電影文學雜志如何發表論文

Ⅰ 影視鑒賞的楊曉林主編

著者：楊曉林
叢書名： 全國普通高等學校公共藝術課程系列教材
出版社： 上海教育
ISBN：9787544424066J.0113
定價:￥32.00元
開本：16開
裝幀：平裝
頁數：274 1、主題的揭示
任何一部藝術作品都試圖用自己獨特的表達方式和藝術語言傳達作者的思想和情感，影視作品亦不例外，評論者必須通過對作品的讀解把握和主題揭示；對主題讀解和把握雖可能有所差異，但它相對地具有客觀性、准確性；對主題准確且深入的理解與分析，是對考生視聽語言讀解能力以及思考的綜合、概括能力的考核。
2、情節結構的把握
能用最簡煉的語言介紹銀幕故事；能對全片的情節結構准確把握，了解全片情節的起點、中點和終點；對情節結構的設置與人物主題的必然關系有一定認識。
3、人物和人物關系的分析
分析作品中主次人物及他們的關系；分析主要人物性格的多面性和復雜性；把握和分析人物關系發展中的矛盾沖突以及解決的方式，他們和創作者所要表達的思想和情感的關聯。
4、視聽語言的初步讀解
對影像的讀解主要包括畫面、色彩、燈光、鏡頭運動方式等；對聲音的讀解主要包括音樂和音響，台詞和對白、旁白等；還有蒙太奇以及表演、細節等的讀解與分析。
鑒於考生只是初涉影視藝術，故視聽語言的讀解和分析，要善於抓住印象最深刻的畫面和段落，或他們在開頭、結尾高潮中的綜合運用。
以上為影評寫作可能涉及的主要內容，一一列出並不意味著考試必須面面俱到，影評寫作應根據實際情況，提倡在相對完整（思想與藝術）的分析基礎上，做到重點突出、詳略得當。 楊曉林，筆名搏子，陝西寶雞人，復旦大學博士後。同濟大學副教授、
碩士生導師。長影集團主辦的《電影文學》雜志「動漫研究」論壇主持人。
在《電影藝術》等期刊發表學術論文60餘篇。多篇被人大復印資料《影視藝術》全文轉載。創作和改編的劇本有：大型歷史電視劇《大秦直道》、電影《生死諾言》、電影《守護靈魂》、電影《上海1925》等。主持教育部人文社科項目《好萊塢動畫電影研究》等4項課題，作為骨幹參與教育部及國家社科課題3項。
專著有《叛逆·困惑·回歸：中國新生代電影比較研究》、《從比較文學到比較電影與動畫研究》、《動畫大師宮崎駿》，主編教材《影視鑒賞》、《世界影院動畫精品解讀》、《世界動畫電影名片分析》、《奧斯卡最佳動畫短片分析》、《世界電視動畫名片分析》等，參與譯著《後理論：重建電影研究》。待出版專著《迪斯尼動畫電影研究》、教材《當代熱播電視劇名片讀解》。 第一章 美國電影鑒賞
第一節 熔爐文化與類型電影：美國電影概述
第二節 拓疆者的功與罪：西部片經典《與狼共舞》
第三節 在熔爐中融合：獨立電影《撞車》
第四節 雕刻叛逆青春的詩意時光：青春叛逆片《死亡詩社》
第二章 歐洲電影鑒賞
第一節 歐洲電影概述
第二節 從「迷惘的一代」到「垮掉的一代」：英國意識流電影《迷牆》
第三節 元敘事的懷疑與解構：德國後現代電影經典《羅拉快跑》
第四節 穿越時空，尋找回憶：義大利電影經典《天堂電影院》
第五節 政治風雲下的個體悲歌：俄羅斯政治電影經典《烈日灼人》
第六節 戰爭游戲：南斯拉夫戰爭片《地下》
第三章 亞洲電影鑒賞
第一節 東方意蘊：日本、韓國、伊朗電影概述
第二節 愛的追憶：日本愛情片經典《情書》
第三節 勞動與愛的寓言：日本動畫的巔峰之作《千與千尋》
第四節 女權主義的另類講述：韓國喜劇片《我的野蠻女友》
第五節 貧困的天堂：伊朗兒童電影經典《小鞋子》
第四章 中國電影鑒賞
第一節 從儒道釋俠到後現代：中國電影概述
第二節 不羈生命的禮贊：西部電影經典《紅高粱》
第三節 戲夢人生：史詩經典《霸王別姬》
第四節 新生代的黑色幽默：喜劇電影《瘋狂的石頭》
第五節 草根的尊嚴：香港喜劇片《功夫》
第六節 道德的殘妨與光輝：香港「後新電影」《花樣年華》
第七節 儒者的困惑與超脫：台灣「新電影」經典《一一》
第五章 中外電視劇鑒賞
第一節 中外電視劇概述
第二節 天倫之樂與道德教育：情景喜劇《家有兒女》
第三節 俠者的江湖與人生：武俠劇《天龍八部》（'97港版）
第四節 治國與反腐：歷史正劇《大明王朝1566——嘉靖與海瑞》
第五節 婚戀編年史：家庭倫理劇《金婚》
第六節 信念與智慧：美國懸疑電視劇《越獄》
第七節 艱難困苦，玉汝於成：韓國勵志劇《大長今》
附錄一 奧斯卡和威尼斯、戛納、伯林電影節獲獎作品
附錄二 中國電視節及獲獎作品

