Ⅰ 張愛玲所有作品有哪些
小說
《不幸的她《牛》
《霸王別姬»
《沉香屑第一爐香》
《沉香屑第二爐香》《紫羅蘭》
《茉莉香片》，
《心經》《傾城之戀》
《琉璃瓦》
《金鎖記》
《封鎖》
《連環套》
《年青的時候》
《花凋》
《紅玫瑰與白玫瑰》
《殷寶灧送花樓會》
《等》
《桂花蒸阿小悲秋》
《留情》
《創世紀》
《鴻鸞禧》
《多少恨》
《小艾》
《秧歌》
《赤地之戀》
《五四遺事》
《怨女》
《半生緣》
《相見歡》
《色·戒》
《浮花浪蕊》
《小團圓》
《同學少年都不賤》
散文
《遲暮》
《秋雨》
書評四篇
《論卡通畫之前途》
《牧羊者素描》
《心願》
《天才夢》
《到底是上海人
》
《洋人看京戲及其它》
《公寓生活及其他
》
《道路以目》
《必也正名乎》
《燼余錄》
《談女人》
《小品三則》（包括《走！走到樓上去》、《有女同車》、《愛》
《論寫作》
《童言無忌》
《造人》
《打人》
《說胡蘿卜》
《私語》
《中國人的宗教》
《詩與胡說》
《寫什麼》
《〈傳奇〉再版序》，
《炎櫻語錄》
《散戲》
《忘不了的畫》
《談跳舞》
《談音樂》
《自己的文章》
《夜營的喇叭》《借銀燈》《銀宮就學記》《存稿》《雨傘下》《談畫》
《氣短情長及其它》
《〈卷首玉照〉及其它》
《雙聲》
《吉利》
《我看蘇青》
《姑姑語錄》
《中國的日夜》
《華麗緣》
《有幾句話同讀者說》
《〈太太萬歲〉題記》
《張愛玲短篇小說集·自序》
《〈愛默森文選〉譯者序》
《憶胡適之》
《談看書》
《談看書後記》
《〈紅樓夢魘〉自序》
《〈張看〉自序》
《〈惘然記〉序》
國語本《海上花》譯後記
《〈海上花〉的幾個問題》
《表姨細姨及其他》
《談吃與畫餅充飢》
《「嗄？」？》
《草爐餅》
電影劇本
《未了情》
《太太萬歲》
《情場如戲場》
《一曲難忘》
《伊凡生命中的一天》
學術論著
《紅樓夢魘》
譯文
《海上花列傳》
Ⅱ 張愛玲的那些作品被改變成電影
許鞍華導演拍過
傾城之戀 半生緣 （原名十八春）
金鎖記
胭脂扣
不了情,是張氏小說《多少恨》的電影版本,導演桑弧
太太萬歲 ,1947年的電影,是張愛玲寫的難得的喜劇
哀樂中年,(1949年)張愛玲與桑弧的三度合作
怨女,但漢章導演，1988，台灣中央影業出品
還有些就直接是張愛玲寫的劇本,1956年起，她為香港電懋電影公司陸續編寫了10個劇本：1956年《情場如戰場》、《人財兩得》、《桃花運》，1960年《六月新娘》、《溫柔鄉》，1962年《南北一家親》，1963年《小兒女》，1964年《南北喜相逢》和60年代的《一曲難忘》(又名《魂歸離恨天》)。
我就看過半生緣,胭脂扣~
Ⅲ 張愛玲有什麼小說被拍成影視作品的
《色·戒》《不了情》(1947年)是張氏小說《多少恨》的電影版本 《太太萬歲》(1947年) 《哀樂中年》(1949年) 1956年《情場如戰場》、《人財兩得》、《桃花運》，1960年《六月新娘》、《溫柔鄉》，1962年《南北一家親》，1963年《小兒女》，1964年《南北喜相逢》和60年代的《一曲難忘》(又名《魂歸離恨天》)。
前面這些已經被人們慢慢淡忘了， 比較膾炙人口的有
《傾城之戀》(Love in a FallenCity，1984年，許鞍華導演)
《滾滾紅塵》(Red Dust，1990年，嚴浩導演)
《紅玫瑰白玫瑰》(Red Rose White Rose，1994年)
《半生緣》(Eighteen Springs，1997年，許鞍華導演)
Ⅳ 張愛玲有哪些被拍成影視劇的作品
