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如何評價安娜電影

發布時間:2022-12-21 10:44:45

① 《安娜》這部法國動作片值得一看嗎

法國動作片《安娜》值得一看。這部電影的一個成功之處,就是打著商業電影的烙印,講述了關於“自由”的話題。全片以安娜對自由的渴望為主線,用倒敘的方式講述了安娜成為特工前後的故事。在給觀眾製造懸念的同時,在適當的時候為觀眾解鎖懸念,在觀看的過程中,你覺得是這樣的,其實是這樣的。
同時,這也表明,女性完全不依賴男性就能得到自己想要的東西。看完這部電影,除了有一種視覺上的享受,除了“精彩”兩個字,雖然劇情很簡單,但敘事結構比較獨特,也是從“自由”的角度去拍攝女性的獨立和力量,以美來吸引人,以故事留住人。總而言之,讀完之後,你會覺得安娜真的非常厲害!

② 大家怎麼評價電影《安娜》發布的中文預告片

我覺得電影安娜是一部歐美大片,他發布的中文預告可能是想讓一些中國人來看吧,畢竟中國人特別多,能給他創造出很大的價值

③ 電影安娜卡列尼娜觀後感2000字作文五篇

安娜卡列尼娜影片的音樂、服飾設計以及攝影都非常精良,尤其是音樂,彷彿是這部電影的第二台詞,熨帖地融入了劇情和人物內心之中。這不是一部沉重的電影,如果你僅僅是想要去體驗一下安娜如火的熱情,感受一下舞台劇和電影交融的新體驗,這部電影其實是個不錯的選擇。下面是的我為你們整理的 文章 ,希望你們能夠喜歡

電影安娜卡列尼娜 觀後感

最近這些日子一直在看蘇菲瑪索的電一影,今日偶然找到了《安娜卡列尼娜》。由於本人並不是很一習一慣俄羅斯人的寫作風格,所以他們的書我大抵是不怎麼看的。即便是菲赫金戈爾茲的那本微積分學教程也太過沉長而顯得有些枯燥。

不過,電一影就沒什麼好猶豫的了。想看了就看吧,比看書可簡單多了。

安娜第一次出鏡就非常有道理,她剛下了火車,火車一開,一位倒霉的先生就倒在了軌道上不幸被碾死。這與結尾安娜卧軌自一殺以終她的最後一次出鏡無情呼應。真是可笑,呵,好冷。

作為一個沒戀一愛一過卻滿懷深情的年輕人,我來稍稍評價一下我可能還 不是很了解的安娜。她有一個在當時算是挺開明的丈夫(當然,這是他為了向外界顯示出自己的高尚而表現出來的),有一個很聰明的兒子。然而人的一性一欲並非完全由你高尚的情一操一所控制,它至少有一大半來自於原始的野望。所以對於她跟渥倫斯基的偷一情行為我是不作評論,畢竟看起來像是真一愛一。讓我不能忍的是,渥倫斯基緊緊跟著安娜不放,即便安娜否決多次;當安娜接受他之後,這狗比樣的竟然在安娜兒子面前(有一段距離,但不算遠)強吻了安娜,我一靠~我當時非常生氣,這會讓小孩有犯罪沖動的好嗎(宰了這強吻我一媽一媽一的逗比)。總之這狗比的自私與禽一獸般下流的人品顯露無疑,他讓安娜與卡列寧離婚以始自己得以能夠在上流社會繼續有頭有臉生活。

然而從卡列寧的話語中可以看出,他並不是那麼在意他與安娜的兒子。不過一扯上離婚,卡列寧卻不肯將兒子分給安娜。哦~可憐的女人。她生活在男人的游戲中無法脫身,遂卧軌以求解脫。

談談歐文,我喜歡這個人。他是個有思想的大一胡一子,與安娜見過一面,卻無關緊要。

一看到歐文說的那句話我就深深迷醉了:在茫茫歲月,在冥冥之中,在渺渺空間,產生了有機細胞,寄居人間片刻,然後灰飛煙滅。這句話把人類寫得多麼渺小,我們何以將自己當做什麼了不起的人物而對他人指手畫腳。宇宙無垠,值得我們帶著敬畏用一生追索,思考。

對於歐文的其他 名言 ,還 是不要寫出來了,因為有些扯淡。

我的生活太淺,無法深入到電一影中除了歐文以外任何人的情感。其實是托爾斯泰想得太復雜了,不過這也是為了劇情需要吧。

電影安娜卡列尼娜觀後感

可能是因為裘德洛,可能是因為我今年剛剛有幸讀完原著,總之我去看了翻拍了13次之多的《安娜卡列尼娜》。

看過電一影之後我和老一媽一討論,這部電一影之所以被拍這么多次,是因為一直沒有一個十分成功的版本讓所有其他翻拍的欲一望望而卻步,就像《亂世佳人》那樣。好吧,我想說的是我並不喜歡這部電一影。

首先從表現形式上來說,電一影借用了很奇怪的舞台劇的表現形式,有點像《羅密歐與茱莉葉》那樣。但是既然是用電一影這樣的媒介來表現這部文學著作,那麼為什麼不好好利用電一影表現的長處呢?比如說火車進站的場景,賽一馬的場景,很明顯就看出來是可以營造的假背景。這讓人覺得很失望,好像預算不夠而充數的感覺。1847年的俄羅斯,書中描寫的廣闊的農村景象,冰天雪地的莫斯科,這些都是半真半假。既然有銀子請那麼大牌的演員,乾脆就再多花點錢好好拍拍外景不是更好嗎?當然其他的一些場景還 是很一精一致華麗的,比如機場舞會,歌劇表演之類的。

再聊聊演員吧。先說安娜。我曾經在網上搜了一下之前的版本,覺得相比較之下嘉寶的版本是最接近安娜的。凱拉奈特莉是個漂亮的女人,但是她從氣質上來說並不接近安娜。安娜是個豐滿卻又靈活的女人,應該透著高貴和靈動,以及和兒子在一起的時候的母一性一美。但是凱拉似乎更多了些瘋狂和神經質,她臉部的表情,過於平坦的胸部,還 有本來應該是高一潮之一的難產的時候過於平靜的表現--安娜那個時候出於死亡的邊緣,她的舉動應該是瘋狂的,而不是像她演的那麼理智而平和。當然,和之前的版本多些的可能是安娜和渥倫斯基之間的情一欲戲,但是按現在的標准,也毫無突破可言。,

裘德洛一開始我以為他是飾演渥倫斯基的。這么個大帥鍋來演卡列寧讓人一大跌眼鏡之餘還 感覺有點一浪一費人才。可能是裘德洛自己本人厭倦了總演帥哥了吧,他要不斷的突破自己。但是本片給卡列寧的鏡頭真是不算多,也難得有震懾人心的時刻。

渥倫斯基,無論是在原著,還 是在電一影里,都是最被關注的男人。這個風一流倜儻的年輕軍官,認認真真的一愛一上了一個有夫之婦,無論是在哪個年代,都是有意思的事。Aron Johnson,這張臉還 是夠帥的。尤其是他用那雙天藍色的眼睛凝視安娜的時候,還 是挺打動人的。但是他還 是有點太嫩了。渥倫斯基雖然比安娜年輕,但是他也應該是個年輕的男人而不是一個年輕的男孩。。。導演選Aron的原因是因為他有個比自己大23歲的老婆嗎?

好吧,再好吃的東西,如果總是一遍遍被人扔到鍋里重新炒,總不會好吃到哪去。導演怎麼樣也應該來點新意以表示對以往版本的敬意不是?所以要看原著。

電影安娜卡列尼娜觀後感

一個原本追求自由 愛情的 故事 ,這版的改編,卻把安娜拍成了「沒事找事自作自受」的怨婦。

首先,女主不夠漂亮。凱拉這種略」馬臉」的臉型和怎麼擠都擠不出溝的身材,在英國都只能算「清秀的少婦」,更何況是專出美女的俄國。她到底哪一點像「紅潤可人、波濤洶涌」的多情俄國少婦?電影一開始,安娜靠各種眼神來吸引渥倫斯基,但當干癟的安娜眯起眼睛來,卻有種「親,你是不是近視了」的錯覺。

女主角「柴火妞兒」一點其實也沒關系,糟糕的是,兩個男主又都這么帥,渥倫斯基金發藍眼完全就一白馬王子,而卡列寧本應該代表迂腐陳舊毫無感情的貴族糟粕讓裘德洛演成了溫文儒雅的隱忍型帥哥。