Ⅱ 《電影文學》北大文學類核心期刊一般是審稿多久有沒有好方法可以快點呢

電影文學明年的版面已經排完了，文學類文章如果想提前發，可以考慮其他刊物，《芙蓉》可以，你明白的。

Ⅲ 電影文學雜志的稿件要求

1、文章標題簡短確切，反映文章的中心內容。本刊設有英文目錄，請在中文標題之下附英文標題。
2、來稿附中文摘要和關鍵詞，摘要字數在200字以內，摘要只能是對文章主題思想和中心內容的概括，不能以第一人稱對論文進行評價，不能出現「我認為……」「本論文……」等論述。關鍵詞一般3—5個為宜。
3、注釋或參考文獻統一放置在文後，具體格式詳情見《文後參考文獻著錄規則》。
4、課題成果或基金項目，請按國家有關部門規定的格式填寫，項目編號和基金編號確保無誤。
5、來稿請附作者簡介，多個作者依次附清。作者簡介應精練，一般可以以下順序列出：姓名（出生年— ），性別（民族），職稱、學位、簡歷及研究方向等。
6、來稿必須是未公開發表過的文章，編輯對稿件有刪改權，如不同意刪改請在稿件中註明。文章用詞要准確，語言精練、流暢，標點符號運用正確。文章層次分明，文內標題可按：「一」「1」「（1）」的順序分級填寫。圖表和圖片應清晰精確。
7、稿件之後請附樣刊郵寄地址和郵編，地址應准確，確保能收到刊物。如非特別聲明，我社一律以郵局掛號方式郵寄刊物。如急需刊物，需要快遞的，請在稿件中言明。
8、切勿一稿多投，編輯部一般在3個工作日之內對稿件作出取捨決定，逾期未錄用者可自行處理稿件。 9、所有稿件請以word文件附件形式投遞。

