電影在改編過程中該如何取長補短

⑴ 如何做影視視頻剪輯

現在用戶群體超過15億人，日均活躍用戶都超過8億，那麼抖音也是理所應當成為了當下副業首選的項目之一，很多人在抖音上面選擇開展自己的副業，那麼到底要怎麼做才能在抖音這個平台上面分到一塊蛋糕呢？

現在抖音上面的作者普遍分為以下幾個類型

1劇情賬號，所謂劇情就是拍攝一些類似微電影一樣的劇情小短片

2帶貨賬號，所謂帶貨賬號，其實就是在推薦某一個產品

3才藝類賬號，唱歌舞蹈這個很容易理解

4技能知識號，說白了就是自己有某個板塊的技能知識，收徒弟教別人怎麼做

那麼今天我們將的這個影視混剪其實就是技能知識的一個類型，通過自己專業的剪輯技術，把一些影視、動漫、游戲等通過自己有趣生動的再次創作變成一個二次創作視頻，切記是二次創作不是搬運。

這個其實對於做抖音短視頻這塊的很多小夥伴來說，其實是一個比較簡單的事情，相比較別的類型的，不要去想劇本怎麼寫，拍攝怎麼拍，演員演的好不好，只需要找到合適的素材，自己剪輯就好

所以這個也是很多抖音小白在踏入抖音可能優先選擇的賬號類型，那麼接下來我來說一下，做影視混剪的幾個步驟：
1、找素材
也就是通過一些影視網站去找一些相應的素材，能夠下載供自己來剪輯的，這個其實話費的時間是比較長的，那麼我搜集了我找素材的幾個高清資源下載網站
2、構思選取
其實這個就是自己的一些想法了，可能下載下來的視頻是一部完整的電影，那就要通過自己的手法和技術，加上一些個人理解，來選取其中一段素材作為你這個視頻的重要素材之一
3、剪輯
這個不就不多說什麼了，剪輯分成兩種方式吧
A手機剪輯
B電腦剪輯

手機剪輯軟體，個人推薦剪映，畢竟是抖音官方出品，很多熱點，功能，特效等都是和抖音同步的。

當然除了剪映之外也是還有一些手機剪輯不錯的軟體，比如快剪輯、巧影等
電腦剪輯軟體，個人推薦肯定是PR了，這個簡直就是神器，但是這個相對還是有點難度的，當然你學會了這個，你不單只是做一下抖音視頻，還可以做很多別的視頻，那麼同樣的你賺錢的路子也就寬了一些。
4、視頻調整
其實這個是針對於有些想把視頻做的更加完美，畫質更加高清，效果做的更加逼真，轉場做的更加流暢
在這個過程中，大家可能會在剪輯的過程中，對視頻做調色、銳化、轉場效果、包裝、做出一系類的調整。
5、上傳
在上傳到抖音平台之前，一定要記得看看抖音推薦或者熱門的話題和BGM，因為跟上一個熱門比你選上一個好是素材好上一百倍

⑵ 該如何保存剪輯好的電影之中精彩的部分

我認為視頻剪輯的軟體有很多，但是大多數都是專業性太強，很難上手；為了大家能快速剪輯初自己想要的電影片段，今天給大家帶來快速剪輯和編輯電影片段的方法。先下載一個快剪輯，安裝好以後，在電腦上打開快剪輯，點擊右上角的新建視頻，選擇專業模式。進入後，點擊右上角的本地視頻，從電腦中找到你要剪輯的電影（下載好的），把電影導入到軟體裡面。電影導入後會自動添加到軟體下面的時間軸上，點擊播放、或者拖動進度條，找到自己想截取的片段，點擊暫停播放。

