想，血腥而真實。傑克還看到了上一任管理者的幽魂，他不斷誘導傑克殺死自己的妻子和兒子。妻子溫蒂無意中看到了傑克的稿紙，開始注意起傑克，溫蒂發現越來越反常的傑克讓人感到莫名的恐懼。

此時，不幸再次襲來，溫蒂發現他們的兒子意識越來越混亂。無奈，溫蒂決定求助別人，當溫蒂拿起無線電時，傑克卻兇相畢露，不但打壞了無線電，還毀壞了雪地車，窮凶極惡的他殺死了前來探視他們的托尼，並向自己的妻子與兒子舉起了瘋狂的斧頭。

閃靈拍攝花絮

1、在製作電影階段，庫布里克會在夜裡三點鍾打電話給史蒂芬·金，問他是否你相信上帝之類的問題。

2、庫布里克在每個版本中，傑克在寫著的書上的一句話都不相同，例如在義大利版本的電影里，是：他很早就起來看到了金黃色的一天；在德國版本里，是：永遠不要把你今天能做的事情拖到明天。

3、在電影放映前，庫布里克需要說服美國電影協會，證明那些從電梯里洶涌而出的「血水」實際上只是生銹的水。

4、直到最後電影的公映，丹尼·勞埃德才知道自己參與的是一部恐怖電影。

5、影片劇本在拍攝期間被頻繁改動，有時一天之內就更改多次，傑克·尼科爾森最終決定將變幻無常的劇本拋到一邊，他的大部分台詞都是在開拍的幾分鍾之前拿到的。

6、在片中扮演溫蒂的謝莉·杜瓦爾與庫布里克相處得很不愉快，兩人經常因劇本中的對白、杜瓦爾的演技和很多其他問題而激烈爭吵，杜瓦爾甚至因無法承受扮演角色的精神壓力而脫發並患病數月。

7、雖然庫布里克曾考慮讓羅伯特·德尼羅、羅賓·威廉斯和哈里森·福特擔綱主演，不過這三位演員全被斯蒂芬·金否決。值得一提的是，德尼羅曾稱本片讓他做了一個月噩夢。

8、傑克·尼科爾森受過自願滅火的訓練，因此他很輕易地就把道具組准備的容易被打破的門給拆開。道具組不得不又造了一扇更堅實的門。

⑺ 閃靈解析 解析內容介紹

1、《閃靈》講述了作家傑克·托蘭斯為了尋找靈感帶著他的妻兒接受了一份旅店冬天看門工作，卻被幻象逼瘋的故事。

2、《閃靈》這部電影講的不是鬼魂，而是瘋狂，以及在孤立的情形下人的精神會放大到何種程度。

3、《閃靈》中真正血腥暴力的鏡頭不多，但卻讓人看得心驚肉跳，真正的恐怖在於心理，雖然整部影片基調明亮，但看到整個飯店，無論整體還是局部，大廳、走廊、迷宮，都不時滲出陰森恐怖的氣氛。另外絲絲入扣的音樂，扣人心弦節奏也為影片增色不少。

⑻ 如何深度理解《閃靈》這部電影

這部電影反復看了很多遍，現在看來，與其說它是恐怖片，不如說它是關於人生追求的思考。從剛開始電影就交代了男主是一個作者，他帶著家人在冬天看守酒店的原因，也是為了寫作。可是到最後他寫出來的文稿，反反復復只有一句話——All work and no play makes Jack a ll boy.

⑼ 只有真正理解《閃靈》，才能知道它究竟有多麼恐怖

《閃靈》是一部十分有名的恐怖電影。

有很多人在看完後，卻十分迷惑，因為他們不知道電影到底要講些什麼（包括我在內）。

但其實，看不懂才是正常的，因為即便是作者本人來，估計也看不懂。

為什麼這么說呢？

因為作者斯蒂芬·金，在電影上映後曾公開表示，電影對比原著，刪改的一塌糊塗，以至於完全偏離了他的思想，他本人根本就不認可這部電影。（假如你看過原著，你也會有這種想法）

電影《閃靈》，為了電影化，實際上犧牲了原著最為核心的思想內涵。而失去了核心思想的《閃靈》，實際上變得更像是類似《阿凡達》《阿麗塔:戰斗天使》這樣充滿華麗技術的工業垃圾。（工業的流水線的第一批試生產的半成品固然意義重大，但仍不能掩蓋是垃圾的事實）