Ⅳ 影視文學論文

中國當下情景喜劇研究

作為一種電視節目類型，情景喜劇在美國已經有50多年的歷史，而且發展成熟。多方面的理論指導與評析使得美國情景喜劇有豐富成功經驗。它和情節系列劇、電影(包括電視電影)是美國晚間黃金時段的三大影視劇類型，收視率往往也是名列前茅。
然而，自1994年我國首部情景喜劇《我愛我家》問世以來，這一節目類型在我國的發展並不順利。十多年的成長並沒有使得它具備一套完善的制播制度，在播出與收視方面也受到冷遇。盡管情景喜劇的拍攝技術日臻完善，情節、笑料、表演也更加成熟、更符合大眾的口味，但它的本質始終沒有改變。說到底，情景喜劇就是一個30分鍾的表演，演員們在人們熟悉的情境中娛樂觀眾。在整個電視發展史中，我們可以看到不同的情景喜劇都有許多相似之處，也許這正是情景喜劇的生命力之所在。
回首中國的情景喜劇之路，從1992年《我愛我家》火爆熒屏算起，15年裡有過里程碑似的「創始期」，有過後勁不足的「思考期」，也經歷了「高潮」和「平淡」。正如中國傳媒大學文學院教授苗棣所說：「中國的情景喜劇第一部作品就直接達到頂峰，其後卻江河日下。」雖然隨著《炊事班的故事》、《武林外傳》、《家有兒女》等優秀作品的熱播，這種「一枝獨秀」的局面發生了改觀，情景喜劇逐漸在競爭激烈的電視傳媒格局中找到了位置，迎來了事業的「第二春」。但同時，這個劇種的發展又像是在戴著鐐銬跳舞。
一般採用欄目化播出，時間固定，各集故事相對獨立，之間又有一定的關聯；大都在攝影棚里錄制，基本不用外景；市民化，以表現普通人的日常生活為主，靠語言來取勝；流水線創作，多採用即制即播的模式，更能及時反映社會生活。擠在這些已經基本上被格式化的框框里，不少作品情節誇張、笑料庸俗、編造痕跡過重，沒有吸引人的故事和立得住的喜劇人物，盡管編導們做出種種努力，情景喜劇的創新之路卻仍然越走越窄。
根據北京師范大學藝術與傳媒學院教授周星觀察，情景喜劇創作「技」的成分越來越多，而「藝」的成分越來越少，「也就是說，情景喜劇創作越來越重視『製造』，而慢慢放棄了『創造』」。更有網友尖銳指出，中國的情景喜劇已經進入了一個見好不收、照搬照抄的時代，十幾歲的中國情景喜劇就已經開始寫回憶錄了。
有專家指出，傳統觀念的束縛、文化價值的流失等因素特別是創新意識的不足，都不同程度地制約著中國情景喜劇的發展。而如何貼近老百姓，是情景喜劇的生命線，也是目前情景喜劇最薄弱的一個環節。
從《武林外傳》、《家有兒女》等劇的熱播，可以看到中國情景喜劇的市場並未消退。一頭是觀眾的旺盛需求，一頭是觀眾的審美要求。情景喜劇有需求缺內容成了電視熒屏一個不小的「痛」。
從目前社會整體環境上看，情景喜劇的創作題材、諷刺力度等，都受到有形或無形的條條框框約束，只能在各劇種的邊緣走來走去，討一些彩兒。在尚敬看來，題材更開放，諷刺更有深度，製作更精良，應該是未來情景喜劇努力的方向。
被稱為「中國情景喜劇之父」的英達同樣感嘆，情景喜劇的創作環境很苛刻，「我們只能開拓，看看還有什麼飛禽走獸可以吃。喜劇的百花齊放遲早會來到的，我們不會一味地歌功頌德，這不是喜劇的功能」。
我們的一些觀眾比較喜歡看別人受諷刺，但是不能看到自己或者與自己相近的這一類人受到諷刺。因為觀眾容易「火冒三丈」，情景喜劇的創作者總是有意識無意識地避免觀眾的這種激烈反應。結果造成情景喜劇創作上跟風、克隆現象嚴重，直接影響了情景喜劇在題材上的原創性與開拓性。
然而失去諷刺，情景喜劇也就失去了它的價值，所以想在夾縫中冒頭越來越難。」要解決這些問題，就要求社會心智變得越來越成熟，「電視觀眾要開得起玩笑，帶著自嘲的心態來觀看情景喜劇，以一種坦然的心態面對出現的問題，這也是一種「舉重若輕」吧。
我國當下情景喜劇的社會責任，我認為更重要的還是對沉重的生活態度的解構。這些針對「80後」而創作的情景喜劇目的絕非「惡搞」,而是在獨特的形式下,包含著向善求真的傳統道德觀念和價值理念的內核,這恰是符合現代人的特別需要的。
以上回答純屬參考