以上就是給大家帶來的如何快速剪輯電影片段的方法了，這個軟體簡單易上手而且可以一鍵發布到各個短視頻平台，是非常好用的，大家可以試一下。

⑶ 小說改編電影有哪幾種方法

1、集中敘事法

編劇保留小說中大部分敘事元素，將這些元素分別集中在電影劇本的開場、中間或者結尾處，將新創作的元素添加到電影其他地方。

2、分散敘事法

編劇保留小說中的大部分元素，將新創作的元素，或者對小說的擴展，交織進已經存在的元素中。

3、出發點敘事法

編劇削減掉小說中的大部分敘事元素，保留情節的前提、人物名字，或者只是標題，以這些元素作為出發點，拓展為一個新故事。此類電影需要編劇和導演對小說重新解讀，創作人物動作動機，構建合理的故事邏輯。

(3)電影在改編過程中該如何取長補短擴展閱讀：

無論哪一類小說都需要編劇採用改編策略使文字適應銀幕。長篇小說往往要被壓縮、合並或者節選敘事元素，導致電影與小說的敘事重點有所差異。

中篇小說的故事與電影平均時長需要的故事量相當，但是中篇小說的改編很難體現編劇的思想。相比之下，短篇小說的優勢盡顯出來，短篇小說語言簡潔，情節單一，為電影敘事提供了故事框架，又留給編劇發揮想像力擴充的空間。

⑷ 改編的影視化原則是什麼

影視化原則：改編時不僅必須盡量避免、刪除、轉化原作中那些不能通過視聽手段加以有效表達的內容，還需把原作的內容轉為視聽形象。也就是說，通過改編原著所拍攝出來的影片要能看，要有一定的畫面感。常用的方法有：①細化情節，增加細節。由於細節是生動的、真實的，當在細節上進行加工拍攝後，也就增加了影片的可視性。②盡量運用鏡頭語言，讓小說中的文字描寫變成可看、可聽的畫面。
我們以由魯迅小說《祝福》改編的電影《祝福》為例。祥林嫂這個形象，在文學領域具有不可替代的地位。但原著一開始出現的並不是祥林嫂，而是「我」，即魯家的一個親戚，從北京回到家中過年，聽人說祥林嫂死了，魯四老爺非常反感，覺得大過年的喜慶日子還死了人，對祖宗也不吉利。由此，使「我」想起了曾經看到過的、聽見過的印象中的祥林嫂以及祥林嫂身上發生的一些事情，通過回憶來講述祥林嫂悲慘的一生，最後又回到魯家過年的喜慶場面。如果在拍電影時照搬原著的話，劇情中就要出現「我」這個人物形象，由於「我」僅僅是個事件的敘述者，作用並不大，只在小說的開頭和結尾出現，再在影片中出現就顯得多餘。於是影片《況福》就將多餘的「我」刪掉，而把更多的筆墨放在了祥林嫂命運的展開，使得故事曲折，細節真實，影片也就成功了。
同時，電影《況福》也很好地運用了鏡頭語言。在寫祥林嫂死的時候，原著小說中僅有一段，文字敘述大意是：在年夜的爆竹聲中，祥林嫂歪歪斜斜地走著，終於她倒下了，雪紛紛揚揚地飄在她身上，把她埋沒了。小說中僅此一筆，但在影片中，首先是一個全景，一位頭發花白的老婦人顫顫微微地走過來；緊接著三個特寫：第一個特寫是蒼老的、滿頭白發的老人的臉；第二個特寫是她拄著的破舊的棍子；第三個特寫是有缺口的空碗。通過三個特寫，再加上大雪紛飛，一下子就把祥林嫂當時的處境刻畫得非常生動。接著運用自下而上的搖鏡頭，表現祥林嫂的一雙破鞋、單薄的褲子、千瘡百孔的衣服、蒼老的面容滿頭白發，最後將鏡頭拉開，讓觀眾清楚地看到祥林嫂顫顫微微地走著、摔倒，以至於最終無法爬起來。這個時候，畫面中的大雪紛紛揚揚地飄落下來，將祥林嫂埋住，轉眼間，觀眾就看不到祥林嫂了，呈現在眼前的就是一個雪堆。像這樣綜合運用鏡頭語言，如特寫、近景、推拉、搖移，再加上凄涼的音樂，就把祥林嫂的死刻畫得淋漓盡致。它的藝術表現力歸功於影視藝術手法的運用。