因此，我們要真正理解《閃靈》，就一定要討論《閃靈》的原著小說。

《閃靈》的故事並不復雜，甚至用一句話就能完完全全的總結出來：一個自恃清高的作家，由於瀕臨破產，被迫帶著老婆孩子去給一家歇業酒店做看門打雜工。結果被這家的惡靈蠱惑，喪失理智開始追殺妻兒。

這個故事，就如同所描述的那樣，看上去平淡無奇，甚至可以說有些老套無聊。

但是，正是這么一個平淡無奇的故事，卻是我閱讀數十載以來，最讓我不寒而慄的故事，沒有之一。

那麼這個故事究竟是在講什麼呢？

我們要知道，要真正深刻的理解一個故事，就一定要從理解作者的心理歷程開始。

《閃靈》是斯蒂芬·金在1977年完成的，那時的他的身上發生了什麼呢？

1999年，斯蒂芬·金在《論寫作》中提到了這一點：「我內心深處的一部分早在 1975 年就知道自己酗酒，那時我寫了《閃靈》。作為作家的我不肯接受這種狀況。那一部分的我決不甘心沉默。它用自己唯一了解的方法，借小說和角色之口大聲求救。」

那麼事實就非常清楚了：《閃靈》這部小說，實際上是斯蒂芬·金的自畫像，本質上是一部不折不扣的自傳小說。這也十分清楚的解釋了為什麼斯蒂芬·金為什麼對電影《閃靈》這么生氣，甚至要直接在公開場合發起批評的原因：自畫像被別人拿去展覽，卻被亂塗亂改弄的面目全非，這種情況換做你，你能不生氣嗎？

既然我們明白了《閃靈》實際上是斯蒂芬·金的自畫像，那麼我們就能知道，故事中的各種元素必定都是有現實原型的。

在故事中的主角作家傑克，毫無疑問，必定就是斯蒂芬·金本人。整個故事，與其說是主角的幻象或者超自然的惡靈，倒不如說是斯蒂芬·金心中的自我掙扎。

主角酗酒，斯蒂芬·金也酗酒；主角有妻兒，斯蒂芬·金也有妻兒；主角備受壓力，斯蒂芬·金也備受壓力。

不在沉默中爆發,就在沉默中滅亡。斯蒂芬·金在既然選擇在現實中沉默，那麼就會選擇在故事中爆發。縱觀斯蒂芬·金的其他故事，例如《魔女斯嘉麗》、《肖申克的救贖》，都是在沉默中爆發的典型案例。

在故事中，主角崩潰爆發，是因為承受了巨大的心理壓力，而這些心理壓力，幾乎涵蓋了社會上所有可能的壓力。

1、童年陰影：主角的童年不幸，給他留下了一生的陰影。

2、暴力傾向：由於毆打學生被開除、酗酒弄斷了兒子的手臂，這些暴力行為都讓主角充滿了不安，內心深處一直在與暴力傾向做斗爭。

3、破產：主角被開除後，存款消耗殆盡，手上只剩下區區數十美元。這成為背負了整個家庭的主角所面臨的最大壓力。

4、面試：在面試中，上流社會的酒店經理，給窮困潦倒的主角帶來了自尊的壓迫。

5、創作：創作是主角唯一進入渴望已久的上流社會的方法，是主角唯一的希望。

6、厭惡性工作：在酒店中，主角不僅僅是要看門這么簡單，還要清理滿是灰塵、黑暗壓抑、悶熱潮濕、讓人厭惡至極的鍋爐，這讓內心高傲的主角受到了身體和精神的雙重摺磨。

7、離婚：妻子對主角酗酒暴力等事情無法忍受，提出離婚，這讓不想離婚的主角竭力想做一個好男人來挽回婚姻。

8、意外事故：在看守酒店時，主角將一個殺滅過的馬蜂窩給兒子當球玩，結果馬蜂窩中仍然有殘余馬蜂，導致兒子再次受了不小的傷。這無疑讓壓力已經無比巨大的男主角雪上加霜。