編劇和導演的剪輯,也讓人覺得是不是故意增加了兩個男主尤其是卡列寧的戲份。反而讓安娜的各種舉動變得不可理解。

前半部故事,本來應該講安娜和渥倫斯基的自由戀愛的各種幸福,以及卡列寧那種冷漠的冷暴力令安娜絲毫感覺不到愛意。但是整個故事中,安娜和渥倫斯基的戀愛被處理得簡單暴力,似乎兩人就是激情+飢渴,完全看不出有什麼靈魂上的碰撞,或者「soulmate」的真愛感。各種符號式的情節,搞得安娜似乎只是想找一個有體力有時間可以和她大跳熱舞外加「打野戰」的419。

同時,對於卡列寧的很多特寫和刻畫又太細膩,每一次安娜和他說什麼,都會給卡列寧眼睛特寫裘德洛的眼睛本來就迷人,這么反復特寫,只給觀眾一個「卡列寧很深情」的感覺。事實上很多情節也指向這一點。比如電影交代了卡列寧和安娜有維持性生活這說明,安娜並不存在什麼守空閨的寂寞。而幾場奠定安娜出軌的戲,卡列寧都出現在現場,在舞廳他主動接安娜,安娜各種冷言冷語不給面子。在 賽馬 場安娜當眾給卡列寧戴綠帽子,回家的馬車上更是表情兇狠、決絕地直接攤牌,之後甩車門而去。整個過程卡列寧一臉受傷害。而在此之前,當有人提醒卡列寧時,卡列寧說「安娜是我妻子」的反應,整個一個力挺老婆的好丈夫。

種.種片段,完全把卡列寧塑造成了「有點木訥不善言辭的深情男人」,而安娜對於卡列寧,則是毫不顧及地各種無視,她和渥倫斯基的感情更沒有一點「這是地下情這是出軌我對不起卡列寧」的掙扎(只在開始時有「我不該這么做」的道德上的反省)。前半部看來,只能感覺到安娜對卡列寧的冷酷。

高潮部分,安娜懷孕。安娜幾乎是欺人太甚對於兩個男人都是。首先,安娜直白告訴卡列寧我和別人有了孩子,然後繼續吃卡列寧的、住卡列寧的,讓卡列寧白養活著做她高貴的孕婦,還直接召情人來卡列寧府上私會。當渥倫斯基遇到還沒離開家的卡列寧,連渥倫斯基都覺得太尷尬向安娜發火,安娜竟然不在乎地說「那是他沒准時離開家」。

如此,當卡列寧終於下定決心和安娜離婚的時候,觀眾們都要爆發出「活該!」的感慨了。

安娜對於離婚的邏輯是這樣的:「就算我出軌了我懷了別人的孩子,你們一眾人等也絕對不能說我不好,不能排擠我,和前夫的孩子也必須給我,現在的孩子也必須跟著我,和我出軌的情人也必須娶我。否則我就鬧。」放到當今社會,這也屬於潑婦吧?

其實即使安娜懷別人的孩子,卡列寧都原諒了她。甚至原諒了渥倫斯基。當他主動和渥倫斯基手握在一起,渥倫斯基竟然抱著卡列寧大哭兩個大男人這么抱在一起哭,只能說,安娜你把他倆都委屈成啥樣了。

安娜既然選擇了丈夫,就得和渥倫斯基分手。結果她又是一通大鬧,連「我只愛渥倫斯基」這種話都說出來。卡列寧只得放手。那就和渥倫斯基一起過吧,也不行有一個情節很神奇:安娜非要去舞會,渥倫斯基說你最好不要去,安娜歇斯底里「你嫌棄我離婚給你丟人啦」,於是渥倫斯基就讓她去了,結果舞會上果然有人說她閑話(她難道以為自己出軌懷別人的孩子,大家還會拍手鼓掌說好么= =+),她又是一通對渥倫斯基的歇斯底里「他們都欺負我你為什麼讓我去啊?!」

後半段渥倫斯基其實還一直愛著安娜的,她酗酒嗑葯,各種無理取鬧,渥倫斯基都幾乎滿足,說搬家就搬家,說不見母親就不見。渥倫斯基已經從之前的「意氣風發花花公子」,變「二十四孝好好先生」了。但這也不能阻止安娜發瘋的腳步。這正說明安娜不是缺愛,她只是作。

電影最後,安娜自殺雖然之前被鋪墊成了瘋女人,但多少還有些震撼。可畫鏡頭一轉,是卡列寧溫柔地坐在草坪上,旁邊他的大兒子和安娜的私生子在玩耍的和諧無比的畫面。這等於再次強調了「卡列寧是個好丈夫+好爸爸」,也等於在安娜身上又補上一腳「這女人自作自受」。

只能說,電影拍到最後一個鏡頭,都沒放過安娜導演編劇剪輯演員……你們都是安娜黑啊!

電影安娜卡列尼娜觀後感

歲月是把殺豬刀,《傲慢與偏見》裡面二八佳人伊麗莎白在2012版本的《安娜卡列尼娜》裡面變成了正當年華的少婦,當年的達西先生卻飾演了看上去有點滑稽的少婦他哥,裘德洛把原著裡面虛偽殘忍的卡列寧演繹成成熟隱忍的深情紳士,而有些吊兒郎當的花花公子渥倫斯基竟然是個90後!當然這些都不會影響到我們觀影時候的感受,反正闊別許久,我們中的多數人是認不出其中的幾個人的。

伍爾夫曾經熱烈稱贊過俄國的文學作品,認為俄國作家在表現社會深度方面比英國作家出眾得多。文藝到骨子裡面的英國人改編這部電影,雖然很少把筆墨投射到當時的社會現實,少了原著的沉重,而裘德洛詮釋的卡列寧毫無疑問要遭原著黨人的炮轟了,不過導演在愛情戲的表現方面絕對精彩,電影的配樂和舞台劇的形式相融合,畫面銜接流暢,整部片子中流著純正的文藝腔。

最為精彩的莫過於舞會和賽馬這兩場戲了。舞會之前,安娜與渥倫斯基在火車站初初相識,一見傾心,然而這種感情只是心底的一絲萌芽,到了舞會上,面對渥倫斯基的邀請,安娜違心說是為了自己的妹妹,實際上這種感情早已在眼神中有所流露,而音樂在此間猶如媒人,兩人如蝶翩躚飛舞,原本熱鬧的舞池,衣著鮮亮的人們如同鮮花飛來飛去,此刻卻凝滯了,時間在這一刻消逝,這兩人成為了舞台上絕對的主角,手指如水流過彼此的皮膚,音樂漸由曖昧轉為濃烈,兩人的內心早已是抵死纏綿過了一回,而人群漸漸流動起來,那一端心不在焉的凱蒂公主,頻頻把目光投向了渥倫斯基,內心裡羞慚與期待同音樂一起達到了頂峰,而安娜,我們可憐夾在中間的安娜,手指不自覺同渥倫斯基舞動,而目光卻猶豫地流連在凱蒂的身上,終於她在愛與親情的矛盾中達到了高潮,匆匆離場。

而到了賽馬這一場戲,兩人早已偷食禁果,山盟海誓,安娜對於渥倫斯基的愛情達到了最頂峰,公開地僭越世俗規則,招來貴族詬病。而賽馬的描寫在原著中也是經典,就算沒有通讀過這本書,對於這個橋段也或多或少知道一點,因為在賽馬這一段,不同人物全然表現了不同的性格,比如,一直隱忍的卡列寧徹底顯露了他自私虛偽的本性,不過裘德洛版本的卡列寧倒真是個為妻子名聲著想的好紳士。安娜在這場戲裡面台詞不多,內心戲多半是由安娜的扇子表現出來,剛開始安娜氣定神閑,在發現丈夫卡列寧在場之後,有些不自然,她對卡列寧的懼怕和心底對渥倫斯基的擔憂交雜在一起,扇子急急扇動,越來越急,最後扇子扇動的聲響化為了達達馬蹄的聲響,渥倫斯基受傷,扇子折斷,一氣呵成,而愛情在此刻全然戰勝了心中世俗的羈絆,在此,安娜的愛情之火燒到了最熱烈的時刻。

奈特莉版本的安娜豐潤不足,不過她的演技倒也不賴,表面上安娜是個少婦,但是在感情問題上她卻和少女無異,雖和丈夫卡列寧結婚,但二者之間顯然不是愛情作為紐帶的,所以在列車上渥倫斯基母親對於愛情的談論讓她沒辦法答得上話,而渥倫斯基,雖然翩翩年少,不過倒是情場老手,尤其喜歡人物的兩撇小鬍子,透著股狡黠勁兒,兩人之間從調情到情熱,安娜都處於被動的地位,最終沒敵得過渥倫斯基的火熱表白,陷入敵手,難怪有人說這是西門慶勾引了潘金蓮。安娜說,我像是一個乞丐終於獲得了食物,怎會不幸。表白竟是如此灼熱!

