如何靠自然光拍出電影感

『壹』 在自然光下拍照如何拍出好的效果

在光線不佳或者過於強烈生硬等環境下，適當的補光或者柔化光線，比較簡單實用的工具，就是反光板和紗幔等起到柔光罩作用的小輔助道具。這一點我在酒店私房人像拍攝中，經常用到窗紗充當柔光罩的作用，柔化射入室內的光線，並創造一定的光影效果。

『貳』 如何用相機拍出電影膠片的效果

從電影中汲取了靈感。分析了人物的角色，故事，視覺方面，例如光線，構圖和顏色，並將其用於圖片中。拍攝時，重要的是要知道我們的英雄是誰，他的角色是什麼，他在哪裡以及在那兒做什麼。

如果要用電影照片拍攝照片，則需要轉向電影。但是攝影和電影不是一回事，因此，還應該分析喜歡的攝影師的作品。尋找世界上最好的導演，至少看幾部電影。

『叄』 如何拍好自然光人像

對光線的控制，一向是人像攝影的技術核心。相比棚內可以自由控制的燈光系統，自然光的特性在於「自然」二字，你無法控制它，但你擁有選擇權。一旦掌握了選擇的要領，也就相當於間接地控制了它，讓它為你的拍攝服務。

光質
如何選擇？顯然，首先我們必須了解光質的特性。早晨不斷上升的晨光與傍晚不斷下沉的光線，顯然具有不同的光質，這取決於攝影師的愛好和實踐經驗。就以不斷暗淡下去的傍晚光線來說，這種光線調子柔和，富於戲劇性，給人以平靜、深沉的感覺，是很多攝影師喜歡的光線。一定要注意高光和陰影之間的過渡，不要在臉上留下邊緣銳利的陰影。如果你在寬廣的空間中拍攝，最好找個遮蔽直射光的地方拍攝。
光向
通常應該順光（不一定是標準的正面順光，實際上常常要形成特定的角度）拍攝，嘗試變換角度獲得不同的效果，同時小心地控制陰影。有時需要拍攝一些創造性的畫面，但不論如何，應該避免讓模特臉上出現「死黑色」――這只能帶給觀看者不快。拍攝逆光（包括側逆光）人像，盡量使用反光板來為面部補光。關鍵的問題在於，要嘗試各種角度，相機、光向與模特三者之間的距離和角度，通常會形成復雜的對比關系，只有勤於練習，才能找到合適的組合――組合當然是多種多樣的。
戲劇性
我們常常聽到「戲劇性」這種說法。人像攝影的戲劇性指什麼呢？我覺得在於畫麵包含的動作性和電影鏡頭版的氣氛。動作性靠攝影師的鏡頭捕捉能力來實現，而氣氛來自光線控制。
自然光拍攝無法自由組合光線，同時你得意識到光線隨時在變換，這就需要對通常遇到的光線變化有一種經驗上的積累，要有預見性和預判能力。有一些特定的光線效果是實現戲劇性氛圍的靈丹妙葯：逆光攝影，輪廓光的表現，以及極端化的剪影拍攝――這都具有營造氣氛的功能，但對於戲劇性而言還不夠。必須輔助以動作性，才能讓戲劇性真正體現出來。場景設計，瞬間的抓取，角度的安排，以及對某些細節的敏感性，都是拍攝戲劇元素的關鍵。

『肆』 人像攝影技巧:環境光的應用

人像攝影技巧:環境光的應用

人們常認為拍攝影棚照需要掌握豐富的相關知識，殊不知在自然光環境下拍攝同樣需要了解一系列相應的技巧。我們必須學會對環境的把握，對光線的判斷。然後在此基礎上了解如何根據光線調整模特位置，或使用正確的控光設備對自然光加以修飾。圖8.1所示是完全使用自然光拍攝的，但看上去就好像電影中的一幕。小模特站在狹窄的巷子里，從巷子前面射進來的光線給她提供了良好的面部照明，從巷子後面射進來的光線則給她的頭發帶來了醉人的高光。我們同樣可以尋找到光線如此迷人的拍攝場景，但我們必須先學會怎樣分析自然光線，怎樣對自然光線作出合理的調整。

關於自然光和自然光攝影技巧的書籍與視頻教程鋪天蓋地，在此我只談一下和時尚攝影相關的基本自然光拍攝技巧，這些技巧常為我帶來賞心悅目的效果。

我喜歡在影棚里拍照，在那兒我能夠控制一切。但是我同樣喜歡在自然光下拍攝外景的感覺。我剛剛踏足攝影行業的時候，絕大多數作品都是在影棚里拍攝完成，當時我堅信昂貴的影棚器材和玩轉這些設備的能力是一位職業攝影師出人頭地的關鍵。這樣的想法實在是大錯特錯。而且這些年來我也發現，我的客戶們越來越喜歡在自然光下拍攝景。他們喜歡室外明亮的光線環境，同時也喜歡在室外玩耍的感覺。只有當一位職業攝影師有能力發現場景之美，調動場景之感，才能真正的出人頭地。

使用自然光的藝術在於判斷自然光條件並與之合作。

以下是我在反復嘗試中總結出的幾條自然光拍攝技巧。

人們常認為拍攝影棚照需要掌握豐富的相關知識，殊不知在自然光環境下拍攝同樣需要了解一系列相應的技巧。我們必須學會對環境的把握，對光線的判斷。然後在此基礎上了解如何根據光線調整模特位置，或使用正確的控光設備對自然光加以修飾。圖8.1所示是完全使用自然光拍攝的，但看上去就好像電影中的一幕。小模特站在狹窄的巷子里，從巷子前面射進來的光線給她提供了良好的面部照明，從巷子後面射進來的光線則給她的頭發帶來了醉人的高光。我們同樣可以尋找到光線如此迷人的拍攝場景，但我們必須先學會怎樣分析自然光線，怎樣對自然光線作出合理的調整。