⑸ 邊城電影改編的壞處

看過這本小說以及和看過這部電影都知道，這樣的改編在某種程度上來看，是對原著的尊重，也是對小說的真實再現。但從電影的角度來看，它就有些缺乏創新了。電影和小說有著相同的美學規律，在發展的過程中都互相從對方吸收著有益的因素。但是追其根本，他們還是兩種不同的藝術形式，有著各自突出的藝術特徵，展現方式。電影在改編的時候，重要的是在於他如何能夠保留原有的素材，而並不在於如何能夠復制文學作品的內容。由於電影藝術具有時空的限制性，創作者應該對內容進行凝練，並縮減一些次要的人物角色，突出主要人物。成功的改編無疑是給觀眾帶來眼前一亮的感覺，站在電影的角度再次展展現小說的核心內容，使觀眾對文本的解讀更加直觀性和形象性。《邊城》這部影片在中心思想、敘事結構、人物形象上都未作出變化，讓人觀看影片的時候，難免會有些枯燥、乏味。

⑹ 歷史劇/電視劇/電影的改編是應該尊重歷史還是應該注重劇情

我覺得這個因人而異，因電視劇而異音電視劇或影視作品，他面對的觀眾的不同而不同，有的應該注重尊重原著，有的，要根據觀眾的接受程度和改編影視劇的初中來適當的發展一下劇情。

有些嚴肅的題材比如說三國，康熙王朝，雍正王朝等等，大秦帝國，明朝的歷史，如果只是為了劇情而對他進行大量改變的話，那麼結果就是，拍出來不倫不類

因為很多小說，他是按照當時的社會生活來寫的，本來藝術就是來源於生活，大家看到這些來自於生活中的真實場景，反而比較有共鳴，比較能夠欣賞因為歷史本來就是由人的活動組成的，我們學習歷史就是學習，我們自己以史為鑒，可以正衣冠，很多優秀的小說之所以優秀，就是因為他真實的反映了當時的社會生活。

可以添加有些劇情 但大方向不要錯 要尊重歷史。

⑺ 取長補短

取長補短
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取長補短，中國成語名，意為吸取別人的長處，來彌補自己的不足之處。 也泛指在同類事物中吸取長處來彌補短處。另有同名中國電影，上海電影製片廠攝制於1985年，其主要劇情為：某縣運輸站的司機班是個沒有女司機的「和尚班」。為此，精明能乾的朱副站長特地從汽車學校要來了三位剛畢業的女司機。由於三位姑娘的到來，春江站發生了一連串的事件和笑料。姑娘們和小夥子們各顯其能，互不服氣。經過一段時間的相處，他們逐漸能做到取他人之長，補自己之短，不僅搞好了工作，還結成了美滿的姻緣。