從上世紀70年代開始，香港觀眾就開始在各種媒介上接觸張愛玲作品：1976年，就有電視劇《半生緣》播映，由鍾景輝監制，張之珏編導，包括劉松仁在內的一班演員演出。80年代的戲劇界有海豹劇團的《香片》(也是根據《茉莉香片》改編)，林奕華改編的「進念·二十面體」劇場的《心經》，和陳冠中改編的香港話劇團版的《傾城之戀》。林奕華自己，就曾經有過8次張愛玲作品的改編經歷，被香港媒體稱為「改編張愛玲著作最多的導演」。90年代還有香港電台由洪朝豐改編、葉玉卿參與的播音劇《傾城之戀》。
Ⅳ 張愛玲的小說《多少恨》有沒有拍成電影
張愛玲的小說《多少恨》一定沒有被拍成電影，本人是個張愛玲的書迷。那部小說沒有被拍成電影。
Ⅵ 請問一下,張愛玲的所有作品的名字
張愛玲，中國現代作家，原籍河北省唐山市，原名張煐。1920年9月30日出生在上海公共租界西區一幢沒落貴族府邸。作品主要有小說、散文、電影劇本以及文學論著，她的書信也被人們作為著作的一部分加以研究。①小說著作作品名稱
出版社出版或者發行時間《不幸的她》上海聖瑪利女校年刊《鳳藻》總第十二期1932年，為作者處女作，（華東師大陳子善考證）《牛》上海聖瑪利亞女校《國光》創刊號1936年《霸王別姬》《國光》第九期1937年《沉香屑·第一爐香》上海《紫羅蘭》雜志1943年5月，收入《傳奇》《沉香屑·第二爐香》《紫羅蘭》1943年6月，收入《傳奇》《茉莉香片》上海《雜志》月刊第11卷4期1943年7月，收入《傳奇》《心經》上海《萬象》月刊第2—3期1943年8月，收入《傳奇》《傾城之戀》《雜志》第11卷6—7期1943年9—10月，收入《傳奇》《琉璃瓦》《萬象》第5期1943年11月，收入《傳奇》《金鎖記》《雜志》第12卷2期1943年11—12月，收入《傳奇》《封鎖》上海《天地》月刊第2期1943年11月，收入《傳奇》《連環套》《萬象》7—10期1944年1—6月，收入《張看》《年青的時候》《雜志》第12卷5期1944年2月，收入《傳奇》《花凋》《雜志》第12卷6期1944年3月，收入《傳奇》《紅玫瑰與白玫瑰》《雜志》第13卷2—4期1944年5—7月，收入《傳奇》《殷寶灧送花樓會》《雜志》第14卷2期1944年11月，收入《惘然記》《等》《雜志》第14卷3期1944年12月，收入《傳奇》《桂花蒸 阿小悲秋》上海《苦竹》月刊第2期1944年12月，收入《傳奇》《留情》雜志》第14卷5期1945年2月，收入《傳奇》《創世紀》《雜志》第14卷6期，第15卷1、3期1945年3—6月，收入《張看》《鴻鸞禧》上海《新東方》第9卷第6期1944年6月《華麗緣》1947年4月《鬱金香》上海《小日報》1947年5月16日到31日《多少恨》上海《大家》月刊第2—3期1947年5—6月，收入《惘然記》《惘然記》台灣皇冠出版社1983年6月《小艾》上海《亦報》，1950年連載，江蘇文藝出版社1987年7月《十八春》上海《亦報》連載1951年出單行本《秧歌》香港《今日世界》月刊1954年《赤地之戀》香港《今日世界》1954年《五四遺事》台北《文學》雜志1957年，收入《惘然記》《怨女》香港《星島晚報》連載，1966年，台北皇冠出版社出版1966年《半生緣》先在台灣《皇冠》雜志刊出，後改名為《惘然記》，收入《惘然記》。《相見歡》，收入《惘然記》1968年《色，戒》台灣《中國時報·人間副刊》1979年，收入《惘然記》《浮花浪蕊》收入《惘然記》，1983年《小團圓》北京出版社出版集團北京十月文藝出版社出版出版發行1975年《同學少年都不賤》2004年2月台灣皇冠出版社推出了這本小說的正體字單行本作於1973年至1978年之間《同學少年都不賤》2004年2月台灣皇冠出版社推出了這本小說的正體字單行本1973年至1978年之間《雷峰塔》《易經》繁體版2010年9月在台出版《異鄉記》2010年12月1日《雷峰塔》《易經》簡體版大陸發行2011年4月 ②散文著作作品名稱