可惜到底抵不過代價的比較,世俗的打壓和情人之間的猜忌,最終最終,逃不掉的車輪下的宿命。令人唏噓慨嘆,如果安娜生於現在,斷然沒有這樣的顧忌了。

電影安娜卡列尼娜觀後感

《安娜卡列尼娜》是對我人生前二十年影響最大的一本書。那時我還不到16歲, 春節 的時候大人在隔壁打牌,我抱著書坐在床上,聽著春晚,看著安娜快要病死在產床上,安靜地哭著。我給當時的男友發簡訊,說在看書里一個女人生了孩子差點得病死了,他說你不會的。然後自己傻兮兮地樂,以為自己好像對愛情有了那麼點發言權。等我開學後還掉這本書,我也就恢復了單身。

這本書給我最大的刺激,是在安娜快要病死的時候,沃倫斯基開槍自殺,但是卻在兩人終於遠走高飛之後的三個月開始厭煩安娜,而後加以冷落,最終導致安娜的自殺。

我還跟我爸爸討論過:人最重要的就是生命,如果一個男人願意為你放棄生命,他怎麼會在擁有了你三個月之後就不感興趣了呢?當然,我爸爸的答案翻譯過來就是:too simple!sometime native!我真是為你捉急啊!

好吧說回電影。這部電影真是改編中的上乘之作!形式感的敘事方式,恰當好處的情感張力,養眼又勤奮刻苦的演員以及對原著十分精準的解讀(體現在關鍵場次台詞的選取上)都讓我看得非常享受。

劇透一下。影片中我最喜歡的幾句台詞。

首先是安娜和渥倫斯基激情戲時安娜的幾句話。文藝片與A片在激情戲上的差別,除了具體暴露尺度之外,應該就體現在女人的話是說給誰聽的吧。安娜請求上帝寬恕,說渥倫斯基是劊子手,說這才是真的愛,都是自己的真實想法,是說給自己的心的。我記得當年跟別人討論《色戒》的時候就說到,其實女人才是用下半身思考的。她會相信自己身體告訴自己愛的是誰,所以湯唯會為了「愛情」犧牲自己和王力宏們的性命,而安娜更是為了「愛情」才放棄了縮油的縮油。

其次是安娜開始神經質的挑情夫刺兒的時候說的一句話:為了擁有我你失掉了太多,所以你現在不愛我了。尼瑪我看到這句台詞的時候眼淚都要掉下來了,如果說讓我用一句話來概括這本書的主旨,那我絕對會用這句話!這也是我愛情觀的一部分,就算今天的我值得你放棄工作放棄家庭放棄社會交際放棄名譽,那麼當你得到之後,早晚有一天,我就不值那麼多了。(當然其實,你什麼也不要的話,他該把你踹了還是會把你踹了。- -!)這也是《成為簡奧斯丁》裡面,安妮海瑟薇最終的分手理由:你為了和我在一起而變得貧窮,早晚我們會因為貧窮而相互憎恨。

略微要吐槽的地方就是裘德洛的角色,電影開始之後我一直驚訝於他竟然演的是安娜的老公!那尼瑪在我心裡就是一個禿頂肥胖口臭黃牙的死老頭啊,直到真的渥倫斯基出現之前我還期盼說難道情夫也是裘德洛演?可惜事與願違,好吧其實真的渥倫斯基也挺帥的,可是裘德洛真的是我心目中的渥倫斯基啊!!!難道是他為了自我突破跟導演要求一定要演老公嗎?可是誰天天和裘德洛睡一張床還要出軌啊!!!花痴完後繼續,看小說的時候我一直很討厭安娜的老公,因為那就是一個偽君子,無情,折磨、要挾安娜,假仁假義,可是在電影里,裘德洛真的讓人恨不起來,只能說是情商低導致的社交障礙,看著倒比安娜更可憐些。

影片的後半段有點形式大於內容,原著中的大部分都是描寫安娜離開老公之後的與情夫在鄉間的生活,看著賴以為生的愛情一點點死去,那才是真正折磨人心的階段,也許那才是托爾斯泰真正想要說的。可是這用電影的手法太難表現了,所以二人的失和和安娜的死都交代的不夠清楚,著名的「四個一切」也沒有展現,感覺安娜就是嗎啡吃多了得了妄想症然後就自殺了。

我一直不認為安娜是在出軌,當一個從沒吃過糖的孩子發現糖的甜味之後,誰也沒辦法阻止她繼續吃下去了,包括她自己(這也是人類為什麼會換牙的原因吧?)只有吃過之後發現糖雖然甜,但是會蛀牙會發胖會得病等等之後,她才知道要剋制,而後如果繼續堅持吃,那才是出軌,那才是不聽話的壞孩子吧。可惜她愛得太深沒有機會改正了,難道這就是她必須死的理由么?我真心為她惋惜。

故事的另一主線是吉提和那個黃毛男,托爾斯泰總會在小說中找一個自己的代言人,說一些作者想說的話。這條線的主旨就是被高富帥玩剩下的女神還是可以和絲好好過日子的!多麼理想主義啊~ 我記得原著中有懷孕的吉提和煩躁至極的安娜見面聊天,氣氛非常微妙,安娜有一種被女絲逆襲了的挫敗感,這也是她自殺的間接推動原因吧。黃毛男演得真好,嗯,對於吉提最終的選擇是有說服力的,這也是作者推崇的戀愛觀吧,不過我懷疑他們結婚九年後恐怕也會發生類似出軌的。當然也許不會,吉提吃過帥哥的虧所以會有點的記性,可是話又說回來,好了傷疤忘了疼的橋段每天都在上演,誰能說得准以後呢……



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④ 呂克·貝松的最新電影《安娜》好看

很好看,我很喜歡!!!

《安娜》的故事發生上世紀80-90年代的冷戰時期。故事聚焦神秘女殺手安娜的成長及執行各種暗殺任務的經歷。在美麗的外表下,安娜擁有聰明絕頂的頭腦和強大的戰鬥技巧,是世界上最恐怖的刺客之一,她遊走於黑白兩道,只要被鎖定的目標,從不失手。

一個優美而高貴的俄國小姑娘,但是生活沒有給她應該有的體面和尊重,她從小就沒有多少選擇的餘地。她開始被渣男虐得體無完膚,後來又被抓進了KGB,這樣的組織能夠接納她,也是一番血雨腥風。磕磕絆絆總算是完成了這次的任務,她終於進入了KGB。

超模+女特工,從這兩個關鍵詞就可以大致看出本片的調性了:一邊是性感時尚,一邊是暴力血腥。

這部影片還是不錯的,大家有空可以看一下哦!!!

⑤ 《 安娜 》的口碑完爆韓版《紙鈔屋》,你覺得《 安娜 》拍的怎麼樣

《安娜》口碑不錯!

韓劇《紙鈔屋》是由劉智泰、全鍾瑞等主演的電視劇,講述一群劫匪將自己和人質反鎖在印鈔廠後發生的故事,該劇於6月24日上線,一次性放出全部6集。

該劇翻拍自全球熱門的西班牙同名劇集,韓版背景設定為南北朝鮮迎來統一,成為經濟共同體,准備發行通用貨幣,而社會貧富差距卻越來越極端。這時出現了由教授率領的8人竊盜集團,擬定一場搶奪造幣廠的計劃,展開鬥智斗勇的精彩對決。

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⑥ 電影《安娜》是怎樣驚艷觀眾慾望的

導演呂克·貝松精心設計了電影《安娜》的劇情結構,在不斷的插敘與倒敘過程中巧妙地講述了一個女人反抗自己被操縱的一生的故事,但由於整個故事本身過於脫離實際,這部電影並未引起大部分觀眾的共鳴。

如果這部電影是20世紀90年代誕生,它或許會給觀眾帶來新鮮感,但是在21世紀,關注於女性意識覺醒的膚淺特工電影已經泛濫成災了。

劇情介紹:

一名謎一樣的女子,闖入了巴黎酒店並殺光了所有黑道分子,隨後旋即被警方逮捕,但是她聰明慧黠,避開了所有的攝像頭,僅僅拍到她進出酒店,並且沒有她的殺人證據,警方只能將她無罪釋放。

她卧底於黑白兩道,彈無虛發懲治惡徒,是世界上最令人恐懼的政府刺客。在她引人注目的美麗之下,有個天大的秘密,而眾人只知道她的名字叫安娜。

⑦ 諜戰電影《安娜》講述什麼故事

今天給大家講個美女殺手遊走於黑白兩道,神擋殺神、佛擋殺佛,最終重獲自由的諜戰電影《安娜》,該片劇情不斷反轉再反轉,驚險刺激的打鬥場面燃爆荷爾蒙,不看到最後,你決對猜不到結局。