關於自然光和自然光攝影技巧的書籍與視頻教程鋪天蓋地，在此我只談一下和時尚攝影相關的基本自然光拍攝技巧，這些技巧常為我帶來賞心悅目的效果。

我喜歡在影棚里拍照，在那兒我能夠控制一切。但是我同樣喜歡在自然光下拍攝外景的感覺。我剛剛踏足攝影行業的時候，絕大多數作品都是在影棚里拍攝完成，當時我堅信昂貴的影棚器材和玩轉這些設備的能力是一位職業攝影師出人頭地的關鍵。這樣的想法實在是大錯特錯。而且這些年來我也發現，我的客戶們越來越喜歡在自然光下拍攝景。他們喜歡室外明亮的光線環境，同時也喜歡在室外玩耍的感覺。只有當一位職業攝影師有能力發現場景之美，調動場景之感，才能真正的出人頭地。

使用自然光的藝術在於判斷自然光條件並與之合作。

以下是我在反復嘗試中總結出的幾條自然光拍攝技巧。

直射陽光

在直射陽光下拍照是一件很危險的事情。事實上，大多數攝影師都曾接受過這樣的教誨：不要在直射的陽光下拍攝，這樣的光線太強，會帶來刺目的高光與濃黑的陰影，另外還會讓被攝對象睜不開眼睛。在這樣的光線下拍照，不光是一種折磨，而且效果也無法讓人滿意。

但如果你翻開高端時尚雜志，就會看到不少攝影師在大太陽下拍攝的作品。他們打破了傳統的攝影規范，因此給人帶來了前衛時尚的感覺。強烈的光線不光為攝影師勾勒出模特的臉型與身線，同時還給照片帶來了別樣的氛圍。

下圖所示為在陽光直射的環境中在樹下拍攝的照片。我很少使用直射的陽光作為光源，它們太過強烈，但陽光確實豐富了這幅作品的氛圍，給畫面帶來了很多看點，讓模特身上的光線與背景中的光影起到了相映成趣的效果。另外，陽光還豐富了這幅作品的層次感與立體感。

直射陽光能創造出戲劇性的光線效果，豐富畫面的深度，塑造場景與人物。唯一的問題是使用時需要小心謹慎。

如果你打算在陽光直射的環境下拍攝，我有兩條建議。首先，觀察光線，分析光線對模特面部線條或拍攝環境的影響。讓照片中的光線看上去更像是精心策劃的結果，而非是被逼無奈的選擇。其次，盡量不要在大中午拍照。如果你希望正對太陽拍攝出逆光的效果，就必須選擇日出或日落前後太陽接近地平線位置的機會拍攝。

角度較低時的太陽光線對人物的烘托效果更好，拍出來的照片更加耐看。圖8.3所示的照片拍攝於太陽接近落山時，空氣中充滿了金色的太陽光線，描畫出優美的人物面孔。

在太陽光下拍攝男性被攝對象更加輕松，他們充滿陽剛味道的面部輪廓在強光下的表現更理想，當然這樣的光線用來拍攝女性 也同樣合適。

使用陽光作為主光源，最好選擇早晚太陽高度角較低的時候拍攝。片子的光線既能塑造畫面氛圍，同時又能優化面部的輪廓表現。

逆光與反光板

使用這樣的布光技巧很容易拍攝出與電影劇照類似的超現實效果。下次欣賞史詩片或愛情片的時候，不妨數數看你能看到多少類似的光線環境。這樣的光線效果非常迷人，能營造出完美的夢幻場景，很受我的客戶歡迎。下圖所示的照片就是使用這樣的方式拍攝的.，畫面被注入了濃郁的夢幻與懷舊情緒。

這張照片的逆光效果豐富了場景的浪漫情調，使畫面更加夢幻。

注意：

在光線較強的情況下，使用反光板需要謹慎。如果我們在大晴天將反光板正對太陽反射，反射光線幾乎和陽光同樣耀眼，得到的拍攝結果並不理想。這個時候，我們應該調整反光板的角度減弱反射光線的強度。這個做法被稱為羽化光線，通過控制反射光線的強度與方向更好的利用自然光。

讓被攝對象站在太陽前面，使用反光板將光線反射在她的臉上。這樣的布光方式既能給人物勾勒出金色的輪廓線條，同時又能留下清晰的面部細節。我通常使用1.5米的三合一或五合一反光板。五合一反光板包括銀色、金色、金銀雙色反光板和白色柔光板、黑色遮光板。其中銀色和金銀雙色兩種反光板是我最喜歡使用的，但當我希望得到類似下圖所示中的溫暖光線感覺時，也會用到金色的反光板。

溫暖的調子給畫面蒙上了一層夢幻般的色彩，因此更適合使用金色反光板補光。

注意：

當太陽位於被攝對象正後方的時候，陽光很容易照在我們的鏡頭上，降低畫質或整體畫面反差。我們可以使用鏡頭罩、手掌或遮光板遮擋太陽光線，阻止這種現象的發生。電影行業又把遮光板稱為遮光斗，可以遮擋從各個角度射來的光線。盡管鏡頭眩光有些時候可以作為創意效果使用，但在大多數情況下應盡量避免。

我主要使用這種布光方式拍攝女性，效果驚為天人。我也見過一些使用這種布光方式拍攝男性的成功例子。和其他使用陽光作為主光源的拍攝方式類似，選擇清晨或黃昏拍攝效果更為理想。這時候的光線更加豐富，角度也更加迷人。

建議：

使用反光板反射光線的時候，注意觀察光線和反光板的位置。如果反光板位置低於被攝對象的面部或軀干，那麼反射出來的光線一定是底光。這種光線的效果非常不理想，多用於恐怖電影中。這個時候我們最好讓攝影助手幫我們居高反光板，避免出現低角度的光線。

散射陽光

前面已經提到，大多數攝影師都接受過不要在正午的直射陽光下拍照的教誨。但如果我們知道如何正確處理光線，說不定它們反而能變成最理想的一種光線條件。

在大晴天里，我們可以使用大型散光網或多合一反光板中必備的柔光板散射陽光，將太陽散發的光線變得柔和。圖8.6所示為使用這種方法在正午極端光線條件下創作的一幅作品，模特頭頂的大型散光網散射了陽光，帶來柔和的發光效果。