出版社出版時間《遲暮》上海聖瑪利亞女校《鳳藻》1933年《秋雨》上海聖瑪利亞女校《鳳藻》1936年書評四篇《國光》第1、6期1936—1937年《論卡通畫之前途》上海聖瑪利亞女校《鳳藻》1937年《牧羊者素描》上海聖瑪利亞女校《鳳藻》1937年《牧羊者素描》上海聖瑪利亞女校《鳳藻》1937年《心願》上海聖瑪利亞女校《鳳藻》1937年《天才夢》西風出版社徵文1939年，收入《張看》《到底是上海人》《雜志》第11卷5期1943年8月，收入《流言》《洋人看京戲及其他》上海《古今》半月刊第33期1943年《更衣記》，《古今》第34期，1943年12月，收入《流言》《公寓生活記趣》《天地》第3期1943年12月，收入《流言》《道路以目》《天地》第4期1944年1月，收入《流言》《必也正名乎》《雜志》第12卷4期1944年1月，收入《流言》《燼余錄》《天地》第5期1944年2月，收入《流言》《談女人》《天地》第6期1944年3月，收入《流言》《小品三則》（包括《走！走到樓上去》、《有女同車》、《愛》）《雜志》第13卷1期1944年4月，收入《流言》《論寫作》《雜志》第13卷1期1944年4月，收入《張看》《童言無忌》《天地》第7、8期1944年5月，收入《流言》《造人》《天地》第7、8期1944年5月，收入《流言》《打人》《天地》第9期1944年6月，收入《流言》《說胡蘿卜》《雜志》第13卷4期1944年7月，收入《流言》《私語》《天地》第10期1944年7月，收入《流言》《中國人的宗教》《天地》第11—13期1944年8—10月《詩與胡說》《雜志》第13卷5期1944年8月，收入《流言》《寫什麼》《雜志》第13卷5期1944年8月，收入《流言》《〈傳奇〉再版序》1944年9月《炎櫻語錄》上海《小天地》第1期1944年9月，收入《流言》《散戲》《小天地》第1期1944年9月《忘不了的畫》《雜志》第13卷6期1944年9月，收入《流言》《談跳舞》《天地》第14期1944年11月，收入《流言》《談音樂》《苦竹》第1期1944年11月，收入《流言》《自己的文章》《苦竹》第2期1944年12月，收入《流言》《借銀燈》中國科學公司初版1944年12月，收入《流言》《夜營的喇叭》《銀宮就學記》《存稿》《雨傘下》《談畫》不詳收入《流言》《氣短情長及其它》《小天地》第4期1945年1月《〈卷首玉照〉及其它》《天地》第17期1945年2月《雙聲》《天地》第18期1945年3月《吉利》《雜志》第15卷1期1945年4月《我看蘇青》《天地》第19期1945年4月《姑姑語錄》《雜志》第15卷2期1945年5月，收入《張看》《中國的日夜》收入《傳奇》增訂本1947年《有幾句話同讀者說》收入《傳奇》增訂本《〈太太萬歲〉題記》上海《大公報、戲劇與電影》1947年12月3日《張愛玲短篇小說集·自序》1954年7月《〈愛默森文選〉譯者序》1964年《憶胡適之》台灣《中國時報·人間副刊》收入《張看》，1976年《談看書》台灣《中國時報·人間副刊》收入《張看》，1976年《談看書後記》台灣《中國時報·人間副刊》收入《張看》，1976年《〈紅樓夢魘〉自序》台灣皇冠出版社1976年《〈張看〉自序》台灣皇冠出版社1976年5月《〈惘然記〉序》台灣皇冠出版社1983年6月國語本《海上花》譯後記台北《聯合報》副刊1983年10月1日、2日《〈海上花〉的幾個問題》（英譯本序）台北《聯合報》副刊1984年1月3日《表姨細姨及其他》台灣皇冠出版社1988年《談吃與畫餅充飢》台灣皇冠出版社1988年《「嗄？」》