目錄

成語概述
成語出處
成語故事
成語例句
中國電影（1985年）基本信息
主創人員
主要演員
故事梗概
在線觀看 成語概述
成語出處
成語故事
成語例句
中國電影（1985年） 基本信息
主創人員
主要演員
故事梗概
在線觀看
展開 編輯本段成語概述
【注音】 取長補短 ( qǔ cháng bǔ ǎn ) 【解 釋】吸取別人的長處，來彌補自己的不足之處。 也泛指在同類事物中吸取這個的長處來彌補那個的短處。 【用 法】 聯合式；作謂語、定語；含褒義；指彌補自己的不足。 【示 例】曹禺《王昭君》第三幕：「～，使兩家百姓歡樂富足，這就是我們的體面。」 毛澤東《整頓黨的作風》外來幹部和本地幹部各有長處，也各有短處，必須互相取長補短，才能有進步。 【近義詞】揚長避短 【反義詞】故步自封 【歇後語】長衫子改夾襖；瞎子背跛子 【燈謎】截了大褂補短褲
編輯本段成語出處
先秦·孟軻《孟子·滕文公上》：「今滕絕長補短，將五十里也，猶可以為善國。」
編輯本段成語故事
戰國時期，滕文公從楚國路經宋國時會見孟子，孟子給他講一些人性本是善良的道理，勉勵他要以堯舜之道治理天下，還要他截長補短，發揮地區優勢，以仁政來治理天下，滕國可以成為一個強國。滕文公聽了孟子的言論未置可否，只是微笑應付。
編輯本段成語例句
◎ 舉世聞名的匈牙利國會大廈屬於晚期哥特式風格，這樣一座以挺拔、尖頂高聳為特徵的建築安置在平緩寬闊的多瑙河畔，水肥樓瘦，冷峻與柔和，寬闊與狹長，渾厚與玲瓏互相取長補短，何其相得益彰，反映出匈牙利藝術家獨具匠心的審美格調。 ◎ 新傳言的"司乃可"系列快餐，把"麥當勞"中的熱狗和"肯德基"中的炸雞的等品種拿過來，在色、味、形上更多融入中國人的飲食習慣和口感特點，形成一種我中有你，你中有我，互相取長補短，讓人"口"目一新的大眾便捷式快餐。 ◎ 因為，數學中的各個分支學科都已發展得極其豐富、深入，學術討論常常能夠互相啟發，取長補短，解決問題。 ◎ 新老職工一定要加強團結，樹立"尊師愛徒"的好風尚，互相學習，取長補短，做到統一思想，統一認識，擰成一股繩，在黨的領導下，肩並肩、手攜手地共同前進。 ◎ 我們要堅持相互尊重，平等參與，互惠互利，共同發展的原則；要加強經濟技術特別是高新技術領域的合作，建立合理的地區經濟結構，形成取長補短、優勢互補、利益平衡、非排他性和非歧視性的經濟合作模式；要通過友好對話與協商，增強信任，擴大共識，求同存異，妥善解決分歧，確保地區的和平與穩定。 ◎ 靠的是開放和合作，靠的是取長補短、互通有無，靠的是相互尊重、平等互利。 ◎ 在看到家庭聯產承包責任制的巨大作用和遠久生命力的同時，也要看到它在農田基本建設、農業科學技術推廣普及、生產資料組織供應和產品加工運輸以及生產積累和投入機制等方面的不完全性，這正是要通過發展集體經濟才能加以克服的，兩個方面取長補短、互相補充，就可相得益彰。 ◎ 社會主義國家為了滿足自己經濟發展的需要，就應該在自力更生的前提下，在國際范圍內，互通有無，取長補短，積極發展對外經濟關系。 ◎ 社會主義勞動競賽的原則是：發揚勞動人民互相幫助、互相學習、取長補短、共同提高的崇高精神，組織廣大群眾比先進、學先進、趕先進、幫後進，有步驟地使少數先進生產者、先進集體達到的先進生產水平成為廣大群眾都能達到的水平。 ◎ 雖然仍然存在著先進和落後的矛盾，但是，在共同勞動中，通過相互幫助、相互學習、取長補短，可以求得共同的進步，並使先進的生產水平迅速變為社會的生產水平。 ◎ 充分發揮各地區的優勢，取長補短，分工協作，有利於各地區和全國經濟的發展。 ◎ 這樣做的目的，並不是要抹煞他們身上的特色而是取長補短，為學生的前途開辟更為寬廣的道路。 ◎ 自己文化不高，找個有文化的，識文斷字的，將來也可以取長補短。 ◎ 四、這種領導制度可以充分發揮集體智慧，取長補短，更好地發揚民主和走群眾路線，使軍隊中的各項工作，特別是作戰行動，都是集中了集體智慧，放在經過周密思考的較為穩妥的基礎上，避免個人決定問題的片面性。 ◎ 競爭可以促進不同事物之間的接觸與交流，形成相互間的吸收、排斥、分化與融合等復雜的矛盾運動，加速事物發展，達到優取劣汰，或是沖突雙方互相取長補短、達到共同發展的目的。 ◎ 第三，組織學習經驗交流，不僅可以使學生取長補短，而且可以體驗到集體的智慧與力量，使他們更加熱愛自己所生活的集體。 ◎ 文學發展的一條重要規律，就是不同的風格和流派自由競賽，相互斗爭，相互影響，取長補短。 ◎ 很可惜，在整個中國近代體育史的時期內，我們很少看到西方近代體育向中國傳統體育取長補短的實例，只不過在學校體育課里加進一部分武術教材和國民黨政府的體育指導委員會中吸收一兩位武術專家而已。
編輯本段中國電影（1985年）
基本信息
片名：取長補短 上映：1985年 色彩：彩色 片長：2644米 語言：漢語普通話 類型：劇情片
主創人員
導演：張惠鈞 編劇：黃進捷 編輯：徐世華 攝影：周宰元 美術：姚唯 作曲：蕭珩 錄音：董菊瑾 剪輯：周鼎文 化妝：洪美娟 沈克強 服裝：賀娟娣 道具：陳忠澤 張瀛 照明：李林發 置景：陳正祥 擬音：胡偉民 副導演：趙福健 特技設計：王維新 特技攝影：陳耀 動畫設計：劉美英 動畫攝影：宋旭光 製片主任：沈曄 演奏：上海電影樂團 指揮：陳傳熙 獨唱：李夏青
主要演員
李夏青 .... 楊華 季平 .... 牛志成 鐵牛 .... 牛副站長 解衍 .... 中國電影《取長補短》海報
孫金木 楊世華 .... 顧要男 金蓉 .... 張薇 蘇德 .... 陸站長 石燕 .... 胖阿姨 曹曉莉 .... 李玉萍 張延平 .... 李鐵林 李志良 .... 周小松 吳雲芳 .... 志成媽 宋茹惠 .... 陳留春 畢遠晉 .... 谷丘林
故事梗概