散光網是一個安裝了不同類型柔光材料的大型金屬框架。在日光下拍攝時，我們可以將散光網放在太陽與被攝對象之間，得到明亮而柔和的光線效果。

在正午的大太陽下使用直射陽光拍攝了這幅照片，但用散光網柔化了光線。

沙灘泳裝攝影是散光網最常見的用武之地，它們能輕鬆散射海邊強烈的光線，很值得購買。散光網依柔光材料的柔光能力不同分為多檔，一般選擇柔光能力為1擋的產品就已經能應對絕大多數情況。

照片中就是6英寸×6英寸的散光網。

窗口光線

人像攝影誕生之初，攝影師們就開始運用窗口射進來的優美光線充當作品中的主要光源。窗口光線既柔和，又有明確的方向性。調整被攝對象與窗口之間的關系，我們就能直觀的體會到窗口光線的這一特點。既擁有柔和的光線特性，同時又能烘托出人物面部的細節起伏。圖8.8所示為一幅標準的使用窗口光線拍攝的人像。窗口位於畫面右側，人物在柔和的光線照耀下，就好像從背景的陰影之中浮出來一樣。目光深邃，又彷彿帶著淡淡的憂傷，傳遞出豐富的美感。

使用窗口光線拍攝，要注意避開陽光直射的窗口，站在這樣的窗口前拍攝和在直射陽光下拍攝沒有半點區別。經過室外多次反射的間接光線，才是我們真正需要尋找的窗口光線。

這張照片使用窗口光線拍攝，柔和的光線給將人物從背景中拉了出來，營造出恬靜而柔美的氛圍。

建議：

注意落在被攝對象面部的光影分布情況。窗口光線相對穩定，所以在拍攝時我們可以多花些時間調整被攝對象的姿勢造型、尋找最合適的光線角度。

不要讓被攝對象站得太過靠近窗口。如果窗口很大，當我們讓被攝對象站在窗戶跟前時窗口光線就會漸漸帶上頂光的味道，在人物眼睛下方投出深深的陰影。讓被攝對象站得離窗戶遠一些，這樣的光線更平緩，拍攝效果更理想。

有時候，我們可以站在窗前，讓被攝對象正對著我們拍攝。這樣的大面光雖然平了一些，但用來拍攝女性人像可起到出人意料的結果。柔和勻稱的光線讓陰影無處藏身，可以起到平滑淡化皮膚皺紋、疤痕等瑕疵的效果。

窗口逆光

如果你的工作室或外景地點有一面大大的落地窗，它或許能為你帶來與高端時尚作品看齊的光線效果。讓模特站在窗前，以人物面部與皮膚影調為參考曝光，讓背景徹底過曝。包圍在模特身邊的光線會為照片帶來完美的時尚感覺。

縈繞在模特身側的光線能為人物帶來足夠的照明，很多情況下我們甚至不需要反光板的參與。但有些時候，還是得使用銀色反光板控制光線、平衡曝光。從窗口透過來的陽光是圖8.9使用的唯一光線來源，畫面乾脆，沖擊力強。

在窗邊拍攝，除了室內白牆反射的室外光線之外，沒有使用任何設備從正面補光。

窗口與窗簾

如果你想把自然光玩出更富戲劇性的效果，這是一種可取的方案。

找一個光線條件良好，帶有厚厚窗簾的窗口。關上窗簾，只留下一小縷陽光，讓模特站在其中。下圖就是使用窗簾中射入的這縷光線拍攝的作品，我們可以從中領略其強大的畫面視覺沖擊。

這縷集中而狹窄的光線能富於畫面豐富的戲劇性效果，尤其適合用來拍攝男性對象。但用來拍攝女性也能得到不錯的結果。

使用帶窗簾的窗戶，我們可以控制射入的光線寬度，並得到戲劇化的光線效果。

注意：

只有較厚的窗簾，才能實現上面介紹的光線效果。窗簾較薄，光線可能透過窗簾射入室內，效果就不如上面看到的例子那樣明顯。如果喜歡較薄窗簾的半透明效果，最好選擇色彩偏中性的窗簾。假如窗簾是綠色的，那麼透過窗簾射進室內的光線也是綠色，就會給畫面帶來明顯的綠色色偏。

避陰

在陰雲天拍照，完全可以不用任何控光設備。在避陰處拍攝，考察的是攝影師「觀察光線」的功力。所謂避陰，要麼是指看不到太陽的陰雲天氣，要麼是指沒有陽光直射的背陰處。

注意被攝對象的面部角度，既要讓天光為他們提供足夠的照明，又不能在他們的雙眼下方造成難看的陰影。我們必須仔細觀察面部的陰影與高光分布，這點和在陽光下拍攝沒有任何區別，不同的是背陰處光線更加柔和。

近年來，時尚攝影界出現了一種趨勢：只選擇陰雲天或背陰處拍攝風格前衛的時尚專題。這種環境下的光線不需要使用控光設備調整，因此畫面看上去更加真實、自然。時尚雜志中的很多攝影師們都選擇這種手法加強自己作品的真實性。

我選擇陰天拍攝了下圖，這幅照片沒有使用反光板，也沒有使用散光網，更沒有使用其他類型的控光設備。厚厚的雲層給畫面帶來了相對柔和的光線效果。另外在後期處理時，還為照片加上了紋理效果。

在多雲天氣里，我們可以直接使用柔和的自然光線拍攝，無需任何控光設備輔助。

門廊與屋頂的陰影

這或許是我在戶外拍攝人像時最愛的光線條件之一。無論是陰天還是晴天，在建築物陰影下都很容易拍出光線效果非常迷人的作品。

門廊、屋頂或其他挑出結構的陰影都可以讓被攝對象站立其中拍攝。這類陰影與單純的建築物陰影或樹蔭區別很大，後者要麼面積過大，要麼不具備明顯的明暗劃分。圖上是兄弟倆在海灘上一個洞*口拍攝的照片，洞窟入口的光線效果與門廊類似。開口讓光線照射在被攝對象身上，而洞頂則擋住了避免了被攝對象頭部出現頂光。這一技巧有時候被稱為「減光法」。也就是說先讓被攝對象站在整個人完全被光線包圍的環境中，再慢慢根據需要藉助景物或控光工具遮擋住不需要的光線。減光法在影棚中使用得更為頻繁，使用黑色吸光板吸收不必要的光線。