而斯蒂芬·金呢？同樣承受著心靈上的巨大壓力。雖然1973年斯蒂芬·金寫的《魔女斯嘉麗》一炮而紅讓他脫離了貧困，但是，他心中一直有一個陰霾揮之不去。

到底是什麼陰霾呢？我們同樣可以在他1999年的《論寫作》看出端倪，他的《論寫作》中，有這么一段話：

「許多作家反對這種做法，他們覺得根據讀者的好惡來修改自己作品的行為與妓女賣身相差不多。如果你當真是這么想的，干嗎還要費勁出版呢？你大可以把書寫完扔進保險箱里就好，據說 J·D·塞林格晚年就是這么乾的。」

很顯然，在某一時間段，他深受這個作者的終極問題困擾：到底是應該為了名利來寫作，還是應該為了自己的內心來寫作呢？在經過了一段時間的掙扎過後，他做了某種程度的妥協。

從這一點來看，《魔女斯嘉麗》的成功，實際上反而成為了斯蒂芬·金酗酒的導火索：既然過去為了錢而寫作，但如今錢已經有了，未來我還要不要寫下去？我該何去何從？

過去生活上還尚未釋懷的種種壓力，加上對這一問題的彷徨和迷惑，最終變成了斯蒂芬·金在《閃靈》中的控訴和吶喊。

在《閃靈》中，所謂的「閃靈」，實際上就是指人天生擁有的靈感，這個靈感既可以指人的本能，也可以指創作的靈感。

而故事中「惡靈」最喜歡吞噬「閃靈」，實際上就是指社會壓迫會讓人喪失天生的靈感（或靈性）。

所謂的「惡靈」，實際上就是變得「社會化」，或者說是被「體制化」的人。社會中變得體制化的人，會無情的吞噬每一個有赤子之心的人，把他們變為自己的一員。

而《閃靈》主角追殺妻兒，實際上就暗示了社會對人的體制化會造成家庭的撕裂。在現實生活中，一個男人為了成功，通常都要遠赴外地工作，就要被迫跟妻兒分離。而完成跟妻兒分離這個舉動，就意味著男人成功融入社會，成功體制化。

而這個體制，在故事中就是遠望酒店。

要想抗拒體制化，唯一的辦法，那就是遠離遠望酒店的237號房間，也就是慾望。在故事中，有不少人都看到過237號房，他們都看到了自己最渴望的東西。主角兒子看到的，是一個溫馨的家，而主角看到的，是一個正在坐在浴缸等他的窈窕女子。

主角進入237號慾望之房，實際上就預示著著，男人為了慾望，徹底拋下了心中的責任感，決定遠離妻子，去追求屬於自己的「成功」。

等主角從237號房間出來，就完成了徹底的轉變，開始尋求與妻兒的撕裂——即追殺妻兒。

這還不是最糟的，最糟的是，被體制化以後的人，就跟男主角一樣，反而開始發自內心的認同這種體制，反而自發維護這種體制化，自發成為體制化的「看守者」。

這像極了斯蒂芬·金在《肖申克的救贖》中的一句經典台詞：起初,你討厭它,然後你逐漸的習慣它,足夠的時間後你開始依賴他。這就是體制化。

主角在第一次遇到多年前殺死妻兒的看守者惡靈時，惡靈對自己殺死妻兒、自己成為惡靈的事毫無知覺，甚至一直認為自己在上流社會無比成功的活著。

如果讀者朋友還記得我的那篇名為《可笑又可悲的「精神資本家」》文章，那麼就可以立刻發現，這種行為不惜傷害親人來向資本展示自己實力以求利益的人（例如已成家卻主動996），實際上就是不折不扣的「精神資本家」。他們之所以選擇做這樣的事，很顯然是由於某種慾望（237號房間）導致他們完全喪失了自我。