中國電影《取長補短》劇照/拍攝花絮集錦(15張)一天， 春江縣汽車運輸站牛副站長興高采烈地接回來三輛新汽車，同時，"搭"來了三個剛從汽車學校畢業的女司機，陸站長見到都是"黃毛丫頭"很不滿意，可精明、活分的牛副站長卻得意洋洋。 他另有一番想法，因為春江汽車站"和尚"成群，沒有女司機，孫金木還為此想調動工作呢，假如能幫他們一對對掛上號，既能促進工作，又能解除小夥子們的後顧之憂，豈不一舉兩得嗎！ 牛副站長把三個姑娘分給三個男青年司機幫帶，身高1.79米的楊華分給了注重打扮的周小松；分給孫金木的是漂亮嬌媚的顧要男，自然把他高興得當即收回了請調報告。站領導又指派牛副站長的兒子牛志成當班長。牛志成個頭不高，朴實、靦腆，讓他來領導這三個姑娘，頗使他感到頭痛。果然，第一個照面就碰了釘子，楊華笑他"傻得好玩"，但對他的認真態度還是很佩服的。 春江站坐落在縣城的農副產品貿易市場中心，門口經常被各種車輛和貨攤堵塞，出入極不方便。面對這種交通條件，站里一直熟視無睹。 一次，楊華大膽開車故意撞倒了車場後面的圍牆，開了個"後門"，使車輛進出無阻。楊華這一舉動，震動了春江站，陸站長欲怒不能，小夥子們再也不敢小看她們了。但是，一切並不那樣順利。顧要男撞倒了騎車人，險些出了車禍。楊華因不聽牛志成的勸告，獨自一人拋錨在小白嶺上，深夜鬧"鬼"，驚嚇一場。 但這些挫折並沒有使姑娘們氣餒，她們互相鼓勵，戰勝膽怯，在楊華"策劃"下，還抓住了一個小偷，為春江站立了一功。楊華熱情奔放的性格，引起了牛志成的注意，不善言辭的牛志成竟不知不覺墜入"情網"，做出了令人碲笑皆非的"蠢事"——闖進"女浴室"，尋找"心上人"！ 牛志成愛上楊華，愛嚼舌頭的人鬧得牛副站長家雞犬不寧！但在事實面前，牛副站長和一直追求牛志成的張薇清醒了：強扭的瓜不甜！身高1.65米的牛志成與1.79米的楊華終於舉行了婚禮。其他的幾對也在等待著這幸福的一天。