先讓攝對象站在門廊或頂棚投影的明暗交界處，再讓他們慢慢後退。在退後的同時，觀察他們面部的光線效果，至少應該讓眼部下方的陰影完全消失。隨著被攝對象越退越遠，頂光的比例越來越少，面光比例越來越多。而這時的光線也會變得更加集中，就好像來自放在入口處的點狀光源，打造出非常迷人的效果。拍攝圖下後緊接著拍攝圖上，為了讓光線效果變得更加銳利，於是我又讓被攝對象往洞穴深處多退了幾步。站在門廊拍攝，也能得到類似的效果。

圖上：這處洞穴擋住了頭頂的直射陽光，只留下了更加自然的平射光線。

圖下：父親向後退了一步之後，光線變得更加集中，更富戲劇化，勾勒出清晰的面部輪廓。

無論拍攝男性還是拍攝女性，門廊處的光線都同樣迷人。更令人高興的是，我們在大多數外景地都可以找到類似的光線條件。

背陰與反光板

讓被攝對象站在背陰處，使用反光板反射陽光為被攝對象打光也許是使用自然光拍攝時最常用的一種布光方式。這樣做能避免陽光直射被攝對象面部，不會造成難看的陰影。這時的人物面部就好像一塊白板，任由我們在上面揮灑光影。

反光板是我們的畫筆，我們用它來收集光線將其反射到站立於陰影處的人物面部。陽光、窗口光——任意亮度高於被攝對象面部光線的自然光都可以作為我們的反射對象。反光板可以幫助我們控制落在被攝對象面部的光線角度與多寡。

這樣的光線既不會太強烈，又不會太柔和。無論用來拍攝男性還是女性，模特還是普通人，都能起到美化作用。下圖所示為一幅站在背陰處使用反光板拍攝的作品。我讓模特坐在路旁的樹蔭下，使用反光板將陽光反射到她身上，勾勒出鮮明的人物線條。

將被攝對象置於陰影處，使用銀色反光板補光拍攝能輕松得到優秀的光線效果，尤其在大晴天的時候。

大膽嘗試

用光時不要害怕打破常規。讓高光飛掉，讓背景過曝，也許都能得到意想不到的效果。使用非常規光源作為照明也是一種劍走偏鋒的思路。一般來說，用光越是大膽，結果越是精彩。圖8.17所示為一幅打破常規用光技巧拍攝的照片。我在這條巷子里拍照的時候，注意到盡頭明亮而刺眼的光線。我沒有把它作為背景光或高光，而是直接讓它成為畫面的焦點。人物似乎要消失在耀眼的光線之中，而對稱式的構圖則強化了光線的盡頭感。

打破傳統的光線處理手段能得到更理想的效果，例如，這幅照片中模特消失在光明通道盡頭的樣子。

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『伍』 攝影中如何運用自然光

自然採光是拍攝任何照片時最重要的工具，同時也是免費的工具。當攝影師不了解與光線合作的原則時，即使購買昂貴的閃光燈也無濟於事。而且，如果你仍然認為可以使用單反相機和好的鏡頭來獲得高質量的照片，本文適用於那些已經意識到，不了解光線的人就不可能成為一名優秀的攝影師。

1.觀察自然光如何變化

在類似條件下，還拍攝了以下照片。這里的主要光源是框架左側的窗口。它創建了從淺色調到深色調的過渡，這使模型看起來很龐大。第二個光源是位於攝影師後面的另一個窗口。由於窗簾是窗簾，因此光線會散射並起到填充光線的作用(略微照亮陰影)。

結論

在本文的結尾，我想提醒您，自然採光只是一種工具。無需終結它，僅為了「美麗」的光線拍照。光只能作為創作故事的基礎。當然，提高專業水平最好的辦法就是盡可能多地拍照，上述所有技術必須在實踐中應用。

『陸』 自然光的運用技巧

導語：在拍攝過程中自然光如何運用起來，下面我就來分享幾個攝影技巧給大家，供大家參考與借鑒。

自然光的運用技巧

1.明確你的主題和光的關系

讓我們看看下面的這些照片。這是一個陽光燦爛的日子，我想抓住藍藍的天空和大海以及鏡頭中的人。我有一個D700， ISO200和50mm 1.4鏡頭。我已經為每一張照片提供了拍攝的設置。

f/5.6 ISO 200, 1/2000th

f/5.6 ISO 200, 1/1250th

f/6.3 ISO 200, 1/2000th

這些設置是比較好的，在一個陽光非常燦爛的情況下，如果你拍攝的場景，太陽定位在你身後，面向你的主題。在這種情況下，大海和天空亮了，人們也被照亮了，正如我所預想的出現在了照片里。

2.尋找理想的光

理想的光往往是間接的，反射的或減法的光。這可以採取各種形式

(1)間接照明可以是來自一個窗口的柔和的擴散光。

(2)反射光可以是從一個白色的地板，牆壁，明亮的沙子，或從白色或淺色的衣服，你穿上。

(3)消減光可以通過阻止光的擴散來獲得，傘或者標志(任何單位的黑色物體大到足以阻止任何光源直射你的主題)都可以。

3.使用你的彈出式閃光燈作為填充燈

看猴子的這張照片。如果我沒有用我的彈出式閃光燈，就不會猴子臉上的細節。太陽光強大了，彈出的閃光不會讓猴子的臉變得扁平，並創造了陰影。

4.嘗試長時間曝光捕捉自然光

有了長的曝光，你就可以拍照了，即使周圍的`燈光很昏暗，你需要一個三腳架，或一些穩定的或平的支架，讓你的相機像一張桌子或椅子就可以了。

只攜帶一個50mm和放置在平穩的表面上的相機，我放慢快門速度使用B門設置。這時我已經捕捉到了月亮升起，但天空是黑色的，沒有足夠的環境光被捕獲，因為我的快門速度可能不夠慢。環境光在這里是非常關鍵的，因為有星星在天空中。