話說女主安娜是個漂亮的俄羅斯姑娘,父母在一場車禍中喪生,男友彼得是個渣男,經常對她大打出手,打家劫舍無惡不作,一天,安娜被迫陪著彼得去做違法的事情,不料被警察叔叔發現,幾名同夥被當場擊斃,彼得嚇得一陣陣肝顫,一腳油門,撒丫子溜了。接下來是一場速度與激情的警匪飆車戲,就在彼得成功甩掉警車得意忘形的時候,撞上了對面疾馳而來的汽車,彼得和安娜只是受了點輕傷,安娜拖著疲憊的身軀回到家中,她迫切地想要逃離這中絕望的生活。這時候克格勃的特工盧克找到了她,一槍解決了彼得,問她願不願意加入克格勃。安娜是聰明的,知道自己別無選擇,因為她已經看到了盧克的臉。但她不願意從一個不自由的地方,去到另一個不自由的地方,於是她割腕自殺了。盧克勸她好死不如賴活著,只要活著就有翻盤的機會,並答應五年後給她自由,在盧克的耐心勸導下,安娜對生活重新燃起希望。接著盧克帶著安娜去見了KGB的主管,這老太婆年輕的時候可是個殺人不眨眼的狠角色,人送外號「滅絕師太「, 滅絕師太一看安娜眉清目秀身材火辣,嗯,不錯,是個好苗子,特別適合施展美人計。

另一邊,俄羅斯安全局展開了一場大規模的清洗行動,抓捕了一批潛伏在俄羅斯境內的美國間諜,最後KGB的老大給CIA的頭頭米勒送去了一份大禮,打開一看,頓時嚇尿了,美俄間諜戰就此打響!

經過幾個月的培訓,安娜能在5分鍾之內殺掉所有目標,終於升級成為一個合格的殺手,於是滅絕師太就給安娜安排了一個刺殺任務。這天,一個法國的模特星探來到莫斯科挑選模特,熙熙攘攘的菜市場裡面,星探一下子就被坐在一旁看書的安娜吸引,當安娜摘下頭巾的時候,星探喜出望外,好像撿了漏子似的。安娜被帶到了時尚之都巴黎,土雞搖身一變成了金鳳凰,每天被攝影師擺弄著上妝照相,終於被老闆的合夥人注意到了,兩人纏纏綿綿開始約會。富商被安娜撩的浴火焚身,就在兩人心意相通要為愛鼓掌之時,安娜找個借口走進廁所,拿下藏在身上的竊聽器,同時拿出藏在廁所的槍,出門,啪啪兩槍,可憐的一代商場梟雄,牡丹花下死不瞑目。就這樣,安娜白天做超模,閃光燈下擺出各種漂亮的姿勢,晚上殺人如切瓜砍菜,動作優美,猶如走T台,玩轉各種人生。可是這並不是她想要的生活,她渴望自由。在巴黎呆了一年時間,安娜殺人無數,滅絕師太見她表現出色,又把她調回莫斯科工作。安娜見到盧克,乾柴烈火瞬間燃燒,然而令人意想不到的事情還是發生了,安娜竟然在莫斯科的「五角大樓」里把頭頭給殺了。我的天吶,這是要造反?就連盧克也是一臉的懵逼?你能逃的出去嗎?而安娜卻在大樓里閑庭信步、一步一殺,我就納悶了,難道這里的特工都是紙糊的!連一個女殺手都打不過,嗨,不說了,戰斗民族這次又被黑慘了。米勒在門口接應,見安娜遲遲不出來,他就先撤了。

常在河邊走,哪有不濕鞋的,原來安娜在巴黎執行任務期間,被全美國CIA抓住了,米勒給她准備兩條路:要麼替我們賣命,要麼就把你送到捷克的某座黑監獄里,兄弟們會好好伺候你的!為了活命,安娜只能做雙面間諜,改替美國賣命。期間,安娜一邊和盧克保持情侶關系,一邊又和米勒勾搭上了。同時又和麗莎是好基友,男女通吃,哎呀!這關系真夠亂的。KGB和CIA的頭頭們再洞察世事,也會被她的大長腿迷倒的。這里呂克貝松用了來回打亂時間線的方法,一步步讓劇情反轉反轉再反轉。

就在大家以為安娜被抓的時候,劇情再次反轉,安娜不但沒有死,還把兩個男朋友同時約到了公園里,聲稱手裡有他們的把柄,要求二位放她一碼,還她自由身。最後三方達成一致,安娜終於重獲自由,可最後還是被滅絕師太幹掉了。最後劇情又再次反轉,安娜不但沒有死,還成功金蟬脫殼,人在江湖,身不由己的安娜,憑借智慧和能打,終於重獲自由,逍遙遊走於世間。

原來這裡面還有隱情,上次安娜被米勒抓住後,滅絕師太就發現了安娜雙重間諜的身份,於是她將計就計,利用安娜的手殺掉了總部老大,有她在後門接應,安娜才得以順利脫身,最後師太也兌現了自己的諾言,幫助安娜脫身。而她也順理成章地坐上了老大的位子,生活步步是坎坷,笑到最後是大哥!

⑧ 《安娜卡列尼娜》觀後感

《安娜·卡列尼娜》是由伯納德·羅斯執導,蘇菲·瑪索、肖恩·賓等主演的愛情片。該片於1997年5月1日在德國上映。下面我給大家帶來《安娜卡列尼娜》觀後感,歡迎大家閱讀。

《安娜卡列尼娜》觀後感1

對於托爾斯泰的印象一直只停留在《戰爭與和平》中,因為總覺得他的小說太過無趣,昨天偶然間看到《安娜卡列尼娜》的電影,只是出於無聊才看了一下,但是似乎一下子就被這部電影吸引住了,也是女主角太過漂亮,男主角過於帥氣。但是看完後我覺得這部電影真的是不容錯過。

這部電影主要是講,年輕的軍官伏倫斯基在一次舞會上與有夫之婦安娜相識,兩人一見鍾情,起初安娜極力想要斬斷兩人之間的愛情,可是伏倫斯卻堅持不懈的去追求安娜。安娜決定離婚與伏倫斯在一起,可是當兩人在一起時,卻因為種種矛盾不停地吵架,最後伏倫斯決定離開安娜去母親那裡,安娜獨自走在街上看到人們的種種神態,想到自己的生活心情很是悲痛,一念之下我軌自殺。伏倫斯在安娜走後,才有意識到他是如此的愛安娜,如此的後悔。恰好此時俄國戰爭,伏倫斯決定參軍打仗,以了解自己殘缺的一生。

看完這部電影,我覺得我的感慨有很多,首先是,任何人任何時候一定要懂得自己真正渴望的是什麼,不要因為一時的沖動,而余留半生的後悔。伏倫斯因為沒有意識到自己對安娜的愛,而是安娜走向了死的深淵,事後他是意識到了,但是又有何用呢?如果他能早點懂得,早點去珍惜,去站在安娜的角度的去想,又怎麼會有這樣的慘劇發生呢?不僅僅是愛情上,我們生活中的每個方面都應當是如此,認清你所真正需要的,真正珍惜的,並且付諸於行動,好好去做去愛,以免以後去後悔。

其次,這部電影還讓我增加了一些對愛情的認識。愛情和責任有時候並不是一致的,安娜和伏倫斯是有愛情,可她還有兒子有丈夫,有她屬於家庭的責任,可是她沒有清楚地考慮到自己的處境,為了愛情而拋棄了責任,同樣也造成了她最終的悲劇。

我覺得這部電影告訴我們的,不僅僅只有這些,此外每個人的感慨也不盡相同,如果大家有興趣也不妨去看一看,我覺得這部電影一定不會令你失望。

《安娜卡列尼娜》觀後感2

俄羅斯作家列夫·托爾斯泰的小說《安娜?卡列尼娜》,一百年以來,被搬上銀幕演繹已經超過十次了。在此,我想說的是1935年葛麗泰?嘉寶主演的好萊塢版,1948年費雯麗主演的英國版,1968年塔吉婭娜·薩莫伊洛娃主演的蘇聯版和1997年蘇菲?瑪索主演的美國版。

我關注的是服飾。托爾斯泰原著中的安娜是一個深具審美品味的女人,「她的衣服在她身上絕不會惹人注目」。安娜很會打扮,擅長讓自己蓋過服裝,而不是讓服裝的美勝過人本身。書中描寫安娜的衣服看起來總是很樸素,然而這卻是一種非常昂貴的樸素。這種風格在一百多年後的今天風靡全球,俗稱「低調」。1935年的好萊塢顯然還不具備低調這種貴族氣質。因此,它的古裝片只會一味追求華美——而這種華美,也只是好萊塢自己所以為的華美。在電影里,嘉寶版安娜穿得很啰嗦——領口、袖口、裙擺,到處都是層層疊疊的荷葉邊。裙子和帽子點綴著一堆一堆紗做的花朵。當時的好萊塢對古裝片的歷史逼真性,還沒有什麼認識,因此仿古仿得粗枝大葉。在這個版本里,設計師設計的是自己想像中的歷史服裝,甚至沒有想到應該翻一翻俄羅斯19世紀的肖像油畫。