台北《聯合報》副刊1989年9月25日《草爐餅》台北《聯合報》副刊1990年2月9日 ③電影劇本標題年份《太太萬歲》1946年《不了情》1946年《哀樂中年》1949年《伊凡生命中的一天》《情場如戰場》1957年（改編），1956年攝制收入《惘然記》《人財兩得》1958年《桃花運》1959年《六月新娘》1960年《紅樓夢》1961年《南北一家親》1961年《小兒女》1963年《一曲難忘》1964年《南北喜相逢》1964年《魂歸離恨天》（為電懋影業公司所寫，未有拍成）④學術論著《紅樓夢魘》，台灣皇冠出版社，1977年。《〈海上花列傳〉評注》，台灣《皇冠》雜志刊出，1981年。⑤譯文作品《愛默森選集》，皇冠，1992年《海上花列傳》（漢譯英）。《美國現代七大小說家》（與人合譯，英譯漢）。《老人與海》1987年（英譯漢），台灣英文雜志社有限公司、北京十月文藝出版社（2012）
Ⅶ 《多少恨》是張愛玲脫胎於劇本《不了情》
是的。她在多少恨開頭說的原話。我這里不能照下來傳照片給你看。就打一些吧。前言:1947年我初次編電影劇本，片名不了情。寥寥幾年後，這張片子倒已經湮沒了，我覺得可惜，所以根據這劇本寫了篇小說多少恨。
Ⅷ 張愛玲《多少恨》：恨的盡頭，不過是與自己和解
《多少恨》是張愛玲根據電影劇本《不了情》改編的短篇小說。在她看來，電影劇本和書還是有差別的，一方面電影中的人物，不能傳達出人物原型的方方面面，這是很可惜的；另一方面，根據片子寫的小說，在美國屬於「非書」，即狀似書而實非，書中想要傳達的信息，電影的情境有時候不能完全表現出來，書中文字雖無實景，卻更能傳達感情。
《多少恨》講述的是：一個單親家庭出身的年輕女老師虞家茵，經人介紹，在一個富商夏宗豫家裡，做家庭教師。夏宗豫和妻子是傳統婚姻的結合，沒感情，所以夏太太一直生著病住在鄉下。家茵和宗豫在相處的過程中，慢慢產生了情愫，但苦於世俗的羈絆，最終分道揚鑣。
同是悲傷的結局，在張愛玲的作品中，《多少恨》是為數不多的對愛情的美好詮釋，沒有諷刺意味，沒有利益的糾葛，雖然悲傷，雖有無限惋惜，但在虞家茵身上我看到了女性獨立精神，最好的詮釋，在經歷了風起運涌後，她依然守住了自己。
常言道：生不逢時，在虞家茵這里就是生不逢人，她無法逃避那樣的家庭環境，也無法擺脫有那樣的父親。
家茵的父母在她小時候就離了婚，她與母親在一起生活，母親一直在鄉下，家茵獨自在上海工作，偶爾寄錢給鄉下的母親，生活過的清貧。父親早年就有了新的家庭，對她而言，就像不存在了。
父親第一次來找家茵，是在她剛找到家教這份活不久後，他說要買船票回去，說身上沒錢，騙了家茵五萬塊錢，這些錢是家茵省吃儉用省下來的。
第二次，家茵在宗豫家裡上課，父親直接找上門了。他覺得女兒的公家不錯，想方設法的沾點光。家茵無奈，又給了父親些零錢。嘗到了甜頭，就會得寸進尺，後來父親就一直去夏家找她，要求女兒跟夏宗豫說，替他找事做。
後來，他看出了家茵和宗豫之間微妙的關系，就更囂張了，不僅在宗豫的廠里大肆宣揚自己和老闆的關系，還私吞廠里的公款。宗豫忍無可忍下了逐客令，卻也給他留了面子。
家茵對待父親，可算是仁至義盡了。她知道父親的為人，但畢竟是她的親人，也迫於無奈。再者，每次她拒絕父親，父親就會大呼小叫，弄得人盡皆知，相比較父親，她更怕世俗的眼光。然而，父親的氣焰，就是這樣助長起來的。
父親總是問家茵：「你為什麼總是這么恨。」
家茵能恨什麼呢？恨自己為什麼生在那樣的家庭，恨為什麼有那樣的父親？
家茵最後選擇離開，跟所有人打了招呼，唯獨沒有父親。遠離父親，就是她能做的最好的選擇了，她無法恨他，無法擺脫父親的稱謂。家茵的恨，就像現實中，所有那些在原生家庭里，遭遇過不快樂的人，這是我們無法選的事情，我們能做的，就是與原生家庭和解，豁達自己，重新再活一次。