與上述相反，下面的照片是相同的場景與一個更慢的快門速度拍攝，星星就變得可見了。

使用快門速度明智和巧妙地捕捉氣氛，顏色和環境光，即使它們只有一點點。

『柒』 如何拍出有電影感的照片

電影感的照片是帶有情節故事的，現在很多的一些照片拍攝都會模擬電影的表現手法，那麼想要拍攝出電影感的照片首先需要確定主題，根據主題選擇適合拍攝的場景，適合主題的主人公，對人物外形氣質的要求就要選擇適合主題的模特，服裝的選擇也要根據主題的年代感選擇，包括一些道具的安排也是要起到一個畫龍點睛的左右，千萬不要畫蛇添足的。

電影劇情式的拍攝是目前影樓流行的拍攝手法，很有市場，不僅僅是考驗攝影師的導演能力，而且也是鍛煉攝影師的組織能力。一組照片的拍攝通過編導故事的形式記錄。主要突出故事情節和人物情緒的表達，以情感為主。

主題確定和畫面元素

這組照片的主要是戰爭題材，主題確定之後，服裝造型的設計也是模仿影視劇中戰爭題材的造型.色彩和款式都與影視劇中的類似。這樣能更深刻地體味拍電影的感覺身臨其境地演繹那個年代的愛情故事。軍裝，鋼盔，望遠鏡，老皮箱，貝雷帽，馬燈。見圖1 ISO20050mm f/161/15秒

圖1

場景的選擇

場景的選擇在北京的溫榆河，機場高速，場景的環境是個馬場的環境，柵欄，飛機，視角比較開闊，發揮的餘地比較大，人物情緒的設計通過環境的元素比較好把握。離別時的傷感通過人物的背影和環境的渲染出來。見圖2 ISO20018-105mm@18mm f/161/200秒

圖2

通過煙霧的表現手法把硝煙彌漫的戰場表現出來。見圖3 ISO20018-105mm@18mm f/161/125秒

圖3

畫面色調的控制

戰爭題材照片的色調都具有老照片的懷舊感，偏向於暖色調，和本身固有的服裝環境協調。畫面的色彩使觀者印象深刻，有回到那個年代的時代感。見圖4 ISO20018-105mm@18mm f/161/160秒

圖4

美姿的設計

畫面安排表現依依惜別，既是戰友，又是情侶的表現手段，把復雜的情感通過溫柔，戰爭無情人有情的細節把握。通過人物身體角度的變換，見圖5 ISO20018-105mm@18mm f/161/200秒手的牽引，見圖6 ISO20050mm f/21/2500秒視線的引申刻畫人物的內在情感表現片段。見圖7 ISO20018-105mm@18mm f/161/160秒

圖5

圖6

圖7

構圖和用光

畫面通過特寫大場景明暗對比，大小，虛實的表現手法敘述戰爭與愛情

圖8

圖9

見圖8 ISO20050mm f/1.81/1600秒用環境烘託人物。用自然光和人造光的搭配使用，強調人物的情緒和交代劇情。使用了一支400瓦的萬次閃光燈在人物的左前側對人物塑形，用反光板控制人物面部的光比。用大光比突出人物在戰爭年代所表現出的情緒，使畫面更加劇情化。見圖9 ISO20018-105mm@32mm f/161/200秒

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『捌』 自然光人像攝影技巧

導語 ：拍室內人像時布光是必須的，在室外光線不夠友好時我們也會用到閃光或者反光，有沒有利用自然光就能拍攝的技巧呢?下面我和大夥說說。

1.光質

如何選擇?顯然，首先我們必須了解光質的特性。早晨不斷上升的晨光與傍晚不斷下沉的光線，顯然具有不同的光質，這取決於攝影師的愛好和實踐經驗。就以不斷暗淡下去的傍晚光線來說，這種光線調子柔和，富於戲劇性，給人以平靜、深沉的感覺，是很多攝影師喜歡的光線。一定要注意高光和陰影之間的過渡，不要在臉上留下邊緣銳利的陰影。如果你在寬廣的空間中拍攝，最好找個遮蔽直射光的地方拍攝。

2.光向

通常應該順光(不一定是標準的'正面順光，實際上常常要形成特定的角度)拍攝，嘗試變換角度獲得不同的效果，同時小心地控制陰影。有時需要拍攝一些創造性的畫面，但不論如何，應該避免讓模特臉上出現“死黑色”——這只能帶給觀看者不快。拍攝逆光(包括側逆光)人像，盡量使用反光板來為面部補光。關鍵的問題在於，要嘗試各種角度，相機、光向與模特三者之間的距離和角度，通常會形成復雜的對比關系，只有勤於練習，才能找到合適的組合——組合當然是多種多樣的。

3.戲劇性

我們常常聽到“戲劇性”這種說法。人像攝影的戲劇性指什麼呢?我覺得在於畫麵包含的動作性和電影鏡頭版的氣氛。動作性靠攝影師的鏡頭捕捉能力來實現，而氣氛來自光線控制。

自然光拍攝無法自由組合光線，同時你得意識到光線隨時在變換，這就需要對通常遇到的光線變化有一種經驗上的積累，要有預見性和預判能力。有一些特定的光線效果是實現戲劇性氛圍的靈丹妙葯：逆光攝影，輪廓光的表現，以及極端化的剪影拍攝——這都具有營造氣氛的功能，但對於戲劇性而言還不夠。必須輔助以動作性，才能讓戲劇性真正體現出來。場景設計，瞬間的抓取，角度的安排，以及對某些細節的敏感性，都是拍攝戲劇元素的關鍵。

常見的戲劇性光線元素包括：逆光、窗光帶來的戲劇效果，影子、輪廓、剪影等特殊元素產生的特殊視覺美感。請觀察下邊作品的戲劇性元素：

4.後期處理

自然光攝影的後期處理尤為關鍵，因為你需要修正的內容很多。專家建議盡量使用RAW原始數據文件來存儲數據，而不是JPG。RAW保留的拍攝的原始數據，無論在曝光修正，色彩修正和寬容度調整方面，都有著這些是在處理JPG圖片時無法有效完成的。

在數據處理的初期，推薦使用Lightroom這樣的原始數據文件處理軟體進行曝光和色彩的設定，產生損失最小的圖像文件，之後，如果你有進一步的要求，再使用Photoshop等工具進行調整。