費雯麗版安娜的每一套服裝都與首飾配套。影片中的項鏈令人印象深刻。不僅安娜的項鏈令人過目不忘,其他女配角的項鏈也設計得很別致。設計師特別注重紗的運用,令費雯麗的造型非常華美——好萊塢同行在10多年前未遂的追求,終於在此得到了實現。不管怎樣,製片商肯在服裝上花錢,並且是花大價錢——這對電影行業來說,是一個巨大的進步。

蘇聯塔吉婭娜版安娜,在造型上深得原著精髓。影片中安娜的服裝樣式看起來很簡單,然而卻非常優美動人,令人有模仿的慾望。片中,除了舞會上那件著名的黑色晚禮服裙擺拖地以外,安娜的其它裙子不再有長長的裙擺。並且片中的大部分裙子都使用了淺色系,看起來很輕盈。安娜與渥倫斯基在歐洲旅行那一段,她穿的幾件連衣裙線條簡潔優美,衣領和袖子的設計都很特別。

蘇菲·瑪索版的服裝,裙擺後有一個翹起的裙撐。這個裙撐在設計上跟整體服裝結合得很好,顯得相當優雅,尤其是在舞會中跳舞,需要把裙擺提起的時候——女人在這個時候顯得婀娜多姿。片中安娜的裙擺設計明顯模仿了費雯麗版。但費雯麗版在跳舞時沒有體現出那種婀娜的感覺。當然,這也跟舞蹈動作的設計有關。我一向不反對電影造型在尊重歷史真實的情況下,稍微脫離現實。我只要求這種脫離現實能帶來一個美的結果。在視覺盛宴里,美麗是永遠的王道。

《安娜卡列尼娜》觀後感3

安娜是一位十分動人美麗的少婦,她優雅靚麗的氣質很會使男人一見傾心。渥倫斯基是一位青年伯爵,英俊倜儻,感情沖動,敢於表達。兩人碰在一起,檫出愛情的火花是必然的事。

安娜早年嫁給長她20餘歲的卡列寧,少女渴望得到應有的愛情,但卡列寧是一架官僚機器,想陞官,冷漠無情。安娜同他過了8年苦悶虛偽的生活,還生了個兒子謝廖沙。兩人思想性格的尖銳對立,正是家庭破裂的根本原因。

安娜本來是去調解哥嫂感情糾紛的。哥哥斯蒂瓦同家庭女教師偷情,嫂嫂多莉便同哥哥大鬧一場,家庭危機愈演愈烈。不想在火車上邂逅渥倫斯基,他風度翩翩,熱情活潑又年輕,渾身洋溢著青春活力,這就同年老古板、官氣十足的卡列寧構成尖銳的反差。同渥倫斯基的相遇是安娜性格的轉折點,使她第一次領略到了她從來沒有體驗過的愛情,認識到過去全部生活的虛偽。安娜以感情為第一生命,她極其珍視自己的愛情,不願意像其他貴婦人一樣,偷偷摸摸當情婦,以喪失個性的人格尊嚴來獲得上流社會的默許。當看到渥倫斯基從馬上摔下來時,她立刻淚流如雨,不顧一切地大聲叫喊起來,因而大受上流社會小姐太太們的指責。在回家的途中,她對卡列寧說「我愛他,我是他的情婦……隨你高興怎麼樣把我處置吧。」可卡列寧要求她保持表面的夫妻關系,不要把渥倫斯基帶到家裡來。卡列寧的冷酷是安娜無法接受的,而她同渥倫斯基的公開結合卻又把自己置於同上流社會對立的地位。於是,這個弱女子同上流社會之間,便展開了力量懸殊的殊死斗爭。

渥倫斯基對愛情的冷淡則成為加速安娜死亡的催化劑,使得安娜陷入了空前的絕望和孤立無援的窘境。渥倫斯基原本是個不錯的青年,對下層人民也表現出一定的同情,在火車上看到一名鐵路工人被壓死了,立刻拿出200盧布,贈給孤苦無依的寡婦。對安娜的愛情也不乏真誠,當與安娜一見傾心後,他不顧周邊人的議論,瘋狂地追求安娜。從安娜與渥倫斯基熱戀到相愛來看,安娜是盡情享受了渥倫斯基的愛,兩人纏纏綿綿縱情,渥倫斯基竭盡全力把握節奏,使雙方都感受到了愛的魅力。可以設想,如果安娜與卡列寧離婚手續能夠辦下來,渥倫斯基絕不會放棄安娜,一定會與安娜生活在一起的。在19世紀的沙皇俄國,貴族階級把持著國家政權,專制思想和特權思想根深蒂固。一個20多歲的青年難以承受社會和家庭壓力,最後必然選擇拋棄原本喜愛的女人。

作為貴族出身又嫁給社會上層官僚的安娜,自己也有許多不被世人認可之處。尋找愛情固然是人間最崇高的權利,但維持愛情靠一個人是辦不到的。安娜是一個有夫之婦,並且有一個孩子,家庭地位珍貴;渥倫斯基是一個尚未婚配的青年,小安娜4歲,愛情觀尚未定型,思想活躍,且家庭出生同樣高貴,受到社會的廣泛關注。不要說在19世紀的沙皇俄國,就是在當今中國,安娜的行為也很難得到社會的廣泛認同。如果安娜和渥倫斯基真的結為夫妻,那麼不論在當時還是在現在的社會,他們都不可能過著像原來那樣的優越生活,更談不上幸福,不能想像他倆會白頭偕老。安娜應該面對現實,沒有必要去毀掉自己,當一切都無可奈何時,應該追尋自己應有的生活,活著才是最美好的。

影片描寫人物細致,情節生動曲折,展現給觀眾的是一個優雅、動人、情感和敢作敢為的安娜。

《安娜卡列尼娜》觀後感4

很久很久以前,我讀過《約翰的克里斯多夫》。那是讀過的`最艱難的大部頭之一,讀了之後沒讀懂。我還試著去讀托爾斯泰的《戰爭與和平》,但一頁之後就放棄了。可見托爾斯泰多麼讓人高山仰止——高山嘛,仰頭看看就好了,爬就不用了,止步。

因此,雖然出於花痴大菠蘿Sean Bean買了1997年電影版《安娜卡列尼娜》(中文譯名《愛比戀更冷》狗屁不通之至),由於對托爾斯泰的敬畏,碟片在架上放了很久才終於塞進放映機。

原來,不過是個很不聰明的紅杏姐姐出牆以後的遭遇。大凡偉大的文學作品,通常都有一個很通俗很八卦的核。

聽說這一版改編得不好,沒有把原著的長處表現出來。聽說原著的長處是用文字和靈性把讀者一層層纏進去,最後讓人忘記在讀的其實是個八卦版故事。

無論如何,沒看過原著,最好不要亂放闕詞。單說這版電影,還是挺好看的。服飾華美,外景令人屏息。演員表演也不錯。原著的精髓沒有也不要緊,反正我也沒比較。

沖著Sean Bean買的碟,卻發現蘇菲·瑪索更亮眼。難怪本片的海報都沒有Sean Bean的正面。蘇菲細致典雅,眼中卻是難掩的執著。她演繹的安娜很執著,是一條道兒走到黑的性子,所以才走上絕路。間中的掙扎也蠻慘烈的。

只不過——不要說我冷血——這個安娜到了後來並不令人同情。她做出了選擇,然後付出代價,並怨不得旁人。從片中的情節,我也看不出她丈夫哪裡不好,除了年紀老之外(說實在的,老演員本人還是挺有魅力的)。如果說他冷酷,安娜拋家棄子就不冷酷了?沒有激情的生活固然可憎,然而家庭和孩子也是女人真正需要的。魚與熊掌若要得兼,做女人就要聰明。還有,如果要愛人一直喜歡自己,就不要糟蹋自己,也不要朝夕跟他守在一起。安娜的故事是個悲劇,可為什麼她跳下鐵軌的時候我並不難過?說到底,要出牆,就要有擔當。

列文的那條故事線,是拿來跟安娜那一對做對比的。顯然作者的道德評價也不完全在安娜那邊。

這個故事,讓我想起《危險關系》,也是一個貌似端莊賢淑的貴婦受激情驅使毀了自己。說到微妙,還是《危險關系》勝了幾籌。起碼男主角很強勢。《安娜》里的渥倫斯基不夠壞,不夠精,空有一副好皮囊而已。當然這是一副絕好的皮囊,我倒不是抱怨。

看到幾多熟人。列文叔叔(Alfred Molina)後來演了《蜘蛛俠》里的章魚博士。裡面還有個不太厚道的貴婦(Fiona Shaw),後來演了哈利的佩妮姨媽。演Kitty的女孩很漂亮,後來演過《黑色大麗花》。