Ⅳ 如何投稿

一、投稿方式
投稿方式有兩種，一種為傳統郵寄投稿方式；另一種為網上投稿方式。一般來說，每個刊物對於手寫稿、列印稿、磁碟稿或網上投稿都沒有具體要求，只要內容好他們都會考慮刊登，當然了，在同等情況下，網上投稿採用的可能性更大。因為這樣可以加快編輯的處理速度，還可減少咱文章出差錯的機會。如果程序是關於資料庫的，請別忘了同時將有關資料庫發去，至少是庫結構文件，以利於眾編們調試您的程序。另外，手寫稿您可一定謄寫清楚，不容易辨別字母、數字等，您可以在邊上用另色筆註明嘛!如「0」與「o」、「1」與「l」等。
二、投往何處
信息時代的到來，為各種媒體提供了廣大發展空間，也為各為撰稿人投稿提供了更多的選擇機會。如何選擇刊物來投稿呢？首先確定你投稿的目的，如果只是為了上報發表，那麼把稿件投到那些所謂小報小刊的效果要好的多；如果你是為了稿費，那麼把稿件投到大報大刊，但相對的，採用率卻非常低，因為投稿的較多，但只要用了，稿費是不會少的，並且知名度會隨著你的文章發表多少相應增加，說不定哪一天編輯會找上門來，約你寫稿。
除了傳統媒體的選擇，目前一些大的站點也開始接收投稿及付給作者稿費了。比如電腦報站點、ChinaByte站點、中華網站點、所有網站點等等。對於投稿給站點優勢在於採用較快，稿費較高。對於初學者是個好選擇。
三、刊登查詢
一般來說，對於網上投稿，回復都是比較快的，是否採用最少一兩天就能知道，而最多也就個把星期，也有部分刊物回復比較遲甚至不回復，對於這些刊物，實際上這也是對作者不負責任，你可以根據媒體確定時效期來是否他投，在超過這個期限後可以另作處理。我想你可以先投回復比較快的，他們不用稿件你再投向對作者不怎麼負責任的刊物。投稿後你可以去留意你所投的刊物，一些已上網的刊物可以很快查到你的稿件是否刊登。
對於投稿一定要保存好原始郵件，這是以後出現投稿問題的解決依據。比如你投給了一個媒體，過了時效期，也沒有收到採用通知，這時你又轉投了另一家並採用，但前一家媒體卻又採用了，這時侯不明的讀者及編輯會認為你一稿多投，那麼你保存的原始郵件就是證據了，證明了你是過了時效期才另投其它媒體的。
四、網上投稿注意事項
凡通過E-Mail向電腦報投稿的作者，要在主題中註明稿件名稱，具體投到哪一版，哪位編輯收。稿件可用純文本格式和word格式，圖片可用jpg和gif格式。投給不同編輯的文章要分別寄出，正文中要註明自己的真實姓名、詳細通訊地址、郵政編碼。

Ⅵ 電影文學期刊論文發表需要多長時間才能上知網

你好。《電影文學》做為核心期刊，在知網上的更新較快。一般情況下，發表後一個月就可以在知網查詢。
如果不明白，可以追問，歡迎學術資訊網 絡交流。贈人玫瑰，手有餘香。如果我的回答，能幫到你一點，請及時採納，也是一份鼓勵。

Ⅶ 關於《電影文學》雜志的真假

有這個雜志，不過是月刊。另外，雜志本身未必上網了。