結論是：多看片子，多做實驗。

『玖』 自然光與人造光拍攝攻略

導語： 拍攝時，自然光和人造光的用法還是有所不同的，下面和我一起來看看自然光和人造光的拍攝攻略。

1 平衡膚色

如果被攝對象皮膚顏色較淺，自然光是最好的選擇。淺色皮膚反光更為強烈，會讓你希望不做的面部細節損失殆盡。相反，對於膚色較黑的被攝者來說，適當的閃光燈補光是一個很好的選擇。另外，以天空或窗口等當做背景的逆光拍攝條件下，閃光燈補光也能有效突出被攝對象的面部特徵。

拍攝膚色較深的對象時，使用反光板反射的補光同樣能實現有趣的效果，增強反差的同時給照片更全面的影調表現。

2 大合影的用光

拍攝單人照時使用閃光燈正對被攝者閃光會讓照片變得很平，但在拍攝大合影時這樣效果很好。對於被攝人數很多的情況，使用閃光燈反射補光可能無法照顧到畫面中的所有人。而使用閃光燈直接對准被攝對象們閃光就可以保證每個人都被充分照亮。

3 像使用閃光燈一樣使用自然光

我們在自然條件下也能找到很多與影棚效果類似，方向感強烈的光線，例如說透過樹葉空隙灑下的陽光或者在室內，窗邊穿透窗簾照進來的散射光線，它們能在被攝對象身後留下長長的影子。

這樣的細節能給我們的人像攝影作品增添不同尋常的細節，從而使它們引人注目。但是在這種情況下也許需要使用閃光燈補光，才能避免畫面的高光部分過曝。

這是逆光攝影作品中最常用到的技巧，在相機自動曝光系統受到明亮背光影響的情況下，仍能保證人物的面部細節，同時背景不至於曝光過度，丟失細節。

4 應對混合光線

在自然光與人造光之間搖擺不定?有時候混合兩種光線能給畫面帶來溫暖的氛圍。讓模特站在靠窗的位置上，同時保留背景中的室內燈光。白熾燈與自然光的混合在照亮模特的同時，還能用金色的光線填滿整個畫面。

5 使用後簾同步 增添畫面動感

開啟後簾同步，閃光燈將在快門關閉前的最後一瞬間閃光，凝固曝光結束時的動態。使用後簾同步能給我們的人像攝影作品帶來新的創意，通過模糊的`運動軌跡增強畫面動感，尤其適合拍攝兒童。

6 靈活運用閃光燈

離機閃光燈能帶來更多創意效果，壓暗背景突出主體便是其中之一。將閃光燈置於被攝對象側前方直接照亮被攝對象，就能起到壓暗周圍環境的作用。45度角時效果最為自然，能給背光一側面部帶來優美柔和的陰影效果。如果閃光燈和相機處於同一位置，得到的光線效果則缺乏這種立體感。

7 避開難看的高光

在自然光下拍攝所能控制的因素相當有限，這一點毋庸置疑。從白雲中突然鑽出的陽光就和大晴天不期而至的暴雨一樣討厭。如果說背景中的高光給你的畫面或曝光帶來了困擾，可以通過調整模特或你自己的位置將它們擋在畫面之外。如果這一招不能奏效，那麼可以使用長焦鏡頭與大光圈靠近模特拍攝，讓過曝的背景虛化掉。

8 使用反光板

反光板是人像攝影師最重要的裝備之一，對實現均勻的曝光必不可少。同時，它也是一件互動的好幫手。請某一位參與拍攝者拿著反光板站在被拍攝者背光一側打光，能鼓勵他們積極參與到拍攝流程中來。如果你沒有反光板，沙灘、雪地、水面等也可成為自然反光板從下方照亮你的被攝對象。但是要記住一點，越光滑的表面，反射光線越硬。反射光線的顏色則取決於反射表面的顏色，例如說沙灘的反光就帶有暖黃色的調子。

正因為如此，適合於各類照片拍攝的純白反光板依舊必不可少。在淘寶或當地攝影器材店能買到各種不同大小的反光板，而且價格都不會太高。

9 使用內置彈出式閃光燈

機頂閃光燈很適合攝影師與被攝對象都處於運動狀態的拍攝情況。在樹林或海灘拍照時，換上廣角鏡頭跟著被攝對象一起奔走，同時用相機從低角度抓拍，機頂閃光燈能將被攝對象清晰凝固在這種不同尋常的場景中。這一招用來對付小孩子再好不過。

10 降低功率

在室外，使用閃光燈拍攝時，將閃光燈輸出功率控制在較低的數值。因為在強烈的陽光下開啟閃光燈， 又想用大光圈虛化背景的時候，畫面很容易過曝。減少閃光燈的輸出功率，就能把光圈開得更大，讓效果更加自然，還能保留更多的陰影部分細節。

『拾』 如何用好自然光進行拍攝

對攝影家來說，自然光或日光雖然採用方便，然而卻是一種較難對付的光線，尤其是在進行彩色攝影時，這種難度更大。這是因為自然光是變化 不定、難以預料的。它不僅在亮度上不斷變化(這還可以用測光表測量)，而且顏色也在不斷變化(這卻是很難覺察，實際上也無法精確地測量的)。

英國攝影家基恩.尼爾森認為，攝影者應該發現和研究光線在一天之中和一年四季的不同變化，並理解其全部意義。他提出了一種觀察光線變化效果的方 法：找一個當地的景物，在一個晴天時對它拍照，每小時拍一張。如果你從一個位置拍攝，就能看出太陽移動位置時光線的變化效果。也可以在白天一個特定的時 間，圍繞一個被攝物拍攝，你將為所獲得的多種光線效果而大吃一驚。如要了解太陽的光有多強，也可以試著把太陽也拍進畫面，但小心不要讓強光傷著眼睛。在下 午3點以後或上午9點前拍攝，對著陽光將能拍出剪影照片。可以先讓鏡頭從太陽處移開，從而測得曝光讀數；然後，根據這個讀數拍攝包括太陽在內的所有景物。 然後，變換光圈，按原樣再重復拍攝一張。在膠卷沖洗完以後，比較最後的結果。

尼爾森還告誡攝影者，不要低估一年中不同時間的光的質量。「一個寒冷的『12月份的早晨，如果大雪鋪地或樹林、灌木叢上蓋滿灰白色的霜，清亮、新鮮的藍色調為你提供了拍照的好時機。