最後聲明一下,青少年時期,大部頭還是要讀一兩本的,這樣呢,以後老了,就可以慵懶地說:某某書我讀過,沒讀懂。頗拽的。

⑨ 安娜卡列尼娜觀後感

看完一部經典作品以後,大家一定收獲不少吧,不妨坐下來好好寫寫觀後感吧。那要怎麼寫好觀後感呢?以下是我幫大家整理的安娜卡列尼娜觀後感(精選6篇),歡迎大家分享。

安娜卡列尼娜觀後感1

花了兩小時把電影《安娜。卡列尼娜》看完,整體上來說,電影拍得不錯,就是節奏快了點兒,以兩小時來概括安娜的一生顯得如此倉促,讓人有點不知所措,不能夠精妙的把握住安娜的個性。安娜的一生是精彩紛呈,大起大落,要想像長篇小說《安娜。卡列尼娜》那樣表到達位的話,電影顯得有點空洞蒼白無力了。然而,電影也足以把整個小說人物的特徵反映出來,因為抓住了精華所在。

電影以人物康斯但丁列文的角度來講述故事,康斯但丁列文的真實身份是列夫。托爾斯泰,然而他僅僅是一個講述者,真正的主人公是安娜、伏倫斯基、卡列寧——三個生存在同樣社會上不一樣性格的人。

安娜給予我的感觸最多,讓我從根本上改變了對一個人的看法。「死時還沒懂得愛的真諦,那就比死亡本身更可怕了。」剛開始的這句話我是一向不能理解,或許是因為這話我本身並不曾體會過,然而,俯觀了安娜的一生,看著她走過的日子,感受過她的內心想法,到之後完全懂了這句話的含義:這是一種對愛的追求的精神,這是一股為愛犧牲一切的力量,也正是這種力量精神促使了安娜的死亡。

到結局我始終不肯相信安娜會死去,而且是自殺,因為這種做法對一個明智的人來說本身是愚昧的,但是當時的社會卻逼得她去死,安娜實在是太可憐了。

可憐的安娜是個很真誠勇敢的人,但只能從她追求感情方面來衡量,正如安娜本人說:她不是一個好妻子和好母親。我並不想抨擊安娜的出格,但是她相愛的方式確實很另類,所以難以避開世俗眼光的看法。

我覺得在追求感情這個問題上,一切隨心是最重要的,如果呆在一個自我不喜歡的人身邊過日子,心裡卻在想著另外一個人,這樣的日子無論如何也沒辦法讓我理解,當然,安娜也不會理解,所以她選取了一個正確的感情。關鍵是她選對了,卻沒有做對,她是以一個十分愚昧的做法開始她新的感情,當了別人的情婦,紅杏出牆,那她的死很有可能就是因果報應了。何況安娜本身太執著了,對感情的追求蒙蔽了她的眼睛,使得她不但拋夫棄子,甚至懷疑自我的情人,跟伏倫斯基沒有很好的溝通,便斷絕了自我的出路。

總體上來說,安娜是一個可敬又可憐、勇敢有沖動的女人,她的性格註定了她悲慘的一生命運。

伏倫斯基是一個很有魅力的男人,古語說,愛江山更愛美人,伏倫斯基的一生證實了這句話。一個英俊瀟灑、事業有成的男人,一旦為了一個有夫之婦夜夜不能眠,這種狀況確實很容易斷送他的一生。然而,伏倫斯基豁了出去,為了安娜,他確實以前放下一切。伏倫斯基本來就是很聰明的人,他的想法並不像安娜那樣單純,他想擁有安娜,也想擁有自我的事業和生活,跟安娜僅僅擁有感情的想法是不一樣的,所以他跟安娜私奔後再次回到聖彼得堡去以法律手段來解決安娜的婚姻問題。

伏倫斯基給了我期望,我一向以為結局會很完滿,只要安娜等著離婚的消息就行了,多簡單一切就柳暗花明,轉機但是存在時時刻刻、分分秒秒,前提是安娜不死的話。但是安娜卻斷掉了我的期望,也斷送了伏倫斯基的一生。伏倫斯基本身就是一個十分好的男人,我認為安娜真愛他就不就應懷疑他,真愛他就就應在背後默默支持他,而不是盲目去佔有他,所謂物極必反正是安娜的做法體現。用伏倫斯基的話來說,安娜確實不可理喻。

我想,安娜是一個好女人,我卻不會愛上這種女人,人生活在世上本就應快快樂樂的,而安娜卻追求爛漫和曇花一現,甚至為此犧牲性命,實在是太無知了。你看,以安娜的做法應對人生,身邊的人都得到了些什麼,丈夫沒了妻子,孩子沒了母親,情人沒有了活著好處,那豈是她一個人的事,一死了之還真是自私。安娜常常讓我惋惜,伏倫斯基卻一向讓我感動,做男人就得像他一樣。

卡列寧這個人一看就明白是很傳統的人,腳踏實地,事業有成,就應是個好男人。然而,越是深入了解我就越懷疑這個人,可能是日久見人心吧。我在想,也許是他偽裝得太好的緣故,所以身邊的人都說他是一個好人,事實並非如此。一個好人會不讓一個想見孩子想得痛徹心扉的母親見見自我的孩子?一個好人會讓一個自我愛著的女人得不到自我的幸福?答案是,不會。

所以,由此至終,卡列寧把自我包裝起來,滿口經文信仰,在基督信徒的偽裝面具下展開他劣質的行為,他內心本來就是一個小人。他自大,所以要佔有一切,他自私,所以容不得別人幸福;他無情,所以折磨妻子,他無義,所以不理睬孩子。我一向搞不懂卡列寧到底有什麼追求,看得出他並不愛享受生活,難道他所做的一切僅僅是為了滿足自我的虛榮心嗎?真為這樣的人感到可悲。

看完電影我才發覺生活中我們也有他們的影子,為人處事存在他們的痕跡,我只期望不要有人重復他們走過的路,快快樂樂活在當下不是更好嗎?

安娜卡列尼娜觀後感2

看完了俄國大文豪托爾斯泰的作品——《安娜卡列尼娜》,主人公安娜卡列尼娜與丈夫卡列寧和年輕軍官弗倫斯伯爵的三角戀情在當時的社會形式下就是一個杯具。當時的貴族們在舞會、晚會等公共場合閑聊的最多的就是某某的緋聞,第三者是他們茶餘飯後熱議的話題。

弗倫斯跟安娜是在一個舞會上認識的,兩個人一見鍾情,起初安娜極力迴避弗倫斯的愛意,但是弗倫斯仍堅持不懈地追求安娜。最終安娜與丈夫離婚,兩個人生活在一齊,在一齊是卻有不停的矛盾、爭吵、流淚。安娜的丈夫卡列寧,當時俄國的政府官員,是一個唯利是圖,貪圖勛章和官爵的俄國貴族形象,是一個只會活在自我世界裡的虛偽小人。在聽到外面關於自我妻子的閑言閑語後,自我的第一反應責備妻子行為有失檢點,沒有夫妻間最起碼的尊重和信任。要她注意社會性的輿論,明白結婚的宗教好處,以及對兒女的職責。他並不在乎妻子和別人相好,「而是別人注意到才使他不安」。安娜對於丈夫的質問也不做任何解釋,她可能也明白自我越解釋丈夫越懷疑、越不相信。就讓時間來化解這一切。

兩人關系的進一步惡化是在一次賽馬場後,賽場中一向領先的弗倫斯的意外摔倒讓安娜頗為緊張,直為他擔心。因為這件事安娜也被丈夫提前帶回家。最後兩人攤牌,為了自我的榮譽與地位,兩人分居,維持表面的夫妻關系。兒子歸自我養,安娜則凈身出戶。在一番爭論無果的狀況下。最後安娜投入了弗倫斯伯爵的懷抱。伯爵也因為她願意提前結束在軍隊的生涯,放下曾今手握的大權。在之後安娜出入於公共場合中人們總會對她投來異樣的目光,背後對她議論紛紛,讓她渾身不自在。眾人的不理解和對兒子無止盡的思念讓安娜成日以淚洗臉,在懷了弗倫斯的孩子以後分娩時染上了重病。卡列寧來看她。一番勸導以後讓她又有了重新回到以前的念頭。伯爵也因為輿論和之前各種社交的慾望做出了持槍自殺輕生,後被搶救回來。

當然,之前那個家安娜是回不去了,其前夫甚至騙她的兒子他的母親已經生病死了。這也讓安娜毅然的離去。她又應對不了跟伯爵在一齊時貴族們一樣的目光,最後選取了坐火車獨自出走,也不明白何處才是自我的安身之地。最後安娜也悟出了社會的復雜,人性的多變。讓她最終倒向鐵軌自殺了。

其實《安娜卡列尼娜》就跟中國的《水滸傳》中一章西門慶和潘金蓮的例子差不多,集中反應了當時社會的黑暗,人心的復雜。安娜是鐵了心不要名譽、不要富貴、拋夫棄子;弗倫斯基也豁出去了不要前途、不要門當戶對,最終兩個人生活了在一齊,但在生活中的各種壓力下兩人有生出了矛盾,最終彼此傷害,彼此誤會,彼此厭惡。他們可能都後悔了,也許只有感情是沒有用的。生活除了感情,除了他們兩個。還需要有親情、友情、人間真情…生活中還有各種誘惑、各種慾望。也許它們是微不足道的,但是這些都生活所必需的。

可能在生活中感情與職責並不是一致的,雖然安娜和伯爵有感情,但是安娜還有兒子,還有丈夫,一個屬於自我的家。不可能為了感情拋棄了職責,有了感情就不要其它了。也許生活就是由很多很小的事情組成的,有些事情雖然很小,但是你不能夠沒有它。許多小事情的完好,才有有一個人生活的完好,生活是精彩的,也是多姿的!!