在故事中，有很強的「閃靈」能力的友善的黑人廚師長，在明知有危險的情況下，卻以身犯險隻身來救助主角一家，就暗示了社會上仍然有一些少量懷有赤子之心的善良之人。

故事的尾聲，主角的兒子，憑借自己的「閃靈」一己之力擊退了惡靈，則暗示著在個體深陷體制化漩渦的現代婚姻，大多數情況下，都是靠子女來維系著脆弱的婚姻關系。

而主角最後用殘存的理智選擇了自殺，其實就是斯蒂芬·金的內心告白：如果真的強迫他在體制化的名利跟妻兒之間做一個選擇，那麼他寧願自殺。

至此，我們已經可以完全明白閃靈到底講了什麼：

一個人從小被社會的各種壓力所包圍，隨著年齡增長，這種壓力也越來越大，於是他只好用慾望來抵消這種壓力。但是，慾望有一個特點，就是永遠無法被滿足。於是他逐漸開始崇尚「上流社會」的燈紅酒綠。但是，進入「上流社會」的門檻很高。由於這個人急於向「上流社會」展現自己的忠心，於是他就親手謀殺了自己的親情或者友情，不惜跟自己的家庭恩斷義絕，自發成為了一個「精神上流」——或者說，「精神資本家」。

但是他仍然是有殘存人性的，在無數個寂靜的午夜，他的「閃靈」也會跳出來，讓他察覺到彷彿有哪些地方不對，但是，對於慾望的渴求太過強大，慾望往往會毫無懸念的蓋過理智。

久而久之，他變成了一個惡靈，一個僵屍。從此以後，他永遠貌似快樂的活在「上流社會」。他也會永遠忘掉自己謀殺妻兒、忘掉自己已經死亡、忘掉自己已經腐爛的事實。

是的，我們不難想到，這個「他」，事實上可以換做世界上任何一個普通人。

在現實世界中，每一個屈從於誘惑的人，實際上都已經進入了237號房間；每一個遠離家庭工作的人，實際上都已經在精神上與妻兒完成了撕裂；每一個做出了犧牲的人，實際上都已經自我完成了體制化；每一個感覺自己完成了階層跳躍人，實際上都已經自發成為了精神資本家；每一個長久浸淫「上流社會」的人，實際上早已變得腐爛不堪。

類似遠望酒店這樣的體制，已經准備好謀殺每一個進入其中的家庭和個人，而身處體制的惡靈們，永遠在伺機而動，等待著每一個懷有赤子之心的人自投羅網，准備將所有誤入其中的人同化成惡靈和僵屍。

世界上最可怕的事情，並不是無法穿透的黑暗、深不可測的未知，而是最罪惡的事，卻光明正大的發生在最明媚的陽光之下。每個有赤子之心的善良者，都只能眼睜睜的目睹事情發生，卻無力阻止。

這種對社會形態和體制化的絕望，才是《閃靈》的真正的恐怖之處。

⑽ 閃靈解密

《閃靈》是庫布里克於1980年導演的一部電影。

它被稱為是教科書式的恐怖片，斯皮爾伯格的《頭號玩家》更是致敬了這部電影。雖然在國內的豆瓣評分只有8.0，但在IMDB上卻高達8.4分，可見其實力。

我相信很多人看完的第一感覺不是恐怖，而是對整個電影產生巨大的疑惑。

《閃靈》不同於以往的任何恐怖片，它不是那種利用突然恐怖的方式來嚇人的，而是在你看完後，電影里隱藏的恐懼會慢慢地浮現在你的腦海里。

庫布里克對《閃靈》從未發表過官方說明，下文僅供參考。

1.主線劇情

中年的落魄作家傑克得到了一份看守酒店的工作，為期五個月，必須在大雪封山的時候保證遙望旅館裡面的設備正常運作。

酒店經理對傑克說，冬季看守員最大的敵人就是孤獨，之前酒店也招過一個冬季看守員，結果精神崩潰，拿斧頭砍死了自己兩個女兒和妻子。

傑克認為種安靜的環境正是自己寫作需要的，而且自己的妻子也很喜歡這種恐怖的故事和環境。

傑克的兒子丹尼在幾年前傑克對兒子的家暴行為之後，有了第二個人格托尼。托尼（第二人格）告訴丹尼（第一人格）不能去遙望旅館，當丹尼問起為什麼時，托尼只給他展現了一幅圖