⑻ 為了過審，電視劇和電影需要怎麼改編

我們知道我們國家的影視劇都是要宣傳正能量為主的，所以有非常多的影視劇尤其是根據小說而拍攝的影視劇，都是需要改編一下才能夠過審的。這些電視劇和電影一般都採用美化，或者隱喻以及明褒暗諷的手法來拍攝的，唯有通過這些方法才能夠過審。

有一種情況就是把原本要拍攝的那些不好的東西給剔除掉，這是一種最簡單有效的方法，可以把這一部分內容給剔除掉然後換成其他美好的內容來拍攝，這樣子就可以容易過審了。

綜上，都是電視劇和電影能夠改編過審的方法。對此。你還有什麼其他的看法嗎？

⑼ 將電影改編成話劇需要注意什麼呢

第一個是時空問題電影中時間的跨度往往比舞台劇更大，空間也就是場景也更多而舞台劇更多情況下是一種現場集中的藝術，比如我國的經典話劇雷雨，隱性時間雖然跨越了30年，但現實時間不過只經歷了一天一夜，場景也不過只有兩個:一個是周公館一個是魯家所以電影改編舞台劇必須要考慮場景的選取和時間的延展電影十二怒漢到話劇十二個人就是一個優秀的例子當然現在舞台的多媒體技術已經發展的很好了，場景問題已經沒有那麼需要顧慮第二個是表演問題電影是可重復的間接藝術，演員的表演，豐富的心理變化可以通過不同的景別，甚至是輔助的空鏡等來表現而舞台劇是現場的直接藝術，演員的表演無法放大的每一個觀眾視野里，所以肢體和聲音就成了至關重要的因素，這也是為什麼舞台劇是綜合性得藝術當然電影和舞台劇之間還牽扯一個心理問題，同樣是造夢的藝術，在劇場里能夠形成心理磁場，而電影院里卻無法實現，這是因為電影畫面是冰冷的，與觀眾無法產生直接交流，而戲劇藝術的核心卻是觀演關系。節奏更加緊湊，表演更加誇張，劇情更加連貫，和觀眾沒有距離感，燈光，場景布置都需要很在意，我不專業，一點點小建議。

這個問題應該從電影的獨特性來看電影藝術獨立在哪裡八大藝術里電影作為最後論畫面構圖 有繪畫藝術論配樂 有音樂藝術論場景 有建築藝術論台詞 有文學藝術等等電影最顯著的獨特性就是剪輯電影變話劇 必須考慮場景的切換和故事的敘述 話劇不如電影表現靈活在電影里穿插回憶就是幾秒鍾的事而話劇就需要做很多設計電影可以慢慢推鏡頭推向主角面前的信 看清上面的字話劇不能所以劇本要重新排序不便切換的劇情要分批分次在不影響整體的情況下精簡場景，改變展現形式很必要其次就是角色塑造話劇要放大表演 誇張化演員 獨立起來 電影里可以通過一個人買東西的眼神特寫就能塑造這個人是小偷還是窮人還是土豪但話劇不行，細節必須放大，才能讓台下觀眾看清，這也是為什麼有人覺得話劇演員動作很大，聲音很藝術的原因 所以改變演員的表演方式，更誇張的塑造角色很重要。