在現實生活中也許還會不斷演繹安娜卡列尼娜式的杯具,我們能夠把它當作一種借鑒,用它來回顧過去,展望未來。要有一種好好活在當下的信念。

安娜卡列尼娜觀後感3

對於托爾斯泰的`印象一直只停留在《戰爭與和平》中,因為總覺得他的小說太過無趣,昨天偶然間看到《安娜卡列尼娜》的電影,只是出於無聊才看了一下,但是似乎一下子就被這部電影吸引住了,也是女主角太過漂亮,男主角過於帥氣。但是看完後我覺得這部電影真的是不容錯過。

這部電影主要是講,年輕的軍官伏倫斯基在一次舞會上與有夫之婦安娜相識,兩人一見鍾情,起初安娜極力想要斬斷兩人之間的愛情,可是伏倫斯卻堅持不懈的去追求安娜。安娜決定離婚與伏倫斯在一起,可是當兩人在一起時,卻因為種種矛盾不停地吵架,最後伏倫斯決定離開安娜去母親那裡,安娜獨自走在街上看到人們的種種神態,想到自己的生活心情很是悲痛,一念之下我軌自殺。伏倫斯在安娜走後,才有意識到他是如此的愛安娜,如此的後悔。恰好此時俄國戰爭,伏倫斯決定參軍打仗,以了解自己殘缺的一生。

看完這部電影,我覺得我的感慨有很多,首先是,任何人任何時候一定要懂得自己真正渴望的是什麼,不要因為一時的沖動,而余留半生的後悔。伏倫斯因為沒有意識到自己對安娜的愛,而是安娜走向了死的深淵,事後他是意識到了,但是又有何用呢?如果他能早點懂得,早點去珍惜,去站在安娜的角度的去想,又怎麼會有這樣的慘劇發生呢?不僅僅是愛情上,我們生活中的每個方面都應當是如此,認清你所真正需要的,真正珍惜的,並且付諸於行動,好好去做去愛,以免以後去後悔。

其次,這部電影還讓我增加了一些對愛情的認識。愛情和責任有時候並不是一致的,安娜和伏倫斯是有愛情,可她還有兒子有丈夫,有她屬於家庭的責任,可是她沒有清楚地考慮到自己的處境,為了愛情而拋棄了責任,同樣也造成了她最終的悲劇。

我覺得這部電影告訴我們的,不僅僅只有這些,此外每個人的感慨也不盡相同,如果大家有興趣也不妨去看一看,我覺得這部電影一定不會令你失望。

安娜卡列尼娜觀後感4

在觀看的兩個小時內,心裡一直潮潮的,有心疼,有不舍,更多的是為安娜惋惜,惋惜她成為一個時代的犧牲品。

我想,如果有灰色地帶,她一定會幸福。

安娜是一個勇於追求幸福的女人,她忠於自己的內心,敢於與惡勢力作斗爭,然而這個過於追求純凈和至高無上愛情的女人最終敗給了現實,成為鐵軌上的一抹鮮紅。

卡列寧,這個官僚制度的化身,無非是整部劇的小丑,讓人感覺是一隻蒼蠅,討厭可又擺脫不掉,他在生活中孜孜以求的只是勛章和官爵。在他看來,他之所以需要一個家庭,並非出於愛情的需要,而是因為他在仕途上少不了這樣一個點綴品。這么一個冷酷的政界高官,一個從小便是孤兒不懂得愛只會追逐名利的人,一個讓安娜八年後想起便會哆嗦的丈夫!他是現實卑劣的,為了前程娶下毫無感情基礎的妻子,冷漠對待安娜與自己唯一的兒子。他,無疑不能給安娜帶來她所心心念念的愛情。他和安娜的結合,在我看來,自始至終都是個錯誤。安娜心中對愛情的渴求與可列寧的冷酷無情完全無法磨合。所以,安娜之後才會如飛蛾撲火式的深愛弗龍斯基,因為他能帶給她所謂的愛情。

我想在我看來安娜是勇敢的,她始終不悔自己選擇的道路:「假使一切要從頭再來,也還是會一樣的。」她鄙視那班貴族男女墮落虛偽的生活,在劇院里她向整個社交界抬起了高傲的美麗的頭。愛,只有簡單筆畫,卻比想像復雜。安娜跟弗龍斯基的愛情,到最後可以說只是單行線。

因為社會的使然,因為弗龍斯基自身對社會的妥協,他們最終成為舊社會的犧牲品。

確實安娜性格自身有著不可彌補的局限性,她曾對弗龍斯基說:「你要明白,自從我愛上你以後,在我一切都變了。在我只有一件東西,一件東西----那就是你的愛!」「一切都完了,我除了你以外甚麼都沒有了。請記住這個吧!」她變成了攀扶在弗龍斯基這棵樹上的一條青藤,樹倒藤亡,愛的超越自我,愛得忘乎所以,所以悲劇。

弗龍斯基成了她生活中的全部意義,一旦失去他的愛,她的生命便不可挽回地灰飛煙滅。可是後來弗龍斯基對她的愛已愈走愈遠。她內心永無休止的矛盾與痛苦,她對生活對自己目前處境的迷惘與恐懼。她的生活,她的信仰和她的追求都找不到一個平衡的支點,找不到前進的方向,她本能地反抗一切,又本能地忍受著一切的沖擊。她愛得愈深便愈沒有安全感。到了最後,她甚至被迫使用一般上流婦女使用的靠姿色與服裝去吸引弗龍斯基的視線。企圖牽住他日益冷淡的愛情。

當迎面撲來的火車碾過安娜輕柔弱的身軀,突然發現,原來人是如此脆弱。人真正脆弱的不是肉體,而是人的靈魂。當被寄託所有的愛情消失不見,若愛最後只是單行,一切都失去了意義。

「水滿則溢」這句話對我們生活在社會主義新社會的女性仍然具有深刻的意義,作為女性,只有先愛自己,才有能力愛別人;愛情是生活的附庸品,只有好好的活著,愛情才會絢麗;當愛情遇見現實,一定要好好權衡,因為愛情存在於現實之上。

安娜卡列尼娜觀後感5

今天,去影院看了喬懷特的新片《安娜卡列尼娜》,以前已經看過喬懷特的《傲慢與偏見》與《贖罪》,一直覺得他是位極有才華的導演,也很喜歡凱拉奈特麗和詹姆斯麥卡沃伊兩位頗有實力的演員,雖然此次詹姆斯麥卡沃伊沒有出演。

在看電影前,看了一些影評說這部電影簡直就是部舞台劇,很多觀眾也覺得這部作品有失喬懷特以往的水準,然而,我卻不這么認為。

我覺得,喬懷特反而是使用了一種大膽的拍攝手法,而突破了以往的拍攝。為什麼這么說呢,首先,大家都知道這是列夫托爾斯泰講述沙皇俄國時期的一部電影,影片的很大一部分實際都在講述上流社會的故事,而在講述上流社會故事的過程中,喬懷特大量使用了類似舞台劇的手法,可是當講述農一奴一的故事時,又大量採用實景拍攝。當時的沙皇俄國,上流社會的每一個人無不重視別人的看法,因為他們有一套自己不能逾越的規則,誰逾越了,誰就要受到其他人,甚至整個上流社會的排斥,所以每一個人出現在別人面前時,只是在做別人希望自己成為的人,上流社會希望自己成為的人,是的,他們生活的每一時每一刻,無不在表演,而我們便成了觀眾,而農民是不同的,在托爾斯泰看來,他們質朴、辛勞,他們理應出現在大自然中,而不是一出表演給人看的戲劇中,因為他們無需表演。另外,讓我們再來看看上流社會逾越規則之後的結果有什麼不同吧,安娜的哥哥與家庭教師偷一情,安娜勸自己的嫂子原諒自己的哥哥,因為如果他們離婚,盡管女方沒有做錯,可是卻要承擔事件的結果。安娜作為一名女一性一,卻受到了來自整個上流社會的職責,最終經受不了重壓,走上了死亡的道路。而在影片將近結尾時,我們看到她的哥哥站在大雪紛飛、黑漆漆的屋外,他的妻子、孩子和客人坐在燈光一溫一暖的屋內,從這個鏡頭我們可以看到,雖然他們沒有離婚,但感情已名存實亡。