不久，傑克帶著一家人一起入住了遙望旅館，分配的房間很好，裝修不錯，東西也很充足，傑克和溫蒂都很開心。

在參觀庫房時時，兒子丹尼好像聽到帶領他們參觀後廚的黑人鹵蛋隱隱約約地朝他說了一句：「你要來點雪糕嗎？」

隨後，鹵蛋真的請丹尼吃了雪糕，並告訴他，你有一種叫作閃靈的能力，可以不張嘴就聊天，甚至可以預知未來的事。並問道，你的閃靈都告訴了你些什麼。

於是丹尼問鹵蛋，你知道237號房間裡面有什麼嗎。但鹵蛋說什麼也沒有，但千萬不能去那裡，離那遠點。

一個月過去了，有一次丹尼騎自己的腳踏車的時候，騎到了237號房間，他想打開房門看看，但房門卻怎麼也打不開。

星期六，兒子在騎車的時候，在一個酒店的死胡同里，見到了那對被砍死的姐妹花。嘴裡說著：「來和我玩啊，永遠，永遠......」

但托尼（第二人格）只對丹尼（第一人格）說：「這就跟書里的圖片一樣，都不是真的。」

星期一，丹尼想去傑克的房間去拿玩具，但他發現此時應該睡覺的傑克卻沒有睡覺，而是一個人呆坐在那。

丹尼問爸爸，你愛這個旅館嗎，爸爸說我很愛這個旅館，而且我希望我們能永遠住在那呢，永遠，永遠......

丹尼又問父親，你會傷害我和媽媽嗎，傑克說絕對不會。

星期三，丹尼獨自在大廳里玩玩具，一個球滾向丹尼，他很好奇，順著那個球的方向看了過去，發現了開著門的237號房間......

與此同時，妻子溫蒂聽到一聲尖叫，發現原來丈夫做了噩夢，夢見自己把溫蒂和丹尼都撕成了碎片。

兒子丹尼走出，溫蒂發現他臉上有多處傷疤，於是就懷疑是以前就家暴過兒子的傑克再次打了丹尼。

傑克自認被冤枉地來到宴會廳，利用閃靈幻想出酒保，跟他傾訴說自己是絕對不會傷害兒子的。突然溫蒂跑過來跟傑克說，237號房間里有個瘋女人，是她把兒子抓傷的。

傑克去到237號房間，發現一個裸女，傑克與她擁抱輕吻，但震驚的是，裸女漸漸變成了腐女，傑克恐懼地將237號的房門鎖上。

可是他告訴溫蒂，237號房間里什麼都沒有。

黑人鹵蛋的閃靈似乎感受到了什麼，急忙詢問三人的安危，卻因為暴風雪將電線打斷，無法聯繫到遙望旅館。

溫蒂想帶上兒子逃離這是非之地，傑克暴怒，說這是在毀壞他的事業，於是狂躁著來到了之前的宴會廳，此時宴會廳燈火通明，在舉行一場宴會。

傑克坐到吧台上，向酒保要了一杯酒，酒保說這杯酒已經有人買單了。接著傑克碰到了侍者格蘭迪，格蘭迪告訴傑克，你的兒子正准備聯系那個黑人，而你的兒子，有種非凡的能力，叫做閃靈。

於是傑克起了殺心。

次日，溫蒂在來到丈夫的列印機面前時，發現多日來，丈夫只打了一句話，「all work and no play make Jack a ll boy」

雖然打成了小說的形式，但只有這么一句話。傑克緩緩走出想要殺了妻子來發泄自己的壓力，溫蒂奮力反抗，將傑克打暈，鎖進了庫房中。

溫蒂想要逃跑，但發現雪地車和無線電都被破壞了，無可奈何。

夜晚外面狂風呼嘯，與此同時，庫房的門不知道被誰打開了.....

本片是根據史蒂芬金的同名小說改編而成，對原著的變動較大，如果是本著看完原著再看電影的心態，可以建議大家去看1997年的TV版閃靈，對原著忠實度較高。

2.誰幫傑克開的門

這是看完《閃靈》的人會產生的最大疑惑。

很多人認為，在酒店裡面的3個真人傑克、溫蒂和丹尼，而後來我們知道，傑克在第二次進入宴會廳的時候，遇到了當年殺死了自己妻兒的格蘭迪先生。

不可能是妻子，不可能是兒子，也不可能是被鎖在庫房裡的傑克。

所以唯一的可能只有格蘭迪先生，是他開的門。

而我認為，持有上述觀點的人沒有排盡所有可能。

首先，閃靈只是擁有者的一種幻象，不能改變任何事物，在傑克第一次在宴會廳喝酒，然後溫蒂跑進來酒保就消失了可以看出來。

其次傑克所認為的那個殺了妻兒的格蘭迪先生是根本不存在的。許多人認為酒店裡的幽靈可以改變事物，像237號房間里的那個裸女。但我告訴你，這個格蘭迪純粹是傑克臆想出來的人物。