這是家茵和宗豫一起玩「起課」的時候，宗豫抽中的簽，彷彿一開始結局就已經定好了。
家茵和宗豫第一次相遇，是在電影院門口，家茵沒等到朋友，想把電影票退掉一張，宗豫來晚了，剛巧問還有沒有票。
第二次相遇是在禮品店，家茵給家教的學生買生日禮物，宗豫要給女兒買生日禮物，宗豫請家茵幫忙挑選，為表感謝，宗豫提出要送家茵一程，不料他們的目的地是同一個地方，禮物也是送的同一個人。
在他們的感情里，宗豫一直是主動的，宗豫說： 「你手上沒有螺，愛砸東西，可是我手上有螺，抓緊了決不撒手的。」 宗豫時不時來看她，用女兒做借口讓她住進自己家，幫她父親找工作，甚至給她父親錢。家茵對宗豫說：「自從那時候……又碰見了，我就……很難過。你都不知道！」這算是表白了，宗豫也很高興，但他也怕自己想的不對，所以一直未敢挑明，他說他會離婚，一定會的。
後來，宗豫的太太回來了，夏太太病怏怏的要求家茵，只要不讓她和宗豫離婚，她同意家茵進門做姨太太，這個主意是家茵的父親幫著出的。
家茵覺得獨守鄉下得病的夏太太，有點像自己的母親，母親從前就是玩著骨牌默默等著父親到天亮，最終也能沒留住父親，家茵不想成為害人的人，不想成為別人唾沫星子里的小三，更不想宗豫的女兒恨她。
所以，家茵決定走了，她離開了，夏太太的病會好，小蠻不會恨她，宗豫可以擺脫她的父親，周圍的人也不在有閑話，這一切，只需要她放棄他們的感情就好。
相愛本沒有錯，錯的是他們相遇時間，離開是最好的選擇，愛與不愛都是成全，也是與自己和解。
這是家茵決定離開之前，心裡最後的掙扎，掙扎完之後，沒有人可以阻止她離開。
為什麼家茵和宗豫最終走到一起？
1.童年父母的經歷，使她缺乏愛的勇氣。家茵和宗豫的經歷，從某種程度上，就是她父母的翻版，她明白這一點，她在夏家教小蠻讀書，她們的感情甚至超過了師生，她不願看到小蠻變成小時候的自己，最重要的，她無法確定，宗豫是否會成為下一個父親。
2.無法擺脫世俗的困擾，羈絆的相愛，終究抵不過人言可畏，家茵還沒有和宗豫確定關系，宗豫家的傭人都可以對她惡語相向，再加上夏太太、小蠻以及父親，她若和宗豫真的走到一起，生活也是一地雞毛。
家茵是個明白人，即使再不舍，她也能拿得起，放得下。
讀完《多少恨》，回頭看張愛玲筆下的男女，大多都是悲劇人物，家茵和宗豫看似一個悲劇結尾的故事，確是對愛情最好的交代。這也真正解釋了，因為愛過，所以慈悲，因為懂得，所以寬容。
生活就是這樣，從不會因個人的悲歡離合掀起一絲波瀾。命運或許是不公的，環境無法選擇，我們唯一能改變的，就是我們對待生活的態度，嘗試與自己和解，在認清生活的現實後，依然熱愛生活。
Ⅸ 《多少恨》張愛玲
有這么一個悲劇的小人物，在時代潮流廣場上孤獨徘徊著。一個腳上蹬著黑色皮鞋的年輕男人走下車，買下來她多餘的票。自此，人生的愛恨情仇又再一次在這時代的召喚下喚醒。
我很喜歡上個世紀的書，不僅是因為我喜歡民國風格的書。也是因為在那個人人自危的時代上，如果能寫出一本書，那作者的手筆一定是精彩絕倫的。
《多少恨》寫於1947年，世界剛剛喘了一口粗氣，錯綜復在的背景下，三綱五常永遠是維持這個社會的基本准則。面對三綱五常的綁架，每個人都不同。正如太太和家茵父親對宗豫的綁架，他選擇撒手與妥協；而太太和父親的綁架，家茵選擇逃離。可以說，家茵父親一個拿著道德繩索的老人，一次次地伸手通過未來岳父的關系向問宗豫索要自認為應得的東西。而生命垂危的宗豫太太則是另外一個拿著道德繩索的女人，用自己孩子對和一輩子的分量敲打著家茵的良心。用主角們自己的話，這幾重的仇恨促成了一對知性男女的分離。
家茵對他們的恨表達到了宗豫身上，但最終這種仇恨還是體現在了他自己，在郵輪的齊鳴聲中遠去了這撮城市。