另外,有一些小的地方,我認為導演處理的非常好,使整部劇結構緊湊,極具戲劇張力。

例如:安娜和沃倫斯基第一次跳舞時,隨著舞蹈的進行,音樂越來越快,聲音越來越大,而一旁的公主也不斷的看著他們,內心焦急,安娜與沃倫斯基則越來越深深的陷入愛情而不可自拔,這段音樂和鏡頭之間處理的非常巧妙,極具節奏感,同時也突出了三位主人公內心的各自感受。

還 有一些轉場,我認為處理的非常巧妙,例如:安娜看沃倫斯基賽一馬,沃倫斯基還 未出場前,安娜一直不停的扇扇子,扇子越扇越快聲音越來越大,接著,馬蹄聲融入扇子聲,馬蹄聲越來越大,下一個鏡頭中,我們看到沃倫斯基騎馬出場。sound bridge聲音橋的鏡頭連接手法十分巧妙。

還 有一個例子,第一個鏡頭中,我們看到宏偉建築的圓形屋頂,第二個鏡頭,我們看到同樣為圓形的火車輪子,類似的轉場很多,亦十分巧妙。

對於一些時間的過渡,或者地點的過渡,喬懷特也使用了一些很巧妙的方式。而且這部作品讓我覺得他在顏色上的運用也特別好,體現了沙皇時期上流社會的奢華,也表現了人物的內心世界。例如:安娜和沃倫斯基躺在草地上,我們看到他們身著白衣,白色暗示著他們二人真心相一愛一,他們的一愛一是純潔的。而在影片的最後,安娜著一身紅衣,一方面暗示了安娜的選擇付出了「血一般的代價「,一方面暗示了安娜的死亡結局。

最後,我認為橋懷特在影片中融入了魔幻現實手法,使影片更具一絲神秘意味,總之,我很喜歡這部電影,確實突破了以往的古典名著電影創作手法,開創了一個深刻表達思想的新手法。

安娜卡列尼娜觀後感6

俄羅斯作家列夫·托爾斯泰的小說《安娜?卡列尼娜》,一百年以來,被搬上銀幕演繹已經超過十次了。在此,我想說的是1935年葛麗泰?嘉寶主演的好萊塢版,1948年費雯麗主演的英國版,1968年塔吉婭娜·薩莫伊洛娃主演的蘇聯版和1997年蘇菲?瑪索主演的美國版。

我關注的是服飾。托爾斯泰原著中的安娜是一個深具審美品味的女人,「她的衣服在她身上絕不會惹人注目」。安娜很會打扮,擅長讓自己蓋過服裝,而不是讓服裝的美勝過人本身。書中描寫安娜的衣服看起來總是很樸素,然而這卻是一種非常昂貴的樸素。這種風格在一百多年後的今天風靡全球,俗稱「低調」。1935年的好萊塢顯然還不具備低調這種貴族氣質。因此,它的古裝片只會一味追求華美——而這種華美,也只是好萊塢自己所以為的華美。在電影里,嘉寶版安娜穿得很啰嗦——領口、袖口、裙擺,到處都是層層疊疊的荷葉邊。裙子和帽子點綴著一堆一堆紗做的花朵。當時的好萊塢對古裝片的歷史逼真性,還沒有什麼認識,因此仿古仿得粗枝大葉。在這個版本里,設計師設計的是自己想像中的歷史服裝,甚至沒有想到應該翻一翻俄羅斯19世紀的肖像油畫。

費雯麗版安娜的每一套服裝都與首飾配套。影片中的項鏈令人印象深刻。不僅安娜的項鏈令人過目不忘,其他女配角的項鏈也設計得很別致。設計師特別注重紗的運用,令費雯麗的造型非常華美——好萊塢同行在10多年前未遂的追求,終於在此得到了實現。不管怎樣,製片商肯在服裝上花錢,並且是花大價錢——這對電影行業來說,是一個巨大的進步。

蘇聯塔吉婭娜版安娜,在造型上深得原著精髓。影片中安娜的服裝樣式看起來很簡單,然而卻非常優美動人,令人有模仿的慾望。片中,除了舞會上那件著名的黑色晚禮服裙擺拖地以外,安娜的其它裙子不再有長長的裙擺。並且片中的大部分裙子都使用了淺色系,看起來很輕盈。安娜與渥倫斯基在歐洲旅行那一段,她穿的幾件連衣裙線條簡潔優美,衣領和袖子的設計都很特別。

蘇菲·瑪索版的服裝,裙擺後有一個翹起的裙撐。這個裙撐在設計上跟整體服裝結合得很好,顯得相當優雅,尤其是在舞會中跳舞,需要把裙擺提起的時候——女人在這個時候顯得婀娜多姿。片中安娜的裙擺設計明顯模仿了費雯麗版。但費雯麗版在跳舞時沒有體現出那種婀娜的感覺。當然,這也跟舞蹈動作的設計有關。我一向不反對電影造型在尊重歷史真實的情況下,稍微脫離現實。我只要求這種脫離現實能帶來一個美的結果。在視覺盛宴里,美麗是永遠的王道。

⑩ 電影《安娜》為什麼能滿足觀眾心理期待

在電影《安娜》中導演充分滿足觀眾心理期待,將「超模」與「女特工」兩種身份融為一體塑造出安娜這一完美角色,身材高挑、容貌清冷,妖嬈又能打,這無疑加強了觀眾觀影中的「投射——認同」進程,看的快感在此時充分發揮為主動的男性和被動的女性,安娜不僅在銀幕中被觀眾凝視,同樣在影片中被其他男性角色凝視,完成被人看與被展示的雙重凝視,滿足男性窺淫的慾望。
戈達爾說:「電影為人類的慾望提供了身體」,女性身體無疑成為最好的發泄出口,而為強化觀眾的投射——認同這一過程,影片製作者運用包裝精美的糖衣逐步吞噬觀眾缺席的客體,讓觀眾在觀影中逐漸帶入角色,成為亞歷克斯或是蘭尼,成為決定安娜命運的主宰者,正是因為認同的自戀性,使觀眾缺席的客體在自我中復現,通過這種自戀性復現否定缺席,形成一種自戀性退化來滿足,觀影中退至嬰兒的狀態使觀眾沉迷於銀幕幻想而缺乏主觀能動性。
而電影對此有了兩種截然不同的分支:為抵抗自戀性退化而推行的先鋒派實驗片,完全順從自戀性退化的政治宣教片,兩者都是極端案例,更多的電影是像《安娜》一樣帶著觀眾的慾望,沿著缺席,不斷被延遲的慾望,最終到達滿足,安娜在最後戲謔了想要保護他的兩位男性,通過「Girls help Girls」找到了獨屬於自己難得的自由,觀眾也在此時投射出慾望的幻想,以期能達成自己的自由的嚮往,這種「想像性解決」一方面完成了觀眾認同達到慾望的滿足,另一方面也是對現實無法實現的無力,給予觀眾在「黑匣子」里做夢的權利。
此外,《安娜》這一電影還採用了非線性敘事,利用時間線的來回穿插用以構建敘事懸念,帶來套娃般回環的故事講述方式,五年前、五年後,三年前、三年後,六個月前,一年後……導演運用時間線的來回翻轉帶來劇情的來回反轉,延遲著觀影最終的高潮。站在上帝視角不斷玩轉時間,通過蒙太奇的剪接給予觀眾截然不同的故事發展可能,與亞歷克斯的情意綿綿到與蘭尼的合作,安娜以一己之力撬動了兩個國家之間的腥風血雨,而最終與奧爾加的一出好戲演給了亞歷克斯、蘭尼兩人,也捉弄了觀眾一番,隨著安娜從火車道中換了衣服、摘下假發走向自由,達到了觀影的終極滿足。柳暗花明,導演在此揭示了早在夏威夷度假前便與奧爾加牽上線的段落,故事在此大白天下。
總之,呂克·貝松是法國少有的類型片導演、商業片鬼才,從業近四十年的他一定深諳觀眾心理,面對當下電影商業化嚴重,觀眾成為各類電影間互相爭奪的資源,所謂贏得觀眾便贏得了市場,嘗試各類影片後,導演仍選擇他最擅長拍攝的「美女故事」一方面是其個人特色的體現,另一方面更是觀眾眾望所歸的期待。

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