證據如下：

經理說的格蘭迪先生和傑克遇到的格蘭迪先生完全不是同一個人，可以說，這位格蘭迪先生，只是傑克幻想出讓自己的所作所為合理化的人罷了。

那開門的人是誰。

我們再排一遍，媽媽溫蒂將傑克鎖進去的，而且懼怕他出來，不可能；傑克被鎖在了裡面，也不可能；最後只剩下兒子，很多人認為兒子也不可能，至少從理智上不可能。

福爾摩斯說過：「排除所有的不可能，剩下的即使再匪夷所思，那也是真相。」

所以是兒子開的門。

為什麼會是兒子。

丹尼預先知道傑克要來殺自己和媽媽，所以在門上反寫了謀殺（murder）。

你可以把它理解為閃靈，但以如此奇怪的方法提示媽媽不禁讓我對兒子起了懷疑。

我們來想想，把傑克放出來，最終導致的的結果是什麼，丹尼和溫蒂逃走，傑克被凍死在酒店中。

你是否還記得丹尼有第二人格托尼，而托尼是怎麼產生的呢，被傑克家暴後出現的。

結合托尼的出現以及最終的結果，我們發現：很有可能，托尼預料到了整件事情的發展，為了報復傑克，將鎖著他的門打開，最後導致了傑克的死亡。

當我推出這個結果時，自己也嚇了一跳。但這也解釋了之前丹尼去237號房間後滿臉抓傷是為什麼。那個滾出來的球可能是托尼（第二人格）為了引導丹尼（第一人格）去237號房間的用具，進入房間後，托尼再讓丹尼將自己抓傷，來誣陷傑克。

也就是說，從某個時段開始丹尼不再是丹尼，而是想復仇的托尼了。

這一切詭異卻順理成章。

3.最後不存在的相片

本片末尾那張1921年的照片應該是導演布置下的最大懸疑吧，特別是中間那個不應該出現在那裡的傑克更是讓人匪夷所思。

大多數人都說這是表示傑克的靈魂在遙望旅館的轉世，這也能解釋為什麼傑克會跟兒子說我希望永遠住在這里，因為傑克的靈魂屬於遙望旅館。

但我更贊同另一種說法。

因為如此講究細節的庫布里克，竟然讓本片中出現了許多不可能事件。

比如片頭黑人鹵蛋帶溫蒂和丹尼參觀庫房的時候，他們從走廊的一側進去，又從走廊的一側出來。

還有在傑克寫作的時候，溫蒂過來問傑克該如何抵禦暴風雪的那一段。

可以很明顯地看到，傑克背後的凳子不見了。

可能有人說，這可能是電影的疏漏，在切換畫面的時候有工作人員將椅子不小心拿走了。

那下一幕，絕對是故意為之，丹尼在大廳看到237號房間滾來一個球的時候，地毯花紋的方向發生了改變。

地毯花紋原本面對237號房間是出口，現在變成了死胡同，這不可能是穿幫，而是導演故意的，暗示丹尼不能去237號房間。

包括老闆房間的那個窗，也是不可能存在的。

如果你願意把溫蒂逃亡的路線大致地畫出來，你會發現這間房子後面應該是一堵牆，而不是一扇窗戶，或者說能看向外面的窗戶。

本片中有許多的空間錯位，仔細地將三個人走過的路線畫出來會發現太多的不可能。

所以我認為，最後的那幅畫沒有太多的意義，導演故意編排的那麼多不可能現象來告訴我們，有些事情不必深究。

也許只是庫布里克為了加劇本片的荒謬程度，才在影片最後放的那張照片。

雖然最後的照片沒有清楚地表明了什麼，但它還有用處。

4.這部電影的主題是什麼

縱觀庫布里克的整個電影生涯，每部電影都可以總結出一個主題，《洛麗塔》的愛情；《2001》對科技和未知的探索......