「10月份和11月份，當氣候轉冷，樹木紛紛落葉的時候，要多留神光線在潮濕季節中的朦嚨效果。「秋天是多霧季節，清晨起床後是拍霧景照片的最 佳時間。如果你能夠左黎明時分從被窩里爬起來的話，你將會發現清晨的空氣有它自己獨有的清新和寂靜，此時拍攝，則可成功地把黎明的嫵媚姿態記錄在膠片 上。」

美國攝影家A·法寧格將白天的自然光分成三種類型，並總結出了在不同類型光線下拍攝的經驗。「白色的」白晝光就日光型彩色膠片來說，這是一種 「標準的白晝光」。這是直射陽光和太1B高出地乎線20度以上時略有白雲的蔚藍天空所反射的光線的混合體。在這種光線下，用日光型彩色膠片拍攝，進行正確 曝光和沖洗，色彩表現是很真實的，不需要使用校正濾光鏡。

另一種接近於白色的白晝光，是太陽完全被均勻的低空霧氣遮蓋時的光線。但這種陰天天璧無瑕氣即使有細微的變化，也會影響色彩平衡，使之變藍，因而，最好用81號色彩平衡濾光鏡、紫外線濾光鏡或天光鏡予以校正。

藍色白晝光天空無雲時，陰影總是藍的，因為，此時照明陰影部分的光線，是藍色的天空光，拍出的照片顏色也必然偏藍。同樣，在多雲的天氣里，特別 是當太陽被濃雲遮住，天空大部分是藍光，或是當天空被高空的薄霧均勻地遮住的時候，拍出的照片也會偏藍。在這種情況下，如要校正色調，可以用密度適當的色 彩平衡濾光鏡。

紅色白晝光日出不久和夕陽西下時，太陽呈現為黃色或紅色。這是由於大氣中很厚的霧氣和塵埃層將光線散射，只有較長的紅黃光波才能穿透，使清晨和 黃昏的光線具有獨特的色彩。在這種光線下所拍攝的景物，其色彩比在白色光線下所拍攝的顯得更「暖」一些。為了避免這種現象，最好在日出後兩小時和日落前兩 小時內拍照。用一種密度適當的藍色平衡濾光鏡，也可以避免這種現象。

法寧格認為，攝影者只要學會從攝影的角度去觀察顏色，他就會領略各種不同情況下的自然光的內在美，就會發現清晨和傍晚所拍的照片，具有獨特的氣氛和美感。

透過薄雲的陽光 任何一位攝影家都知道，一天中最佳的拍攝時間是上午10點以前，下午2點以後。如果此時天空有薄雲的話，拍攝效果還會更好些。因為薄雲下的陽光較為柔和，而且被攝物仍有明顯的陰影，卻又不十分刺眼。

透過薄雲照射的陽光猶如一面巨大的漫射柔光鏡，它能使照片的陰暗部位之間起到漸變的作用。這種光線相當強，它是一種能夠產生和突出被攝體陰影部分的質地， 或是作為一種人像攝影方而的造型光。但它卻不能產生這種陰影，即無法埋沒被攝體中的任何細節。然而，如果採用的是彩色膠卷，則用這種光線拍攝出的照片，不 如在直射光線下拍攝的鮮艷。

晨曦的光線薄霧濛濛的清晨，常常預示著是一個晴朗的日子，此時往往有著絕佳的光線條件。在這種光線條件下拍攝，色溫會不斷變暖，被攝體經過金燦燦的陽光照射，會變成一種令人愉快的暖色調。

晴朗的早晨給攝影者提供了一個光線明亮，但陽光照射的角度卻很低的拍攝機會，從而可以拍攝出高反差和色彩飽和的照片。在這種時刻拍攝，如何正確地掌握曝光 量是一個主要的問題。一般來說，測光既不根據強光部分，也不以陰影部分為准，而是取決於所要突出的主體部分。通常最好是測量強光和陰影部分之間的平均光。 正午的光線正午一般不適宜在室外拍照，尤其是在夏季。如果在正午烈日下拍攝淺色被攝物，炎熱的烈日會淹沒被攝物的所有層次。此外，正午拍攝，陽光正處在最 高點，因而被攝物的陰影很短，幾乎沒有。

下午的光線以往人們總認為，下午的光線以日落時為最佳，其實這是陳舊的觀念，因為在日落前有許多很好的拍攝機會。中午過後，太陽就慢慢地西下了，此時有許多從側面拍攝各種被攝物的機會，這樣拍攝出的照片會有立體感。

當太陽已降得很低時，還可以拍攝逆光照片，被攝者近乎於剪影，而背景則是曝光正確的天空。如果希望背景部分曝光量過度，而主體的曝光正確，則可開大兩級光圈。

天黑以後對有些攝影師來說，當太陽消失在地平線上，夕陽的最後一抹余輝消失的時候，才是拍攝的最好時機。此時的天空呈深藍色，街上華燈初上，景 色十分優美。但拍攝動作一定要快，因為這一情景持續的時間很短。拍攝時最好用日光型膠卷平衡色溫，它能拍出天空的自然色調，並能映出建築物和大街上的鎢絲 燈的暖色光。

薄霧天氣在陽光直射的情況下拍攝的照片，給人以明快和清晰的感覺。但在薄霧情況下拍攝的照片，卻能產生出截然不同的效果。它給人以變幻莫測的夢幻般的感 覺，就像汽車司機在霧天開車—樣，眼前白茫茫一片。此時拍攝的照片中，被攝物的層次、亮光和陰影都被涅沒了。遠霧可以柔和風景照片的背景部分，但同時又能 使照片的前景部位顯得更為引人注目，從而使前景部位的被攝物同背景明顯地分開。在這種情況下，畫面中的灰白色調部位的顆粒會明顯變粗。然而，如不希望出現 上述現象，則可使用慢速膠卷和三腳架。