而這部電影的主題卻讓人猜想不透，奇怪的劇情和各種暗示混淆了視聽。就像面對這一篇不知所雲的閱讀理解題，而你硬要總結出來一個文章主題一樣。

但還是有一些人從蛛絲馬跡之中發現了庫布里克可能想要表達的東西，這里為大家提供兩個主流觀點。

1）大屠殺

你是否記得經理說過這家旅館是建在印第安人墳墓上的，在建造酒店的時候抵禦了多次印第安人的進攻，又是否想到電梯口血溢的那個場景。

自然而然，大屠殺就是一個非常明顯的主題了。

比如說開頭，在兩個場景切換的時候，好像是一個掃地的人在清掃整個遙望旅館，他在清掃什麼呢？

歷史的遺跡。

也就是人們妄想清掃自己屠殺的痕跡。

你可能說我是過度解讀，可能吧，但下面一個確實不像是巧合。

有認真看過傑克的那台打字機嗎，好好看看。

上面印著一隻鷹，打字機上寫著德文的鷹。這讓我想起了納粹，而且本片中反復出現了42這個數字（片頭丹尼的衣服、鹵蛋的車牌號等等）。

1942年，納粹對猶太人進行大屠殺。

我不相信有那麼巧合，但基於這是當時的敏感話題，庫布里克可能不敢明說，所以就隱藏在了細節里，來讓我們發現。

依照這個邏輯，我就可以對最後的那張照片做一些解釋了。

傑克正要舉手，但被後面戴眼鏡的人壓下。

如果手舉起來會怎麼樣？

不就是納粹禮嗎。

不能舉，所以也不能說，絕對不能說。

2）首次登月是偽造的

觀月老師說過，世界上絕對不存在巧合，巧合都是有人特意安排的。

庫布里克在《閃靈》之前就已在其他電影中懷疑過阿波羅登月的虛假，同時這也是許多人所懷疑的。網上有很多關於這個的資料，我在此不做探討。

但縱使這樣，說《閃靈》揭示了首次登月是偽造這個觀點還不足以為人所信服。

我們回到電影的一個經典橋段，丹尼進入237號房間的那一段。

丹尼穿著阿波羅11號，也就是首次登月飛船的衣服。

緊接著，丹尼進入237號房間，看到了開啟房門的鑰匙。

Room No. 237

在當年測量的數據之中，地球與月亮的平均距離大約23.7萬英里，237代表月亮。於是我們或許可以把這個鑰匙理解為，在月亮的房間里什麼都沒有（No）。

在結合後來傑克所說的237號房間里什麼都沒有，大致就可以看出端倪了。

這可能也是庫布里克所想表達的。

羅蘭·巴特說過，作品一旦完成，作者就死了。對於《閃靈》的主題，後來人一定會有更多想法的。

5.手法

能看到了里已經是閃靈的真愛粉了，下面這些只是身為一個資深的影迷應該做的，如果覺得無聊，可以直接跳過這一段，到下面去點贊。

本片最明顯的特點就是封閉空間，遙望旅館，旅館外的迷宮，以及方方正正的地板花紋及裝飾物，無不在你的腦海里植入封閉空間的這個意識。

在傑克第一次來遙望旅館的時候，走進經理的房間。

兩幅占據大量空間的畫和地圖向觀影者暗示了封閉空間這個概念。

像這樣的暗示還有很多，這也正是本片做的最出色的地方。

任何的情節的發生在之前都會有鋪墊。導演用一些場景的布置、背景音樂發出一些不和諧音以及一種類似蚊音和磨音的音效來勾起躁亂驚恐的感覺。

經典鏡頭裸女變成腐女那一段，其實在上一幕已經有暗示。

由代表安全的白色裸女變成代表危險的紅色裸女，就已經預示了下文所要發生的事件。

所有的恐怖都已預先移植在你的潛意識中，這才是真正的恐怖。

最後，在寫了這么多之後我有了一個奇怪的觀點，也能解釋這一切。眾所周知，庫布里克是一個電影鬼才，引領了當時電影的浪潮。會不會《閃靈》只是庫布里克在高處不勝寒之後用賣弄自己的才華，而並無實際意義和主題的一部電影呢。

我希望不是，畢竟現在再也沒有這種精雕細琢的電影了。

希望大家喜歡我的解讀，因為某些原因，本文章大多數都是在晚上完成的，如果能體諒作者晚上寫《閃靈》影評的苦衷，就多發些評論吧。

感謝！

By手捧花茶

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