陰沉多雲的天氣，攝影者最為煩惱的是遇上陰沉多雲的天氣，因為這種天氣拍攝出的照片缺乏陰影和反差，光線效果也不好，而且景深一般很淺，被攝物 顯 得非常平淡。如果天空變化較小，可用反差濾光鏡以增添黑白照片的拍攝效果。拍攝彩色照片可用漸變濾光鏡。曝光量可直接參照測光表讀數，因為光線很平，無需 用補助光。如果要靠強光和陰影來烘托拍攝效果，千萬不要在陰沉多雲的情況下拍攝。一般攝影家總認為，強烈的陽光是拍攝時最難對付的光線之一。因為在直射的 陽光下攝影，會使照片的畫面顯得十分刺眼，使明影部位和強光部位產生如同聚光燈照明那樣的明顯界限。因此，拍出的照片反差很大，色調范圍顯得很窄，陰影部 位和強光部位沒有什麼其他色調。他們還告誡攝影者千萬不要用直射的陽光拍攝人像，因為這種光線會使臉部的缺陷明顯地暴露出來；並使被攝者睜不開眼睛，因而 造成皮膚起皺等現象。

然而，英國攝影家基思·威爾遜卻告訴人們，在強烈的陽光下，利用碧藍的天空、高懸的太陽、反光的表面和生動的色彩，也能拍攝出精彩的照片。在強烈的 陽光下攝影，首先遇到的是反差大的難題。許多相機的中央重點測光系統會因為明顯的反差而失靈，在這種情況下很難測出使強光部分和陰影部分都滿意的平均讀 數。如果在水邊、沙灘，甚至路面等充滿強烈反光表面的地方拍照，這種現象會更為嚴重。按照平均測光讀數來曝光，得到的往往是曝光不足或曝光過度的照片。

威爾遜指出：「如果相機帶有點測光裝置和能兼顧測量強光和陰影的裝置，便可以獲得較多的控制，從而使被攝體在強光下正確曝光。應當記住，一定要 用點測光表對被攝體進行測光，並據此確定曝光量。如果你的單鏡頭反光相機只有中央重點測光，則可把相機靠近被攝體測光，以消除背景光的影響。」

在選擇背景方面，威爾遜指出：「如果拍攝一般的街景、風景或建築物，應當仔細觀察陽光強烈照射著的表面和顏色。白牆面反光雖然很強，但是如果處在陰影中， 看起來則是灰暗的，結果會拍出平淡的照片。對待建築物應遵循的一般規則是，決不要拍攝處於陰影中的建築物或物體表面，應當等待陽光照射到物體表面， 那時色彩飽和，反差充分和豐富。還可設法尋找低視點，把一部分藍天納入畫面上方。在強光下攝影，應當考慮到的`最重要的問題之一，是選擇合適的背景。晴朗的 藍天能為任何被攝體造成美麗的背景。拍攝時蹲下身子，直到你看到被攝體後面全是天空。這樣的低角度往往會拍出不同尋常的照片。以這種方式拍攝，人像看起來 很動人。此外，還可以嘗試低視點、高視點或者傾斜相機拍攝。」

威爾遜認為：「強光下攝影的好處，在於這種光線給天然和入工景物上所帶來的彩色。由於反差伴隨顏色而來，因此最有表現力的照片並不是那些彩色斑瀾的照片，而是那些以鮮明的形式運用幾種對比色的照片。」

運用自然光攝影；有時光線照射不到的陰影部分會破壞拍攝對象的整體美。此時，一個簡單的解決辦法，是取一塊小的白色反光板，拍攝時，把它放在剛好處於照相機的拍攝范圍以外的地方；對准被攝體進行反光。這樣，就能控制自然光，而不受限制了。

室內攝影如何利用自然光，攝影家菲利浦·托馬斯認為：「方向朝南、光線充足的房間是第一選擇，同時最好還要挑選窗戶大的房間，朝西南開的窗戶更 好。因為傍晚時分，暖色調的落日余暉瀉進屋裡，為拍攝創造了更好的機會。拍攝時，寧可把房裡的光線搞得暗一些，因為增加光線比減少光線容易得多。如果房間 里到處都是強光，那你就不可能按照自己的願望來拍攝照片。」

對於來自窗戶的自然光的利用，英國攝影家格·阿爾科克提出，傑出的畫家在他們的作品中，總是注重於運用來自北面的光線。他認為，這種光比較特 別，可能是因為它很穩定，只要天氣不變，這種光在白天的變化很小，而且其質量保持不變。英國攝影家邁克·皮爾斯對此也有同感，他指出：「在室內使用北面窗 戶進來的光線拍攝人像，可以產生令人滿意的效果。它會產生一種非常柔和而均勻的光，而這種光用人工光是很難模擬的。實際上，大多數傑出的藝術家直到老年都 一直在使用這種光。如果你的住房有一問屋子窗戶朝北，你就有了拍攝人像的好光源。如果再配以三腳架，那是最好不過了，甚至使用IS0400／27。的膠 片，快門速度仍然可 以定在慢速上。如果使用彩色幻燈片或彩色負片，不妨在相機鏡頭前加上雷登81B濾光鏡或其他相應的濾光鏡，這會消除可能出現的偏藍現象。」如果你無法使用 來自北面的光線，要是能使窗戶產生漫射光的話，那麼，任何朝向的窗戶也都可以利用了。為此，必須在窗玻璃上應用景色防油紙或單層棉紙，若需在作品上加上彩 色，則可用彩色紙。

如何控制室內自然光，托馬斯也建議採用反光板，用它把從窗戶來的自然光引到需要的地方。反光板可以移近或挪遠，可以調節角度以得到適量的光線。 也可以用不同質量的物體作反光板，以得到不同質量的光線。最常用的是白紙板。白紙板能反射出柔和的,恰到好處的光。紙板裁剪得可大可小。銀箔片反射的光線 要比白紙板反射的光線強，為了節省材料，可以在紙板的一面貽上銀箔片，板兩用。兩塊廉價的鏡子能反射出很強的光線，可用作眼神光(人像眼珠上出現的明亮的 光點)或用以照亮黑暗的角落。金色的物體也可以做反光板。在拍攝人像作品時，金色會增加被攝者膚色的魅力，使被攝者顯得光彩照人。此外，黑色紙板有時也會 用到。遇到室內光線太強，與設想中的作品所需的光線和對比度不符，便可以用黑色紙板來吸收掉一些光線。托馬斯認為，手頭有一兩塊這樣的黑板，有時或許會使 可能是失敗的作品「起死回生」。